這是我們講述的第1653位真人故事
我是劉吉程，筆名吉成。遼寧本溪人，現(xiàn)居住在大連市。
一個普普通通的面團能做什么？大多人應(yīng)該是做成包子、餃子、面條等，吃唄。
但面團在我手中，可以變成超有范的藝術(shù)品。一個小小的面團，讓我走進了大學(xué)講堂，走出了國門。
我的作品曾被沈陽故宮博物館、多國大使館收藏，還獲得過民間藝術(shù)最高獎—山花獎。
面團里藏著大學(xué)問，藏著大智慧。今天我將帶你走進面塑行業(yè)，看看這團面究竟有多神奇。
（我在制作面塑作品）
1970年，我出生于一個面塑世家，耳濡目染下，我從五六歲就開始玩面團，捏什么像什么。父親覺得我很有天賦，就細心教導(dǎo)我。
面塑俗稱“捏面人”，面團在藝術(shù)家手中經(jīng)過捏、搓、揉、掀，再用小竹刀點、切、刻、劃，頃刻之間，鮮活的人物就呈現(xiàn)出來了。
我從父親那里學(xué)到了技藝，但是不能以此為生，養(yǎng)家糊口還得另尋出路。
1989年，我到魯迅美術(shù)學(xué)院進修，學(xué)習(xí)了山水國畫和工筆畫。進修后，找到一份廣告方面的工作。
但我心中最愛的是面塑，一心想把它發(fā)揚光大，所以業(yè)余時間都在琢磨，并潛心研究。
藝術(shù)不被人所知之前，注定是孤獨的。耐得住寂寞、扛得過時間、付得起勞動，也是藝術(shù)必走之路。
我覺得面塑這項技藝急需改變，因為它只是一項民間藝術(shù)，很難登上大雅之堂。
（面塑仕女作品）
面塑作品無法長期保存，成品之后，今天掉一個胳膊，明天掉一條腿，幾天后就成了一個臟面團。
要改變這種狀況，必須改變面團的配方。我開始著手改進配方，看似簡單，做起來可真難。
制作面塑所需的面團，蒸熟之后，要放半年時間。這半年中，如果沒有發(fā)霉變質(zhì)，那就說明面團經(jīng)受住了考驗。
我需要找到一種配方，保證面團既不掉色，又要防腐蝕，還需要硬度適中，能捏成作品，成品之后還要不怕太陽曬，也不怕碰不怕摔。
沒有現(xiàn)成的經(jīng)驗，我只能自己找各種天然或化工的原料，反復(fù)試。經(jīng)過了上萬次實驗，終于制成了符合要求的面團。之后的幾十年，我一直在不間斷改良配方。
（安裝面塑作品“梁山好漢”）
現(xiàn)在我的面塑作品，比字畫保存起來還方便，可以存放在常溫中，永久保存，如果怕臟，套個防塵罩就可以了。
好鋼還要配好刀，我也改良了面塑工具。我用的面塑工具，是用有機玻璃制成的，是我用雙手在磨刀石上，一點一點磨出來的。記得當時工具磨好時，我的手指也磨掉了一大塊皮。
當我把面團配方和工具研究得有點起色后，我又開始研究人物造型。
因為傳統(tǒng)面塑的造型，既抽象又不生動，而且不精巧更欠缺細節(jié)。我想在面塑中，融入一些美術(shù)技巧，讓它更具體形象。
但是以什么為突破口呢？我想到了制作仕女面塑，因為她們神態(tài)各異、身姿婀娜，而且服飾多樣鮮明。
（小學(xué)生課堂）
為了讓人物活靈活現(xiàn)，制作前，我會翻閱歷史典籍，在字里行間揣摩人物的性格和曾經(jīng)的命運。
制作過程中，我先做出必要部分，再一部分一部分去組合整個作品，真正突出了“塑”的特性。
除了注重人物面部表情，我對配飾和衣物也力求完美。
仕女頭上的吊墜，所用的面團還沒有小米粒大，用一根蠶絲線串起來，再配上色彩艷麗的顏色，細節(jié)感爆棚。
一些服飾的花紋，也采用了不同的方法制作。如果繡花的花紋，就用面貼上去，如果是印花的，拿有顏色的面向上暈染。人物的眉頭和眉梢，都要粗細不一，透明度也不相同。
藝術(shù)沒有捷徑，只能去實踐，經(jīng)過若干次失敗后，才能找到規(guī)律。但人生沒有白走的路，每一步都是成功最終曲的伴奏。
（中國民間藝術(shù)在波蘭）
經(jīng)過一段時間不懈地努力，我取得了成功，制作的仕女作品，不同于以往的作品。她們的形態(tài)具備了各式各樣的表情，仿佛是一個個活生生的“人”，訴說著喜怒哀樂。
升華了仕女面塑的技藝后，我又涉獵了其他人物形象和場景。
我的面塑作品，在傳統(tǒng)面塑技法上加上了現(xiàn)代思維，從而融貫古今，風(fēng)格多樣。既有小橋流水的境界，也有氣勢磅礴的場面。人物形象喜怒哀樂溢于表，悲歡離合寄于形。
成功的作品給了我很大的鼓舞，也讓我更有信心沿著這條藝術(shù)道路前進。
面塑文化在我國已經(jīng)有千年歷史，重大節(jié)日和婚喪嫁娶的時候，人們會用面塑做裝飾品。
我的面塑作品栩栩如生，非常受歡迎。慢慢地，我有了一些名氣，經(jīng)常有學(xué)生上門求教，我也樂于將面塑技藝傳授。
（參加匈牙利關(guān)注女童孤兒工藝活動）
2000年，我的一個學(xué)生，覺得我的作品不為大眾所知，太暴殄天物了，就把作品發(fā)到了網(wǎng)上。四五個小時，就在網(wǎng)上掀起了贊揚的狂潮。很多來電咨詢的，還有外地的學(xué)生專門過來學(xué)習(xí)。
學(xué)生們充滿熱忱地跑來，我要上班，根本沒時間開班授課，怎么辦？我處在兩者只選其一的抉擇中。
教學(xué)會有一些收入，可以維持日常生活，但只能過清貧的日子。理想和現(xiàn)實如何選擇？
藝術(shù)是無價的，吃飽穿暖的前提下，對藝術(shù)的追求讓我選擇精神上的富有。最終我放棄了工作，一心一意撲在了面塑事業(yè)中。
我的學(xué)員來自全國各個地方，他們大多數(shù)都是在制作面點和學(xué)習(xí)美術(shù)的過程中，對面塑產(chǎn)生了興趣。
（留學(xué)生體驗面塑藝術(shù)）
他們學(xué)成之后，把面塑技藝傳播到了全國各地。雖然目前的從業(yè)者不多，屬于冷門行業(yè)，但能用一己之力，為行業(yè)發(fā)展做出了一點貢獻，我很欣慰。
我毫無保留地傳授技藝，包括面團的配方也是拱手奉上。學(xué)員們在面團制作中，有了新創(chuàng)意，也會與我溝通，我們再一起去完善。
專程前來學(xué)習(xí)的學(xué)生們，從十幾歲到七十多歲，甚至有慕名而來的外國人，他們都對面塑有著濃厚的興趣。
上課時，我們圍坐在一起，手把手頭碰頭地切磋琢磨。我會把創(chuàng)作中的經(jīng)驗和技巧，講解得深入淺出，還編輯了一套講義供學(xué)生們學(xué)習(xí)。
能讓更多人欣賞到民間藝術(shù)，體會中華文明的博大精深，就是我最欣慰的事。為此，我還自費出版了一部面塑專著《大連吉成面塑精品集》。
（出訪毛里求斯，與總統(tǒng)合影）
我一邊教學(xué)，一邊提高面塑技藝。通過揣摩人物性格特點，參考了評說紅樓夢的文獻，用兩年的時間，精心制作了“金陵十二釵”。
我用細膩的手法，展現(xiàn)了中國古代女子含蓄的東方之美。黛玉的“弱柳扶風(fēng)”、熙鳳的“粉面含春威不露”，在我的作品中，都表現(xiàn)得淋漓盡致。
我的面塑作品中，女子穿的衣服也力求完美，衣服的皺褶和紋路都做得精致華麗。
2009年，學(xué)生把我的面塑作品“金陵十二釵”發(fā)到了網(wǎng)上，又一次引起轟動。
恰逢中國文藝最高的獎項山花獎，在各省征集作品參加評選。我們省領(lǐng)導(dǎo)，從網(wǎng)上看到了“金陵十二釵”，就聯(lián)系當?shù)氐拿駞f(xié)來找我。
這時距離活動開幕只剩一個月了，而那組“金陵十二釵”早已售出。我這里還有學(xué)員在學(xué)習(xí)，我只能利用晚上熬夜重新加工。
（面塑文化進社區(qū)）
做完了之后，作品還沒干透，我就匆匆忙忙拎著兩個紙皮箱去參加評選了。
到了現(xiàn)場真的驚呆了，有點劉姥姥進大觀園的感覺。別人為參展作品布置的場景都特別好，還配有裝飾燈光、投影等，美輪美奐的。
我到現(xiàn)場的時間太晚了，好位置也被占了，只能在走廊里擺攤。我就去搬了一張桌子，鋪上一大塊布，就把作品擺上了。
當時我特別尷尬，因為實在是太簡陋了，與周圍的環(huán)境格格不入。
一會評委們來了，看了一圈也沒說什么。雖然有心理準備，但心里還是涼了半截。我就想趕緊撤吧，當時一點兒信心也沒有了，還覺得特別難堪。
出乎意料，10分鐘以后，他們又回來了，還多了一群扛著攝像機、端著照相機、拿著小本本記錄的人，攤位前瞬間擠滿了人。
（山花獎現(xiàn)場回答馮驥才先生的問題）
評委會主任馮驥才也來到我的展位前，反復(fù)觀看，并詢問作品的創(chuàng)作和制作過程。
展會結(jié)束，雖然有一點小小的期待，但還是不敢抱太大希望。沒想到幾個月之后，評選結(jié)果出爐，我拿到了山花獎。
那一刻，我真是心潮澎湃、熱淚盈眶。藝術(shù)作品得到認可，是對藝術(shù)工作者最大的肯定，也是對辛苦付出、默默堅守的回報。
獲獎之后，我得到了知名度，也帶來了榮譽。我在魯迅美術(shù)學(xué)院成立了實驗室，并擔(dān)任了很多學(xué)校的校外老師，還為外國語學(xué)校的留學(xué)生們上過課。
同時還出國進行過文化交流，在展現(xiàn)中國文化底蘊的同時，結(jié)合現(xiàn)場操作，讓外國友人領(lǐng)略了中國獨特的藝術(shù)魅力。
（出訪新加坡，受到副總理接見）
面塑深受外國友人的歡迎，曾得到過新加坡副總理的接見，作品還被多國使館收藏。
我最大的榮譽是作品《國色天香》，被沈陽故宮博物院收藏，作品《冰雪英雄》，得到了人民日報的贊譽。
2021年，中國文聯(lián)要匯總?cè)珖牡胤轿乃?，我很榮幸被選上并負責(zé)面塑走訪。我走遍了整個遼寧省，對遼寧面塑歷史文化和整個發(fā)展脈絡(luò)，做了詳細的調(diào)查和整理。
走訪過程中，我發(fā)現(xiàn)散落在民間的面塑藝術(shù)各有千秋。如果能夠把各地的面塑文化展現(xiàn)出來，那將是一件非常有意義的事情。
我想建一個面塑藝術(shù)館，但是缺乏資金，只能把理想留在心里。
這時，大連金浦新區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)聽了我一堂課，很是震撼。和我交談之后，給我提供了400平米的場所，還提供了裝修資金。
（面塑藝術(shù)館）
建成后的藝術(shù)館分成了三個廳，一個是民俗廳，展示傳統(tǒng)文化的面塑歷史；一個是藝術(shù)廳，展示面塑的精品創(chuàng)作；還有一個文創(chuàng)廳，展示文創(chuàng)產(chǎn)品和定格動畫。
我們在文創(chuàng)廳設(shè)有一些教室，給來自全國各地的面塑愛好者和從業(yè)者，進行培訓(xùn)。也有一些小朋友們會來學(xué)習(xí)。
有些朋友不理解，他們覺得我毫無保留地開班授課，如果徒弟超越了師傅，我就沒有價值了，作品也就不值錢了。
但是我覺得，真正熱愛一門藝術(shù)，就是要將它普及推廣，讓它煥發(fā)活力。
現(xiàn)在藝術(shù)館還成了魯迅美術(shù)學(xué)院動畫片專業(yè)的實踐基地。我最近又創(chuàng)新了面塑藝術(shù)，將人物的手臂和腿做成了可以活動的。這樣的人物可以用來拍攝定格動畫，方便用于商業(yè)廣告和企業(yè)文化宣傳等。
（大學(xué)生選修課）
年輕一代很缺少對中國傳統(tǒng)文化的認知，有一次，我在講解十二生肖時，有些學(xué)生竟認為是十二星座。所以，讓學(xué)生們領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化，感受民族文化魅力，也是我想去做的。
面塑和其他非遺文化，都是經(jīng)過歷史洗禮留下的精粹，凝聚了每一代人的心血。它們的傳承，在日漸浮躁的社會環(huán)境下，顯得尤為重要。
現(xiàn)在越來越多的孩子，愿意走進藝術(shù)館，當他們看見五顏六色面塑作品時，也都特別興奮。
面塑作品的背后，是中國傳統(tǒng)的禮儀和孝心等方面的故事，孩子們都會一動不動，認真地聽我講解。
作為面塑藝術(shù)家，我不僅僅是傳承這門技藝，更要宣揚我們的民族文化，展示中華民族崇尚的孝道、友善、勤勞等優(yōu)良品質(zhì)，以提升文化自信心。
（黛玉葬花）
面塑技藝需要傳承，更需要創(chuàng)新，不創(chuàng)新，就容易產(chǎn)生審美疲勞。創(chuàng)新是所有藝術(shù)的生命點，沒有創(chuàng)新藝術(shù)，就容易走到末路。
但是創(chuàng)新過程中，不能丟棄藝術(shù)的內(nèi)涵，更不能為了迎合市場而忘記初心。
創(chuàng)新、傳承和弘揚面塑技藝，是我的人生追求，也是我為之奮斗的目標。
“精于工，匠于心，品于形，創(chuàng)于新?！蔽覍⒁孕聲r代的工匠精神不斷激勵自己，做到在傳承中創(chuàng)新，在堅持中升華，于細微處顯卓越。
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