“雁過(guò)留聲尋常事，買醉只宜在墨香”，嗜好書畫歷來(lái)是文人第一風(fēng)雅事。蘇軾《杜處士好書畫》即有言：“蜀中有杜處士，好書畫，所寶以百數(shù)”。宋人晃沖之《復(fù)以承晏墨贈(zèng)之》也說(shuō)：“同時(shí)書畫三萬(wàn)軸，大徐小篆徐熙竹”，所以古今文人收藏書畫，往往遍處搜奇，乃能卷軸盈篋，為同好所激賞。
此次，上氏拍賣2022秋拍“永好留真——天涯芳草有路歸”、“遺珠萃古——中國(guó)古代書畫”夜場(chǎng)，即將呈現(xiàn)近現(xiàn)代書畫、古代書畫百余件，或毫端新章，波磔奇古，或淋漓丹青，風(fēng)神肅散，佳作諸多，亦可免去“文人藏家”尋訪之累。
其中，“永好留真——天涯芳草有路歸”專場(chǎng)，生貨不乏，除“缶璜專題”、“王一亭專題”、“范曾專題”外，另有張大千、啟功、林散之、沙孟海、于非闇、李苦禪、李可染、于右任、王雪濤、唐云、陳少梅、金城等，亦皆是耳熟能詳?shù)乃嚵猪浦宋?。而“遺珠萃古——中國(guó)古代書畫”則亦是群星璀璨，如藍(lán)瑛、王原祁、李流芳、焦秉貞、沈銓、錢杜，佚名宋元書畫等，也不乏有多次出版的精品佳作，屆時(shí)方家可擷選所好。
永好留真——天涯芳草有路歸
/ 缶璜專題 /
于“詩(shī)文書畫印”藝事，齊白石與吳昌碩皆無(wú)一不精，并稱“南吳北齊”，可謂雙雄并峙，享有大名。其中，白石翁從“北漂”逆襲為京津藝壇主盟，弟子遍布，而缶翁則被譽(yù)為“文人畫最后的高峰”，亦是后學(xué)景從。在書畫收藏中，此二翁的墨跡不可或缺，其價(jià)亦昂。
齊白石：紅花墨葉，自成一派
Lot1076
齊白石（1864-1957）?富貴鴛鴦
設(shè)色紙本?立軸?
款識(shí)：富貴鴛鴦。白石山翁。
鈐?。?/span>“木人”
說(shuō)明：有盒。
81.5×33.3cm?約2.4平尺
JPY:5,500,000-8,500,000
RMB:275,500-425,800
在“衰年變法”后，齊白石的大寫意花鳥畫，墨色淋漓，亦妙在似與不似之間，開“紅花墨葉”一派，影響殊深。此“富貴鴛鴦”，牡丹代表富貴，鴛鴦寓意恩愛(ài)，題材甚佳。畫中牡丹枝繁葉茂，花卉碩大，沒(méi)骨法寫，西洋紅敷色，蒼勁枝干以篆籀之法描繪，葉片筋脈濃墨勾勒，略向左側(cè)傾斜，筆墨縱逸老辣。
而鴛鴦悠然鳧游，水波粼粼，藤黃、西洋紅、濃墨、石青著色，設(shè)色豐富，造型生動(dòng)，筆墨簡(jiǎn)約，令人有“只羨鴛鴦不羨仙”的美好憧憬。白石翁老年曾有短句：“老年心腸，不厭荷香。最怕牛羊，最喜鴛鴦?！敝袊?guó)國(guó)家博物館藏齊白石《鴛鴦并蒂圖軸》中所繪“鴛鴦”，亦是愜意，可作對(duì)比。
題款“富貴鴛鴦”篆書筆法，亦是蒼茫雄強(qiáng)，章法、結(jié)體等亦隱約可見(jiàn)形式構(gòu)成意味，字有畫意，骨肉兼具。齊白石的書法學(xué)《天發(fā)神讖碑》，又得金農(nóng)的古拙，同時(shí)略參李北海體勢(shì)，有奇肆扛鼎之美。
Lot1072
齊白石（1864-1957）?群蝦
水墨紙本?立軸?1947年作
款識(shí)：白石老人四百九十三甲子時(shí)，畫于京華海棠開候。
鈐?。?/span>“行年八十三矣”
出版：《蝸廬寶笈——中國(guó)歷代書畫3》P47，圖47（蝸廬美術(shù)館）。
展覽：《中國(guó)書畫秀作展》大坂蝸廬美術(shù)館（令和4年6月）
說(shuō)明：有盒。
101.5×33.7cm?約3.1平尺
JPY:5,500,000-8,500,000
RMB:275,500-425,800
齊白石所繪“群蝦”，莫不栩栩如生，是老人筆下最寫實(shí)的對(duì)象之一，可謂絕藝。此幅《群蝦圖》，畫中游蝦亦是靈動(dòng)有神，如姿態(tài)的捕捉、肢體的概括、穿插以及將蝦的透明質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致等， 粗略數(shù)筆，而趣味無(wú)窮。其用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神。
齊白石的“蝦”，曾經(jīng)“三變”，其曾言“余之畫蝦已數(shù)變，初只略似，一變畢真，再變色深淡，此三變也。”因此，愈到晚年，愈見(jiàn)提煉概括，精妙絕倫。如此《群蝦圖》中，作于其八十三歲，蝦身一筆一節(jié)，眼睛由“墨點(diǎn)”改為橫筆，撓足、游須亦減少，使得整體“留白”更多，更能表現(xiàn)群蝦戲水的動(dòng)態(tài)。
款識(shí)“白石老人四百九十三甲子時(shí)，畫于京華海棠開候”，是“甲子紀(jì)年”，在齊白石的作品中頗是少見(jiàn)。以一個(gè)甲子六十日計(jì)，則“四百九十三甲子”為其八十三歲。鈐印“行年八十三矣”。
Lot1074
齊白石（1864-1957）?斜風(fēng)細(xì)雨不須歸
設(shè)色紙本?立軸?
款識(shí)：白石畫自家本。
鈐?。?/span>“木人”
說(shuō)明：帶盒。
101.1×32.6cm?約3.0平尺
JPY:5,000,000-8,000,000
RMB:250,500-400,700
唐詩(shī)人張志和《漁父詞》云“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！彼鑼憹O夫的形象，歷來(lái)是文人所喜的題材，如吳鎮(zhèn)《漁父圖》等。而其中漁夫怡然自得的心境，亦是文人倦游歸隱的情感寄托。
此“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”據(jù)款識(shí)可知，為齊白石臨摹自家所藏珍本。其曾有詩(shī)云“昨日為人畫釣翁，今朝依樣又求儂。老年最肯如人意，幅幅雷同不厭同”，可見(jiàn)其曾多次繪此“漁翁”的題材。
此作漁翁頭戴斗笠，身披蓑衣，赤足，一手拿著釣竿，另一手?jǐn)y竹籃，身體微屈前傾。斗笠掩臉，不作刻意的神情描繪，亦沒(méi)有打漁勞作的場(chǎng)景渲染。整作大部留白，造型簡(jiǎn)練，漁翁低頭望著“空竹籃”，似有所思。因此，其并不同于其他畫家筆下“滿載而歸”的漁翁，似乎有著其他的表達(dá)意味。
筆者考，中國(guó)美術(shù)館藏齊白石1928年所作《漁翁》，題材類似，題詩(shī)“看著筠籃有所思，湖干海涸欲何之？不愁未有明朝米，竊恐空籃征稅時(shí)?！痹瓉?lái)是以此，表現(xiàn)出極具深厚的同情貧苦民眾，不滿舊社會(huì)的情感。中國(guó)嘉德2014年春拍，亦有類此《漁翁圖》，構(gòu)圖如出一轍，以437萬(wàn)高價(jià)成交。
Lot1073
齊白石（1864-1957）?也是好樣
設(shè)色紙本?立軸??
款識(shí)：白石老人。
鈐?。?/span>“齊大”
說(shuō)明：帶盒。
99.2×33.1cm?約3.0平尺
JPY:3,800,000-5,500,000
RMB:190,300-275,500
“葫蘆”寓意福祿，是齊白石常見(jiàn)的題材之一。其繪畫素材多是鄉(xiāng)村尋常之物，富有生活氣息。是作，水墨畫葉，以藤黃畫果，全以沒(méi)骨法成之，葉片的向背、濃淡都有表現(xiàn)，葫蘆則藤黃率意暈染，色澤對(duì)比明顯，構(gòu)圖頗是飽滿。藤蔓則以縱逸的墨線寫出，如篆籀線條，筆力遒勁，宛轉(zhuǎn)如飛，變化無(wú)窮。
題詞“也是好樣”，契合其所寫《畫葫蘆》詩(shī)，詩(shī)云：“風(fēng)翻墨葉亂猶齊，架上葫蘆仰復(fù)垂。萬(wàn)事不如依樣好，九州多難在新奇?！蓖砟甑凝R白石，胸前時(shí)常掛一小葫蘆，亦可見(jiàn)其之喜愛(ài)。
Lot1075
齊白石（1864-1957）?海棠螞蚱
設(shè)色紙本?立軸?
款識(shí)：寄萍堂上老人，齊白石。
鈐?。?/span>“齊大”
說(shuō)明：帶盒。
69.0×34.5cm?約2.1平尺
JPY:3,200,000-6,200,000
RMB:160,300-310,600
紅花墨葉的花卉，點(diǎn)綴以草蟲，自有田園樂(lè)趣。畫中陶盆中的海棠花，枝條如柳樹般垂落，花蕊點(diǎn)以明黃，葉片的筋脈以渴筆寫出，石青、褚黃、焦綠色表現(xiàn)葉片的不同，此景應(yīng)是秋景，而未見(jiàn)蕭瑟，低頭覓食的螞蚱，有點(diǎn)睛之妙，反而呈現(xiàn)出一種勃勃的生機(jī)。
另有齊白石其他畫作，篇幅所限，不一而足。
Lot1071
齊白石（1864-1957）?烏云蓋雪
水墨紙本?鏡框?1937年作
款識(shí)：白石七十七歲時(shí)，為貓寫生。
鈐?。?/span>“齊大”
24.5×37.5cm?約0.8平尺
JPY:1,200,000-2,500,000
RMB:60,100-125,200
Lot1079
齊白石（題）、吳詠香（畫）鐘馗出游
設(shè)色絹本?立軸?
鈐?。?/span>“詠香”
齊白石題：但愿終南進(jìn)士化身千萬(wàn)億，便教天下無(wú)炊憂。詠香女士畫畫師，白石題字。鈐?。骸澳救恕?/span>
說(shuō)明：帶盒。
59.1×22.0cm?約1.2平尺
JPY:1,200,000-2,500,000
RMB:60,100-125,200
吳昌碩：以書入畫，格高韻古
Lot1047
吳昌碩（1844-1927）?僧敲月下門
水墨綾本?立軸?1914年作
款識(shí)：僧敲月下門。折戶先生雅屬。甲寅暮春，偕跛翁夜游一粟闇，有此景光，乘醉涂之，不似之似而已。安吉吳昌碩。
鈐印：“俊卿之印”、“昌碩”、“鶴壽”
出版：《蝸廬寶笈——中國(guó)歷代書畫3》P34，圖34（蝸廬美術(shù)館）。
展覽：《中國(guó)書畫秀作展》大坂蝸廬美術(shù)館（令和4年6月）
說(shuō)明：另有滑川達(dá) 行書、劉鈞元 草花、折戶吉太郎像三幅，此四幅同為折戶吉太郎先生舊藏。
141.5×40.7cm?約5.2平尺
JPY:3,800,000-6,800,000
RMB:190,300-340,600
“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”是詩(shī)人賈島的名句，此作缶翁即以此為詩(shī)意?！凹滓捍?/span>”為1914年農(nóng)歷三月。是年九月，王一亭為吳昌碩在六三園舉辦生平第一次個(gè)展“吳昌碩書法篆刻展覽”，使吳派藝術(shù)開始大放異彩，并為日本藝界所推崇。
款識(shí)中“偕跛翁夜游一粟闇”，其中“跛翁”暫不可考。同時(shí)期，胡薇元（1849一?）字玉津，一字孝博，晚號(hào)跛翁，順天大興（今屬北京）人。光緒三年（1877）舉人，累官西昌、華陽(yáng)等知縣。工詩(shī)，善書，與宋育仁、方旭、趙熙諸人結(jié)詞社。著有玉津閣詩(shī)文集。民國(guó)后以清室遺老自居。
吳昌碩《缶廬集》卷二中有詩(shī)《九日送別跛翁》，詩(shī)云：“如此青衫淚滿澗，萬(wàn)方多難去誰(shuí)邊。琵琶幽怨歌清絕，只有黃華似去年?！?/span>《缶廬集》卷三中，有詩(shī)《一粟闇》，詩(shī)云：“岸草離披汀樹遒，到門?？唾p窮秋。水香荷葉翻殘照，徑仄苔痕引獨(dú)游。石未成羊聽(tīng)說(shuō)法，詩(shī)來(lái)呈佛怕招尤。南鄰擬辦千金買，薄采磯漁好自由?！?/span>
“一粟闇”為上海三大名庵之一。舊址原為明東閣大學(xué)士徐光啟私家花園，1908年，庵由上海名士葉佳棠和顧言定收買后改建為“上海勸業(yè)所”，所以缶翁詩(shī)云“南鄰擬辦千金買，薄采磯漁好自由”。
相較于花鳥畫，吳昌碩的山水畫作更為稀少，其自定山水潤(rùn)格“照花卉例加三倍”。此作夜深人靜，山勢(shì)巍峨，古木蒼虬，倚山而建的古庵幽寂清冷，白衣僧人駐足門前，似不敢打破此間寧?kù)o，此時(shí)無(wú)聲勝有聲也。整作筆墨山石的線條勾勒，石肌的暈染，樹葉或濃或淡的描繪等，金石味俱足，可見(jiàn)缶翁的精深書畫造詣。
本作品一套四件，皆為折戶吉太郎先生舊藏。
Lot1045
吳昌碩（題）（1844-1927）?補(bǔ)天填海
水墨紙本?立軸
款識(shí)：此石蓮華峰洞壑濔奧，只宜生公說(shuō)法時(shí)坐之，補(bǔ)天填海非其儔也。乙卯初夏，松禪方外屬。缶道人潑墨題之。時(shí)客春申浦。
鈐印：“缶翁”、“俊卿之印”
鑒藏?。?/span>“共芳”
182.8×83.7cm?約13.8平尺
JPY:2,000,000-3,800,000
RMB:100,200-190,300
吳昌碩曾有詩(shī)云“富貴神仙渾不羨，自高唯有石先生”，可見(jiàn)其素來(lái)欽佩石之堅(jiān)貞的品格，故其畫石，亦多奇崛，而非八面玲瓏。此作尺幅巨大，盈十三平尺。乙卯初夏，即1915年農(nóng)歷四月。
是作形狀類于太湖石，大筆皴擦，筆力沉郁，形成堅(jiān)石的天然肌理，又描繪“孔洞”，有“皺、漏、透”之美?？钭R(shí)中“生公說(shuō)法”語(yǔ)出《蓮社高賢傳》。生公者，晉末高僧竺道生，世稱生公。竺道生解說(shuō)佛法，能使頑石點(diǎn)頭。
Lot1048
吳昌碩（1844-1927）?梅石
水墨紙本?立軸?
款識(shí)：道人錢腳仙，浩歌衣百結(jié)。我欲從之游，共嚼梅華雪。老缶為臨川方家。
鈐?。?/span>“吳俊之印”、“聾”、“周甲后書”
說(shuō)明：有盒。
123.2×27.3cm?約3.0平尺
JPY:600,000-1,200,000
RMB:30,100-60,100
此為缶翁作“梅石圖”，兩枝梅花自下而上，枝干以篆籀之法寫，亦是濃淡有別，突出層次感。而花朵歲雖不施設(shè)色，然鐵鉤花瓣，傲然孤絕。園石則渴筆勾勒輪廓后，率意擦染。整作以園石之渾厚，固梅之堅(jiān)，饒有梅石之冰心堅(jiān)貞，亦具有金石味。
題畫詩(shī)著錄于《缶廬別存》，亦見(jiàn)于朱關(guān)田編《吳昌碩年譜長(zhǎng)編》。上款人“臨川方家”暫不可考。朵云軒藏，吳昌碩六十三歲時(shí)贈(zèng)臨川先生集杜甫七言聯(lián)。鈐印“周甲后書”是缶翁六十歲以后所作自鈐印之一。印中筆畫以沖刀成之，然后在有的筆畫上施以殘損，以求其筆畫的變化，免除沖刀之后光潔如平板之弊。
Lot1052
吳昌碩（1844-1927）?著樹春光紅可掬
設(shè)色紙本?立軸?1921年作
款識(shí)：著樹春光紅可掬。辛酉年寒雪窓。七十八叟吳昌碩圍爐作于滬上。
鈐?。?/span>“吳俊卿印”、“半日邨”
146.5×46.3cm?約6.1平尺
JPY:1,800,000-2,800,000
RMB:90,200-140,300
相較于白梅之冰肌，紅梅則更為熱烈，亦更艷麗，且富有生機(jī)。此作設(shè)色古艷，用筆古拙，一園石拔地而起，數(shù)枝紅梅從右側(cè)斜出，似是梅根入石，形成層次感。其中，主枝干以濃墨寫，而下半部分一淡墨細(xì)枝穿插，使得整作的構(gòu)圖更為平衡，飽滿，亦顯沉穩(wěn)。
所謂“石得梅而益奇，梅得石而愈清，兩相藉也。于是知君子貴得益友，不可孤立”。是作梅石俱佳，款識(shí)語(yǔ)出其題畫詩(shī)“堆書古案靜如拭，著樹春光紅可掬”。
Lot1050
吳昌碩（1844-1927）?節(jié)臨石鼓
水墨紙本?立軸?1920年作
款識(shí)：右節(jié)臨石鼓第九，庚申長(zhǎng)夏，吳昌碩時(shí)年七十又七，客滬上。
鈐?。?/span>“俊卿之印”、“倉(cāng)碩”
131.5×33.2cm?約3.9平尺
JPY:600,000-1,200,000
RMB:30,100-60,100
吳昌碩推崇碑學(xué)，對(duì)于秦漢諸碑、金石之學(xué)，兼取博收，吐故納新。缶翁又長(zhǎng)期臨摹“石鼓文”，指腕間境界日臻，如其所言：“予學(xué)篆好臨《石鼓》，數(shù)十載從事于此，一日有一日之境界。”其堪稱書法史石鼓文第一人，也是篆書發(fā)展史的里程碑人物。此其1920年節(jié)臨石鼓文，書法凝練遒勁，筆氣厚重，有金石味。
另有吳昌碩其余作品，篇幅所限，不一而足。
/ 王一亭專題 /
王一亭是清末民國(guó)時(shí)期上海知名書畫家、社會(huì)活動(dòng)家，亦是清末最大的實(shí)業(yè)家之一。吳昌碩曾有詩(shī)言“天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨”。二者亦師亦友，相互提攜。而繪事上，王一亭受缶翁影響殊深。
Lot1065
王一亭（1867-1938）?幽禽國(guó)香
設(shè)色紙本?立軸?1929年作?
款識(shí)：花叢艷陽(yáng)天，幽禽奏管弦。榮華磐石固，酌酒勝登仙。己巳冬仲，白龍山人寫。
鈐印：“王震大利”、“一亭”
說(shuō)明：帶盒。
149.8×45.9cm?約6.2平尺
JPY:500,000-1,500,000
RMB:25,000-75,100
此1929年王一亭作“幽禽國(guó)香”，繪牡丹花數(shù)枝，或花蕊碩大，或含苞待放，雍容華貴，葉片略向左斜，似迎風(fēng)飛揚(yáng)，一雀鳥立于頑石，尾羽高聳，好像在歡歌，頑石以粗筆勾勒輪廓，淡褚暈染石肌，豐富構(gòu)圖。整作清新，設(shè)色雅致，富有生機(jī)。
Lot1062
王一亭（1867-1938）?達(dá)摩面壁
設(shè)色綾本?立軸?1922年作
款識(shí)：渡人無(wú)非傳法，住世藉口化緣。蔥嶺云歸何處，手?jǐn)y雙履翩翩。壬戌冬仲，白龍山人王震。
鈐?。?/span>“王震大利”、“一亭”、“佛”
157.0×41.2cm?約5.8平尺
JPY:200,000-300,000
RMB:10,000-15,000
此1922年王一亭作“達(dá)摩面壁”，其篤信佛教，又好以人物入畫，故自是以仙佛人物為甚，其曾自言50歲后每日畫一佛像。而其繪畫風(fēng)格受吳昌碩影響甚深，如是作中，達(dá)摩衣紋的勾勒枯率自然，衣褶動(dòng)態(tài)飄逸，蕭條灑脫豪放，落筆似簌簌有聲，頗得缶翁神韻。
Lot1061
王一亭（1867-1938）?劉海戲金蟾
設(shè)色紙本?立軸?1922年作
款識(shí)：千古蓬頭跣足，一生服氣餐露。笑指武夷山下，白云深處吾家。玉蟾自贊。壬戌春仲，白龍山人王震。
鈐?。?/span>“一亭大利”、“白龍山人”、“臥云”
說(shuō)明：帶盒。
143.9×60.9cm?約7.9平尺
JPY:200,000-300,000
RMB:10,000-15,000
“劉海戲金蟾”是畫家筆下喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，此王一亭1922年所作，劉海頭發(fā)蓬松，手持金蟾，神情頗是怡然自若。金蟾小巧，以淡墨、石綠暈染，造型生動(dòng)，前肢攀爬，憨態(tài)可掬。
另有王一亭其他畫作，僅擇其部分，浮光掠影而已。
Lot1058
王一亭（1867-1938）?花好人壽
設(shè)色紙本?立軸?1932年作
款識(shí)：百五韶光旖旎，一拳頑石優(yōu)游?；ê酶嫒藟郏瑯s華竟到白頭。壬申暮春，白龍山人寫。
鈐?。?/span>“王震大利”、“一亭”、“海云樓”
150.2×40.6cm?約5.5平尺
JPY:120,000-150,000
RMB:6,000-7,500
Lot1056
王一亭（1867-1938）?達(dá)摩出山
設(shè)色絹本?立軸?1927年作
款識(shí)：嵩山高齊云，更見(jiàn)四大空。請(qǐng)師示一偈，發(fā)盡天下蒙。丁卯冬仲白龍山人敬寫。
鈐?。?/span>“王震長(zhǎng)壽”、“一亭”、“白龍山人”
155.0×54.3cm?約7.6平尺
JPY:100,000-200,000
RMB:5,000-10,000
Lot1055
王一亭（1867-1938）?牧童與牛
設(shè)色絹本?立軸?1927年作
款識(shí)：丁卯冬仲，白龍山人寫。
鈐?。?/span>“王震大利”、“一亭”、“得其環(huán)中”
155.0×54.5cm?約7.6平尺
JPY:100,000-200,000
RMB:5,000-10,000
/ 范曾專題 /
范曾是現(xiàn)當(dāng)代畫壇的大師，其曾有言，大意如斯：“畫分九品……四品，已成大師，鳳毛麟角；五品，謂之巨匠，五百年出一位……我是坐四望五，以待來(lái)日”，可謂自視甚高，然“仁者見(jiàn)仁”，隨之而來(lái)，自是爭(zhēng)議不乏。
Lot1040
范曾（b.1938）?鐘馗搜妖圖
設(shè)色紙本?鏡框?1980年作
款識(shí)：鐘馗搜妖圖。庚申歲末，江東范曾于北京抱衝齋。鈐?。骸敖瓥|范曾之印”
范曾自題盒：鐘馗搜妖圖。江東范曾題。鈐?。骸胺对?/span>
出版：《范曾中國(guó)人物畫展》P46，圖62，日本出版社販賣株式會(huì)社發(fā)行，1981年5月8日。
展覽：范曾中國(guó)人物畫展，株式會(huì)社有鄰堂，1981年。
135.5×66.5cm?約8.1平尺
JPY:3,500,000-5,500,000
RMB:175,300-275,500
鐘馗為其筆下常見(jiàn)題材，傳統(tǒng)國(guó)畫中，諸多畫家亦喜以此為題，如陳老蓮、任伯年等，民間更有“我愿求得鐘馗劍，一斬天下不平事”俗謂，門前貼鐘馗畫則寓意驅(qū)邪、辟邪。不同于尋?！扮娯浮碑嬜鳎对龉P下的“鐘馗”少見(jiàn)兇神惡煞，豹頭環(huán)眼，鐵面虬鬢，反多有親和力，衣飾線條自然及人物動(dòng)靜處理亦是得當(dāng)，有金絲鐵線之感。是作有早期出版，亦有范曾自題盒。
畫中鐘馗身披紅色長(zhǎng)袍，戴帽，寬額，粗眉，密須，大眼，高鼻梁。其中胡須側(cè)鋒皴擦?xí)炄?，中鋒鐵線勾勒衣紋，下部線條更為粗獷，身形偉岸，凸顯其內(nèi)在精神。
Lot1041
范曾（b.1938）?羅漢圖
設(shè)色紙本?鏡框?1980年作
款識(shí)：范曾筆。鈐印：“范曾”、“范曾”
武中奇題：地降神龍雨，天開雪鷺云。本來(lái)無(wú)一物，何處見(jiàn)聲名。武中奇題于金陵常青樓。時(shí)在庚申暮春。鈐印：“不然”、“丙戌牛官”
范曾自題盒：羅漢圖。江東范曾題。鈐?。骸胺对?/span>
出版：《范曾中國(guó)人物畫展》P46，圖49，日本出版社販賣株式會(huì)社發(fā)行，1981年5月8日。
展覽：范曾中國(guó)人物畫展，株式會(huì)社有鄰堂，1981年。
94.8×78.8cm?約6.7平尺
JPY:3,800,000-6,800,000
RMB:190,300-340,600
此“羅漢圖”亦有早期出版，且有范曾自題盒，武中奇題跋。武中奇的行草書動(dòng)靜相依，抑抑應(yīng)節(jié)，甚有氣勢(shì)。畫中長(zhǎng)須羅漢，身著白袍，坦胸露乳，悠然坐于奇石上，衣紋鐵線勾勒，一手搭膝，另一手撐開比劃，戴手環(huán)，似在與人說(shuō)法。
Lot1043
范曾（b.1938）?李時(shí)珍採(cǎi)藥圖
設(shè)色紙本?鏡框?1980年作
款識(shí)：李時(shí)珍採(cǎi)藥圖。庚申江東范曾于北京抱衝齋。鈐印：“南通范氏”、“范曾之作”、“我見(jiàn)青山多嫵媚”
范曾自題盒：李時(shí)珍採(cǎi)藥圖。江東范曾題。鈐?。骸胺对?/span>
出版：《范曾中國(guó)人物畫展》P29，圖42，日本出版社販賣株式會(huì)社發(fā)行，1981年5月8日。
展覽：范曾中國(guó)人物畫展，株式會(huì)社有鄰堂，1981年。
102.0×67.8cm?約6.2平尺
JPY:3,800,000-6,000,000
RMB:190,300-300,500
此“李時(shí)珍采藥圖”取法傳統(tǒng)，將通俗文學(xué)的內(nèi)容引入畫中，畫面構(gòu)圖豐富，融山水、人物于一爐，充分表現(xiàn)了李時(shí)珍入深山采藥、親嘗百草的生動(dòng)場(chǎng)面。是作亦有早期出版。
出版：《范曾中國(guó)人物畫展》P29，圖42，日本出版社販賣株式會(huì)社發(fā)行，1981年5月8日。
Lot1044
范曾（b.1938）?達(dá)摩得悟圖
設(shè)色紙本?立軸?1980年作
款識(shí)：達(dá)摩得悟圖。庚申江東范曾于黃山桃花峰下。
鈐?。?/span>“范曾”、“庚申”
144.2×75.5cm?約9.8平尺
JPY:1,800,000-3,600,000
RMB:90,000-180,000
在日本，范曾極受推崇，從1979年其被日本譽(yù)為“近代中國(guó)十大畫家之一”，1981年，在日本舉辦“范曾中國(guó)人物畫展”，1982年獲日中文化交流功勞紀(jì)念杯，1984年日本岡山縣建立永久性的“范曾美術(shù)館”，1987年其書畫展在東京、大阪、岡山等地巡回舉辦等，皆可窺知一二。此作筆力遒勁，線條簡(jiǎn)括，形象生動(dòng)。畫中達(dá)摩凝然而思，若有神悟，峭壁直下，嶙峋高古，令人肅然。
/ 永好留真：其余書法 /
“永好留真——天涯芳草有路歸”專場(chǎng)中，佳作諸多，以名家書法作品為例，亦多生貨，窺此次秋拍之盛意拳拳。
Lot1003
啟功（1912-2005）?行書七言詩(shī)
水墨紙本?立軸?1980年作
款識(shí)：烏菱白芡不論錢，亂繫青菰裹綠盤。忽憶嘗新會(huì)靈觀，滯留江海得加餐。上尾龍介先生正。一九八零年啟功。
鈐印：“啟功之印”、“前賢句”
出版：《蝸廬寶笈——中國(guó)歷代書畫3》P8，圖8（蝸廬美術(shù)館）。
展覽：《中國(guó)書畫秀作展》大坂蝸廬美術(shù)館（令和4年6月）
說(shuō)明：帶盒。
98.0×51.0cm?約4.5平尺
JPY:1,200,000-2,600,000
RMB:60,100-130,200
啟功的書法，以帖學(xué)為根基，卻能擺脫“二王”束縛，又結(jié)合瘦金體“至瘦而不失其肉”的特點(diǎn)，有自我面貌，其書法辨識(shí)度亦高。此其行書蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》，上款人“上尾龍介”，日本九州大學(xué)教授、語(yǔ)言學(xué)家，1979年10月始，其亦曾在中國(guó)東北師范大學(xué)教學(xué)，與當(dāng)時(shí)諸多知名學(xué)者頗有交誼。是作即作于其國(guó)內(nèi)執(zhí)教后不久。
Lot1007
啟功（1912-2005）?行書五言詩(shī)
水墨紙本?立軸?
款識(shí)：南浦隨花去，回舟路已迷。暗香無(wú)覓處，日落板橋西。啟功。
鈐?。?/span>“啟功之印”、“元伯”、“前賢句”
鑒藏印：“北京市東京都結(jié)為友好城市紀(jì)念”
說(shuō)明：帶盒。
129.3×32.3cm?約3.8平尺
JPY:1,800,000-2,200,000
RMB:90,200-110,200
此為王安石《南浦》詩(shī)，行書，上下字順勢(shì)而下，飛白自然瀟灑，筆墨的濃淡、線條的粗細(xì)長(zhǎng)短、剛?cè)崽搶?shí)等，對(duì)比較為強(qiáng)烈。節(jié)奏及韻律的把握，亦呈現(xiàn)秀美的文人藝術(shù)氣息，頗是難得。鈐印“北京市東京都結(jié)為友好城市紀(jì)念”，是1979年3月14日兩國(guó)首都結(jié)為友好城市，希望此后中日能保持友好。
Lot1008
林散之（1898-1989）?行草杜甫“秋興八首之一”
水墨紙本?立軸?1983年作
款識(shí)：千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?？锖饪故韫γ。瑒⑾騻鹘?jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。杜少陵秋興八首之一。八十五叟林散耳。
鈐?。?/span>“林散之印”、“不殘老人”、“大年”
說(shuō)明：有盒。
179.0×57.2cm?約9.2平尺
JPY:2,500,000-3,800,000
RMB:125,200-190,300
林散之堪稱“碑帖融合”之大成者，其以帖學(xué)形式，取碑版筆法，“以隸寫草”，典范也。所作之狂草瘦勁圓澀，飄逸天成，如小橋流水，平和小徑，筆墨濃淡，亦是恰到妙處。更況乎其六十歲才作草書，卻能有當(dāng)代“草圣”之美譽(yù)，可窺其書已入化境。
其書法，除了扎實(shí)之技法，飽讀詩(shī)文外，常有枯筆留飛白，也是其書作特點(diǎn)之一。枯筆飛白多，蓋因林散之行書時(shí)，墨色取于硯窩，半飽即書，其卻將點(diǎn)綴之筆，演繹得字字活力四射，靈氣十足，誠(chéng)然大家也。
Lot1009
沙孟海（1900-1992）?行書詩(shī)
（紀(jì)念沙孟海先生仙逝三十周年）
水墨紙本?立軸?1992年作
款識(shí)：晴澗之曲，碧松之陰。一客荷樵，一客聽(tīng)琴。情性所至，妙不自尋。遇之自天，泠然希音。沙孟海年九十二。
鈐?。?/span>“孟?！?/span>
說(shuō)明：帶木盒。
102.3×32.5cm?約3.0平尺
JPY:300,000-600,000
RMB:15,000-30,100
此內(nèi)容為唐代詩(shī)人司空?qǐng)D《詩(shī)品二十四則·實(shí)境》，詩(shī)品曠達(dá)，辭藻優(yōu)美。作于1992年，正是孟翁最晚年的筆墨。是作行筆生辣疾澀，亦有書卷氣，今年契其仙逝三十周年，更為難得。
Lot1010
沙孟海（1900-1992）?行書詩(shī)
（紀(jì)念沙孟海先生仙逝三十周年）
水墨紙本?鏡心?
款識(shí)：朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。沙孟海。
鈐?。?/span>“沙押”
50.2×81.5cm?約3.7平尺
JPY:280,000-600,000
RMB:14,000-30,100
沙孟海的書法，有濃墨重寫的觀感，同時(shí)亦可見(jiàn)飛白。事實(shí)上，濃墨寫書，稍有不慎極易臃腫，線條如浸水木椽，骨力難有。而孟翁中鋒立骨，側(cè)鋒取妍，使得其字大氣磅礴，剛強(qiáng)有力，可見(jiàn)其書藝之精熟。
Lot1011
李苦禪（1899-1983）?草書七言聯(lián)
水墨紙本?鏡心?
款識(shí)：刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花。此為鄭氏板橋先生之聯(lián)句，憶而書賽責(zé)也?？喽U書于金水西甸。
鈐印：“神心藝史”、“踏天割云”、“李”、“苦禪”、“苦禪”
247.5×40.2cm×2?約9.0平尺（每幅）
JPY:800,000-1,200,000
RMB:40,100-60,100
李可染曾說(shuō)：“近世畫師解筆趣者，不過(guò)黃賓虹、齊白石、李苦禪、潘天壽四人?！彼哉撸词菚嬐?，惜知者寥寥。而李苦禪于書法用功至勤，齊白石為鐫“死無(wú)休”印，可見(jiàn)其書法造詣精深。其“以書入畫”，繪畫線條中，處處皆書法。此聯(lián)為鄭板橋聯(lián)句，大筆草書，揮灑迅疾，尺幅甚大，如所鈐印“踏天割云”，頗有氣勢(shì)。此“踏天割云”印為康殷為其所刻。
Lot1012
于右任（1879-1964）?行書“壽”
水墨紙本?立軸?
款識(shí)：壽。中辻喜次郎先生八十八歲壽辰。于右任恭祝。
鈐?。?/span>“右任”
說(shuō)明：中辻喜次郎上款。
67.5×35.5cm?約2.2平尺
JPY:300,000-500,000
RMB:15,000-25,000
此為于右任為中辻喜次郎八十壽辰而作，寓意吉祥。在舊時(shí)代，中辻喜次郎作為日本僑民，在東北曾參與一些宗教活動(dòng)。于右任的書法，全由心生，其書作最直觀的特點(diǎn)是“行筆流暢，沉著痛快”。
Lot1014
楊守敬（1839-1915）?行書詩(shī)十二屏
水墨紙本?屏風(fēng)?1911年作
款識(shí)：“略”
出版：《書法漢學(xué)研究 第31號(hào)》P32-37，書法漢學(xué)研究會(huì)編輯，アートライフ社發(fā)行，2022年7月25日。
170.2×62.0cm×12?約9.5平尺（每幅）
JPY:1,800,000-2,500,000
RMB:90,200-125,200
楊守敬以長(zhǎng)于考證著名于世，是一位集輿地、金石、書法、泉幣、藏書以及碑版目錄學(xué)之大成于一身的大學(xué)者。其于書法，真、草、隸、行、篆諸體皆擅，但最具特色的當(dāng)推其行楷。門人熊會(huì)貞稱之“傳世書法古茂，直逼漢魏，蓋世無(wú)雙”。在日期間，楊守敬致力于搜集國(guó)內(nèi)流佚日本之古版書籍，并向日本人傳授篆隸北碑之學(xué)，被尊為“日本書道現(xiàn)代化之父”。
Lot1035
張大千（1899-1983）?行書“晴窓鑒古”
水墨紙本?鏡框?1959年作?
款識(shí)：晴窓鑒古。己亥初夏。蜀郡張大千爰。
鈐?。?/span>“張爰之印”、“大千居士”
說(shuō)明：藏家得自作者本人。
48.5×130.5cm?約5.7平尺
JPY:1,200,000-1,800,000
RMB:60,100-90,200
張大千的書法，本出于曾熙之門，復(fù)又從清道人李瑞清學(xué)習(xí)，則受益諸多。李瑞清的書法以黃庭堅(jiān)為根基，糅北碑雄強(qiáng)，而張大千亦探得秘奧，所作骨力嶙峋，中宮緊峭，獨(dú)具風(fēng)采。此作藏家得自作者本人。
Lot1015
孫文（1866-1925）?行書“赤心相照”
水墨綾本?鏡心?
款識(shí)：赤心相照。山座先生。孫文。
鈐?。?/span>“孫文之印”
說(shuō)明：山座圓次郎（1866-1914）是明治大正時(shí)期日本的外交官。外務(wù)省政務(wù)局長(zhǎng)，駐中國(guó)全權(quán)公使。與孫文互為至交。
45.4×138.0cm?約5.6平尺
JPY:800,000 -1,200,000
RMB:40,100 -60,100
上款人山座圓次郎（1866-1914）是明治大正時(shí)期日本的外交官。外務(wù)省政務(wù)局長(zhǎng)，駐中國(guó)全權(quán)公使。此書用筆開闊、字字獨(dú)立，結(jié)體端莊，頗是儒雅。譚延闿曾言：“故時(shí)賢謂總理之書，深得唐人氣韻，流美自然，非力學(xué)所能工。至其矜慎厚重，不詭不隨，又適如其人焉?！庇衷疲骸捌鋾坏铺K東坡，而往往有唐人寫經(jīng)筆意，正直雍和如其人，真天資聰明，凡夫須學(xué)而不能也?！?/span>
/ 永好留真：其余繪畫 /
“永好留真——天涯芳草有路歸”專場(chǎng)中，單獨(dú)專題，以及書法外，名家繪畫，亦是不乏。
Lot1016
王雪濤（1903-1982）?研姿
設(shè)色紙本?立軸?1979年作
款識(shí)：研姿。己未春日，寫于首都。雪濤。
鈐?。?/span>“王雪濤印”、“花香深處”
69.2×46.4cm?約2.9平尺
JPY:1,800,000-2,500,000
RMB:90,200-125,200
Lot1029
于非闇（1889-1959）?牡丹蝴蝶
設(shè)色紙本?立軸?1948年作
款識(shí)：故宮御苑、稷園得此畫本。柏林先生屬寫。戊子二月非闇于照。
鈐印：“于照私印”、“非闇”
出版：《蝸廬寶笈——中國(guó)歷代書畫3》P7，圖7（蝸廬美術(shù)館）。
展覽：《中國(guó)書畫秀作展》大坂蝸廬美術(shù)館（令和4年6月）
說(shuō)明：帶盒。文物商店舊藏，附90年代文物商店領(lǐng)収書。
96.8×46.0cm?約4.0平尺
JPY:5,500,000-8,500,000
RMB:275,500-425,800
于非闇的工筆畫，勾線用筆上，有以書入畫之感。如線條筆法圓硬尖瘦，應(yīng)是趙佶書法一脈，卻又不墨守成規(guī)，故嚴(yán)謹(jǐn)之外，筆墨氣韻不俗。據(jù)款識(shí)“故宮御苑、稷園得此畫本”可知，此其以自然為粉本所作。
“稷園”即中山公園，其與張大千曾在此舉辦畫展。另?yè)?jù)北京畫院編《繪畫藝術(shù)研究》，于非闇曾作《紅翦絨》，亦題稱“紅翦絨，故宮御苑、稷園均有其種，今春御苑珍妃井旁橫臥一株得雙艷，亟搜入畫本”。
上款人“柏林先生”暫不可考?；?yàn)楹伟亓郑鵀槔钭谌受娦杼庨L(zhǎng)。本作品附有1990年文物商店發(fā)票，更為難得。
Lot1025
陳少梅（1909-1954）?歸隱高士八扇
設(shè)色紙本?屏風(fēng)?
款識(shí)：<一>、泉石高閑。少梅。鈐?。骸瓣悺?、“少梅”
<二>、鈐印：“陳云彰”
<三>、石林研句。鈐?。骸霸普谩?、“陳五”
<四>、鈐?。骸吧倜贰?/span>
<五>、云彰。鈐?。骸吧倜贰?/span>
<六>、鈐?。骸吧倜贰?/span>
<七>、鈐?。骸霸普谩?/span>
<八>、少梅。鈐印：“陳五”
出版：《蝸廬寶笈——中國(guó)歷代書畫》（蝸廬美術(shù)館）
展覽：“中國(guó)歷代書畫展”（蝸廬美術(shù)館1F）
22.8×6.8cm×8?約0.1平尺（每幅）
JPY:2,800,000-3,800,000
RMB:140,300-190,300
陳少梅堪稱民國(guó)時(shí)期最為年輕有為之畫家，是當(dāng)時(shí)湖社畫會(huì)最年輕之成員。啟功先生曾稱：“我比少梅先生雖僅小兩歲，但學(xué)畫時(shí)望先生之作品，已如前輩名家，可見(jiàn)他成就之早?！?/span>其15歲加入“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”，17歲加入“湖社畫會(huì)”，21歲獲比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)美術(shù)銀獎(jiǎng)，22歲赴天津主持“湖社畫會(huì)”天津分會(huì)，此后長(zhǎng)期在天津從事中國(guó)畫創(chuàng)作和美術(shù)教育。此作八屏，亦屬難得。
Lot1026
陳少梅（1909-1954）?仿馬遠(yuǎn)山水
設(shè)色紙本?立軸?1941年作
款識(shí)：培忱先生博教。辛巳春日，陳云彰。
鈐?。?/span>“陳彰”、“少梅”
說(shuō)明：培忱上款。
98.0×32.5cm?約2.9平尺
JPY:1,200,000-2,800,000
RMB:60,100-140,300
Lot1027
黃胄（1925-1997）?牧歌
設(shè)色紙本?鏡框?1958年作
款識(shí)：一九五八年新秋，黃胄畫。
鈐?。?/span>“黃”、“胄”
93.0×40.5cm?約3.4平尺
JPY:1,800,000-2,600,000
RMB:90,200-130,200
Lot1030
丁輔之（1879-1949）?松柏
設(shè)色灑金紙?立軸?
款識(shí)：玄黓涒灘陽(yáng)月望歬二日，奉祝綬珊先生世大人六十雙壽。鶴盧丁輔之寫于海上七十二丁庵。鈐?。骸岸≥o之”、“鶴盧”
唐云題簽：丁輔之畫松柏精品。八十二翁唐云題。鈐?。骸按笫?/span>
鑒藏?。?/span>“金石刻畫臣能為”
說(shuō)明：唐云題簽。
85.5×36.3cm?約3.8平尺
JPY:800,000-1,500,000
RMB:40,100-75,100
Lot1032
金城（1878-1926）?溪山高隱圖
設(shè)色絹本?立軸?
款識(shí)：溪山高隱圖。小溪曲曲亂山中，嫩水濺濺一線通。兩岸桃花總無(wú)力，斜紅相倚臥春風(fēng)。北樓金城摹古。
鈐?。?/span>“金城”、“鞏伯”
90.4×31.8cm?約2.6平尺
JPY:500,000-1,500,000
RMB:25,000-75,100
金城與陳師曾同為京派繪畫的領(lǐng)軍人物，惜過(guò)早離世。著有《藕廬詩(shī)草》、《北樓論畫》、《畫學(xué)講義》。為承繼金城遺志，在其入室弟子陳緣督（字梅湖）的提議下，由金城長(zhǎng)子金開藩繼承父志，會(huì)同其父的其他弟子惠孝同（字拓湖） 、趙夢(mèng)朱（字明湖） 、陳少梅（字升湖）等，因金城舊號(hào)“藕湖”，其弟子亦均以“湖”字為號(hào)，故取名“湖社畫會(huì)”。此作設(shè)色多樣，金碧、青綠、淺絳等兼而有之，敷色亦是細(xì)膩，可見(jiàn)其繪畫造詣功力之深。其外甥王世襄曾慨言，若非金城過(guò)早謝世，其畫壇地位將重新定義。
Lot1033
葉曼叔（1906-1984）?汾陽(yáng)富貴壽考圖
設(shè)色紙本?立軸?1947年作
款識(shí)：天賜純嘏，世為寶臣。盧陵碩望，潞國(guó)前身。杯臻百福，爵晉三辰。記廿四考，頌八千春。福莊先生七秩雙慶。丁亥春之吉葉曼叔寫。
鈐印：“葉橚畫印”、“曼叔”
105.6×50.6cm?約 4.8 平尺
JPY:200,000-300,000
RMB:10,000-15,000
葉曼叔善繪人物，尤其是仕女高士題材，以工筆居多，畫風(fēng)細(xì)謹(jǐn)秀麗。此作為賀壽所作，寓意吉祥。上款人“福莊先生”或?yàn)樯虾?shí)業(yè)家崔福莊，熱衷于慈善，1931年曾創(chuàng)辦大孚橡皮工廠。此廠改國(guó)營(yíng)后所生產(chǎn)的“飛躍”牌鞋子，聞名遐邇，是一代人的記憶。
Lot1034
樊虛（清）?秦云舒卷
設(shè)色絹本?立軸?
款識(shí)：<一>、與恬作于介盧。鈐?。骸胺摗薄ⅰ坝耆舢嫛?/span>
<二>、與恬作。鈐?。号c恬、妙觀簃
<三>、丁卯春孟妙觀簃主人作。鈐?。骸芭c恬”
<四>、丁卯清明以應(yīng)春田先生雅屬，山陰與恬樊虛寫。鈐?。骸胺摗?/span>
說(shuō)明：澁澤敬三舊藏，帶盒。
95.0×43.3cm×4?約 3.7 平尺（每幅）
JPY:500,000-800,000
RMB:25,000-40,100
樊虛，晚清畫家，畫人物，尤以善畫美人名，其作筆調(diào)簡(jiǎn)潔，色從墨態(tài)，渾然一體，運(yùn)筆細(xì)勁流暢，筆調(diào)高朗嚴(yán)謹(jǐn)。澀澤敬三（1896-1963），其是“日本企業(yè)之父”、大財(cái)閥澀澤榮一的孫子。
Lot1024
許勇（b.1933）?瑞雪豐年
設(shè)色紙本?鏡心?1992年作
款識(shí)：瑞雪豐年。時(shí)在壬申新春山東許勇畫。
鈐?。?/span>“許勇”、“魯漢”、“今古一相接”
214.1×189.0cm?約36.4平尺
JPY:500,000-800,000
RMB:25,000-40,100
許勇的作品契合時(shí)代，貼近生活。其在現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)歷史畫、民族風(fēng)情畫、鞍馬畫、連環(huán)畫等題材上都取得了不小成就。是作“瑞雪豐年”人物寫實(shí)，諸人在集市上面露喜色，心情愉悅，而鞍馬亦是許勇所精熟的表現(xiàn)元素。
許勇（b.1933）?瑞雪豐年 局部
Lot1023
周思聰（1939-1996）?藏家姐妹
設(shè)色紙本?鏡心
款識(shí)：思聰。?
鈐?。?/span>“周”
55.0×57.6cm?約2.9平尺
JPY:600,000-1,200,000
RMB:30,100-60,100
從早年的寫實(shí)風(fēng)格，到稍晚開始的探索變形，再到少數(shù)民族人物的題材，及最后臥床的漫寫，都展示出周思聰對(duì)人生、對(duì)苦難的心靈感悟。此作將人物的自然淳樸以淡雅的筆墨呈現(xiàn)，清新虛淡，富有表現(xiàn)力。
周思聰 藏家姐妹 局部
Lot1022
林風(fēng)眠（1900-1991）?穿黑衣的女士像
設(shè)色紙本?鏡心?
款識(shí)：林風(fēng)眠。
說(shuō)明：原藏家得自嘉德17年春夜場(chǎng)。
39.4×28.6cm?約1.0平尺
JPY:1,200,000-2,800,000
RMB:60,100-140,300
林風(fēng)眠的繪畫，超越文人畫的千年傳統(tǒng)，倡導(dǎo)“中西融合”，是中國(guó)現(xiàn)代繪畫的先驅(qū)。此“穿黑衣的女士像”身著黑色緞絹旗袍，濃墨勾勒衣飾花樣，雙手抱胸前，安穩(wěn)斜坐，兩眼睜開，斜望前方。整作線條簡(jiǎn)潔，女子后的臺(tái)燈、沙發(fā)等也僅僅簡(jiǎn)單描繪，與傳統(tǒng)國(guó)畫的繁縟不同，有著現(xiàn)代畫的氣息。此作為原藏家得自嘉德17年春夜場(chǎng)。
遺珠萃古——中國(guó)古代書畫
另有“遺珠萃古——中國(guó)古代書畫”夜場(chǎng)，亦是此次上氏秋拍的重要專場(chǎng)，其雖僅29件，然時(shí)間軸度跨宋元明清，定是不乏佳作，如“蔣溥（題）（1708-1761）御制松竹四時(shí)瀟灑賦、御制多稼如云賦二卷”筆者曾專文介紹，其他畫作實(shí)因篇幅所限，無(wú)法細(xì)述，方家當(dāng)可慧眼自行擷選，豐富收藏。
Lot1084
佚名（元）?蘆雁
水墨絹本?立軸?
出版：《國(guó)華》第九百二十九號(hào)，P31-33，國(guó)畫社出版，1971年。
說(shuō)明：雙盒。
147.0×79.2cm?約10.5平尺
JPY:3,500,000-8,000,000
RMB:175,300-400,700
文人素來(lái)喜借物抒懷，而以“蘆雁入畫”既有野趣，又得奮力高飛的美好寓意，自然更是為畫家所鐘。從五代的黃荃、徐熙，宋代的崔白，元代的王淵，明代的林良，清代的邊壽民等，均曾有“蘆雁”的題材描寫。
此元人畫蘆雁圖，畫中大雁姿態(tài)各異，或展翅高飛，或棲息于岸石上，毛羽豐潤(rùn)，造型生動(dòng)，淡筆勾勒，蘆花搖曳，河中野草數(shù)叢，益增“天涼好個(gè)秋”的意境。整作從技法上，濃淡、枯潤(rùn)、疏密兼有，富有野逸韻致，可謂是形神兼?zhèn)洹?/span>
元代的花鳥畫，以“墨花墨禽”最得文人趣味。鄭午昌在《中國(guó)畫學(xué)全史》中曾說(shuō)“墨畫花鳥，前代極少，而元人常能為之”。是作，不著顏色，既不失工筆花鳥畫造型準(zhǔn)確的傳統(tǒng)，又具文人畫的筆意，誠(chéng)可謂佳作。
出版：《國(guó)華》第九百二十九號(hào)，P31-33，國(guó)畫社出版，1971年。
此作曾出版于《國(guó)華》第九百二十九號(hào)?！秶?guó)華》雜志創(chuàng)始于1889年，為日本最知名的美術(shù)?？擅髦螘r(shí)期最活躍的藝術(shù)史家、教育家之一岡倉(cāng)天心、高橋健三所創(chuàng)辦，是日本最早研究亞洲藝術(shù)品的雜志之一，具有極高的權(quán)威性，被收錄其中的藝術(shù)品，多收藏于世界各地的博物館、美術(shù)館中。
Lot1107
沈銓（1682-1760）?一路連科
設(shè)色紙本?立軸?1719年作??
款識(shí)：己亥小春之上浣寫以乾老道長(zhǎng)兄粲正。南蘋沉銓。
鈐?。?/span>“吳興沈銓”、“南蘋氏”
出版：《長(zhǎng)崎派の花鳥畫——沈南蘋とその周邊》P24，フジアート出版，昭和五十五年（1980年）七月。
132.9×56.8cm?約6.8平尺
JPY:2,800,000-3,500,000
RMB:140,300-175,300
沈銓，清代乾隆時(shí)期書畫家。字衡之，號(hào)南蘋。善繪事，山水師沈周，花卉宗惲壽平，亦工隸書和篆刻。其畫遠(yuǎn)師黃筌畫派，近承明代呂紀(jì)，工寫花卉翎毛、走獸，以精密妍麗見(jiàn)長(zhǎng)，也擅長(zhǎng)畫仕女。曾受聘東渡日本，留三年，創(chuàng)“南蘋派”花鳥寫生畫，深受日本人推崇，被稱為“舶來(lái)畫家第一”。
上款人“乾老道長(zhǎng)兄”或?yàn)辄S行健，字子乾，號(hào)西亭，清雍正乾隆時(shí)桐鄉(xiāng)石門人，擅畫花鳥、人物，是沈銓生前摯友。筆者查，勞繼雄著《中國(guó)古代書畫鑒定實(shí)錄 4》中，載有乾隆九年（1744）三月沈銓繪贈(zèng)“乾老學(xué)長(zhǎng)兄”，當(dāng)為同一人。
沈銓受聘赴日傳授畫藝，黃行健有詩(shī)文紀(jì)其事。考李浚之《清畫家詩(shī)史》中載有黃氏《贈(zèng)沈南蘋并序》“予友南蘋先生，精繪事，偶作《百馬圖》賈客攜至日本。時(shí)日王喜寫生，設(shè)館招致畫士，有慶山者稱鑒別巨擘。客以《百馬》進(jìn)。王大悅，使以厚幣聘，先生遂航海往。時(shí)雍正己酉也。及至授餐供帳，備極優(yōu)渥。先生每一揮灑，館中人相顧以為弗如。留三載歸，王及士大夫饋贐值巨萬(wàn)?！贝艘嗫梢?jiàn)二者交誼甚厚。
是作有早期出版。
Lot1105
錢杜（1764-1845）?摩兜堅(jiān)尊者像
設(shè)色紙本?立軸??
款識(shí)：摩兜堅(jiān)尊者象。経言摩兜堅(jiān)即妙吉祥菩薩，在西天竺國(guó)，巢婆羅樹身，一千五百劫，吐気成吉祥文字，樹上鳥雀皆證吉祥善果也，□□五皆変金屑，種種毒禍無(wú)有侵害，是為妙吉祥佛，年未浴佛日，為紫珊太守敬摹一本，并系以詩(shī)香樹五十圍，腹空如虛船，上垂太古藤，枯坐長(zhǎng)眉仙，指爪盤一身，莓苔盈両肩，心同青蓮浄，頂見(jiàn)豪光圓，一千五百劫，一劫五百年，劫劫慈悲心，灑然盈大千，居士性懶散，稽手古佛前，但乞妙吉祥，不學(xué)摩兜堅(jiān)。卍居士銭叔美并書。
鈐印：“壺公”、“松壺書畫印記”
錢杜又題：金人銘曰，摩兜堅(jiān)慎勿言，言慎密之至也，叔美又記。鈐印：“叔美”
鑒藏?。?/span>“五果堂丁珍蔵”、“海塩吳氏珍蔵”、“宋燦之印”、“翠微山館所蔵”、“蓉塘心賞”、“長(zhǎng)洲宋氏蓉塘珍藏印”、“秉恩”、“華陽(yáng)王氏珍藏畫”
出版：1.《文人畫粹編》第十卷。第72號(hào)作品。中央公論社。昭和五十二年（1977年）二月二十五日發(fā)行。
2.《香雪莊書畫選輯》新加坡中國(guó)學(xué)會(huì)主辦陳之初先生珍藏古今書畫展覽會(huì)特刊。P61，79號(hào)作品。
說(shuō)明：帶盒。
99.2×29.1cm?約2.6平尺
JPY:2,800,000-3,500,000
RMB:140,300-175,300
Lot1102
蔣溥（題）（1708-1761）?
御制松竹四時(shí)瀟灑賦、御制多稼如云賦二卷
設(shè)色紙本、水墨紙本?手卷?
款識(shí)：<一>、觀鴻濛以元探，步庭砌而從容。伊植物兮不齊，固賞心兮莫同?；虼簶s兮秋萎，或冬枯兮夏豐。則有蕭蕭翠竹，落落蒼松，勁枝戛玉，貞干蟠龍。歷寒暑而妍媸莫易，冒冰雪而綠蔭偏濃，得天地之正氣，乃吾心之所宗。若夫蜿蜒拏空，扶踈繞屋，不羨五株之封，兼有數(shù)竿之綠。三友稱號(hào)，仍須林氏之梅，三徑標(biāo)名，更待陶家之菊。呈彼秀姿，動(dòng)予雅意，匪賦性之或殊，實(shí)秉氣之獨(dú)粹。森森挺翠，鄙木主與花奴，矗矗凌虛，笑桃三而李四。于是潛意清心，凝神搆思，而賦曰：偉坤元之播育，何磅礴而無(wú)私。羌松竹之清勁，獨(dú)秉性之不移，峙泰嶠而云霞并繞，蔭淇澳而風(fēng)雨咸披。伊何人斯移植，助我興兮猶夷。暮靄朝煙之際，輕風(fēng)淡月之時(shí)。柳絮因風(fēng)，每遜榮于冬日，芙蓉貼水，難競(jìng)美于秋朝。況乎飄風(fēng)弗弗，暮雨瀟瀟，嗟柔紅兮嫩綠，或墜瓊兮隕瑤。惟枝篠之挺出，恒葳蕤而莫撓。故曰：逞妍者易摧，仗節(jié)者不改。宜賞之以吟哦，樹之于爽塏。照晨暄之煦嫗，潤(rùn)宵露之沾灑，惟四時(shí)而如一，是松柏之所以乃。臣蔣溥敬書。鈐?。骸赋间摺?、「珍蕭」
<二>、出郊原而縱目，愛(ài)金秋之氣清。草霏霏而露濕，天寥寥而風(fēng)生。寒蟬收響，陰蟲載鳴。繡錯(cuò)溝塍，乍青連而散漫，綺分隴畝，正黃茂以縱橫。酬勤劬于東作，告豐稔乎西成。遠(yuǎn)而視之，如膚寸之出石也。近而睨之，似朝隮之凝碧也。當(dāng)夫公田既雨，沾膏澤之調(diào)勻，嘉種遍敷，披薰風(fēng)之順適。厥田上上兮，芒既抽而散芳，實(shí)發(fā)芊芊兮，花已飛而帶白。奄觀南畝之收，何異西郊之積。則見(jiàn)夫綿邈鋪川，豐融亙田。層阜遙分，似無(wú)心而出岫，千畦遍滿，若奇峰之連天。氤氳散潤(rùn)兮，既史書以占?xì)q，曼衍流膏兮，果戶慶于有年。豈坻京之足喻，恍薈蔚之愈綿。于時(shí)庤乃錢镈，筑我場(chǎng)圃，以樂(lè)農(nóng)夫，以御田祖。豐滋漫若，且聞束晰之詩(shī)，悅茂油然，欣聽(tīng)籥章之鼓。方苞既實(shí)，慶高廩于茨梁，堅(jiān)好不秕，喜盈疇之稷黍。故曰：榖為君寶，惟農(nóng)是親。遺秉盈場(chǎng)，玉食亦登。其芬潔馀糧棲畝，金枝轉(zhuǎn)掩其輪囷，豈非圣德之格天，而多稼乃得以如云乎？臣蔣溥敬書。鈐?。?/span>「臣溥」、「珍蕭」
鑒藏?。?/span>“乾隆御覽之寶”
13.0×121.5cm ×2 約1.4平尺（每幅）
JPY:1,000,000-2,000,000
RMB:50,100-100,200
蔣溥，大學(xué)士蔣廷錫長(zhǎng)子，字質(zhì)甫，號(hào)恒軒，江蘇常熟人，清朝大臣，畫家，善畫花卉，深得家傳。雍正八年二甲第一名進(jìn)士，官至東閣大學(xué)士兼戶部尚書。性情寬厚而警敏，任職后，精心奉職，勤于政事，是乾隆時(shí)期的重臣，亦是蔣派花鳥畫藝術(shù)的重要代表。
康乾時(shí)期，是清代宮廷繪畫的極盛階段，宮內(nèi)設(shè)如意館、畫院處等機(jī)構(gòu)，宮廷畫家數(shù)量亦頗龐大，其繪畫的方式、題材、筆墨技巧等，亦是多樣?；蚶L花卉作“貼落”裝飾，或?qū)懮剿疄榈弁觞c(diǎn)綴風(fēng)雅，或以“繪畫”形式記錄重大歷史事件、人物等，以詠天朝盛況。然其多是奉旨行事的“命題作文”，與傳統(tǒng)“文人畫”的直抒性情，并不相同。在諸多時(shí)代背景因素的限制下，形成清初期“宮廷繪畫”的一般面貌。尤是乾隆一朝，因“文治武功”的乾隆皇帝其固執(zhí)的審美情趣使得宮廷畫家以自己的繪畫方式、筆法等創(chuàng)作的機(jī)會(huì)并不多。
Lot1106
袁桐（清）?墨梅
水墨絹本?立軸?1771年作
款識(shí)：辛卯冬日，袁桐畫并題。
鈐印：“勤父”
130.5×53.5cm?約6.3平尺
JPY:60,000-160,000
RMB:3,000-8,000
袁桐（清）?墨梅 局部
Lot1103
佚名（清中期）?青綠庭院宮廷山水畫三幀
設(shè)色絹本?鏡心
25.5×23.5cm×3?約0.5平尺（每幅）
JPY:200,000-300,000
RMB:10,000-15,000
佚名（清中期）?青綠庭院宮廷山水畫三幀 局部
▼結(jié)語(yǔ)▼
篇幅所限，余者不一一盡足。此次上氏拍賣2022秋拍，計(jì)有12個(gè)專場(chǎng)，將呈現(xiàn)近2000件書畫、骨董、當(dāng)代美術(shù)拍品，方家可登陸其官方微信公眾號(hào)，小程序等，一窺究竟為宜。
▲ 同古堂堅(jiān)持原創(chuàng)
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