▲ 隋·展子虔·《游春圖》
東風(fēng)一樣翠紅新，綠水青山又可人，
料得春山更深處，仙源初不限紅塵。
——（元）張圭題展子虔《游春圖》
《游春圖》，是中國山水畫開宗立派之作，地位舉足輕重。圖繪山水春景，遠(yuǎn)山有勾無皴，施以青綠，白云升騰，江樹吐綠，游人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。
▲ 李思訓(xùn) 江帆樓閣圖 臺北故宮博物院藏
《江帆樓閣圖》，傳為大李將軍之作，圖繪江邊一角，陂陀密林，遠(yuǎn)舟揚(yáng)帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。
▲ 唐·李昭道·《明皇幸蜀圖》（局部）（臺北故宮博物院藏）
《明皇幸蜀圖》，繪唐明皇一行人馬正行走于崇山峻嶺之間，山崖有勾無皴，青綠設(shè)色，云氣繚繞，人物生動。
▲ 北宋 《千里江山圖》王希孟 (局部） （故宮博物院藏）
《千里江山圖》為大青綠設(shè)色絹本，染天染水，縱51.5厘米，橫1188厘米，氣勢遼闊超凡。
王希孟為北宋宮廷畫家。十八歲時在徽宗畫院為生徒，后召入禁中文書庫，得徽宗親授，其后不到半年就以《千里江山圖》進(jìn)獻(xiàn)。畫史文獻(xiàn)沒有王希孟的任何記載，《千里江山圖》是他唯一的傳世作品，清宋犖推測他畫完這件作品后“未幾死，年二十余”(《論畫絕句》)。該圖長達(dá)11.9米，以一幅完整的絹幅表現(xiàn)千里江山壯闊之景，山峰層巒疊嶂，奔騰起伏，江水煙波浩渺，平遠(yuǎn)無盡。山水間有屋舍村落、橋梁渡口、寺觀塔剎、樓閣亭榭等，并描繪有眾多人物活動，有行旅、幽居、捕魚、觀瀑、游玩等。該圖繼承和發(fā)展了唐代青綠山水畫的技法，用筆精細(xì)，注重在青、綠顏色中尋求變化，古意與創(chuàng)造兼?zhèn)?，實景與想象并融，是存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑意義的作品。
▲ 北宋·趙伯駒·《江山秋色圖》(局部） （故宮博物院藏）
《江山秋色圖》，又一幅大青綠山水巨制，氣勢恢宏。全卷群山巍峨，碧水縈迴，綴以村舍樓閣，人物活動。青綠賦色，較之《千里江山圖》，顏色稍淡雅，可以從中體味趙伯駒之“士氣”。
▲ 宋 趙伯駒 仙山樓閣圖 遼寧省博物館藏
▲ 元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》（局部）（臺北故宮博物院藏）
《鵲華秋色圖》，是元代全能大家趙孟頫的代表作，圖繪華不注山和鵲山，山形奇特，呈青藍(lán)色，其余平沙洲渚，紅樹蘆荻，暖色調(diào)運(yùn)用與山的冷色調(diào)相得益彰，整個畫面呈現(xiàn)出一種清麗脫俗，令人難忘的韻味。
▲ 元 錢選《山居圖》局部（故宮博物院藏）
《山居圖》，元代錢選小青綠代表之作，碧峰江渚，林木雜間，青色、綠色染得明凈古樸。徐邦達(dá)先生過眼這件作品時留下按語，道：“生平所見錢玉潭所作山水，都大青綠設(shè)色，惟此卷以墨青渲染，特覺清幽，允推絕品?！?/p>
▲ 明-沈周-青綠山水軸（局部）
▲ 明代 仇英 蓮溪漁隱圖軸
▲ 明代 仇英 仿明皇幸蜀圖軸
▲ 明代 仇英 楓溪垂釣圖
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿船風(fēng)雨看潮生。
——（唐）蘇禹欽《淮中晚泊犢頭》
▲ 明代 仇英 南華秋水 （局部）
醉翁酣墨如酣酒，白云亂負(fù)青山走。
臨泉?dú)獍秲A王侯，子久胸襟叔明手。
——（明）李日華
▲ 桃源圖卷 （局部）仇英 明代
▲ 桃源仙境圖（局部） 仇英 明代
▲ 潯陽琵琶 （局部）仇英 明代
山色空蒙翠欲流，長江清澈一天秋。
茅茨落日寒煙外，久立行人待漁舟。
——（宋）錢選
▲ 潯陽送別圖（局部） 仇英
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
——（唐）杜甫《登高》
▲ 捉柳花圖（局部） 仇英 明代
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇。
相攜及田家，童稚開荊扉。
▲ 陸儼少 青綠山水
▲ 張大千 1931年作 山水人物
▲ 張大千 1934年作 巫峽清秋
▲ 張大千 山水畫
▲ 張大千 山水畫
▲ 張大千 山水畫
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
——（唐）李商隱《夜雨寄北》
▲ 張大千 山水畫
▲ 張大千 金璧雙輝—巫峽清秋
▲ 張大千李檢法定林蕭散圖
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