傅抱石（1904－1965），原名長生、瑞麟。因推崇石濤，改名為抱石。江西新余人。二十世紀中國最著名的中國畫大師之一，“新金陵畫派”領(lǐng)袖。與齊白石并稱“南北二石”。畫史稱吳昌石、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、黃賓鴻為“三石兩鴻”，最為今人推崇。歷任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會主席、江蘇中國畫院院長，全國人大代表等職。傅抱石擅山水、人物，精篆刻，長於美術(shù)史論研究，著述頗豐。
高山仰止 鏡心 設(shè)色紙本 1950年作 （324.8萬元，2010年12月海士德）
題識：高山仰止圖。巴金同志教正。庚寅霜降返金陵寫，傅抱石。鈐印：傅、抱石私印、抱石齋
傅抱石有許多山水畫的創(chuàng)作題材，最得心應(yīng)手的，乃是泉瀑和雨境的創(chuàng)制?！耙话肷酱◣в旰邸?，頗為形象地表達了傅抱石以雨境為主的創(chuàng)作特點。通過雨境的描繪，將水聲、雨聲、雷聲、風(fēng)聲真實可感地展現(xiàn)出來。有關(guān)泉瀑題材的創(chuàng)作，則滿紙水氣、霧氣、云氣、山嵐之氣，或壯觀，或幽邃，或優(yōu)美，靡不令人印象深刻。這一題材的創(chuàng)作，從入蜀以后直至去世，一直沒有間斷，成為傅抱石山水畫作中最為主要的一個方面，也標(biāo)志著傅抱石山水畫創(chuàng)作的最高成就。
此幅為巴金所繪的《高山仰止圖》，即是傅抱石這一精髓的極好體現(xiàn)。近景蔥郁的松樹之下，水潭水氣彌漫，山中泉瀑正飛瀉而下，兩高士則于瀑布旁高臺上對語。中景主峰則作傾來之勢，正面露出半面坡峰，如屏風(fēng)一般成為近景的遮擋與背景，峰坡上似乎山嵐亦正流淌、彌漫而來，更增加了畫面的飛動與空靈。主峰背后，微露遠峰，更留白以增加畫面的空靈感、渾闊感，雖只寥寥數(shù)筆渲染、皴擦而成，但畫面空間幽深、高遠景象進一步被烘托出來，亦有雄偉之勢。全幅筆墨蒼茫渾雄，壯闊幽深。
秋山訪友 鏡心 設(shè)色紙本 1950年作
款識：庚寅冬至日，平羽先生雅命，傅抱石。鈐印：抱石大利、往往醉后
本幅作于1950年，此時抱石先生離開重慶未久，畫風(fēng)基本與金剛坡時期一致，充分體現(xiàn)了“抱石皴”的用筆特征，反映了傅抱石潑墨散鋒相結(jié)合的嫻熟水平。畫面根據(jù)山勢結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)折毫鋒，自由揮灑，運筆之間有輕重、徐疾、聚散的節(jié)奏，墨色有濃淡、干濕的變化，并自然形成許多枯筆和飛白，不僅生動地表現(xiàn)出山石的紋理和質(zhì)地，更產(chǎn)生一種蓬勃的動勢。全畫以氣取勢，磅礴多姿，滿紙風(fēng)雨，鋪天蓋地，自然天成。
畫面布局亦別具一格，遠寫高山蒼茫，近畫松林稷稷，古建筑掩映其中，遮天蓋地的磅礴氣勢間自有疏朗之氣流通。其間高士攜童子扶杖而行，雖廖廖數(shù)筆卻風(fēng)神畢現(xiàn)、超逸高古、絕塵脫俗，有遺世忘機之感，這也是畫家當(dāng)下心境寄托之寫照。整個畫面一派幽淡綿遠的高人情懷，當(dāng)屬傅抱石四五十年代中期筆下屢見之處理手法。
風(fēng)雨歸舟 設(shè)色紙本 1951年作
題識：新喻傅抱石，遣興寫于蜀中。征殷吾兄惠賞乞政。辛卯除夕，白下補記。鈐印：抱石私印、抱石長壽
傅抱石在入蜀八年期間，受到旖旎的蜀地風(fēng)光的影響，以及日本新畫風(fēng)的啟發(fā)，將傳統(tǒng)筆法與真實的山水景觀相結(jié)合，山水畫風(fēng)格為之一變，形成獨具個性的筆墨語言。這種風(fēng)格從二十世紀四十年代直至五十年代初，乃傅抱石最為典型和成熟的藝術(shù)風(fēng)格，從此作中可見一斑。畫中描繪了風(fēng)雨驟降時的山中景色，高士和童子為避風(fēng)雨，撐傘坐在巖石上。風(fēng)雨的磅礴氣勢與高士內(nèi)心的安然平靜形成有趣的對比。傅抱石一向喜歡畫風(fēng)雨圖，一直到其晚年，這種題材仍然很常見，這與其容易激動的情緒有關(guān)。畫風(fēng)雨圖，橫掃豎刷，猛烈激蕩，產(chǎn)生一種強烈的氣氛，某種程度上平息和滿足了畫家內(nèi)心蓬勃的激情。畫中景以重墨畫出，水墨淋漓，表現(xiàn)出了樹林的豐茂厚實之態(tài)，其中些許留白使其密中透氣，減輕了大片重墨形成的迫塞感。畫面上部石壁則以“抱石皴”畫出。整幅粗細結(jié)合，筆墨濕潤蒼秀，渾化一片，呈現(xiàn)出了一個令人難忘的山林雨景。
攜琴訪隱 鏡心 1952年作
林巒雨氣圖 鏡框 設(shè)色紙本 1952年作
款識：少其先生惠賞。壬辰（1952年）中秋前一周南京記，抱石。鈐?。焊怠⑼砗?br> 邊跋：轉(zhuǎn)贈邵宇同志，賴少其，一九五四年五月四日。鈐印：賴少其
邊跋：老戰(zhàn)友亦難友賜我此畫已十年正，今再轉(zhuǎn)贈老戰(zhàn)友、老同學(xué)魯萍同志共賞。一九六四年六月七日，邵宇。鈐印：邵宇
山水 手卷設(shè)色紙本 1952年作
行山圖 設(shè)色紙本 1952年作 （575萬元，2011年12月華藝國際）
題識：一九五二年十月，抱石于金陵。鈐?。罕接?、往往醉后
題跋：天下山水在蜀中，漁洋此語非托空。抱石入蜀畫風(fēng)改，青城峨嵋到筆鋒。師法自然創(chuàng)奇格，好在新舊能通融。此幅雖小有遠致，山巖突兀虬蒼松。艷洗須彌寓芥子，對此亦可開心胸。加題數(shù)語持贈君，會看破壁舞飛龍。題抱石畫以贈朱光同志，一九五九年四月廿八日。郭沬若。鈐?。汗鶝i若印
此幅為傅抱石畫贈郭沫若、郭沫若加題以贈朱光者。傅抱石與郭沫若為知交，故傅抱石贈郭氏者多為精品。此作雖小，但卻有咫尺論萬里之勢。郭沫若此詩，即可當(dāng)畫論讀之。起兩句：“天下山水在蜀中，漁洋此語非托空”。清代名士王士禛云：“天下山水之冠在蜀”。這句話不是憑空而發(fā)的。此作以散鋒寫山勢，山腰行人數(shù)點，刻畫入微，而益顯山勢之峻，故郭沫若詩云：“此幅雖小有遠致，山巖突兀虬蒼松。艷洗須彌寓芥子，對此亦可開心胸”。誠可謂畫龍點睛，知者之言。
淵明沽酒圖 立軸 1946年作 淵明沽酒圖 立軸 1963年作 寒林高士 1948年作
策杖踏雪圖 設(shè)色紙本 1953年作
款識：甲午小暑前一（日），來復(fù)寫于金陵教會，傅抱石手記。鈐?。焊?、抱石大利、一九五三
以陶淵明及其人事為題材的藝術(shù)作品，在陶淵明身后不知凡幾。明人馬軾、李在、夏芷則分別擷取陶詩《歸去來辭》原文中的三句入畫，共成九幅，依序合成《歸去來兮圖》卷，生動表現(xiàn)了陶淵明掛冠、返鄉(xiāng)、弄農(nóng)桑的各種。而后人屢有刻畫的“淵明載酒”其實取材亦在此，只是各人表現(xiàn)的旨趣不盡相同罷了。
“淵明載酒”是傅抱石常畫常新的題材之一。傅氏以此入畫，始于重慶金剛坡時期。不過當(dāng)時他以此為畫題，與其它題材一樣，多有一種郁勃之氣。后期的此一題材作品，尤其是“兩萬三千里寫生”之后所作，則渾然一變而入新鮮、積極、壯闊、蒼茫之境，呼應(yīng)著全新的時代精神面貌。
1954年小暑前所作的此幅《策杖踏雪圖》處乎上述兩階段之間而具有特出的藝術(shù)面目。整幅幾乎純以枯墨參用濕筆、散鋒，率筆勾勒冰天雪地間數(shù)株枯樹，意韻完足；而作為主角的陶淵明則峨冠博帶、寬袍大袖，拄杖與童仆穿行林間，人物形象幾乎被淹沒于畫面中。這種主角人物意象轉(zhuǎn)小的改造，似乎是有意為之的，也大致顯示了他此后的山水題材作品創(chuàng)作風(fēng)格。
觀瀑圖 立軸 1954年作
款識：一九五四年九月下浣游太華，越二日，傅抱石，南京并記。鈐印：抱石（朱）
《觀瀑圖》是抱石大師最愛描繪的題材，此圖作于1954年，為大師中期向晚期過渡的代表作。山石皴法用其獨創(chuàng)的抱石皴為之，破筆散鋒，蒼松山峰，或提或按，或濕或干，順來逆往，自由揮灑，盡顯博大雄偉之氣。山體與樹石之間，層層渲染，申明陰陽，挽結(jié)虛實。而點景之筆謹嚴細巧，以致使亂頭粗服的畫面跌宕生姿。圖中五位觀瀑高士，形象高古，超凡脫俗，人物開面、衣著線條等精微之處臻妙絕倫，有畫龍點睛之神妙，使整個畫面顯得生動活潑。觀此圖真可謂大膽落筆揮毫情，小心收拾臻妙詣。
清蔭雅集圖 設(shè)色紙本 1956年作 （2070萬元，2012年10月中國嘉德）
款識：光煒先生教正，丙申九秋重陽前二日，抱石金陵并記。鈐?。焊担ㄖ欤?、抱石大利（白）、抱石得心之作（朱）
題跋：1.勝景瑰覽，方毅題。鈐?。悍揭銜。ò祝?br> 2.云山蒼蒼，瀑聲揚揚，先父之風(fēng)，山高水長。先父所贈胡小石先生是圖，筆走精靈，氣撼人魄，一派高風(fēng)雅韻，實為先父極為難得之精品也。先父與胡公訂交于三十年代，五十年代后期共同籌建江蘇省國畫院和省書法印章協(xié)會，情誼甚深?，F(xiàn)江蘇省國畫院院名乃當(dāng)年先父請胡公所題。歲月滄桑，恍如昨日，不禁感慨良久矣。丙子夏月傅二石題于金陵。鈐?。焊担ㄖ欤?、二石（朱）
3.胡小石，字光煒，當(dāng)代學(xué)者，書法家，南京大學(xué)教授，江蘇省中國畫院籌委主任，省書法印章協(xié)會會長。常與抱石先生筆墨相交，故為多年好友。當(dāng)年余在胡府與先生同賞此圖，難得之精品也。匆匆四十年矣。丙子清明前二日，近水山莊東屋亞明獲觀并題。鈐?。簛喢鳟嬘。ò祝?、合肥南門（朱）
《清蔭雅集圖》作于1956年，是一幅散發(fā)著濃郁“酒氣”的傅氏山水精品，繪高山流水，雅士觀瀑，傅抱石以其前無古人的筆墨將壯觀山色由近及遠往上畫去，而流水出澗一路擊石呈迭狀洶涌而下，一上一下之間畫的氣勢豁然眼前，令人有置身畫中之感。近景密林濃蔭處透出光亮，觀瀑亭里高人閑談，一貫的傅氏“小人” 將此畫的意境點綴得古幽深邃。
溪山行旅 立軸 1956年作
款識：丙申十一月下浣，金陵作，抱石。鈐印：抱石之?。ò孜模?、往往醉后（朱文）、代山川而言也（朱文）
畫面構(gòu)圖平穩(wěn)，以愛濕濃淡不同的墨色描繪遠近兩峰。遠山蒼?；煦纾b接天際；近景腵巖對峙，厚重堅實。一線山泉由遠而近，逐漸開闊，最後化作潺潺的溪水從近景的橋下流向畫外，巧妙的將兩山聯(lián)系在一起。橋上行人雖細小如豆，亦精工不茍，他們和流水一起，給寂靜的山林帶來了無限的生機與活力。樹稦樹葉皆以濃墨破筆寫出。水邊巖角以重墨皴染，成功襯托出流水的水花和色感。有人說“抱石畫水，如聞其聲”，此言不虛：以硬毫筆側(cè)筆橫皴的“皴水法”不僅表現(xiàn)出流水的動感，而且使觀者仿佛聽見了流水的聲音。全畫以淡墨渲染山體，把線條、皴法統(tǒng)一成體、面，整個畫面渾然一體，突破了傳統(tǒng)山水畫瑣碎堆砌的通病。
從畫面效果來看，作品在氣勢上沒有了早年的猛烈，用筆也少了一些銳利，較多呈現(xiàn)出沉穩(wěn)、厚重與平和的特點。這種蒼茫厚重意境的產(chǎn)生，或許是因為“何以至今心愈小，只因以往事皆非”，或許是畫家本人在壯懷激烈以後對於平淡沉穩(wěn)的一種皈依。
秋谷飛瀑 設(shè)色紙本 1955年作
煙云深山 鏡心 設(shè)色紙本 1956年作
《一望大江開》龔半千與費密游詩意 1956年作
傅抱石作山水畫常有相反相成的兩種情況，一是滿紙的煙云，如《巴山夜雨》、《石濤上人詩意》、《云山幽游》、《臨流濯足》之類，在層巒疊嶂中以濃墨破筆點寫茂樹叢林，淋漓酣暢，莽莽蒼蒼，層層疊疊，氣象萬千，有種快意淋漓、滋潤渾厚的飽滿；另一是空白之功，用大片的空白，表現(xiàn)想像的無窮，給人余韻不盡的感覺，1942年首寫龔半千詩意《一望大江開》是如此，其后的《平沙落雁》、《毛澤東·黃鶴樓詞意》、《梅溪泛舟》也有異曲同工之妙，是淡到極處風(fēng)流盡得的高明之筆。
一望大江開 設(shè)色紙本 1961年作
題識：一望大江開。遠人同志賞正，一九六一年十二月，抱石揚州記。鈐?。罕接?br> 這幅畫運用“特寫鏡頭式”的手法，剪裁創(chuàng)造出最有特色和表現(xiàn)力邊角之景。以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，人物以形求神，注重表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，人物刻畫精煉，矜持恬靜，突出氣韻，達到了出神入化的效果，坡石的寫意和人物的工整構(gòu)成了強烈的對比。畫面上用大片的虛空表現(xiàn)江水，以虛襯實，以少勝多，營造出一種煙波浩渺的空靈感。遠處的點點舟帆堪稱點睛之筆，把封閉的尺幅延伸到了無垠，令人于方寸之中瞻千里之遙，風(fēng)帆一掛，意境全出。綜上觀之，這的確是一幅不可多得的佳作。
朱梅圖 立軸 1956年作
款識：丙申九月下浣，第一次寫朱梅，何以博教也。傅抱石南京并記。鈐?。罕接?、往往醉后
畫是傅先生為數(shù)不多的以花卉為主的作品，落款寫“第一次寫朱梅，何以博教也?！泵烦１幻耖g作為傳春報喜的吉祥象征，梅花是歲寒三友之一，自古以來，人們都贊美它的傲雪精神，它的孤獨泠然不與百花爭春的高潔之美是很多文人墨客自我情感的寫照。傅先生第一次用朱砂寫梅，朱砂雖紅艷，但所作梅花氣韻高逸，筆意蒼古，不染一點塵俗，更顯出是幅作品之難能可貴。
布拉格風(fēng)景 冊頁（八開） 1957年作
布拉格宮 1957年作 布拉格宮 1957年作
羅馬尼亞風(fēng)景 鏡心 設(shè)色紙本
瑪爾丁古堡 鏡心 1957年作
款識：一九五七年六月八日，寫瑪爾丁附近古代城堡。傅抱石并記。鈐?。罕接?br> 《瑪爾丁古堡》，是傅抱石于1957年赴東歐寫生的代表作品之一。傅先生此行，創(chuàng)造性地解決了中國畫表現(xiàn)異國風(fēng)情的諸多問題，顯示了作者善變、巧變的技能適應(yīng)性。該圖繪崇山峻嶺，層層迭迭，殘垣頹壁之古代城堡置于其間，為亂山環(huán)抱，鮮明奪目，這是烘云托月的藝術(shù)手法。此作不是單純地對景寫生，而是將寫生稿加以再創(chuàng)作而成。畫面突出了抱石皴的個性特點，以中國山水畫技法去表現(xiàn)西方的人文景觀而不顯得唐突牽強。這是傅抱石先生的創(chuàng)造，亦是前人所不具的能力，對中國畫壇具有開拓性作用。
返布拉格途中雨景 鏡心 1957年作
款識：一九五七年六月廿三日，余等自加丹返布拉格，午飯后忽傾盆大雨，乃暫停車櫻桃樹下，丹娜同志為市櫻桃餉客，既肥且美。詢尚有路幾何？曰：七十五公里也。第二日，抱石畫并記。鈐?。焊?br> 1957年6月到8月，抱石先生訪問了東歐的捷克斯洛伐克與羅馬尼亞，完成了五十幅寫生作品。他筆下的東歐景色，耳目一新，中國的筆墨與異域的情趣融合為一體，不勉強，不生硬，既保留著先生固有的自我程序風(fēng)格，又有了新的發(fā)現(xiàn)和拓展。西洋的情味在中國的筆墨程序中生發(fā)，這在以往是難以想象的。先生東歐寫生的成功，不僅拓寬了自己的畫路，還在中國畫發(fā)展史上留下了濃重的印記。
《返布拉格途中雨景》一圖即是五十幅東歐寫生中的一件。畫右上端白話的短記增添了畫幅的故事情節(jié)。圖中展現(xiàn)的是兩個城市中途的鄉(xiāng)野、山巒、公路、林木、車輛、行人、屋宇及圓頂?shù)男〗烫?。蒼茫的率意的用線，破筆有節(jié)律的點厾，大片的敷染，大筆迅疾的掃抹……無不是抱石先生所慣用的。然而畫面呈現(xiàn)的氣息不同了，標(biāo)志性的景物與色彩不同了，他在關(guān)鍵處把握著異域的特質(zhì)，反映了他的極強的觀察力。該圖寫雨景，正是先生的特長。他恰如其分地把握著墨、水、色三者的關(guān)系，加上大片疾掃造就的氛圍，產(chǎn)生了既痛快淋漓，又朦朧蒼茫的視覺感染力，久看不厭，回味無窮。
布拉格宮 設(shè)色紙本 1957年作
布拉格教堂 設(shè)色紙本
款識：布拉格教堂林立，莊嚴美麗，無以復(fù)加。布拉格宮附近公園，半山一景，成此幀，備忘也。抱石。鈐印：抱石親手（白文）、代山川而言也（朱文）
此幅山水畫作品具有非常明顯的傅抱石個人風(fēng)格，畫家注重水墨意趣，表現(xiàn)自然之美，但同時傅抱石的山水畫不全是自然界真山真水的簡單摹寫，而是在筆墨情趣的同時，寄托著畫家深刻的思想和才情。畫家面對大自然山水的體察領(lǐng)悟與水墨、意境、章法融為一體，達到氣勢磅礴的效果。
斯那柯夫湖 設(shè)色紙本 1957年作
款識：一九五七年，郊游外斯那柯夫，湖光山色恍如江南，八月二日，抱石記于布加勒斯特。鈐?。罕接?br> 斯那柯夫湖在布加勒斯特北郊約三十公里處。湖面寬闊，呈東西窄長形。沿岸及湖中島上，綠樹成蔭，多樅、櫸、柳、杉之屬。正是這些不同樹種的排列，形成了本圖的主景并加強了它的異國特色。
這是一幅非常優(yōu)美而又充滿歐洲風(fēng)情的圖畫。但這種效果不是靠突出歐洲建筑取得的，是整幅畫的構(gòu)圖、氣氛和情調(diào)造成的。本圖基本以水墨畫成，薄施花青赭石。傳統(tǒng)的各種皴法、樹法在圖中已不可見，完全從實景出發(fā)，墨色混沌一片，力求真實地再現(xiàn)自然。湖水波光粼粼，湖上白帆點點；紅色摩托艇在飛駛，尾後留下一道白波。觀察細致，處理巧妙。有動有靜，耐人尋味。
回憶布拉格 1962年作
款識：布拉格莊嚴美麗，無以復(fù)加。五年前嘗訪問，垂二閏月，每一回想，輒深神往。傅抱石，壬寅秋日，南京記。鈐?。罕ㄖ欤?/font>
布拉格印象 設(shè)色紙本 1962年作
款識：布拉格莊嚴美麗，無以復(fù)加。五年前嘗訪問，垂二閏月，每一回想，輒深神往。傅抱石壬寅秋日南京記。鈐?。罕?br> 1957年5月，傅抱石以新中國第一個美術(shù)家代表團團長的身份，率領(lǐng)其它畫種的五名團員赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進行友好訪問，并寫生作畫、舉行畫展。面對異域風(fēng)情，開始思考如何用中國的筆墨表現(xiàn)外國的風(fēng)景，并嘗試在發(fā)揮中國工具材料和筆墨形式特長的前提下，充分表現(xiàn)外國山川的特色。傅抱石的這些努力為中國的畫家開創(chuàng)了一條前人從來沒有走過的道路，同時通過對國外風(fēng)景的表現(xiàn)，使山水畫在新題材的表現(xiàn)方面向前邁進了一大步。
此幅《布拉格印象》創(chuàng)作于此次歐洲之行的五年之后，所寫正是他對捷克斯洛伐克的首都布拉格的印象。在畫中，傅抱石舍棄了國畫中常用的構(gòu)圖方法，特別是在一些空白的處理方面不以國畫中的奇險取勝，而是以一種比較平實和自然的畫面處理，突出寫生中的自然性，由此區(qū)別于那種人們所熟識的中國山水畫的構(gòu)圖程序。
布拉格教堂 鏡心 設(shè)色紙本 1963年作
題識：一九六三年五月，記游之作，抱石于金陵。鈐?。焊担ㄖ煳模?、抱石之?。ò孜模⒈糜∠螅ò孜模?br> 題跋：抱石師寫生極具特色，此圖為抱石師晚年精品，今有幸又見欣然題之，亞明。
《布拉格教堂》創(chuàng)作于抱石歐洲之行的六年之后，為先生記游之作。傅抱石并未用傳統(tǒng)的散點透視，或?qū)L(fēng)景拼湊，而是將目所能及，真實看到的景象，自然地俯視構(gòu)圖，嚴謹?shù)丶右匀∩岫?。特別是抓住了布拉格教堂建筑的雄姿，突出了歐洲風(fēng)光的特色。作品畫得瀟灑流暢，美麗非常。
四季山水
溪山放棹 設(shè)色紙本 1956年作
題識：一九五六年六月中浣，傅抱石寫于金陵玄武湖畔。鈐?。焊?、抱石私印
此圖寫南京玄武湖景色，作一古裝高士春日放棹之景。畫中，高士端坐小艇，合抱雙手，作低首微思狀，似正搜索詩句。遠處游艇廣布，山、塔遙遙可見。近處則岸石一二，隱顯于湖水之中，岸上樹木枝葉披拂而下，郁郁蔥蔥。在用筆上，作者亦不惜筆墨，大幅度潑染揮寫，落筆濃重，給人以濕潤、沉郁、凝重之感。這不僅是春日實景的再現(xiàn)，也與作者此時的心境有關(guān)，從畫面溫暖和煦的基調(diào)中，隱隱傳達出作者愉悅、優(yōu)雅的精神意緒。近岸湖水亦為作者特意刻畫的部分，不惜淡墨多層次擦染，并上色渲染，將湖水的淺藍、幽深的感受微微地再現(xiàn)出來，春日微風(fēng)中，一層層漣漪蕩漾開來，更增加了畫面的悠閑氛圍。
水面奇客最不同 設(shè)色紙本 1957年作 玄武湖畔 設(shè)色紙本 1957年作
玄武湖畔 設(shè)色紙本 1956年作 （425.6萬元，2010年12月海士德）
題識：玄武湖畔。一九五六年十月，傅抱石金陵并寫。鈐印：傅、抱石私印
這是傅抱石以南京風(fēng)景名勝為主題的作品，描繪了玄武湖畔細雨瀟瀟、枝葉紛披的動人情景。泉瀑雨聲歷代視為難題，元代黃公望就曾有水口最為難畫的感喟?！安槐嫒曇钟曷暋保儆昃?，在他的手中，終于別開生面，開拓出這一專題的新領(lǐng)域、新境界。此件雨境作品，紛亂的枝葉幾乎占了據(jù)畫面的三分之二，以此拓展出畫面的縱深度，為雨境營造出比較的對象。遠處微露山之一角，雞鳴寺塔在雨中高高聳出。一只游艇位于畫面的近景附近，人物衣紋、情態(tài)、裝束均清晰可見。玄武湖深處，片片扁舟若隱若現(xiàn)，進一步增加了畫面的動蕩氛圍，滿城風(fēng)雨越發(fā)顯得氣勢撼人。作者充分發(fā)揮自己的潑墨、用水技巧，通過迅疾掃、刷而過的水墨痕跡，營造出江南陰雨連綿的特有氛圍，雨簾細垂，隱約露出遠處清晰的明麗景象。雖然是極具動感的雨境，畫面仍然顯現(xiàn)出清寂、幽靜的精神氛圍。作者借助雨境題材自抒胸臆，構(gòu)圖大開大合，大動而大靜，深得動靜之妙。
初春 設(shè)色紙本 1957年作 玄武湖之春 1957年作 雞鳴寺 立軸 1957年作
夜游玄武湖 設(shè)色紙本
款識：清夜游玄武湖。即寄君武先生一玩，抱石□□。鈐印：傅（朱文）
此圖描繪早春的玄武湖在月光籠罩下的美麗景致，在構(gòu)圖上與西方的風(fēng)景寫生頗多相似之處。前景被枝丫紛披的幾株柳樹占據(jù)大半，中景是一座石拱小橋，上有行人漫步，橋下水如明鏡，一人持篙站立船頭，緩緩穿過石橋。遠處霧靄沉沉，月華如晝，三五扁舟點綴湖面，人們在盡情享受著迷人的月色。作品意境深遠，洋溢在整個畫面中的是月夜的寧靜，安詳與美麗。
傅抱石很善於處理整張畫的虛實關(guān)系。作品中，前景的樹稦先用大筆寫出，細枝則用硬豪小筆。墨色濃重，用筆放逸，與遠處的石橋、湖面形成了強烈的虛實對比。這樣處理的結(jié)果使得畫面的空間感很強，收到了咫尺千里的視覺效果。
根據(jù)宋文治先生的回憶，傅抱石先生一生用墨多於用色，山石樹蔭的顏色都要加上墨，所以他的作品看起來分量重，韻味足，非常耐看。這件作品的用色也很獨到，不但在籠罩畫面的花青中加入了一定的墨色，而且在保持色調(diào)統(tǒng)一的前提下點綴少許紅色。他們不但彼此互相呼應(yīng)，而且打破了過多藍色容易產(chǎn)生的沉悶，更加襯托出月夜的靜謐與溫馨來。
黃山丹臺 鏡心 紙本設(shè)色 1957年作
款識：（1）一上丹臺望，千峰到杖前。丁酉谷雨前一日，寫苦瓜煉丹臺詩意，傅抱石并記。（2）肖華先生過寧，隋身有明賢墨妙。昨得并觀并承。教益率陳，是幀彌深皇恐敬乞，儷政。一九五九年四月二日南京記，抱石。鈐印：抱石臺?。ò祝⑼砜。ㄖ欤⒈。ㄓ。?br> 傅抱石以抱石皴技法描畫山水：從驟見紛亂中顯其內(nèi)涵的條理秩序。豐富了入畫山川的肌理質(zhì)感，也凸顯了其氣勢寬廣宏厚，雖或取景之一角之布局，卻無損之磅礡之氣。
松蔭問道 設(shè)色紙本 丁酉（1957年）作
款識：抱石，丁酉三月作。鈐?。罕?、往往醉后
《松蔭問道》，1957年作。小品亦有大氣象，是傅先生作品的特色，此圖即是一例。疏密有致的松樹林，筆蒼墨潤色淋漓。山路、遠岑皆以墨赭涂抹而出，簡略得體。中有車馬行人，雖小如豆，卻生動有神。
半千與費密游詩意 鏡框 1959年作
款識：國慶十周年紀念前夕，寫半千與費密詩意博教鄧拓同志惠賞，抱石北京并記
1959年國慶十周年前夕，傅抱石繪贈鄧拓的《半千與費密游詩意》承載了中國當(dāng)代兩個歷史人物的一段令人感慨萬千的歷史見證。畫面充分體現(xiàn)了傅抱石畫作氣勢磅礴、小中見大的特點。闊筆雄放，墨色滋潤覽之若濕，水、墨、色融合為一體，自然天成。中間留出大片空白，顯示江面的曠闊，近景則礁石松枝，龔半千與費密同游吟詩唱和，天際邊風(fēng)帆點點，咫尺之間卻似萬里之遙。
清溪山茂 設(shè)色紙本 1957年作 觀瀑圖 鏡心 1959年作
聽瀑圖 立軸 1959年作
題識：己亥八月，抱石寫于北京。鈐?。焊当⑼砗?、抱石齋
此作在繼承宋畫宏偉章法與元人水墨逸趣的基礎(chǔ)上，注重暢寫山水神情，以氣取勢，磅礴多姿，自然天成。同時畫法也一變傳統(tǒng)的筆墨皴法，以散鋒、亂筆來表山石的結(jié)構(gòu)。圖畫表現(xiàn)川渝山水的秀美景致，用墨酣暢，并將水、墨、色融合一體，尤其是作品中的墨法表現(xiàn)更為出眾，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊郁淋漓。用筆變化多姿，在墨色將干未干時，以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了傅抱石的用筆特征，也組成了畫面的有機節(jié)奏。傅抱石的水口泉瀑可稱一絕。圖中泉水從懸崖石縫中涌出，形成奔崖注壑的瀑布。畫家以簡潔的構(gòu)圖與黑襯白、暗襯亮的手法，最大限度地突出了水的主題。用筆、勾勒和渲染的巧妙結(jié)合又大大加強了水的流勢，盡管有大大小小的石塊于瀑間阻隔，而泉水卻依然歡快地奔流躍動，水擊堅巖，耳畔似雷霆疾走，轟鳴瀑聲震蕩山谷。傅抱石借皮紙的肌理使筆痕枯澀，再施以淺絳，變化萬象，活脫脫地再現(xiàn)了水之靈性。
松山論道 設(shè)色紙本 1959年作
題識：陳英同志屬畫十余年矣，遲遲未能報命。現(xiàn)正之今日過訪出此奉正尚乞鑒諒。己亥秋八月下浣，傅抱石北京并記。鈐印：抱石之印
縱觀此作，畫面線條縱逸挺秀，設(shè)色沉渾質(zhì)麗，水、墨、色達到了巧妙的融合，畫者利用典型的破筆散鋒的“抱石皴”法將崇山峻嶺的巍峨形態(tài)描繪的淋漓盡致，運筆簡練奔放，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，達到了揮灑入神的效果。觀者即可以平視的角度欣賞遠處那沉重厚實、雄偉峻穆的群山迭璋，又可以換種視角，感受在蔥蔥綠意而又壁立千仞的奇觀中兩位高仕品時論道的閑情雅致，那恍若仙境的深道意境即也在中國式的透視筆法下完美的展現(xiàn)出來，令人陶醉。
觀瀑圖 立軸 1960年作
《觀瀑圖》是1960年傅抱石為陶鑄夫人曾志女士所作。畫面構(gòu)圖險峻奇特，章法新穎，作者用濃墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到翁郁淋漓、氣勢磅礴的效果。畫面中部一老者仰臥觀瀑，線條勁健，深得傳神之妙。此類作品是傅氏晚年代表作，應(yīng)為作者酒后乘興一氣呵成之作，顯示作者作畫時胸中丘壑自在的創(chuàng)作過程，洋溢著作者對自然的熱愛與追求。
苦瓜和尚詩意圖 立軸 1960年作
題識：（1）庚子八月下浣，寫苦瓜詩意，抱石。（2）夏公惠賞，即賜教正。一九六一年五月，傅抱石北京奉記。鈐?。罕接?、一九六〇
此幅作于1960年，意境清新而古趣盎然，畫石濤“秋風(fēng)吹下紅雨來”詩意，左側(cè)高山巍然挺立，峰頂云霧如帶飄過，在畫面上方三分之一處，右側(cè)山峰進入畫面，兩山相對間，溪水順流而下，匯入山腳大江。山壁秋樹叢生，在秋風(fēng)的吹拂下，落葉繽紛如雨，飛舞而下。江水之上，一舟悠然，舟中高士，前置酒具，坐覽秋色，而撐舟的童子，亦似回首貪看秋光……全作以散鋒亂筆的“抱石皴”表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，山頭則大筆濡濃墨寫出，輔以重墨勾勒的草樹，增益畫面的恣肆之氣，與細筆點染、沿溪飄落的殷紅秋葉，高古游絲寫成的高士、小舟，形成大膽落墨、小心收拾的對比，墨色與線條的對比，氣勢與韻味的對比。赭墨渲染的山石、小舟，胭脂般醉人的秋葉，令全作籠罩在斑斕的秋光中，淡墨青色的遠山，更將秋意推向深遠。
瀑聲泉韻 設(shè)色紙本 1960年作
題識：石惠先生惠賞拙畫，率此求正。一九六〇年六月十二日，和平畫店并記，傅抱石。鈐?。罕接?br> 詩堂：瀑聲泉韻。傅抱石先生真跡，作于一九六零年寫。溪山深處，雜木叢生，飛瀑、流泉、水榭，高士踞其間。風(fēng)聲泉聲回蕩其中，境界幽絕，清絕。先生大筆淋漓，小筆蒼勁，氣暢神清，妙得自然，當(dāng)是佳品。時在辛卯立冬后三日，合家游京華，歸來觀識于石頭城東之愛蓮居中。戈父蕭平之，不覺年已七十矣，呵呵。鈐?。菏捚?、生于山城長于石城、愛蓮居
此幅作于1960年，描繪的是山中一角，可以看做邊角山水之景，但不同于馬、夏的是，畫家別出心裁的拉高山石與瀑布的比例，仿佛正在以一種較低的視角對山水進行關(guān)照，從而令其氣勢磅礴又不失情趣。瀑布從山澗中傾瀉而下，石壁陡峭，更有雜草橫生，以淡墨加赭石皴成，瀑布處更用清墨鋪陳，氣韻即生。平地里樹叢則用濃墨表現(xiàn)，水上立一臺榭，中有一文人臨水或詩或歇。前景小溪清淺，露出苔石點點，而溪中雜草亦有清墨皴擦，凸顯大氣象中之細節(jié)。從構(gòu)圖上看，以濃墨暈染的樹叢因左上與之呼應(yīng)的行筆題跋而并不顯得突兀，而左下的小溪與右上的瀑布也相應(yīng)形成留白，正照應(yīng)著所題“瀑聲泉韻”之深意。
滿身蒼翠 手卷 設(shè)色紙本
蜀江圖 手卷 設(shè)色紙本
西陵峽 紙本水墨設(shè)色 1960年作 中國美術(shù)館藏
六十年代初，傅抱石帶領(lǐng)的江蘇美術(shù)群體被稱為新“金陵畫派”。其作品也更加激情奔放、氣勢磅礴，富于時代氣息。傅抱石在“思想變了，筆墨就不能不變”的創(chuàng)新思想的激發(fā)下，借鑒歷代山水皴法，結(jié)合對地質(zhì)學(xué)的研究，創(chuàng)造了“抱石皴”技法。《西陵峽》為傅抱石此期的代表性山水作品之一，那破筆散鋒的“抱石皴” 法，在他所喜用的皮紙上將西陵峽表現(xiàn)得蒼勁雄健，水墨淋漓，意境浩瀚。畫面構(gòu)圖飽滿，峰不見頂反而愈顯其高聳挺拔、氣勢磅礴。作品重視大形節(jié)奏，充滿浪漫主義激情。
漫游太華 設(shè)色紙本 1960年作
漫游太華 設(shè)色紙本 1960年作
題識：庚子秋深，漫游太華，第一日宿青柯坪。始為于成都，抱石并記。鈐?。罕?/font>
華山紀游 設(shè)色紙本 1960年作 （552萬元，2011年12月北京長風(fēng)）
款識：抱石華山紀游之作。庚子冬，南京并記。鈐?。罕糜∠蟆⒁痪帕?br> 1960年，江蘇省國畫院正式成立。傅抱石任首屆院長，并組織了聞名藝界的為期三個月的二萬五千里旅行寫生。這一階段是傅抱石繪畫創(chuàng)作的黃金時期。在“筆墨當(dāng)隨時代”召喚下，他將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實生活相契合，清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融。反映時代、體現(xiàn)生活、關(guān)注自然成為這一時期的創(chuàng)作主題。此幅《華山紀游》正是此行創(chuàng)作之一，頗具代表性。巖石高聳，雜樹橫陳，線墨舞動，或盤旋而起，或洋洋灑灑。近景用筆綿密，皴擦疊加。遠處蒼柏逶迤。若隱若現(xiàn)。整個畫面層次清晰，交織成勢，吞吐大荒。華山兀立天地的氣派、桀驁豪縱的氣質(zhì)得到淋漓盡致地呈現(xiàn)。
待細把江山圖畫 設(shè)色紙本 1961年作
題識：待細把江山圖畫。庚子深秋隨江蘇國畫家漫游太華，歸來寫此并錄稼軒詞句。一九六一年四月，傅抱石記于南京。鈐印：抱石之印、換了人間、往往醉后
華山紀游 設(shè)色紙本 1961年作
題識：抱石紀游之制，始于長沙，成于南京。鈐?。罕接?、一九六一
1960年三個月的旅行寫生期間，傅抱石等人相繼走訪了鄭州、洛陽、三門峽、西安、延安、華山、成都、樂山、峨眉、重慶、三峽、武漢、長沙、韶山，最后到廣州等六個省的十幾個大中城市，飽覽祖國壯麗河山，為進行新山水畫的創(chuàng)作準備了大量素材。
《華山紀游》即為傅抱石據(jù)此旅行寫生素材創(chuàng)作的作品。由題識可知，此作品于長沙就開始構(gòu)思，最終完成于南京。長沙位于紀游途中的第十三站，而繪畫的內(nèi)容卻是第四站陜西華山風(fēng)光，該作品完成于1961年。作品小中見大，構(gòu)圖飽滿，筆墨生機勃勃。真實記錄了傅抱石從北到南，從陜西西安到湖南長沙再到江蘇南京的創(chuàng)作歷程，集合時間、空間為一體，殊為難得。該作不僅是傅抱石新山水畫創(chuàng)作風(fēng)貌的典型，更是藝術(shù)家二萬三千里旅行寫生的藝術(shù)總結(jié)，具有不可或缺的時代意義和里程碑意義。
太華秋游圖 立軸 1960年作 華岳千尋 設(shè)色紙本 1961年作
華岳千尋 設(shè)色紙本 1961年作
題識：華岳千尋。關(guān)山月寫樹，傅抱石續(xù)成之。一九六一年七月，吉林旅中記。鈐印：傅、關(guān)山月、索墨盧
傅抱石、關(guān)山月曾于1961年結(jié)伴赴東北寫生，這幅畫就創(chuàng)作于他們旅行的途中，畫中群山清新秀逸，墨氣淋漓，雄健挺拔，飽滿豐厚，給人以意境深遠的感覺。近景中用水墨暈染出山石樹木，墨色并不太重，卻充滿水分，氣勢磅礴。二人的合作不露痕跡，渾然天成。
華山圖 設(shè)色紙本 1961年作
題識：之光同志惠賞，即乞指謬，時六零年十月上浣，游華山將到青相坪印象也。傅抱石并記。鈐?。焊当ò祝?、一九六一（朱）、當(dāng)驚世界殊（朱）
高山流水 立軸 紙本 1961年作
題識：少嬰同道屬畫。一九六一年九月中浣，新喻傅抱石，金陵并記。鈐印：抱石大利
畫面上部，大筆揮寫山體，削壁飛流，簡而放，挺而蒼，使筆重而迅，如刀劈斧鑿，似風(fēng)雨驟至。在視覺上給人以巨大的沖擊和震撼。山石用如椽巨筆散鋒橫掃，墨色酣暢。飛瀑則純以留白而出，突出畫面明與暗，粗放與精謹?shù)姆床?。山腳居士，撫琴觀瀑，寥寥數(shù)筆，神態(tài)已足。畫中人物雖只占很小畫幅，但神態(tài)高古，衣服紋飾柔韌而飄逸。1961年傅抱石與關(guān)山月結(jié)伴共赴東北寫生，此幅也正是創(chuàng)作于這一時期，描繪了東北的磅礴山脈，9月正是東北地區(qū)風(fēng)景秀麗的佳期，抱石先生借以此畫展現(xiàn)了與金陵與眾不同的一種氣勢。中國畫歷來講究氣韻生動，山水畫更重氣韻。此幅畫作為山水之傳神，得山水之氣韻，實屬難得一見的精品。
珍珠門 設(shè)色紙本 1961年作
珍珠門 橫幅 設(shè)色紙本 1961年作
鏡泊湖 橫幅
鏡泊飛泉 設(shè)色紙本
題識：鏡泊飛泉。鏡泊湖在牡丹江市寧安境南北百數(shù)十里，曲折逥濩，風(fēng)景絕勝，為東北抗聯(lián)根據(jù)地之一，今夏得句留湖上，周余幸地遼壯，有瀑布形勢壯闊，雨后尤為奇觀。七月十六日下午，隨黑省畫家暨省市工作同志十余人，往適湖水已漲，乃躡足以過，方未百步，祗聞如雷霆疾走，聲震山谷，于是合肉眼所能觸及之景。營為此幀。右下角出口即牡丹江也，愧余拙筆不足狀其萬一及其遣也，三小時前躡足而過之處，水已近腹矣，專區(qū)文聯(lián)某同志毫不猶豫背我過來，此情此景，我能忘之乎，我能不畫乎，越三日記于鏡泊湖畔。傅抱石。鈐印：傅、抱石私印、不及萬一
1961年六月至九月底，傅抱石和關(guān)山月赴東北地區(qū)進行了長達四個月的旅行寫生，創(chuàng)作了八十多幅速寫和國畫。7月中旬，傅抱石初游鏡泊湖，月底又與關(guān)山月、郁風(fēng)、余本、吳作人夫婦等人再游。景區(qū)壯闊的泉瀑奇觀激發(fā)了畫家藝術(shù)創(chuàng)作的強烈欲望，創(chuàng)作了大量即興式作品。且此后一發(fā)不可收拾，有關(guān)鏡泊泉瀑題材的作品，開始屢屢出現(xiàn)在傅抱石的藝術(shù)創(chuàng)作中，并成為其后期最為經(jīng)典的山水畫圖式之一。
此幅《鏡泊飛泉》圖當(dāng)是傅抱石山水畫風(fēng)成熟的標(biāo)尺，畫面上激憤放逸的氣氛有所減弱，增加了渾厚沉穩(wěn)的氣質(zhì)。綜觀全圖，畫樹，染山，皴石，皴擦之間流動的瀑布，無一不恰到到好處，雖有逼人之勢，磅礴宏大，但決不失謹細精微，細節(jié)之處見真實，這正是傅抱石晚年畫風(fēng)的寫照。
鏡泊飛泉 墨色紙本 1961年作
款識：鏡泊飛泉。游鏡泊湖飛泉，曾寫橫幀兩幀。今寫長幀飛瀑。壬寅三月二日，抱石南京記。一九六一年八月，抱石金陵記。鈐?。焊担ㄖ欤?、傅（朱）
飛泉圖 設(shè)色紙本 1961年作
題識：振庭同志出題考試之作，即乞教正如何？抱石漫記于長春，時黨的四十周年偉大紀念日也。鈐?。罕?、一九六一
此幀取傳統(tǒng)繪畫的“三遠式”構(gòu)圖，近景、中景和遠景為瀑布形成的三折，瀑布從畫面左上側(cè)奔瀉而下；中景繪一塊巨石高聳矗立，在石塊高低錯落之處，瀑布又從右側(cè)涌出；最后匯集在下方，形成奔騰的泉水。整幅畫由山石分割出多塊空間，由一道瀑布貫穿。巖石或為矩形，或為橢圓形，造型頗具形式意味，空間設(shè)置亦頗具現(xiàn)代性，與傳統(tǒng)繪畫有所不同；瀑布呈飛濺之狀，急劇流動的速度使人似聞激越水聲，蕩滌巖石，于是巋然不動的山石，以及中景巨巖上聽瀑的高士，便與瀑布構(gòu)成動與靜的對比。
畫法上，畫中筆墨甚為自由酣暢，用硬毫散鋒畫山石，鉤、皴、擦、染一氣呵成，用靈活多變的淡墨干濕線條畫瀑布，大片留白和淡墨暈染，表現(xiàn)出瀑布的磅礴氣勢和速度；山石在勾皴之后，以淡墨分層渲染出基本的氣氛和色調(diào)，再以干筆及濕筆皴擦，描繪出被水打濕的石壁的肌理和質(zhì)感，用筆雄健奔逸，亂中有序，統(tǒng)一中有變化；點景人物以細筆畫出，在山頂?shù)牧帜局须[約可見，或獨自行走，或相互交談，在壯闊的山川瀑布面前，顯得十分渺小，不過又與自然和諧共生，清曠的環(huán)境愈發(fā)襯托出高士的林泉之志。整幅畫氣勢博大，意境幽淡，有時看似漫無規(guī)律，實則甚有法度，畫家在隨心之間，使線、皴、點等元素構(gòu)成不同的體面關(guān)系，并最終統(tǒng)一成整體，營造出一個“煙籠霧鎖，蒼茫雄奇”的山水景致，其中流露的激越之情和細微的生命感受頗為令人動容。
松下聽濤圖 立軸 1961年作
款識：浴宇同志惠賞即乞教正，一九六一年十月，傅抱石，金陵寫并記。鈐印：傅（朱）、抱石父（白）
此《松下聽濤圖》1961年作，是抱石先生藝術(shù)顛峰時期的力作。此畫在構(gòu)圖上，采取“截取法”，特寫雄山一角，懸崖峭壁，瀑布飛流，樹木蔥翠。平遠、深遠、高遠之景，納于一圖，布局新奇，意境翻新，傳達出深邃之境。茂林深處，瀑流水旁，兩得道高士，正傾心長談。形象奇古，超凡脫俗，為畫龍點睛之筆。作品墨色酣暢淋漓，渲染山水。運用了“抱石皴”，即抱石先生在傳統(tǒng)山水畫皴法基礎(chǔ)上，靈活運用各種傳統(tǒng)皴法，創(chuàng)造出的一種“破筆散峰”的皴法。他在皮紙上把筆鋒散開，綜合運用寫、涂、抹、推、拉、壓、簇、轉(zhuǎn)、掃等筆法，毫無禁忌，大膽落筆。細微處，又用心安排，苦心經(jīng)營，創(chuàng)造出了遠山大氣磅礴，近景煙雨朦朧、人融入境的獨特效果。熟悉水墨肌理，著意渲染，是抱石先生繪畫的一大特色。他以傳統(tǒng)的中國畫藝術(shù)為母體，吸收了日本畫的渲染技法，山樹層層積染，線、皴與點統(tǒng)一成體與面。通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和渾厚之態(tài)。于單純處見紛繁，細微處見變化，形象明麗，融具象抽象的意蘊中，空間感甚強。
滿身蒼翠驚高風(fēng) 設(shè)色紙本 1962年作 滿身蒼翠驚高風(fēng) 設(shè)色紙本 1962年作
不辨泉聲抑雨聲 設(shè)色紙本 1962年作
款識：不辨泉聲抑雨聲。一九六二年八月，酷暑守此一塊，傅抱石金陵并記。鈐印：傅（朱文）、傅抱石（白文）、換了人間（白文）、新諭（朱文）
山林訪友 立軸 1962年作 松山觀瀑 1962年作
《山林訪友圖》畫面上，山峰的頂端伸出紙外，使云煙巒樹，充塞畫面，打破了傳統(tǒng)的格局，形成鋪天蓋地的磅礴氣勢。全畫以“破筆散峰”的“抱石皴”成之，通過筆鋒的寫、涂、轉(zhuǎn)、掃等，得山石松瀑奔騰之氣。近景古松如剪影般濃重醒目，一高士曳杖松旁，遙望淡淡的遠山，點景點題；畫面幾乎全以水墨成之，濃郁而深沉，只有高士、老松略以赭石、花青點染，猶如畫龍點睛。自四十年代中期始，傅氏將大部分精力用于繪畫的同時，對篆刻、書法仍相當(dāng)重視，并身體力行。其行草，結(jié)體端莊，清秀流暢，有文質(zhì)彬彬的風(fēng)神；其自治印，與書、畫相配合，無疑更能充分表達其懷抱與審美趣味。此軸書畫，合傅抱石的書、畫、篆刻于一爐，完美體現(xiàn)出他作為畫家、篆刻家與書法家的才情與悟性。
七賢觀瀑圖 中堂 1962年作 不辨泉聲抑雨聲 立軸 1962年作
山陰觀瀑 立軸 設(shè)色紙本 1962年作
題識：秦集先生暨夫人儷政。一九六二年二月，傅抱石并記于金陵。鈐?。焊当?br> 本幅《山陰觀瀑》雄渾壯闊、筆墨酣暢。遠景峭壁飛瀑，奔流而下，恍如雷霆萬鈞沖，流入深淵，澎湃如洶涌的浪濤，氣勢非凡。瀑布源流構(gòu)思甚妙，水口處礫石參差，石塊的擺布恰到好處地襯托了水勢，水流的質(zhì)感和動勢陡增。同時一改瀑布占絕對中心的慣例，遮擋于左側(cè)的巖壁與瀑布幾乎平分畫面，山險水涌，相得益彰。近景則水流潺潺、濃蔭蔽天，一片蒼翠。樹蔭中隱隱二人，賞瀑聽泉，流連忘返，使觀者如身臨其中，似可聞瀑布跌宕澎湃之聲，正所謂“倚欄心目爽，蒼翠耐人留”當(dāng)是如此。
山 水 鏡心 紙本設(shè)色 1962年作
此作給人的第一感覺就是氣勢磅礴，峰頂伸出紙外，兩側(cè)及底部亦充滿筆墨，給人以意猶未盡的想象空間，遠中近景依次關(guān)聯(lián)，墨沈淋漓，貌似含糊一片，實則層次分明，脈絡(luò)清晰，遮天蓋地的氣勢打破傳統(tǒng)的格局，然而又不失巧妙地運用了傳統(tǒng)煙云與虛實的處理手法，遠景的峰巒疊嶂，泉瀑飛瀉，近景的雜木叢生，枝繁葉茂，中景的繁簡揮灑，加之整幅不同部位的色中加墨，濃重渲染，使整幅畫面凸顯出山川的郁勃黝暗和雄奇峻險，令人驚心動魄。畫面左下角的一組人物的描繪，可謂整幅作品的點睛之筆。茶棚中的人物或靜思或煮茗，神態(tài)可掬，抬滑桿的兩轎夫一前一后拾階而上，而躺坐于滑桿之上者的悠然自得，均被以簡練的筆墨寫出。還有半山腰挑擔(dān)者的隱約可見，更增加了畫面內(nèi)涵的豐實與靈動。
唐人詩意 設(shè)色紙本 1962年作
款識：一九六二年八月，抱石上海記。鈐?。焊?、抱石之印、往往醉后
這件山水創(chuàng)作于1962年，屬于傅氏山水畫的典型范式。構(gòu)圖呈半環(huán)抱形，一葉扁舟在江中劃行，一儒士端坐船尾，岸邊草木蓊郁，上有老樹紙條紛披垂下，背景是寥廓無際的江天。從刻畫技法上看，船和人比較細致，而江岸和樹木的畫法則屬于傅抱石慣用的猛掃橫刷、如風(fēng)旋水瀉、毫飛墨噴，大膽揮灑之后在小心收拾，于大氣磅礴中見精微，于蓬勃生機中見率真。隨心所欲，不拘泥于成法，激情洋溢，見功見性。
春江泛舟 立軸 壬寅（1962年）作
題識：昨有友人以乾隆舊箋屬寫此景。心手較暢，繼作是幀，似又別具滋味。壬寅正月上浣，金陵并記。傅抱石。鈐?。罕?、壬寅、苦瓜詩意
梅溪中，一葉扁舟，高士載酒攜琴，緩緩而行，這是傅抱石比較喜歡的題材，六十年代曾有多幅類似的作品。青春做伴，訪友聯(lián)吟，為文酒之會,或許是畫家十分向往的輕松閑適的名士生活。簡潔空靈是這類作品的特色。梅花著筆不多，很粗放；輕揚的小艇襯出遼闊的水面；但人物通常很精心，著意描繪。率意而不潦草，頗具匠心。
秋風(fēng)吹下紅雨來 設(shè)色紙本 1962年作
此圖系傅氏1962年贈友之作。一高士乘舟蕩漾于秋江之上。畫面右上角以極隨意的筆觸畫上幾根樹枝，紅葉紛紛揚揚地在江面上飄落，幾乎布滿了大半畫面。而在扁舟、樹枝、紅葉之外是空闊的水面，畫面極為簡潔卻詩意盎然。
此圖之妙，一為章法大膽而簡潔。古人作畫以空靈為上。此圖尤得空靈之妙。二為人物描繪之精妙。舟中之高士雖寥寥幾筆，卻頗得傳神之妙。傅氏寫古人，無論人物大小皆古意盎然。畫家以濃淡有致且瀟灑飄逸的線描使人物栩栩如生。小舟的嚴整精細與景物的隨意點染形成了強烈的對比，令畫面洋溢著濃烈的詩情畫意。
![[轉(zhuǎn)載]傅抱石山水畫欣賞(二)](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2014/08/3005/44721218_174_20230522124510274.gif "[轉(zhuǎn)載]傅抱石山水畫欣賞(二)")
瀑下高士 紙本設(shè)色 1962年作 觀瀑圖 設(shè)色紙本 1962年作
虹飛千尺 設(shè)色紙本 1962年作
題識：虹飛千尺走雷霆。光甫同志惠正，一九六二年二月，傅抱石金陵并記。鈐?。焊怠⒈接 ⒈烬S、一九六二
《虹飛千尺》用筆極為松動，看似不經(jīng)意，實則內(nèi)藴章法。該畫勝在筆墨，更勝在境界，煙雨茫茫，氣勢不凡。水流的沖擊之下，畫面之張力已然沖破尺寸的束縛，于有限空間造廣袤之境更屬奇幻。雖是層巒迭嶂，四重山水各各不同，沒有重復(fù)構(gòu)圖的復(fù)制感，洗練簡潔，意境深邃。觀其筆墨，挾風(fēng)帶雨，潤澤萬物，真真有“筆落驚風(fēng)雨”的雄奇。
《虹飛千尺》是傅抱石大寫意山水的典范，的用筆技法很好的展現(xiàn)出傅抱石的“抱石皴”在造勢方面的優(yōu)勢，皴法凄迷壯美，非常適合描繪瀑布如虹的景致。該畫氣勢磅礴大氣，幾團色墨皴成山石的輪廓，一片山水淋漓盡致。
煙雨深山 設(shè)色紙本 1962年作 瞿塘煙月 淡設(shè)色紙本 1962年作
![[轉(zhuǎn)載]傅抱石山水畫欣賞(二)](http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif "[轉(zhuǎn)載]傅抱石山水畫欣賞(二)")
登山圖 設(shè)色紙本 1962年作
款識：啟龍同志惠賞，即乞教正。壬寅歲暮，抱石杭州并記。鈐?。罕接 ⑼砗?br> 此“疊壓式”構(gòu)圖乃傅氏慣用。兩山前后相疊踞滿畫面，近山由右上至左下，以大筆觸墨塊一氣定形，就勢皴擦，前山呼之欲出。輔以濃墨點寫，近處松林郁郁蒼蒼。遠山則淡墨散鋒皴染，率意瀟灑。更遠山則淡墨加花青染出。層次分明，水汽氤氳。點睛處則在左下二老翁，相呼而行，“歸山深淺去，須盡丘壑美?！鄙街邢嗪蛘撸谰昂?？嘉友乎？引人遐想。整幅雖僅以淡赭淺絳設(shè)色，然大有“山路元無雨，空翠濕人衣”的意境。
