【 作者：文/何光銳 轉(zhuǎn)貼自：福建美術(shù)在線專稿 更新時間：2012-2-3 文章錄入：
林容生 】
文人？
一幢三層的青磚小樓，門口兩棵樹。一棵是芭蕉樹，另一棵也是芭蕉樹。
林容生趿著一雙拖鞋出來開門。
林容生沒有象那些活躍的藝術(shù)家那樣或扎辮子或剃光頭，但他的神態(tài)中卻有一股靜氣和清氣。
林容生有一張將近5米長的大畫桌。
林容生是個幸福的畫家。作為中國當(dāng)代山水畫的代表性人物之一，雖然身在福建，他的作品仍然是拍賣會上被追捧的對象。
林容生還是個大學(xué)教授。他的工作時間被分割為三個部分：教書、畫畫，情愿或不情愿地出席各種各樣的活動。
林容生的畫，通常被歸入“新文人畫”的行列。
林容生是文人嗎？
或者，是個“新文人”？
林容生笑了笑，說，“文人只是一個古代的說法”。
有意思？
《家園》編輯打電話來說，“寫個畫中國畫的畫家吧?！薄皩懻l呢？”“寫誰都可以，關(guān)鍵是要有意思”。
有意思？
在筆者看來，當(dāng)代畫中國畫的人，從整體上說，是處境窘迫內(nèi)心虛怯的比較沒意思的一群?！把鲋畯浉摺钡膫鹘y(tǒng)和前人，占據(jù)強(qiáng)勢話語權(quán)的西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念，是他們同時面對的雙重壓迫。無論對前者還是后者，他們都很難發(fā)起真正意義上的挑戰(zhàn)，但日子還得過下去，于是小部分老實人就一路傻畫，更多的聰明人就一路亂畫。伴隨著亂畫的，還有那些似是而非的企圖聊以自慰或者嚇唬別人的各種高深理論。
林容生是一個例外。他沒有傻畫，也沒有亂畫。而是冷靜地畫，甚至是“深謀遠(yuǎn)慮”地畫，看得出來，他把在這個時代背景下如何畫得“有意思”作為一件嚴(yán)肅的事情加以對待。
那么，林容生究竟想了些什么，做了些什么，權(quán)衡了什么，選擇了什么，開發(fā)了什么，貢獻(xiàn)了什么？
于是，作為一個旁觀者，抱著幾個“發(fā)酵”已久的關(guān)于當(dāng)今中國畫的根本性疑問，對一位自己一向感興趣的畫家，進(jìn)行了一連串的對質(zhì)和逼問。
白話文？
“滿樹的繁花在清晨的和風(fēng)中靜靜地開放著那也很象我們清晨剛剛醒來時無憂無慮的心情?！?div style="height:15px;">
“ 棚子上結(jié)了兩個瓜，總比只結(jié)一個要好，而比一個都沒有則是好上加好?！?div style="height:15px;">
然而，在今天這個很少有人吟哦詠嘆，詩歌的傳誦不再成為一種生活方式的時代，一個畫家，一個被稱為“新文人”的畫家，用什么去填補(bǔ)宣紙上的那片空白？是落一個寒酸得只剩下芳名大姓的“窮款”，還是抄幾句古人的詩詞敷衍了事？
林容生說，“傳統(tǒng)的形式不是要不要變化，而是一定會變化。你看文學(xué)形式的演變，從唐詩到宋詞到元曲到明清傳奇小說，再到白話文，一路地變下來?！?div style="height:15px;">
