長方形的磚面有草隸陰刻的“咸寧四年七月呂氏造，是為晉即祚十四年事，泰歲在丙戌”23字。這些字筆法流暢，每個字的筆畫簡省、圓轉(zhuǎn)連貫，雖是草書，但字與字間的筆畫不連接，字字獨立。
草隸是隸書的草寫體，也就是我們今天所說的章草，它在漢代就已出現(xiàn)。為了加快書寫速度，人們改變秦漢時期流行的隸書書寫方法，章草的寫法逐漸出現(xiàn)，只是當(dāng)時使用范圍較小。作為隸書的快寫體，章草較多地保持了隸意，特別是保留了隸書波磔（撇捺）的寫法，但它改變了隸書橫平豎直、筆筆間斷的寫法，以筆畫簡省、圓轉(zhuǎn)牽連、粗細交替為特色。章草的每個字的筆畫相連，但上下字卻是獨立的，并不連寫，這是與后世今草的區(qū)別。
在書寫文字的過程中，為了簡便易寫，常常會發(fā)生簡省筆畫和潦草的趨勢，這是文字字體演變的一般規(guī)律。當(dāng)社會變革和文化發(fā)展時期，文字應(yīng)用頻繁，書寫者簡省筆畫則更為常見。魏晉南北朝時期是中國歷史上朝代更迭最頻繁的時代，也是古代文化發(fā)展、融合的重要時期。人們的視野開闊，思想自由，開創(chuàng)了富于智慧、濃于熱情的時代風(fēng)貌。在這種社會背景之下，規(guī)整、繁瑣的隸書不再適應(yīng)人們的書寫習(xí)慣和追求的風(fēng)格，而筆畫簡省、瀟灑飄逸、自由隨意的章草成為當(dāng)時人書寫的追求。中國書法出現(xiàn)了重要轉(zhuǎn)折—從注重單一線條、僅有波磔變化的隸書發(fā)展到注重線條連貫、自由變化的草書。章草在這個轉(zhuǎn)折期承擔(dān)著重要角色，它雖然使用的時間不長，但它的書法表現(xiàn)出“晉書尚韻”的特色，更表現(xiàn)了“蒼郁深厚，古雅天成”的風(fēng)貌。
章草的字形和用筆都樸拙、敦厚、圓渾，具有高古、渾穆的氣象，同時具有自由隨意的氣息，將書寫的章法運用于無形之中，將書寫的意與神貫穿在字里行間，將書寫者的思想情感傾注在作品的字體、結(jié)構(gòu)和筆勢之中。魏晉時期留下的章草作品并不多，三國吳國皇象的《急就篇》、西晉索靖的《出師頌》、陸機的《平復(fù)帖》都是章草佳作，充分展現(xiàn)了當(dāng)時章草書法的神韻。時人形容索靖的章草內(nèi)涵古樸，具有漢代的隸書風(fēng)味，而筆畫的轉(zhuǎn)折卻像今草，具有雄厚的氣勢，仿佛是“山形中裂，水勢懸流，雪嶺孤松，冰河危石”。 索靖的章草書法被后世書法家推崇，唐代書法家歐陽詢見到索靖書寫的石碑后，竟睡在碑下，朝夕揣摩，不忍離去；元代書法家趙孟更是將章草推為草書源流。?（?佟春燕?）
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