松林觀瀑 設(shè)色紙本 1963年作
高士游山圖 立軸 1963年作
泉山雅聚 設(shè)色紙本1963年作 高山飛瀑 1963年作 滿身蒼翠驚高風(fēng) 1964年作
觀瀑圖 鏡心1963年作
抱石先生筆下的飛泉瀑布，如他酒酣興起放筆一樣，灑脫淋漓，具有強(qiáng)烈的感染力。觀覽者大有身心俱被蕩滌的痛快?！队^瀑圖》當(dāng)不例外。斯圖作於1963年，圖中，削壁飛流，簡而放，挺而蒼，皴筆似在亂柴、斧劈之間，使筆重而迅，如刀劈斧鑿，似風(fēng)雨驟至。石臺(tái)茂林，用大筆飽墨間以破鋒，或鋪劃，或點(diǎn)綴，不拘一格，元?dú)饬芾欤两癃q覺其濕。臺(tái)上兩人，文士策杖佇立，凝神飛瀑，童子攜琴緊隨其側(cè)，寥寥數(shù)筆，神態(tài)已足。
一生好入名山游 立軸1963年作 一生好入名山游 立軸1962年作
此幅畫咫尺千里氣勢(shì)雄渾，筆勢(shì)飛動(dòng)，群巒疊峰，令人目不暇接。一老者依杖流連群巒石徑之中。一副拄杖漫步，摸孤松而流連忘返。抬眼遠(yuǎn)眺，云煙漫起鳥兒暮歸的絲絲眷戀景象。其精意在一個(gè)“歸”字，這正合陶淵明《歸去來兮辭》中“策扶老以流憩，時(shí)矯首而遐觀。云無心以出岫，鳥倦飛而知還。景翳翳以將入，撫孤松而盤桓?！钡囊饩?。先生同類作品中，極難看到下山人物的描寫。而此幅偏偏意在一個(gè)老者依杖“歸”字上。
松山遠(yuǎn)眺 設(shè)色紙本 1963年作
款識(shí)：子鶴同志屬寫即乞教正，一九六三年五月，傅抱石南京并記。鈐?。焊当ㄖ欤⒈福ò祝?、癸卯（朱）
此幀山水，風(fēng)格明顯，小中見大，題材是抱石先生最擅長的遠(yuǎn)景，故描繪時(shí)抱石極盡所能，會(huì)心于紙縑，筆筆精到，酣暢多變，抱石皴的使用讓畫面平添一份蕭然的雨意。方寸之間，松枝掩映，草木扶疏，千山疊嶂，遠(yuǎn)山縹緲，物象悉備。畫面儼如雨景，輕輕一張雨幕，將天地萬物都籠罩在蕭蕭細(xì)雨中，筆墨的使用都貼合著風(fēng)勢(shì)雨勢(shì)的自然之意，凄迷壯美。
《松山遠(yuǎn)眺圖》用筆松動(dòng)，看似不經(jīng)意，實(shí)則內(nèi)蘊(yùn)章法。該畫勝在筆墨，更勝在境界，煙雨茫茫，氣勢(shì)不凡，畫面之張力已然沖破尺寸的束縛，于有限空間造廣袤之境更屬奇幻。層巒疊嶂，沒有重復(fù)構(gòu)圖的復(fù)制感，用筆洗練，意境深邃。觀其筆墨，挾風(fēng)帶雨，潤澤萬物，真真有“筆落驚風(fēng)雨”的雄奇。
峽江圖 立軸1963年作 峽江險(xiǎn)峰 立軸 1964年作
《峽江圖》作于1963年，是傅抱石三峽題材作品的延伸，畫面以俯瞰的視角，以江船之輕小，凸顯三峽之高峻，同時(shí)綜合傳統(tǒng)的深遠(yuǎn)法，表現(xiàn)峽江的重重疊疊，“抱石皴”混莽的筆墨與淡赭的調(diào)子，強(qiáng)調(diào)了山水的壯偉感，正是峽江山水在其心靈中的映現(xiàn)，同時(shí)顯示出畫家思想在新的時(shí)代環(huán)境下的新變化。
觀瀑圖 手卷 設(shè)色紙本1964年作
松瀑雅聚 設(shè)色紙本1964年作 滿身蒼翠驚高風(fēng) 設(shè)色紙本 1964年作
峨眉紀(jì)游 設(shè)色紙本 1964年作
款識(shí)：一九六四年二月，峨眉紀(jì)游。抱石。鈐?。罕罄⒀鄷鵀⑷?br> 作為開宗立派的一代藝術(shù)大師。傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。這件《峨眉圖》來自對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法飽滿，運(yùn)用了濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。應(yīng)該說在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，影響深遠(yuǎn)。
觀瀑圖 設(shè)色紙本 1964年作 （484萬元，2005年9月上海崇源）
款識(shí)：一九六四年二月，抱石寫。鈐?。罕?、往往醉后、甲辰所作
《觀瀑圖》是傅抱石最膾炙人口的題材之一，也最能體現(xiàn)其藝術(shù)創(chuàng)造性。該作在構(gòu)圖上突出了一個(gè)“滿”字，上不著天，下臨無地。如練的白波仿佛從天而降，一瀉千里，聲勢(shì)如虹。和他眾多類似題材一樣，此圖也在畫面底部點(diǎn)綴有觀瀑人物。這樣一為襯托山水之雄姿，二來可讓觀者如臨其境。筆墨上干濕濃淡，一氣呵成?？梢哉f，享有“得水之魂”美譽(yù)的傅抱石在這件作品中淋漓盡致的展示了他獨(dú)到的破筆散鋒技法，作品氣勢(shì)磅礴，天風(fēng)浩蕩，真正營造出“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的壯美詩境。
高士觀瀑圖 設(shè)色紙本 1964年作
款識(shí)：抱石金陵寫。鈐印：抱石之印、甲辰所作
此幅《高士觀瀑圖》作品取高遠(yuǎn)布局，營造出強(qiáng)烈的空間感覺，也表現(xiàn)出動(dòng)感和磅礴的氣勢(shì)。兩山之間，潔白如練的飛瀑從天而降，氣勢(shì)磅礴，奪人心魄，在視覺上給人以巨大的沖擊和震撼。水勢(shì)湍急，其聲激越，穿云裂石，訇然作響。畫中人物雖小但神情俱備，三位高士形貌清癯，衣冠飄舉，超凡脫俗。
此畫集中體現(xiàn)了傅抱石山水畫創(chuàng)作的二大特點(diǎn)：“抱石皴”和“傅氏水口”。散鋒亂筆描繪畫中山石，筆觸清晰，線條勁健，設(shè)色淋漓，是典型的“抱石皴”。水口的畫法更顯其妙，水是白的，墨是黑的，以黑的山石反襯白的流水，最大限度的突出了瀑布的主題。用筆、勾勒和渲染的巧妙結(jié)合又大大加強(qiáng)了瀑布的流勢(shì)，盡管有大大小小的石塊于瀑布間阻隔，而泉水卻依然奔流躍動(dòng)，水擊堅(jiān)巖，轟鳴瀑聲震蕩山谷。
無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰 立軸1964年作 （299萬元，2011年11月上海榮寶齋）
款識(shí)：無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰。遲賓同志指教，一九六四年三月，敬寫主席詩意，抱石南京記。鈐?。罕接?、甲辰所作
此作畫于1964年，詩意取自毛澤東七絕詩《為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》。畫面主體是一座高山，沒有崇山峻嶺和萬丈深淵，只畫了一座山峰的一側(cè)，畫面底部用重墨畫成山坡和松林，突出了主峰的高與險(xiǎn)。山形不以奇取勝，但在沉雄渾厚上下工夫，使觀者感受到一種堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感的穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖簡潔有力，筆觸雄勁生動(dòng)，多層次的烘染使畫面渾然一體。整幅章法新穎，構(gòu)思獨(dú)特，筆墨洗練，落款瀟灑飄逸。
煤都?jí)延^ 設(shè)色紙本1964年作 （667萬元，2007年11月香港長風(fēng)）
款識(shí)：煤都?jí)延^。一九六四年秋，傅抱石南京寫。鈐?。焊?、抱石之作、甲辰所作、當(dāng)驚世界殊
傅抱石的藝術(shù)語言是非常獨(dú)特的，而同時(shí)又是極富於變化的。這一特點(diǎn)使得傅氏的作品受到人們尤其是收藏家們的特別喜愛?！睹憾?jí)延^》便是最能反映傅抱石這種繪畫特色的作品之一。它以開闊的構(gòu)圖，將煤山作為前景。煤山頂上仔細(xì)描繪的樓房等建筑襯托出整個(gè)煤山的雄偉。畫家用準(zhǔn)確而高度概括的筆墨畫出了緊張而井然有序的勞動(dòng)場面，而彌漫在工地上的黑煙和塵土，恰和遠(yuǎn)處的煙云相呼應(yīng)，整個(gè)畫面顯得氣勢(shì)博大和壯觀。真可謂筆精墨妙、氣象萬千！
山水 鏡心 設(shè)色紙本 1964年作
北碚紀(jì)游圖 設(shè)色紙本 1964年作
題識(shí)：一九六四年，重游北碚，景色迥異，至堪振奮，寫此供憶也。抱石并記。鈐?。喊自啤⒏?br> 此圖為作者離別重慶十四年后重游之寫生，從題字中可以看出他的激動(dòng)與興奮。中國畫的寫生是觀其大意，也寫其大意的。此圖作法，大約在中西之間，帶有紀(jì)實(shí)速寫的成份。筆下之景，約略眼中之景也！這是他有異于完全傳統(tǒng)型畫家的。該圖作于日本皮箋，質(zhì)厚且毛，是抱石寫生所擅用的，故能收到特殊的筆墨滲透的效果。
千山云起 設(shè)色紙本 1964年作
款識(shí)：千山云氣。抱石寫。鈐?。焊怠⒓壮剿?br> 此幅《千山云起》為傅抱石1964年所作，畫面以左右、遠(yuǎn)近和濃淡的對(duì)比方式展開，具有盈盈小尺幅言之不盡的張力。右側(cè)近山呈階梯式上揚(yáng)，山體樹木郁郁蔥蔥，亭臺(tái)屋宇林立山間，游人三三兩兩徜徉于美景中；遠(yuǎn)處群山連綿起伏，云霧繚繞其間，伴著山脈延伸至無盡的遠(yuǎn)方。傅抱石慣于先將大結(jié)構(gòu)以大氣磅礴之勢(shì)傾瀉于畫紙，然后再細(xì)致收拾，小心著墨，并以具有點(diǎn)睛效果的色彩加以點(diǎn)綴，效果非凡。
畫面左側(cè)篆書題款的下方有一朱文小圓印“傅”，為傅抱石常用印；右下角表明創(chuàng)作年代的朱文長方印“甲辰所作”巧妙填補(bǔ)了畫面的“空白”，與左上方的題款成呼應(yīng)之勢(shì)。在傅抱石1964年創(chuàng)作的作品中，常常將這兩方印章配合使用。
廬山勝境 立軸 1964年作 （575萬元，2011年11月北京傳是）
傅抱石的山水畫，不再是簡單的“師自然”，而是以其獨(dú)特的“抱石皴”在揮灑筆墨情趣的同時(shí)，寄托著自己復(fù)雜的情感。此畫空靈開闊，繪一山之半腰，煙云繚繞，寺廟及僧人隱逸其間。此幅作品，瀟灑紛繁、大氣磅礴，近處山巒以抱石皴法擦成，筆法紛繁，似無法而有法，遠(yuǎn)山用半干半濕之筆迅速落下，雄健洗練亂而有法，一任情緒之搖曳，空曠飄逸。山腳蒸騰而起的云霧，將山勢(shì)襯托得如名山大川。傅抱石在此幅中表現(xiàn)登廬山意境，從大處著眼，雖畫尺幅不大，卻氣吞山河，直抒胸意。
西陵峽 水墨紙本1964年作 （667萬元，2011年9月山東天承）
西陵峽西起香溪口，東至南津關(guān)，歷史上以其航道曲折、怪石林立、灘多水急、行舟驚險(xiǎn)而聞名。傅抱石的筆墨凄迷壯美，非常適合描繪西陵峽的景致?！段髁陯{》繪畫筆筆精到，酣暢多變，抱石皴的使用讓畫面平添一份蕭然之意。方寸之間，境界扶疏，千山疊嶂，遠(yuǎn)山縹緲，物象悉備。畫面中鋪天直掛一張山幕，天地萬物都籠罩在這山勢(shì)中，筆墨的使用都貼合著山勢(shì)的自然之意，唯美唯堅(jiān)。神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”，該畫值得關(guān)注的是細(xì)節(jié)的處理，燈塔的氤氳、汽船的煙霧，小到不能再小，用筆精妙無比，看得出傅抱石深厚的功力?！段髁陯{》一畫勝在境界，山峽詭譎，氣勢(shì)不凡，畫面之張力已然沖破尺寸的束縛，于有限空間造廣袤之境更屬奇幻。層巒疊嶂，卻沒有重復(fù)構(gòu)圖的復(fù)制感，開門見山，用筆洗練，意境深邃。
游山圖 立軸 設(shè)色紙本 1965年作
題識(shí)：啟慧先生雅屬即乞教正。乙巳驚蟄后三日，傅抱石并記。鈐?。罕?、軌跡大化、乙巳
此《游山圖》是傅抱石晚年力作，也是“抱石皴”出神入化的盡情演繹?！氨濉弊龀傻?，是作者對(duì)大自然山石質(zhì)感的深入研究的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)各種皴法有機(jī)綜合，水乳交融地協(xié)調(diào)于一畫面中。他成功打破傳統(tǒng)用筆的型式框框，中鋒、側(cè)峰、散鋒混合使用，寫、涂、抹、拉、簇、轉(zhuǎn)、掃，都肄無禁忌，揮灑自如，得心應(yīng)手，充分體現(xiàn)出山石的粗糙質(zhì)感。然后又添上幾位細(xì)致的人物，賦予了畫面無限的生機(jī)，生動(dòng)跳躍。
云嶺風(fēng)煙 立軸 設(shè)色紙本
鈐?。焊当?br> 題跋：此乃先父抱石之遺作為戴星明同志所藏。十年浩劫中為保存是圖頗費(fèi)心計(jì)。劫后余生分外珍貴。特為之記并補(bǔ)蓋先父印章。丙寅夏月，傅二石于金陵。鈐印：傅、二石
此幅作品，傅抱石帶給我們技法與意境絕妙的融為一體的震撼。作者以散鋒、亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，將“抱石皴”這一獨(dú)特技法淋漓盡致地用于作品中。黑墨則濃重沉郁，淡墨則秀逸朦朧，整體畫面以墨色深淺分遠(yuǎn)近，深山峻嶺，水天一色，茫無邊際。通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和渾厚之態(tài)。于單純處見紛繁，細(xì)微處見變化，形象明麗，融具象于抽象的意蘊(yùn)中，空間感甚強(qiáng)。在運(yùn)筆上，細(xì)筆勾勒，粗線勾斫，有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有時(shí)又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相生。熟練地運(yùn)用他獨(dú)創(chuàng)的嶄新皴法“抱石皴”，將筆墨技巧的形式美與真山真水的自然美巧妙地融合起來；在氣勢(shì)上筆情恣肆，豪放郁勃，命筆揮灑自如，游刃有余，奔放中仍有適當(dāng)控制，通幅無一筆“霸氣”。整體的畫意強(qiáng)烈飽滿，巧妙地留著空白，構(gòu)成一首龐大的交響樂章。如身臨其境，多方面地感受到客觀的大自然之美。高聳巍峨的山川與山間飛騰的云霧，蔥郁的古松，潺潺的溪水，在抱石先生筆下完美的集合在了一起，畫面下方的人物則用筆精湛細(xì)膩，高士們?cè)谏介g松柏中閑談?dòng)巫撸芜谏剿g。
秋郊踏青 設(shè)色紙本 1965年作 （287.5萬元，2011年11月北京永樂）
本幅《秋郊踏青》采用深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式，山腳壯闊，山肩股開張，巒嶂連綿。山腰點(diǎn)綴煙云，山腳人物點(diǎn)得特小，但顏色鮮艷，動(dòng)態(tài)十足，實(shí)為全幅的點(diǎn)睛之筆。山石采用獨(dú)特的“抱石皴”，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，聚散分明，一氣呵成。從形態(tài)上看，是傳統(tǒng)山水中的亂柴、亂麻、卷云、荷葉和拖泥帶水諸多皴法的結(jié)合體。這種筆法以氣取勢(shì)，磅礡多姿，自然天成，而這種純抽象的散鋒筆墨效果一旦與某種山石峰巒的結(jié)構(gòu)相近相合，則能令觀者產(chǎn)生具象聯(lián)想，在其審美感受中形成某種山石峰巒肌理結(jié)構(gòu)的藝術(shù)形象，將所有皴法皆吸納集中于一身的豐富博大的獨(dú)特技法形式，也成了傅抱石“打破筆墨約束的第一法門”。
風(fēng)展紅旗如畫 設(shè)色紙本 1965年作
鏡泊飛泉 設(shè)色紙本 1964年作
鏡泊飛泉 設(shè)色紙本 1965年作
題識(shí)：鏡泊飛泉。胥朝、儀和同志屬畫即乞儷正。一九六五年八月，傅抱石南京并記。鈐?。焊?、抱石私印、一九六五、待細(xì)把江山圖畫
先生自1961年始，創(chuàng)作以《鏡泊飛泉》為題材的作品無數(shù)。1961年所作《鏡泊飛泉》，還是從當(dāng)時(shí)在東北的寫生稿出發(fā)，以寫實(shí)為主，然又并非全然寫實(shí)，而是以全景式構(gòu)圖將鏡泊湖及鏡泊瀑布描繪于整幅畫面上，運(yùn)用藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)手法使觀者能通過一幅作品便能領(lǐng)略到鏡泊湖壯闊的全貌。1962年的作品則采用直幅構(gòu)圖，將瀑布安排在畫面上部左側(cè)，顯得更高遠(yuǎn)，中部左半巨巖橫亙，以泰山壓頂之勢(shì)將畫面一分為二，下部用參天大樹與堤岸圍出一個(gè)半圓形明亮空間，用散鋒渲染層層翻滾的波濤，形成銀光閃爍的深潭，瀑高潭底，恍若天上人間。到了1965年，對(duì)于“鏡泊飛泉”的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)入小尺寸橫幅為主，并且這一時(shí)期的創(chuàng)作，已經(jīng)基本脫離了對(duì)寫生稿的倚賴，而是通過自己多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的提煉，將自己印象中鏡泊湖最壯美的一面描繪出來。
此幅正是1965年創(chuàng)作的諸多《鏡泊飛泉》題材作品之一，尺幅約在兩平尺左右，乍看之下，畫面仿佛有一股颶風(fēng)吹過，將近處岸上的樹吹得幾乎摧折，瀑布中部也因?yàn)楸╋L(fēng)出現(xiàn)了弧度，而右部山巖上，以亂麻皴描繪的草樹也顯示出因風(fēng)凌亂之勢(shì)，這樣的一種情態(tài)使得不大的畫幅上顯示出無盡的張力，無窮的氣勢(shì)，使人觀之如望見鏡泊飛瀑實(shí)景，耳邊風(fēng)雷生，面前濕氣蒸，壯闊氣象宛若目前。畫面中部偏下的部分，樹蔭之下有三五觀者正在感受著大自然的美景，其中一人手捧畫板，正在將這美好的景色描繪，這人應(yīng)是傅老自身的寫照，一般中國畫的創(chuàng)作，作者往往以局外人的視角去創(chuàng)作，很少將自己融入畫圖之中，而抱石先生將自己置身畫面之中，可見其對(duì)鏡泊飛泉這一勝景的熱愛之情。
鏡泊飛泉 1965年作
傅抱石作品的藝術(shù)魅力，在于他拮取造化素材后，所作的概括提煉和藝術(shù)夸張。在造境過程中，他傾注了自我的理想和審美觀。這兩處瀑布并不浩大，特別是鏡泊湖瀑布，落差只有十二米，但畫中卻出現(xiàn)豁大的水口，堅(jiān)硬的巖石和幾處樹木，均以重墨勾染，襯出水的明亮，順?biāo)鲃?shì)干濕并用，畫出了北國飛瀉而下的瀑布，人物的特小，對(duì)比山水之大，聲震山河，氣勢(shì)磅礴。此幅1965年作，應(yīng)為抱石最后一幅以“鏡泊飛泉”為題材的畫作，其作筆墨精純，渾厚華滋，霧氣蒼茫，乃傅氏晚歲難得之精品。
井崗山 設(shè)色紙本 1965年作
題識(shí)：井崗山。敵軍園困萬千重，我自巋然不動(dòng)。早已森嚴(yán)壁壘，更加眾志成城。黃洋界上炮聲隆，報(bào)道敵軍宵遁。一九六五年五月敬擬，抱石記。鈐?。焊?、不及萬一、一九六五
不同于傅抱石以往所作以井岡山為題材之作品的深遠(yuǎn)祝角，此幅《井岡山》以平遠(yuǎn)視角入畫，描繪了波瀾壯闊的山地風(fēng)貌。畫面主體位于畫幅上端約三份一位置，使觀者祝線略略呈仰角，體現(xiàn)對(duì)革命的敬仰之情。層疊的密林和反復(fù)皴擦出的溝壑突顯出山勢(shì)的陡峭險(xiǎn)峻，寓示革命的難辛和不易；山頂?shù)貏?shì)平緩，綿延不絕，表現(xiàn)革命成功后的一片坦途和前程似錦；點(diǎn)綴其間的汽車沿著大路駛向山頂?shù)呢S碑，寓意人民對(duì)革命成功的向往和對(duì)先烈豐功偉績的敬仰。山頂上與畫面整體不成比例放大的豐碑，是革命勝利的偉大標(biāo)志，豐碑前駐足凝視的人群表現(xiàn)出對(duì)革命豐功偉績的崇敬之情。畫面右下方題毛澤東詩詞《西江月·井岡山》，記述了革命的難苦卓絕。與五十年代相比，此時(shí)他筆下的毛澤東詩意畫已經(jīng)失去了那種早期樸素的情感，一種裝飾化的傾向反映了時(shí)代的變化。此畫創(chuàng)作于1965年5月，正值傅抱石創(chuàng)作成熟期，個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格顯著，技法鮮明突出。然而4個(gè)月后，傅抱石先生突發(fā)腦溢血，在睡夢(mèng)中與世長辭。他獨(dú)具特色的中國畫創(chuàng)作之路戛然而止。
茅山雄姿 設(shè)色紙本 1965年作
款識(shí)：茅山雄姿。一九六五年六月，傅抱石南京寫。鈐?。罕?、江山如此多嬌、乙巳
《茅山雄姿》的藝術(shù)魅力正體現(xiàn)在新、真、美三個(gè)字中，傳抱石在完成這幅作品后，僅過了三個(gè)月，就因突然發(fā)腦溢血而永遠(yuǎn)離開了我們。而他留下了這件出色的作品，不僅展現(xiàn)了畫家爐火純青的繪畫技巧，而且展現(xiàn)了畫家旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力以及他永遠(yuǎn)的追求--新、真、美。
