簡介
披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和紋理。此法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，董源多運(yùn)短披麻皴，巨然喜用長披麻皴，董、巨所創(chuàng)江南山水畫派系即以披麻皴為顯著特點之一。
披麻又分長披麻、短披麻兩種。
種類
長披麻皴
此法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，中鋒用筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差松緊，點法如"一"字或"混點"。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五代董源、巨然、趙孟頫、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明·陳繼儒《論皴法》作"麻皮皴"，工藝?yán)L畫亦多用。
短披麻皴
短披麻的用線較短，亦為中鋒用筆而連續(xù)出之，勢態(tài)和長披麻類似。其特點是結(jié)短披麻皴的表現(xiàn)方法構(gòu)豐潤，歷代山水畫家多用長短披麻共同表現(xiàn)南方的山水特點，為描繪山之坡腳為最多。此畫法最講求用筆的起落、用墨的濃淡相宜和用線的錯落有致，只有長期聯(lián)系和對自然界的仔細(xì)觀察揣摩，才可以靈活運(yùn)用。元代黃公望、明代的沈周等多用此法。
鑒賞
披麻皺是山水畫上的肌理也是一種文化痕跡-畫家曾在那里上演自己真實的人短披麻皴與小斧劈皴的山水畫生，演繹動人的情感。然而怎樣才能在千年以后，透過這一歷史遺存把握畫家的生命情感與藝術(shù)脈搏，最終洞悉這皺法的秘密。也許只有借助歷史的光線才能看清那帛絹上似麻的線條中寫著的是繪畫意識的動人旋律-體道、圖真、抒情。一、筆墨意識與寫"道"的披麻效山水畫中，披掛在山體上如同麻線一般的線條，構(gòu)成了山石的肌理，這是披麻皺的外部形態(tài)。而究其本質(zhì)則是由長短、濃淡、干濕、疏密、虛實等線條排列組成的一種"筆墨"形式。如果說董源是以此來表現(xiàn)山石質(zhì)感與地域特征的，不如說是用來彰顯宇宙的本象-陰陽之道。披麻被是通過自身內(nèi)部語言符號之間的相互聯(lián)系作為表述特征，皺線間錯綜復(fù)雜的關(guān)系構(gòu)成了披麻被線條的自身秩序，這一秩序不是為了單純表現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的明暗，而是承載著松緊、剛?cè)帷⒋旨?xì)、干濕、濃淡的抽象內(nèi)涵，表現(xiàn)陰陽交靖的生命意象，這實質(zhì)是進(jìn)入了一種形而上的追求與表現(xiàn)。董源就是通過這些規(guī)律化的線條排列去進(jìn)行"道"的體悟，并借以表現(xiàn)主體審美心理。根植于心的傳統(tǒng)哲學(xué)思想是董源追求這一表現(xiàn)的主要根源。
名家畫山法，是指中國歷代名家畫山石的各種不用方法。其實，山水畫的皴法，從用筆特點分析，一般可分為三大類：一是以線條為主的皴法，二是以點為主的皴法，三是以面為主的皴法，簡稱為線皴、點皴和面皴。
這里所列舉的黃秋園名家畫山石法擬可分為三大類，即以線皴、面皴和點皴所繪成的山石。
董源麻皮皴法
用筆以中鋒，圓無圭角。彎曲形狀。皴法不可排列，須有參差松緊。
線皴山石法
黃秋園以線皴繪成的名家山石法，當(dāng)以五代董巨為主的短披麻皴繪之。董源披麻以中鋒出之，圓渾而無圭角，線條不可排列，須有參差松緊變化。而巨然短披麻，此皴用筆先畫輪廓，線條圓轉(zhuǎn)而有曲折變化，以顯遒勁渾厚的氣勢。元代黃公望所繪礬頭皴石法，山頭多會有小石，大小適宜，錯落有致，十分有氣勢。王蒙用牛毛皴所繪之山石，皴法依山石輪廓而皴之，雖細(xì)如牛毛，但纖細(xì)中極顯筆力，顯得渾厚華滋。而王蒙用渴筆解索皴所繪成的山石，用筆若如蝌蚪，然顯得圓渾深厚。倪瓚所獨創(chuàng)的折帶皴法，則以側(cè)筆之枯潤法繪之，顯得空寂蕭疏，超逸脫俗。
巨然短披麻皴法
用筆畫匡廓，紋圓而稍曲，短而遒勁渾厚。
巨然長披麻皴法
黃秋園另有繪成的郭熙云頭皴石法、吳偉亂柴皴石法、唐寅亂麻皮皴石法，藍(lán)瑛荷葉皴石法、龔賢短披麻皴石法和石濤解索皴石法等，以各種不同的線皴繪成各種不同的山石，均顯出各位名家不同的皴筆方法，也力顯自家扎實的筆墨功底，從中可見黃秋園非凡的傳統(tǒng)功力與獨特的筆墨特性。
黃公望礬頭皴石法（一）
此法山頭多小石，名曰礬頭，皴小石不可錯亂，須各有氣勢。
黃公望礬頭皴石法（二）
王蒙牛毛皴法
用筆圓潤，皴法依石輪廓皴之，細(xì)如牛毛，但宜深厚，纖細(xì)中有筆力。
王蒙渴筆解索皴法（一）
此法用筆如蝌蚪篆，圓渾深厚多彎曲，如解開之索狀。
王蒙渴筆解索皴法（二）
倪瓚折帶皴石法
此法以側(cè)筆枯潤墨畫之。
郭熙云頭皴石法
吳偉亂柴皴石法
此法用筆以逆鋒勁而似枯柴，一氣到底，雖亂但有紋理。
唐寅亂麻皮皴法
藍(lán)瑛荷葉皴石法
此法用筆中鋒，彎曲框廓及皴法形似荷葉之筋絡(luò)，然有疏密，不可板刻。
龔賢短披麻皴法
石濤解索皴石法（一）
石濤解索皴石法（二）
漸江畫山法
面皴山石法
再說面皴山石法。
黃秋園以面皴繪成的名家山石法，既有李唐以骷髏皴和泥里拔釘皴繪成的山石，又有劉松年刮鐵皴石法和馬遠(yuǎn)的大斧劈所繪成的山石。這些以側(cè)鋒繪成的塊面，筆法奇骨瘦勁，嚴(yán)整蒼勁，極具墨氣淋漓、氣勢磅礴之感。尤其是那用李唐法繪成的骷髏皴石法，先用中鋒勾取石骨，顯得轉(zhuǎn)折多姿。再以側(cè)鋒皴擦，濃淡相映，極顯山體奇古遒勁之神態(tài)。
李唐骷髏皴石法
此法用筆中鋒寫石景，筆法頓挫轉(zhuǎn)折，倒峰皴擦，點形態(tài)宜奇古，石骨瘦勁，血脈宜貫通，總以氣清為要。
李唐夏圭泥里拔釘皴法
此法中鋒直筆，帶水皴擦哦，如釘頭鼠尾之形狀。
劉松年刮鐵皴石法
馬遠(yuǎn)大斧劈皴石法
此法下筆嚴(yán)整蒼勁如截釘，潑墨拖泥帶水，皴擦氣勢磅礴，墨氣淋漓。
點皴山石法
三說點皴山石法。
所謂點皴法，即以直點或橫點繪成山體。黃秋園以點皴繪成的名家山石法，有范寬的雨點皴石法、米芾的米點皴石法和高克恭的米點皴石法。三家點皴，筆法純熟，氣勢高古。范寬筆法，純用中鋒垂直用短線點鑿而成，如雨之點滴，下筆雄強(qiáng)老辣，氣壯雄健。米芾的米點皴石法，系其與子米友仁所獨創(chuàng)。是用飽含水墨的橫點，密集點山，以表現(xiàn)江南山水那云霧變化，煙樹迷茫之景色。黃秋園所繪之米芾米點皴石法，先勾輪廓，再以中鋒蘸濃淡不同的墨點之，然后稍以淡墨染之。顯得雄奇華滋，煙云滿紙。高克恭是繼米家山水之后的一代高手。他所用以米點皴所繪成的山水，高山危聳，煙樹蒼茫，灘頭水口，形神兼?zhèn)?，元氣淋漓，天真爛漫。
范寬雨點皴法
此法純屬直點，如雨之點滴形狀。
米芾米點皴石法
此法先稍畫框廓定之，皴法以點代之，而點法下筆須用中鋒，橫點濃淡數(shù)次，然后稍以淡墨染之，則深厚煙雨滿紙。
高克恭米點皴石法
黃秋園勾石法
黃秋園勾線點苔石法（一）
黃秋園勾線點苔石法（二）
黃秋園焦墨法
黃秋園皴法
黃秋園畫山法
黃秋園畫山法
黃秋園畫山法
黃秋園畫山法
國畫山水的基本畫法—披麻、解鎖、折帶、荷葉皴法詳解
2018-06-24 18:28
一：披麻皴
步驟1：先，勾勒出山石的局部形狀，由里到外進(jìn)行勾勒。線條應(yīng)挺直、流暢，筆氣貫通。
步驟2：蘸濃墨，繼續(xù)勾勒出外面的山石輪廓。
步驟3：繼續(xù)勾畫出遠(yuǎn)處的山石輪廓。畫山石常用局部擴(kuò)展法，即畫好一個局部，然后向四周延伸。
步驟4：進(jìn)一步完善山石造型，并勾畫出山石的主要脈絡(luò)。山石勾勒完成之后，用側(cè)鋒或干筆進(jìn)行皴擦。長披麻皴和短披麻皴可結(jié)合使用。
二：解鎖皴
步驟1：蘸濃墨，勾勒出近處的山頭，線條上粗下細(xì)、上實下虛，墨色有濃有淡。
步驟2：勾勒出遠(yuǎn)處的山頭，注意深遠(yuǎn)關(guān)系的表現(xiàn)，線條講究統(tǒng)一中帶變化。在這里是同一種線，不同的墨色。
步驟3：用淡淡的墨色，畫出近處的一座山頭。
步驟4：待山石外形確定之后，由近處的山頭開始皴畫、染色。皴筆采用中鋒曲線運(yùn)筆，呈發(fā)散狀；染法應(yīng)為淡墨。
步驟5：由近及遠(yuǎn)，邊皴邊染，墨色逐漸減淡，在筆觸交互中體現(xiàn)出山石明暗起伏的氣勢。須強(qiáng)調(diào)的地方加以提筆。最后，用濃墨點苔。
三：折帶皴
步驟1：由上至下畫山石，逆鋒向左運(yùn)筆，再轉(zhuǎn)折向下。
步驟2：折帶皴一般勾皴并舉，在勾皴中塑造山石的形狀。
步驟3：繼續(xù)勾畫、皴擦，石紋上可以用干筆擦畫。
步驟4：對山石的暗面加擦筆，增加山石的立體感。然后，用淡墨調(diào)花青和三綠，點染山石的暗部，用淡墨調(diào)赭石和藤黃，點染山石的亮部。
四：荷葉皴
步驟1：第一筆畫出山頭，線條由上至下生發(fā)，上粗下細(xì)，上實下虛。
步驟2：繼續(xù)畫山頭。用荷葉皴畫山石要注意用線不能太粗。
步驟3：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落的荷葉或者倒著的樹枝。
步驟4：邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫的時候腦海中盡量聯(lián)想荷葉的脈絡(luò)。
步驟5：完善山石造型，最后用淡墨進(jìn)行罩染。
