2015-01-14 17:44作者: 未知作者
浙江其利2015迎春藝術品拍賣會共有書畫和古玩兩大類，書畫方面共有兩個個專場，分別是：“中國書畫一”以及“中國書畫二”;古玩類有“玉器雜項”一個專場。
書畫專場近現(xiàn)代部分，將重點推出吳昌碩、齊白石、黃賓虹、陸儼少等名家的書畫精品。
吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等，浙江孝豐縣人。篆刻、書法、繪畫三藝精絕，公推藝壇泰斗，成為“后海派”藝術的開山代表、近代中國藝壇承前啟后的一代巨匠。
吳昌碩(1844—1927)?嬌丹鳳髓 94×40cm 設色紙本?立軸
款識：妾生原在閩粵間，六月南州始薦盤。肉嫩色嬌丹鳳髓，皮枯棱澀紫雞冠。咽殘風味清心渴，嚼破天漿齒頰寒。卻憶當年妃子笑，紅塵一騎過長安。和甫仁大兄正，吳昌碩。
鈐?。簠强≈?白)、缶無咎(白)
著錄：出版於《藝海扶桑》，上海吳昌碩紀念館編。上海書畫出版社。
在這件作品中，荔枝從畫面右上角旁逸斜出，筆致輕松而有力，可謂以“拔山舉鼎之力為舞女插花”“恢恢游刃殊從容”。又以淋漓的墨色揮寫巖石，虛實相映，物象簡約而不失豐富，有以少勝多之妙。筆墨而外，吳昌碩於用色別有會心，形成了自己一套手法。此作用墨用色以淡為主調，色彩滋潤鮮活，更見當行本色，實屬精品之作。
吳昌碩(1844—1927) 寒香疏雨圖 133×65cm 設色紙本 立軸 1896年作
款識：1.四壁寒香秋士屋，一籬疏雨酒人天。錄□琴翁句。丙申秋仲，昌碩。2.昨日登高罷，今朝更舉觴。菊花何太苦，遭此兩重陽。太白九月十日即事一首，錄以題缶廬盛歲清逸之佳製。時在乙酉初夏，於海上味閑草堂之南窗，韓天衡。
鈐?。?.俊卿之印(朱) 2.韓印(白)、天衡(白)
備注：本拍品有韓天衡先生所題跋文。
吳昌碩此幅《寒香疏雨圖》圖作于丙申(1896年)仲秋時，時年吳昌碩52歲，此時的風格已逐漸由清爽到老辣過度，此作即是其中的代表作之一。細觀此圖，圖中右半部畫金菊一叢，花設藤黃色，間插以疏籬，以淡墨寫就。右邊留有較大空白，自題詩曰：四壁寒香秋士屋，一籬疏雨酒人天。錄□琴翁句。丙申秋仲，昌碩。菊花后面是一叢石頭，用筆爽利而老辣，上色則采用淡墨加淡赭石色，最后點以石青，與菊花的淡雅相融合。通幅展現(xiàn)了一種凌霜傲寒、飽滿振作的蓬勃生機，加上他獨具的金石氣筆墨，把菊花傲霜不屈的精神風貌表現(xiàn)得淋漓盡致，深得純樸沉厚之趣。
吳昌碩(1844—1927)?篆書“壽” 60×35cm 紙本?鏡框 1920年作
釋文：壽。
款識：壽無量。隨盦仁兄屬篆。庚申秋，七十七叟老缶。
鈐?。簜}碩(白)
鑒藏?。荷蚴厦鳈噼b藏(朱)
備注：上款人徐乃昌(1868—1936)：字積余，晚號隨盦老人，安徽南陵人，長居上海。有《隨盦從書》、《隨盦所著書》、《鄦齋從書》、《積學齋從書》等。徐仁山胞侄，翁同龢門生，官侯補道。
121 齊白石(1864—1957) 黃鸝翠柳 68×35cm 設色紙本?鏡框 1939年作
款識：模山先生雅屬。己卯秋九月中，齊白石偶爾寫生。
鈐?。耗救?朱)、齊大(白)
鑒藏?。簭埵襄ｌo堂珍藏印(朱)、之隱借看(白)
著錄：1.出版於《齊白石文集》(齊良遲主編)P355。
2.出版於《齊白石全集》第4集P291。
3.出版於《中國近現(xiàn)代書畫精品集》(二)P20。
備注：1.本件作品為嘉德1995年秋拍第308號拍品。
2.舊藏人楊永德：1922年出生於廣東鶴山市，著名愛國企業(yè)家、文物鑒藏家、慈善家，也是中國最早收藏齊白石作品的收藏家之一。
此幅《黃鸝翠柳圖》為齊白石先生在1939年完成，白石翁時年已七十五歲。白石老人曾說：“予之畫稍可觀者，在七十歲先后”。白石老人在七十歲之后，繪畫手法更加精進，常用極簡練的色墨，鮮明的色彩，對比描繪各種事物，給人以明快、健康、磅礴的感覺。畫中大概布局為兩只黃鸝一上一下，佇立在柳樹枝頭。黃鸝頭、頸以及腹部均用藤黃直接寫出，用筆簡練而細膩，背部再以淡墨粗筆點出，翅膀及尾部用濃墨畫成，由濃到淡，從色轉墨，過渡自然而對比強烈。兩只黃鸝一只居上，一只居下，居上者正張喙低鳴，居下者則抬首顧盼，似在呼應同伴的鳴叫聲。柳枝及柳條均用淡淡的花青勾勒出，淡雅而簡練，和精心刻畫的黃鸝相對應，主次分明，相映得彰。
122 齊白石(1864—1957)?凌霄花開 89×41cm 水墨紙本?鏡框
款識：李復堂先生嘗畫此藤，筆情各別，瀕生。
鈐?。糊R白石(白)、老萍辛苦(白)、一年容易又秋風(朱)、瀕生(朱)
著錄：本件作品刊錄於《中國花鳥畫》2006年1期P103頁。
此作為白石先生所繪水墨凌霄花一叢。凌霄花的花、葉、藤皆用水墨寫出，從右上而下垂?；ò暧玫珜懗?，筆走中鋒，線條厚實而具張力;葉片用稍濃的墨色畫成，各組各片皆有差別，豐富而層次感強烈，再以濃墨勾出葉片的葉脈，使一叢從的葉子成了畫面最有重量感的地方;凌霄花的藤蔓亦是用濃墨勾勒出，或短或長，或曲或直，或折回或伸展，變化豐富。白石老人自題款曰：李復堂先生嘗畫此藤，筆情各別，瀕生。亦是說明：白石老人既是師法古人，師法李鱓等，亦有自己的創(chuàng)新在內，筆情各異，各有千秋。晚年的齊白石日趨簡化的畫風，是日益強化了“不似之似”的造型，也日益強化了“神”的主導地位，臻于“筆愈簡而神愈全”，進入無法而法的高妙表現(xiàn)，是藝術家主宰藝術形象的最高境界。
158 黃賓虹(1865—1955)? 稚山云影圖 73×39 cm 設色紙本 鏡框
款識：稚山在桂林，山竇中空可容數(shù)百人，透徹云影頗為奇絕。賓虹紀游。
鈐印：潭上質(朱)
此圖為桂林紀游之作，畫稚山風光，是黃公六十五歲之后筆墨，筆力豪健，墨法華滋，清爽通脫，有以少勝多之妙。此圖用筆、用墨以“簡”、“淡”二字取勝，畫中山石、坡岸以瀟灑靈動的干筆皴檫，山石結構松而不散，整體色調淡而不平。山脈拔地而起、接連天際，湖泊蜿蜒綿長，沙灘、土坡、人家掩映于蒼翠欲滴的叢樹之中。后方樹叢與山石之關系的處理，尤為巧妙，似有似無的云霧飄渺其中，給觀者一種如夢似幻的想象空間。多年的臨摹、寫生使畫家擁有了“以咫尺之圖寫千里之勢”的高超技藝，畫家靠著用筆的枯濕濃淡、構圖的曲折回環(huán)、山勢的高低掩仰、畫面的黑白交替、陰陽轉換營造出一片理想中的桂林山水。畫家書法取法鐘鼎金文、戰(zhàn)國印璽。其山石、樹木之用筆多是取自于書法中悟得的篆籀之法，別有生拙之古意。
160 黃賓虹(1865—1955)?平沙清影圖 102×43.5cm 設色紙本?鏡框 1949年作
款識：淺瀨平沙三兩家，門前清影樹交加。凌霜縱有丹黃葉，不是爭研一一花。墨迻先生著述等身，尤嗜金石文字。屬為拙筆通籀古於六法，不卜大雅其許我否。屬為下奪作畫然三字。戊子，賓虹年八十有五。
鈐印：黃賓虹印(白)
著錄：出版於1.《浙江四大家》(續(xù)二)P134，西令印社出版社，2010年;
2.《希齋集珍》(第二冊)P165，西令印社出版社，2012年;
3.《長石齋珍藏集》P46，中國美術學院出版社，2013年。
備注：上款人陳邦福(1893—?)，字墨迻，為著名古文字學家，江蘇丹徒人。與黃賓虹為研究古璽印的學術同好，嘗有詩文往來。
此作作於黃賓虹八十五歲，是其繪畫風格從清逸疏朗向渾厚華滋過渡時的一幅佳作。此圖取材於常見的自然景色，樹木朦朧蒼翠，山石深秀意遠，屋宇相疊有致，呈現(xiàn)出一派生機盎然的氣象。幾叢小樹，幾重山石，幾間茅舍，獨木橋橫臥兩岸，山野逸人獨行其間，江水直貫畫中，將畫面分割開來，一葉扁舟徐徐劃過，這種以情定景、以情寫景的藝術處理手法，令山水意蘊的生命散發(fā)出大自然無限的活力。此幅《平沙清影圖》為黃賓虹送給友人陳邦福的作品。陳邦福，字墨迻，為著名古文字學家，江蘇丹徒人。精研甲骨文，著有《龜甲文》《殷契辨疑》等。與黃賓虹為研究古璽印的學術同好，嘗有詩文往來。故賓翁此作頗用功夫，實為佳製也。
此幅《晴溪隱居圖》畫面取“S”形構圖，將近景、中景、遠景分別折出，使畫面形成若干個三角形，犄角在右的三角形有近處坡諸，右側豎直山石與中景山體連接成的直線，犄角在左的三角形與樹林連接成的直線，中景山體與遠景山體，既有封閉、又有開放的三角形，在穩(wěn)定中形成動勢，於不安定中復歸平靜，頗有現(xiàn)代構成的意味。畫中主體近景樹石，遠山漸入云中，山中彌漫著出岫的白云，溪流淙淙，遠景水氣與云霧氤氳一片。遠山之間可隱約看見幾座樓臺，似有高士隱居於此山中，相隔白云，只可遠眺想象，而不能接近窺視。
168 吳湖帆(1894—1968)?晴溪隱居圖 125×46cm 設色紙本?立軸 1936年作
款識：晴溪隱居圖。仿南田翁筆并摹設色法。丙子十月朔，吳湖帆。
鈐?。簠呛?間)、即丑且美(朱)
備注：原藏家購自嘉德2012年拍賣會。
王?震(1867—1938)?松鶴延年圖 146×49cm 設色紙本 立軸 1923年作
款識：秋菊長松露氣凝，嘹天鶴影舞鬅鬙。延年美意人爭羨，三壽詩為詠作朋。癸亥白龍山人寫。
鈐印：王震大利(白)、鶴舞(朱)、一亭父(朱)
在海派書畫家群體中，王一亭是個十分重要的中堅人物，對海派書畫藝術地位的提升、海派書畫社會影響的擴大，對海派書畫家在慈善賑災中所發(fā)揮的巨大作用等，都作出了歷史性的貢獻。而他個人在書畫創(chuàng)作上，也以鮮明獨特的個人風格，為海派書畫增添了光彩。為此，吳昌碩當年在贈他的對聯(lián)中曾寫道：“風波即大道，塵土有至情?！贝朔短旃偌{福圖》上款“月笙先生”，即為民國時上海杜月笙。傳統(tǒng)中國書畫所題上款，書寫受贈人的字或號而避稱其名。圖中主人公身著紅色官袍，手執(zhí)笏板，體魄奇?zhèn)?，氣宇軒昂。身側一童子手托花?，向其奉獻含苞欲放的富貴牡丹。整幅作品筆力雄健，意象宏闊，營造出一派祥瑞肅穆氣氛。此作用筆用墨精到，又有舊時上海大亨杜月笙的上款，實為難見的王一亭先生書畫精品。
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