主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：耀勻 | 圖：Google
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NO.1
《女史箴圖》
《女史箴圖》是中國(guó)能夠找到的最早的專業(yè)畫家——東晉顧愷之的傳世之作，也是當(dāng)今存世最早的中國(guó)絹畫，在美術(shù)史上具有里程碑的意義。
西晉張華《女史箴》收集史上歷代先賢圣女事跡寫成，用以勸誡警示皇后?！杜敷饒D》即依據(jù)此文所繪。
原文十二節(jié)所繪亦十二段，因年代久遠(yuǎn)，僅剩九段，自「馮媛?lián)跣堋怪痢概匪倔鸶腋媸А?。神態(tài)生動(dòng)逼真，用筆細(xì)勁聯(lián)綿，色彩典麗秀潤(rùn)。
東晉的《女史箴圖》原作已佚，現(xiàn)存為唐代摹本，收藏在大英博物館。北京故宮博物院另藏宋代摹本，多出樊姬、衛(wèi)女2段，水平稍遜。
NO.2
《洛神賦圖》
東晉著名畫家顧愷之，依據(jù)曹植名篇《洛神賦》所繪《洛神賦圖》，被認(rèn)為是第一幅改編自文學(xué)作品的畫作，「中國(guó)十大傳世名畫」之一。
《洛神賦》分三部分，曲折細(xì)致又層次分明描繪，曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，山川景物細(xì)膩傳神，時(shí)空自然交替重疊。
曹植《洛神賦》借對(duì)夢(mèng)幻之境中戀愛的追求，抒發(fā)了愛情失意的自我感傷。而顧愷之的藝術(shù)再造，傳達(dá)出奇異飄渺的幻境和浪漫凄婉的氣氛。
《洛神賦圖》局部
《洛神賦》原作已佚?，F(xiàn)傳世為宋代四件摹本，分別收藏在故宮博物院、遼寧省博物館和美國(guó)弗利爾美術(shù)館。
《洛神賦圖》局部
NO.3
《張議潮統(tǒng)軍出行圖》
《張議潮統(tǒng)軍出行圖》繪于敦煌156窟的南壁和部分東壁之上是敦煌壁畫中最大、最經(jīng)典的出行圖。
畫作描繪唐朝敦煌最高統(tǒng)治者張議潮，接受唐朝廷敕封為河西節(jié)度使后，統(tǒng)軍出行的浩大場(chǎng)面。作為中國(guó)美術(shù)史重要的「出行」作品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值。
NO.4
《游春圖》
展子虔是北齊至隋著名畫家，擅長(zhǎng)山水人物，這幅經(jīng)宋徽宗題寫的《游春圖》卷，是其唯一傳世名作，也是迄今為止中國(guó)存世最古老的畫卷。
《游春圖》描繪江南二月的春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無(wú)際，花團(tuán)錦簇，湖光山色，人物建筑點(diǎn)綴其間。
設(shè)色用筆古意盎然，山巒樹石空勾無(wú)皴。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機(jī)?，F(xiàn)藏于故宮博物院。
NO.5
《歷代帝王圖》
唐代畫師閻立本的名畫《歷代帝王圖》，后人摹本現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓博物館。畫中分別刻畫了歷史上漢至隋間，有不同作為的13位帝王的生動(dòng)形象，按歷史順序依次是：
前漢昭帝劉弗陵，漢光武帝劉秀，魏文帝曹丕，吳主孫權(quán)，蜀主劉備，晉武帝司馬炎，陳廢帝陳伯宗，陳宣帝陳頊，陳后主陳叔寶，北周武帝宇文邕，隋文帝楊堅(jiān)，隋煬帝楊廣。
NO.6
《步輦圖》
唐代畫家閻立本的名作《步輦圖》，不僅是唐代繪畫的代表之作，也是「中國(guó)十大傳世名畫」之一。原作已佚，現(xiàn)藏故宮博物院為宋朝摹本。
《步輦圖》所繪是祿東贊朝見唐太宗時(shí)的場(chǎng)景。唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，展露出一代明君的風(fēng)范與威儀。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯(cuò)落富有變化。
NO.7
《虢國(guó)夫人游春圖》
the Painting of Lady of Guoguo Spring Outing
絹本設(shè)色，橫148cm，縱51.8cm
唐代畫家張萱的作品《虢國(guó)夫人游春圖》，描繪天寶十一年，唐玄宗寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從，在晚春時(shí)節(jié)盛裝出游的場(chǎng)景。
重人物內(nèi)心刻畫，通過(guò)勁細(xì)的線描和色調(diào)的敷設(shè)，濃艷而不失秀雅，精工而不板滯。構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。
圖中用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，意境空瀠清新，勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。
原作已佚，現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。
NO.8
《搗練圖》
唐代畫家張萱名作《搗練圖》，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的場(chǎng)景。在唐代仕女畫中取材別致，作為盛唐重要的風(fēng)俗畫，對(duì)后世繪畫風(fēng)格影響深遠(yuǎn)。
長(zhǎng)卷式畫面描繪唐代婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制勞動(dòng)操作時(shí)的情景。人物形象按勞動(dòng)工序分成搗練、織線、熨燙三組場(chǎng)面。動(dòng)作凝神自然、線條工細(xì)遒勁，設(shè)色典雅富麗。
《搗練圖》畫作原屬圓明園收藏，1860年「火燒圓明園」后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國(guó)波士頓博物館。
NO.9
《簪花仕女圖》
唐代周昉的《簪花仕女圖》，是其人物畫風(fēng)格的代表，體現(xiàn)出貴族仕女養(yǎng)尊處優(yōu)、游戲于花蝶鶴犬之間的生活情態(tài)?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館。
《簪花仕女圖》重彩描繪仕女五人，女侍一人于春夏之交賞花游園的情景。小狗、白鶴及辛夷花點(diǎn)綴其間。
畫作主次安排巧妙，景物襯托精煉，形象豐腴華貴，線條細(xì)勁有神，用筆流動(dòng)多姿。無(wú)論是頭發(fā)鉤染、面部暈色、衣著裝飾都極盡工巧之能事。
NO.10
《江帆樓閣圖》
唐代李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》，描繪游人踏春的景象，以俯瞰的角度將山樹、江水和游人融匯一處，江上泛舟、山中樹木茂盛，游人穿梭其中。
《江帆樓閣圖》局部
春天欣欣向榮、萬(wàn)物生發(fā)，寄情山水之感躍然紙上。遠(yuǎn)景江水蕩漾，扁舟凌駕萬(wàn)頃茫然之上，近景江岸錯(cuò)落有致，樹木郁郁蔥蔥，樓閣若隱若現(xiàn)。
現(xiàn)存宋代摹本藏于臺(tái)北故宮博物院。
NO.11
《明皇幸蜀圖》
唐代山水畫家李昭道《明皇幸蜀圖》，描繪人馬行走于崇山峻嶺間。山水景色為主，人物鞍馬為輔。反映唐代山水畫面貌的傳世之作，后世影響深遠(yuǎn)?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
畫面有乾隆39年御題詩(shī)：「青綠關(guān)山迥，崎嶇道路長(zhǎng)?？腿烁鹘Y(jié)束，行李自周詳?？倿槊屠?，那辭勞與忙。年陳失姓氏，北宋近乎惠。」
NO.12
《五牛圖》
唐朝韓滉創(chuàng)作的《五牛圖》，是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最早的紙本中國(guó)畫，「中國(guó)十大傳世名畫」之一，現(xiàn)存于北京故宮博物院，堪稱「鎮(zhèn)國(guó)之寶」。
《五牛圖》中的五頭牛從右至左一字排開，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草荊棵蹭癢，一翹首前仰緩步前行，一縱峙而鳴，一回首舐舌，一絡(luò)首而立。每頭牛可獨(dú)立成章。
NO.13
《重屏?xí)鍒D》
五代周文矩《重屏?xí)鍒D》，是描寫帝王閑居享樂的紀(jì)實(shí)之作。原本已佚，現(xiàn)存摹本收藏于故宮博物館。
畫作描繪南唐中主李璟與其弟景遂，景達(dá)，景過(guò)會(huì)棋的情景。人物情態(tài)刻畫生動(dòng)傳神，用線細(xì)勁曲折，略帶頓挫抖動(dòng)，即「戰(zhàn)筆」法。
畫作構(gòu)思奇巧，以縱深感增添畫面的情趣畫中有畫。四人身后屏風(fēng)上畫白居易「偶眠」詩(shī)意，其間又有一扇山水小屏風(fēng)。故畫名日「重屏」。
NO.14
《韓熙載夜宴圖》
五代十國(guó)南唐畫家顧閎中《韓熙載夜宴圖》，如實(shí)地再現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，被譽(yù)為「中國(guó)十大傳世名畫」之一?，F(xiàn)存宋摹本，藏于北京故宮博物院。
《韓熙載夜宴圖》細(xì)致描繪宴會(huì)彈絲吹竹、清歌艷舞、主客揉雜、調(diào)笑歡樂的熱鬧場(chǎng)面，深入刻劃了主人公超脫不羈、沉郁寡歡的復(fù)雜性格。
全圖分五個(gè)段落，完整再現(xiàn)韓府夜宴過(guò)程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客場(chǎng)景。造型準(zhǔn)確精微，線條遒勁流暢，色彩絢麗清雅。
NO.15
《珍禽圖》
五代后蜀黃筌《珍禽圖》 ，從畫面「付子居寶習(xí)」來(lái)看，是給其子課徒的寫生稿本?，F(xiàn)存北京故宮博物院。
《珍禽圖》在尺幅有限的絹素上，用細(xì)勁的線條和清麗的色彩，描繪自然中的眾多生靈，昆蟲、鳥雀及龜類等共24只，錯(cuò)落有致，別具一格。
NO.16
《夏山圖》
五代畫家董源《夏山圖》，展現(xiàn)了江南峰巒疊翠，云霧繚繞，林木繁茂的夏日景致，洋溢著濃厚的自然氣息和生活情趣。現(xiàn)收藏于上海博物館。
《夏山圖》從高遠(yuǎn)取景，重嵐疊岡，淵渚煙汀，樹木華滋。樹木山石全用墨點(diǎn)簇皴而成，山石雨點(diǎn)皴法，濃淡相參，極盡變幻莫測(cè)之奇。
NO.17
《關(guān)山行旅圖》
五代關(guān)仝代表作《關(guān)山行旅圖》，描繪北方深秋景色。既表現(xiàn)出山川的雄奇，又反映了生活場(chǎng)景，帶有一定的敘事性?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
《關(guān)山行旅圖》布景兼具「高遠(yuǎn)」與「平遠(yuǎn)」，峰巒疊嶂、氣勢(shì)雄偉。用筆簡(jiǎn)勁老辣，落墨漬染生動(dòng)，墨韻跌宕起伏，筆到意到，情景交融。
NO.18
《雙喜圖》
北宋畫家崔白名作《雙喜圖》，描繪騰空展翅和雀躍枝頭的二鵲，與樹下玄兔不期而遇的情節(jié)，情景交融。
《雙喜圖》有兩幅，分別藏于臺(tái)北故宮博物館和中國(guó)國(guó)家博物館。畫面運(yùn)迷入疏，調(diào)筆秀挺有力，古木槎櫟與搖曳翠竹互為映襯，意境清幽。
NO.19
《早春圖》
絹本設(shè)色立軸，橫108cm，縱158cm
宋代郭熙名作《早春圖》，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)，渲染出寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。
《早春圖》于細(xì)微處有呼應(yīng)，開合處相顧盼，氣勢(shì)渾成，情趣盎然。營(yíng)造出可行、可望、可游、可居的深遠(yuǎn)境界?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
NO.20
《溪山樓觀圖》
宋代燕文貴所繪《溪山樓觀圖》，北宋初全景山水的典型。畫面溪山重疊，自下而上，自近及遠(yuǎn)，繁復(fù)細(xì)密?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
險(xiǎn)峻峰巒之中，現(xiàn)出壯觀的樓觀殿宇，山崖下水榭回廊與浩渺江面互相映襯，加上陡峭的山勢(shì)與艱險(xiǎn)的山徑，境界雄渾沉秀，繁中見清。筆法尖勁峭麗，皴中有染，精細(xì)工整。
NO.21
《清明上河圖》
北宋風(fēng)俗畫《清明上河圖》，為張擇端僅見存世精品，「中國(guó)十大傳世名畫」之一，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
《清明上河圖》以長(zhǎng)卷形式，散點(diǎn)透視構(gòu)圖，生動(dòng)記錄了中國(guó)12世紀(jì)北宋汴京的城市面貌，和社會(huì)各階層生活狀況。是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的真實(shí)寫照。
5米多長(zhǎng)的畫卷里，共繪了814個(gè)人物，73匹牲畜，車轎及船只數(shù)十艘。氣勢(shì)宏大、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、技法嫻熟。充分反映了高度精純的繪畫功力，具有極高的歷史和藝術(shù)價(jià)值。
NO.22
《墨竹圖》
湖州竹派開山鼻祖，北宋文同所繪《墨竹圖》。以倒垂竹枝為主體，將書法的抽象美引入墨竹畫之中，疏密有致，生趣蓬勃，形神兼?zhèn)洹?/p>
宋代文人眼中，竹可以言志，更可以寄情。借水墨的淋漓酣暢和竹枝的挺拔瀟灑抒發(fā)意興，富瀟灑之姿，逼檀欒之秀?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
NO.23
《瀟湘奇觀圖》
宋代米友仁山水畫代表作《瀟湘奇觀圖》。用淋漓水墨描繪江上云山、云霧變幻的山水奇境，追求的是蒼茫雨霧中，自然萬(wàn)象的特殊韻致。
從右至左，開卷便是云霧繚繞，宛若仙氣，云氣籠罩下一切呈虛景不可見。隨即越往左越清晰，群山不絕，連綿起伏。感受云霧漸散，山漸明朗的過(guò)渡。時(shí)隱時(shí)顯，忽明忽晦。
NO.24
《四景山水圖》
春夏秋冬，錢塘自古繁華。南宋劉松年《四景山水圖》，分四幅描繪春夏秋冬四景，以及湖樓閣中閑逸幽居的生活?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。
春花爛漫柳成蔭，堤邊莊院桃李妍；夏木濃蔭湖水涼，水閣涼庭峻靚顏；秋高氣爽樹石環(huán)，老樹經(jīng)霜小橋幽；冬雪蒼松白了頭，踏雪尋梅裹銀裝。
全卷畫風(fēng)細(xì)巧，彩繪清潤(rùn)，季節(jié)渲染得體，筆墨蒼逸勁健，呈現(xiàn)出南宋士大夫享樂閑逸的生活態(tài)度。
NO.25
《踏歌圖》
南宋馬遠(yuǎn)代表作《踏歌圖》，貌似山水，實(shí)則風(fēng)俗畫。藏于故宮博物院。
畫面上部描繪雨過(guò)天晴的京郊景色，下半部表現(xiàn)豐收之年，臨安農(nóng)民踏歌而行的歡樂場(chǎng)景。雅俗協(xié)調(diào)共處，線條挺拔剛勁，動(dòng)態(tài)活潑有趣。
《踏歌圖》題有南宋皇帝抄錄北宋王安石的五言絕句：「宿雨清畿甸，朝陽(yáng)麗帝城，豐年人樂業(yè)，壟上踏歌行」，表現(xiàn)對(duì)太平盛世的企盼。
NO.26
《溪山清遠(yuǎn)圖》
南宋夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》，描繪江南晴日山色空蒙、水光瀲滟、清遠(yuǎn)秀麗的湖山景色。藏于臺(tái)北故宮博物院。
畫面從霧景開始，近處巨崖高石清晰可見，密林深處樓閣院落若隱若現(xiàn)。景物變幻莫測(cè)，時(shí)而山峰突起，時(shí)而江流蜿蜒。疏密得當(dāng)，空靈毓秀，達(dá)到「疏可馳馬，密不通風(fēng)」的境地。
NO.27
《千里江山圖》
北宋青年畫家王希孟的《千里江山圖》卷，是其唯一傳世之作，也是「中國(guó)十大傳世名畫」之一。描繪連綿起伏的群山岡巒和煙波浩渺的江河湖水。現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
畫卷于山嶺水際中布置點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、其上漁村野市、水榭亭臺(tái)、水磨長(zhǎng)橋等靜景，穿插捕魚駛船、游玩趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。
全卷意境雄渾，氣勢(shì)恢宏，刻畫精細(xì)入微，意態(tài)栩栩如生。充分展現(xiàn)了「可游可居」的思想境界，達(dá)到「乘物以游心」的理想狀態(tài)。
《千里江山圖》全面繼承隋唐以來(lái)青綠山水表現(xiàn)手法，山石皴法以披麻與斧劈結(jié)合，單純中求變化，視覺表現(xiàn)豐富。集北宋以來(lái)水墨山水之大成。
NO.28
《江山秋色圖》
北宋趙伯駒所繪《江山秋色圖》，是北宋青綠重彩山水畫流傳至今，最具代表性的作品。藏于故宮博物院。
圖中所繪為北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂，僅在卷之前部有一條長(zhǎng)河曲折蜿蜒而遠(yuǎn)逝，后卷但見崇山峻嶺，錯(cuò)落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實(shí)相生，盤桓而上。
NO.29
《歲寒三友圖》
宋代趙孟堅(jiān)《歲寒三友圖》，描繪飽結(jié)花朵苞蕾的梅枝，繞夾星芒般的松針與墨影般的竹葉。書法繪畫相互映襯，代表宋末文人畫的藝術(shù)特色。
畫面筆墨秀麗，清絕幽雅，意趣橫生。松葉如鋼針，竹葉如刀劍，表現(xiàn)出梅花的傲骨冰心，以及作者剛正堅(jiān)貞的氣節(jié)?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
NO.30
《快雪時(shí)晴圖》
元代畫家黃公望創(chuàng)作的山水畫作《快雪時(shí)睛圖》，生動(dòng)表現(xiàn)出雪后初晴時(shí)，明朗秀美的景象?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。
畫中除寒冬紅日外，全以墨色畫成。高山上留有積雪，天邊一輪紅日，橫帶一抹紅霞。用筆單純而疏秀，潔凈洗練。
NO.31
《鵲華秋色圖》
元代畫家趙孟頫，回到浙江為好友所作紙本水墨設(shè)色《鵲華秋色圖》，原故宮舊藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
《鵲華秋色圖》采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，描繪濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，充滿恬靜悠閑的田園氛圍。色彩調(diào)合渲染，虛實(shí)相生，筆法瀟灑，富有韻律和節(jié)奏感。
這幅圖在元、明兩朝一直收藏于民間，清朝收入皇宮，成為乾隆心愛的寶貝，親筆以「鵲華秋色」題于引首，題跋九則，鈐印眾多。
NO.32
《富春山居圖》
紙本水墨，橫 51.4cm，縱 31.8cm
元朝黃公望為鄭樗所繪《富春山居圖》，以富春江兩岸為背景，山水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，被譽(yù)為「中國(guó)十大傳世名畫」之一。
畫中峰巒疊翠，松石挺秀，疏密有致。以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到「山川渾厚，草木華滋」的境界。
《富春山居圖》幾經(jīng)易手，明末傳至收藏家吳洪裕手中，對(duì)其喜愛備至，甚至臨死前下令「焚畫殉葬」，后雖從火中搶救出，但已身首兩段。
《富春山居圖》前半卷《剩山圖》，藏于浙江省博物館； 后半卷《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
NO.33
《墨梅圖》
元代王冕《墨梅圖》，枝頭綴滿繁密梅花，或含苞欲放，或綻瓣盛開，或殘英點(diǎn)點(diǎn)，前后錯(cuò)落，神韻秀逸。原屬清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
《墨梅圖》不僅表現(xiàn)了梅花的天然神韻，更寄寓了高標(biāo)孤潔的思想感情。加上膾炙人口的七言題畫詩(shī)，詩(shī)情畫意交相輝映，成為不朽的傳世名作。
NO.34
《江山漁樂圖》
明代「浙派」畫家吳偉所繪《江山漁樂圖》，描繪江南秀麗的山水景色與漁民閑適安逸的生活，視野開闊，境界超然?，F(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
《江山漁樂圖》畫面清新悠遠(yuǎn)，構(gòu)圖樸實(shí)自然。近景描繪高樹坡石，漁船停泊，一派漁家之樂；遠(yuǎn)景山巒連綿起伏，云氣迷蒙，水天相接。遠(yuǎn)、中、近三景虛實(shí)相生，層次豐富。
NO.35
《桃源仙境圖》
明代仇英《桃源仙境圖》，描繪遠(yuǎn)離塵世的隱居之境。通過(guò)山水之美，生動(dòng)神態(tài)和優(yōu)雅造型，表達(dá)無(wú)形的樂聲之美。現(xiàn)為天津藝術(shù)博物館藏。
遠(yuǎn)處峰巒起伏，云蒸霧漫，若仙若幻。近處奇松欹斜虬曲，古藤盤繞，景致幽雅。三位白衣人臨溪而坐，一人撫琴，一人聆聽，一人身倚石巖似被陶醉。通幅青綠著色，妍麗雅美。
NO.36
《漢宮春曉圖》
絹本重彩，橫574.1cm，縱30.6cm
中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷，明代畫家仇英《漢宮春曉圖》。以鼎盛與繁華的「漢宮」，無(wú)限遐想的「春曉」為題，以華麗的筆墨再現(xiàn)宮中嬪妃的日常。被譽(yù)為「中國(guó)十大傳世名畫」之一，收藏臺(tái)北故宮博物院。
《漢宮春曉圖》描述初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日常瑣事。除美女群像外，林木奇石與華麗宮闕穿插掩映，更融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人雅興。
結(jié)構(gòu)布置巧妙，人物錯(cuò)落有致，畫面張弛有度，布局舒展自如。勾勒秀勁而賦色妍雅，鋪陳出宛如仙境的瑰麗景象，渲染出嫻雅幽然的爛漫境界，以及宮廷生活的浮華與絢爛。
NO.37
《墨葡萄圖》
明代徐渭晚年代表作《墨葡萄圖》，描繪葡萄串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)。集詩(shī)書畫印于一體，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。風(fēng)格疏放，不法形似，將情感瀉于筆鋒，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉的高水平杰作。
NO.38
《秋興八景圖》
《秋興八景圖》是明代董其昌山水與書法結(jié)合的精品之作，描繪作者泛舟吳門、京口途中所見景色。每幅皆構(gòu)圖精巧，意境高遠(yuǎn)，韻味充足。
《秋興八景圖》峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧各盡其態(tài)。筆墨集宋元諸家之長(zhǎng)，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)?，F(xiàn)藏于上海博物館。
《秋興八景圖》畫面既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)，亦有江天樓閣、彩舟競(jìng)發(fā)的江上景色。
NO.39
《百駿圖》
意大利人郎世寧，1715年以傳教士身份遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到中國(guó)，被康熙皇帝召入宮中，開始長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的宮廷畫家生涯。在他中西合璧技法的影響下，形成別具一格的清代宮廷畫風(fēng)。
郎世寧善畫馬，《百駿圖》描繪姿態(tài)各異的駿馬百匹，放牧游息的場(chǎng)面。色彩濃麗，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣。被譽(yù)為「中國(guó)十大傳世名畫」之一，藏于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館。
畫中馬匹人物、樹木土坡皆富西方透視感；但松針樹皮的墨線勾勒，石塊土坡的線條皴擦，仍深諳中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精髓，顯示出中西兼容的畫風(fēng)。
NO.40
《康熙南巡圖》
中國(guó)清代宮廷繪畫代表作《康熙南巡圖》，1691年繪，歷時(shí)3年完成。展現(xiàn)了康熙帝第二次南巡（1689年），從離開京師到沿途所經(jīng)過(guò)的山川城池、名勝古跡等。
《康熙南巡圖》總體設(shè)計(jì)及畫中山水樹石均出自王翚手筆；人物及牛馬等為楊晉所繪；房屋舟車等，由供奉內(nèi)廷的其他畫師繪制。畫面宏大，人物逾萬(wàn)，形形色色，姿態(tài)各異。
《康熙南巡圖》不僅如實(shí)呈現(xiàn)皇帝南巡所過(guò)之處的風(fēng)土人情、地方風(fēng)貌及經(jīng)濟(jì)文化景象，更從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和民眾的生活和勞動(dòng)場(chǎng)景。
無(wú)論是江山萬(wàn)里的豪情萬(wàn)丈
亦或是家國(guó)故土的爛漫情懷
無(wú)論是江湖市井的人情世故
亦或是宮闕凡靈的風(fēng)雅日常
這歷盡時(shí)間洗禮的傳世名畫
在咫尺之間傳遞出無(wú)限意蘊(yùn)
以穿越時(shí)光歷久彌新的魅力
直指人心，讓我們深深觸動(dòng)
References
1. 馬帥 |《圖解中國(guó)名畫》| 中國(guó)華僑版社
2. 周林生 | 《中國(guó)名畫名家賞析系列叢書》|河北教育出版社
3. 尹維新 |《中國(guó)傳世名畫》| 中央編譯出版社
4. 李永強(qiáng) |《中國(guó)名畫·1000幅》| 廣西美術(shù)出版社
5. 石守謙 | 《中國(guó)古代繪畫名品》|浙江大學(xué)出版社
6. 蔣勛 | 《寫給大家的中國(guó)美術(shù)史》 | 三聯(lián)書店
7. 柯律格 | 《誰(shuí)在看中國(guó)畫》| 廣西師范大學(xué)出版社 | 理想國(guó)
藝術(shù)不僅是審美，更是氣質(zhì)與精神
| 申命記 8：7|
神領(lǐng)你來(lái)到美地，那里有河、有泉、有源，
從山谷里流出水來(lái)。
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