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畫猶留香——古代女畫家的追尋之旅

吳王趙夫人
三國時(shí)代吳王的趙夫人是最早在文獻(xiàn)中有記載的一位女畫家。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》載：“趙夫人，丞相達(dá)之妹。善書畫，巧妙無雙，能于指間以采絲織為龍鳳之錦，宮中號為‘機(jī)絕’。孫權(quán)嘗嘆魏蜀未平，思得善畫者圖山川地形，夫人乃進(jìn)所寫江湖九州山岳之勢。夫人又于方帛之上，繡作五岳列國地形，時(shí)人號為‘針絕’。又以膠續(xù)絲發(fā)作輕幔，號為‘絲絕’?！?/font>
吳王趙夫人巧于機(jī)、針、絲，以“三絕”著稱于世。最難能可貴的是她關(guān)心時(shí)政，積極參與國事。地形圖當(dāng)屬山水畫的一種，其實(shí)用性要求作者具有較強(qiáng)的寫實(shí)性及表現(xiàn)力。活動于公元346~407年間的有“才絕”、“畫絕”、“癡絕”之稱的顧愷之的代表作《洛神賦圖》，畫中山石樹木的畫法呈不成熟狀，生澀古樸，山石無勾染皴擦，樹木多如伸手布指。而早于他一百年的吳王趙夫人，不僅能“寫江湖九州山岳之勢”，還能“繡作五岳列國地形”，由此可見，她已頗具一定的山水畫功底。遺憾的是后世沒有看到她所留傳下來的作品。

薛媛
薛媛，生卒年不詳，以擅畫肖像而被載入文獻(xiàn)。薛媛是晚唐濠梁（今安徽鳳陽）人南楚材的妻子。楚材離家遠(yuǎn)游。潁（今河南許昌）地長官愛楚材風(fēng)采，想把女兒嫁給他。楚材為了仕途，不顧夫妻情義命仆從回濠梁取琴書等物，表示不再歸家，隨后又施放煙幕彈，云“不親名宦，唯務(wù)云虛”，要到青城求道，上衡山訪僧。
“善書畫，妙屬文”的薛媛覺察丈夫意向，對鏡自畫肖像，并寫了首《寫真寄夫》以寄意：“欲下丹青筆，先拈寶鏡端。已驚顏索寞，漸覺鬢凋殘。淚眼描將易，愁腸寫出難。恐君渾忘卻，時(shí)展畫圖看。”楚材讀后內(nèi)心愧疚，終與薛媛團(tuán)聚。時(shí)人嘲之曰：“當(dāng)時(shí)婦棄夫，今日夫棄婦。若不逞丹青，空房應(yīng)獨(dú)守?！?/font>
唐朝人物畫技法已經(jīng)成熟，名家輩出，有吳道子、張萱、周昉、韓幹、閻立本等。與這些男畫家不同的是，薛媛的肖像畫并沒有明確的社會教化功能，困于閨房的她多以自身為描繪對象，將自己閨怨、失意的心境融入筆端，加以宣泄。

后唐李夫人
后唐李夫人，五代時(shí)蜀人，文學(xué)和書畫兼長，被認(rèn)為是第一個(gè)對影摹竹的人，被傳為墨竹畫法的首創(chuàng)者。五代十國時(shí)，后唐招討史郭崇韜征蜀，蜀主王衍投降。郭崇韜將蜀中寶貨搜刮殆盡，并強(qiáng)占李夫人。李夫人擅長書畫，不喜歡粗暴的崇韜，悒悒不樂，時(shí)常獨(dú)坐南軒。皓月當(dāng)空，窗上竹影婆娑，李夫人用墨筆在窗紙上描繪竹影，第二天再看，發(fā)現(xiàn)所畫竹影生動有趣。據(jù)傳，當(dāng)時(shí)畫家們競相模仿李夫人的這種技法。因此，《圖繪寶鑒》將她視為墨竹之祖。
這種“墨竹”，花鳥畫家多能畫它。到了宋代，進(jìn)一步發(fā)展，題材擴(kuò)大成“梅蘭竹菊”。蘇軾還發(fā)展了畫竹的方法，放棄雙鉤著色法，而把枝干、葉均用水墨來畫，深墨為葉面，淡墨為葉背。另一方面，在技巧上，從“墨竹”影響到花鳥的“沒骨法”的創(chuàng)立，后來又變?yōu)樗摹澳珣颉?，形成了文人畫的風(fēng)氣。它幾乎影響到了繪畫的所有門類。

芙蓉鴛鴦圖（明）李因
李因早年為江浙名妓，后嫁光祿寺少卿葛征奇為妾。她擅墨筆山水、花鳥，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。

宋朝艷艷
宋朝艷艷是設(shè)色山水畫中女性畫家的代表。艷艷，生卒年不詳，任才仲之妾。姿首艷美，擅青綠著色山水，筆法細(xì)膩，設(shè)色雅潤，意境清幽。
艷艷之名，畫史記載極少。南宋鄧椿《畫繼》曾記：“任才仲妾艷艷，本良家子，有艷色，善著色山，才仲死鐘賊，不知所在。”清代的張丑在《清河書畫舫》中也曾著錄一幅艷艷的《春山圖卷》。“偶從金昌常賣鋪中獲小袖卷，上作著色春山，雖氣骨尋常，而筆跡秀潤，清遠(yuǎn)可喜。諦視之，見石間有‘艷艷’二字，莫曉所謂，然辨其絹素，實(shí)宋世物也。越數(shù)日，檢閱畫譜，始知艷艷為任才仲妾?！?/font>
青綠山水畫始于展子虔，其《游春圖》已初見端倪。經(jīng)唐李思訓(xùn)、李昭道父子發(fā)展，遂成一家之法，獨(dú)立于畫壇。至宋代則涌現(xiàn)出大批以宮廷、宗室畫家為主的青綠山水名家，如王希孟、趙伯駒等。艷艷不免深受宋代流行的青綠山水畫的影響，以青綠填色，表現(xiàn)身家所居之地江南的青山綠水之春景。
2004年，上海新世紀(jì)拍賣行推出北宋艷艷的《草蟲花蝶圖卷》。一幅長達(dá)3米的花鳥圖卷上，園苑坡地，湖石之間，秋菊、秋葵、海棠、桂花次第開放，蝴蝶翩飛其間。這可能是目前中國繪畫史上最早的女畫家存世圖卷。其估價(jià)100萬至150萬元，最終由上海博物館以275萬元購得，創(chuàng)下古代女畫家作品拍賣紀(jì)錄。

草蟲花蝶圖卷（局部）絹本設(shè)色 32.5×333.5cm 宋朝艷艷

管道昇
真正引起世人矚目的第一位女畫家，應(yīng)是元朝的管道昇。管道昇，“字仲姬，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫室，贈魏國夫人，墨竹蘭梅筆意清絕，晴竹新篁是其始創(chuàng)”。她給中國古代的藝術(shù)世界增添了一道亮麗的風(fēng)景線。她精湛的墨竹和瀟灑的書法至今都為人們所稱道，是中國古代史上最為著名的女畫家之一。
管道昇自幼聰明機(jī)敏，書畫皆能，文采過人，為父母所重。28歲時(shí)，嫁給了元代書畫大家趙孟頫。趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，以書法和繪畫成就最高?；楹蟮膸资昀铮麄兂ο嗵?，切磋技藝，不但創(chuàng)造了美滿姻緣的千古佳話，而且成就了美術(shù)歷史上的一對著名畫家。他們潛移默化的言行在家族內(nèi)構(gòu)筑出濃郁的文化氛圍，因而其子趙雍、趙奕，外孫王蒙及孫輩的趙鳳、趙麟等人均以書畫見長。
管道昇在山水、佛像、詩文等方面多有成就，但從藝術(shù)造詣上說，在書法和繪畫方面的成就最高。北京故宮博物院藏有《趙氏一門三竹圖》，為紙本質(zhì)地，繪水墨竹3段。第一段長108厘米，為趙孟頫所畫，竹枝茂密，用筆沉著穩(wěn)健，右上方題有“秀出叢林”；第二段長57厘米，為管道昇所畫，用筆遒勁有力，右下角自題“仲姬畫與淑瓊”；第三段長65厘米，是趙雍所畫，竹枝用飛白法，行筆強(qiáng)健有力。這3段墨竹雖然裱成一卷，但不是同時(shí)創(chuàng)作的，是后人收集起來裱在一起的。不然，管道昇的作品能否流傳至今，恐怕還是個(gè)疑問。

墨竹圖紙本 34×57cm （元）管道昇故宮博物院藏
此為《趙氏一門三竹圖》中管道昇所繪的《墨竹圖》。在該圖中，管道昇繪一竿截枝竹的竿梢
部，葉濃密，相互交疊，每片葉尾一筆撇出，葉根藏鋒落筆，葉梢多為出鋒掃筆，可見先重后輕的筆
韻。右下角自題“仲姬畫與淑瓊”。

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