51.《踏歌圖》／馬遠(yuǎn)
《踏歌圖》是南宋畫家馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色山水人物畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
該圖景色中山石、林泉、樓閣、人物盡有，整個(gè)畫幅近景、中景和遠(yuǎn)景相互銜接，層層鋪設(shè)，由近及遠(yuǎn)，虛實(shí)相間，開闊了然。近景中描繪一派田園風(fēng)光，畫面下部有兩大巨石，田間阡陌中有六位農(nóng)人（身份有爭議）似在酒后邊踏邊唱，一位長者在中間，其余分別位于兩邊，神態(tài)相異。泉水涓涓，梅花綻放，垂柳依依，翠竹相映。畫幅的中景處是一片云煙，與山林相接。在樹的掩映下，宮殿隱約顯現(xiàn)，露出部分樓閣。遠(yuǎn)景中奇峰突起，遙遙相見；上部留有大片天空，上有題詩：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，壟上踏歌行”。附有小字“賜王都提舉”。
《踏歌圖》中，作者表現(xiàn)了雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂情景?！短じ鑸D》上端顯著位置有題詩：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，壟上踏歌行。”
52.《溪山清遠(yuǎn)圖》（局部）／夏圭
《溪山清遠(yuǎn)圖》是南宋畫家夏圭所創(chuàng)作的一幅紙本水墨山水畫作品，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。
《溪山清遠(yuǎn)圖》描繪了江南晴日的湖山景色，圖中有群峰、山石、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠(yuǎn)帆，勾筆雖簡，但形象真實(shí)。且景物變化甚多，時(shí)而山峰突起，時(shí)而江流蜿蜒，不一而足，但各景物設(shè)置疏密得當(dāng)，空靈毓秀，富有節(jié)奏感和韻律感，達(dá)到了所謂的“疏可馳馬，密不通風(fēng)”的境地。
53.《千里江山圖》（局部）／王希孟
《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。研究指出，《千里江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽湖。
該作品以長卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結(jié)合恰到好處。在該作品人物的刻畫上，極其精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點(diǎn)，具展翅翱翔之態(tài)。
《千里江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發(fā)展的里程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，并將創(chuàng)作者的情感付諸創(chuàng)作之中?！肚Ю锝綀D》雖屬于寫意之作，但不乏工美佳作，表現(xiàn)了青年畫家具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度。《千里江山圖》是中國十大傳世名畫之一。
54.《江山秋色圖》（局部）／趙伯駒
《江山秋色圖》是南宋畫家趙伯駒創(chuàng)作的絹本設(shè)色中國畫，該作品現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
圖中所繪為北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂，僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠(yuǎn)逝，后卷但見崇山峻嶺，錯落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實(shí)相生，盤桓而上。
《江山秋色圖》布局嚴(yán)謹(jǐn)，勾勒精細(xì)，設(shè)色絢爛，以石青石綠為主，兼用朱、赭、白等色，色調(diào)明快和諧。
55.《寫生蛺蝶圖》／趙昌
《寫生蛺蝶圖》是北宋趙昌創(chuàng)作的一幅紙本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
該畫作描繪了群蝶戀花的田園小景。輕靈振翅的蛺蝶起舞于畫幅的上半部；秋花枯蘆搖曳于畫卷的底邊。筆法上，蝶、蚱以工筆細(xì)描，花草則以雙勾填色法。設(shè)色清淡、濃艷各得其所，彩不壓墨。在物象表現(xiàn)上，作者用雙勾填色法畫土坡、草叢、蛺蝶。其勾線富于頓挫和粗細(xì)變化，墨色亦有濃淡輕重之分，敷色積染多層，特別是蛺蝶的翅翼更因積染而色彩濃艷厚重，從而與主要以植物色染就的草葉形成“輕”與“重”的對比。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調(diào)。
56.《歲寒三友圖》／趙孟堅(jiān)
《歲寒三友圖》為南宋趙孟堅(jiān)所繪，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。
潔凈的扇面上，作者繪松、竹、梅折枝，以墨筆畫上一株飽結(jié)花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯、繞夾著如星芒般的松針與墨影般的竹葉，將它們橫斜置于畫面中央，以松針的灰和墨竹的黑來襯托出梅花的白。松葉如鋼針，竹葉如刀劍，更表現(xiàn)出梅花的傲骨冰心。整個(gè)畫面筆墨秀麗，清絕幽雅，意趣橫生。這幅《歲寒三友圖》通過對畫面的安排，明確表達(dá)出作者剛正、堅(jiān)貞的氣節(jié)。畫扇的右上方鈐“子固”白文印。
用筆上，畫中的梅花以淡墨襯染著用細(xì)筆，濃墨所圈鉤的花瓣、松針用筆尖挺勁拔，墨竹以中鋒運(yùn)使，挺勁有力。松、竹、梅畫法各異，充滿韻致，是幅極具精神的南宋小品。趙孟堅(jiān)的作品一筆一畫都注意書法與畫法的結(jié)合，可以代表宋末文人畫的藝術(shù)特色。
57.《墨蘭圖》／鄭思肖
《墨蘭圖》是宋代畫家鄭思肖創(chuàng)作的一幅寫意水墨畫，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館。
《墨蘭圖》勾畫出一叢疏花簡葉的幽蘭，幾片蘭葉挺拔舒展，互不相交，清麗而優(yōu)雅；蘭花兩朵，幽芳輕吐，沁人心脾。該畫作描繪出蘭的野逸、不畏風(fēng)霜，孤高自傲，無人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發(fā)胸中逸氣，是自我思想品格的寫照?！赌m圖》中蘊(yùn)涵的托物言志的表現(xiàn)手法不僅是作者本人心境和生活經(jīng)歷的真實(shí)寫照，而且還體現(xiàn)了中國古代文人畫家共同的創(chuàng)作心態(tài)和藝術(shù)表現(xiàn)手法。
58.《秋郊飲馬圖》／趙孟
《秋郊飲馬圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
此幅作品描繪的是初秋時(shí)節(jié)，牧馬人在荒野牧馬的情景。畫面中有十幾匹不同造型的馬，體態(tài)肥碩健壯、姿態(tài)各異，有的在河邊飲水，有的相互追趕嬉戲，有的仰頭長鳴，一派歡快熱鬧的景象。岸邊的樹木清秀別致，河水平緩無波，展現(xiàn)了江南如詩如畫的美景。
59.《鵲華秋色圖》（局部）／趙孟
《鵲華秋色圖》是元代畫家趙孟頫于元貞元年（1295）回到故鄉(xiāng)浙江為好友周密所作的紙本水墨設(shè)色山水畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。
鵲華秋色圖描繪的是濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，以多種色彩調(diào)合渲染，虛實(shí)相生，筆法瀟灑，富有節(jié)奏感。
60.《云橫秀嶺圖》／高克恭
《云橫秀嶺圖》是元代畫家高克恭創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。
此幅畫中為聳立之高山，秀嶺突兀，主峰峙立，兩側(cè)山勢較矮小，與主峰形成“山”字形，山腰白云繚繞，似一片空曠，山腳霧氣蒙蒙，樹林陰翳，遠(yuǎn)看樹木時(shí)現(xiàn)時(shí)隱；一灣清水由遠(yuǎn)而近緩緩流過，河岸兩邊坡石錯落起伏，迂回曲折，幾間茅舍、蘆亭掩映于豐茂的林木之中，只露出屋角。
圖可分三層，近景為溪水汀渚、山坡叢樹；中有云煙璦蘧，輕籠慢回。云中有數(shù)峰挺出，頗似李成的構(gòu)圖。山峰煙樹多用米點(diǎn)，而脈絡(luò)氣氛又頗近董、巨。作者用筆粗重，但不求雄勁，只務(wù)渾莽滋潤。
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