在古代，女性的繪畫藝術(shù)才能是長期不被社會肯定和承認的，她們的事跡要么不被提及，要么提及也是一種點綴，直到明清時期才被關(guān)注起來。清代湯漱玉編纂的《玉臺畫史》，讓女性畫家露出真容。
《玉臺畫史》
女畫家被分為宮掖28人、名媛125人，姬侍16人，名妓40人四類，共載宋以前15人，宋34人，元9人，明97人。名媛畫家和名妓畫家分別代表著古代女性畫家的兩個群體。明以前繪畫女性能力多有限，多以四君子題材偶寄閑情，全才的管道昇是個例外，詩詞書畫樣樣精通，她是名媛畫家中的佼佼者。
管道昇，元朝著名的女畫家，字仲姬，湖州府（今浙江吳興）人，南宋景定三年（1262）生，元延祐六年（1319）卒。管道昇是書畫名家趙孟頫的妻子，其所書筆法工絕，尤擅畫竹，存世的《水竹圖》等卷，現(xiàn)藏北京故宮博物院，《竹石圖》1幀，藏臺灣故宮博物院。
元仁宗皇帝：我朝有善書婦人
管道昇的家鄉(xiāng)地處太湖平原、東南竹鄉(xiāng)，竹子隨處可見，她常常被這些隨風輕曳、婀娜多姿的竹子所吸引，觀賞得出神入迷。她反復觀察，描摹寫生，漸漸地，她畫出的竹子獨具神態(tài)。
管道昇《竹石圖》
管道昇及笄后，嫁給了南宋宗室子弟趙孟頫。趙孟頫也是湖州府人，是個才子，趙孟頫寫的字極好，被人們稱為“趙體”。25歲的時候，南宋滅亡，趙孟頫就回家閑居。元朝至元二十四年（一二八六），趙孟頫奉詔入京，在元朝政府中任官職，不久，又把管道昇接進京城。
在人文薈萃的京城，她和丈夫常以書畫會友，并有機會反復鑒賞、臨摹歷代名畫家的著名圖卷，致使她的書畫技藝愈加精進。她寫出來的字和著名的“趙體”字不相上下，放在一起竟令人難以分辨，被譽為“衛(wèi)夫人后第一夫人”。
除了書法，管道昇對畫墨竹有獨到的體會。她首創(chuàng)了晴竹新篁（即成竹與幼竹）交織在一起的畫法。她認為作一幅好的墨竹圖卷，需要注意竿、節(jié)、枝、葉四個部分。她提出畫竹竿時應墨色均勻、行筆平直，兩邊如界、自然圓正，竹竿雖是一根長竿，畫時也須注意筆意貫穿上下。
管道昇《瀟湘秋意圖》
竹節(jié)忌畫成骨節(jié)
竿頭竹節(jié)稍短，竿中竹節(jié)較長，至竿根部竹節(jié)又漸短。她認為畫竹節(jié)是比較困難的，竹子每節(jié)都是上節(jié)覆蓋下節(jié)，下節(jié)承接上節(jié)的，兩節(jié)之間雖是斷離的，但卻要有互相連屬之意，最忌將竹節(jié)畫成骨節(jié)。她說在畫竹枝時，下筆需要遒健，將竹枝畫出圓活而有生意，還應連綿行筆，疾速不能遲緩。
竹枝不拘于一格
畫老枝要注意它的挺然而起，節(jié)大而枯瘦，畫嫩枝則注意它是柔和、婉順，節(jié)小而肥滑。竹葉多，枝條自然就低垂，葉子少，枝節(jié)就會向上昂起。其余的風枝雨枝，則在主竿之上隨處生長，畫時應臨時變化，不要拘于一格。
竹葉切不可遲滯
她提醒人們作畫時要特別注意畫竹葉，這是最見功力的，下筆要勁利，實按而虛起，一抹而過，切不可遲滯，運筆一稍緩慢竹葉就鈍厚而不鈷利了。葉片的翻正相背、轉(zhuǎn)側(cè)低昂、雨打風翻都各有不同的形態(tài)，切不可一概一筆涂抹。管道昇的這些寶貴創(chuàng)作經(jīng)驗，都收在她撰寫的《墨竹譜》一書中。
元武宗、元仁宗等皇帝的后妃曾多次召她進宮作畫，她為皇后畫了七十八幅形態(tài)各異的竹子圖卷。每幅圖卷上都有管道昇的題跋，辭句極妙，字更遒勁，“如寫竹然”。
元延祐四年(一三一七)，元仁宗賜予她“魏國夫人”的封號。這是封建社會中，有技藝才能的女子能夠得到的最高獎賞了。不過管道昇對此并不在意，她曾在一幅《漁父圖》上題詞:“人生貴極是王侯，浮利浮名不自由。爭得似，一扁舟，弄月吟風歸去休。”充分表達了女畫家蔑視功名、熱愛藝術(shù)、瀟灑自如的性格和情操。
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