來源/ 欣然書齋的收藏
復(fù)制·編輯/塞上齊翁
雪景一直是中國(guó)藝術(shù)家們最喜歡描繪的景色之一。眾所周知，僅論宋朝的雪景圖，不管從數(shù)量還是質(zhì)量就已經(jīng)稱得上畫壇一絕，據(jù)說這與中國(guó)中古時(shí)期氣候的變化有密切聯(lián)系。著名氣候?qū)W家竺可楨曾研究了兩宋遼金王朝更迭的300多年間，中國(guó)的氣候經(jīng)歷了一個(gè)由溫暖向寒冷、再向溫暖的變化過程。尤其北宋時(shí)期正是氣候向寒冷轉(zhuǎn)變的時(shí)期。
《雪堂客話圖》 宋 夏圭 北京故宮博物院藏
《雪堂客話圖》是夏圭傳世的一幅精品佳作，為其早期作品，絹本，淡設(shè)色，縱28.3厘米，橫29.5厘米。畫中描繪雪后欲融未化。山石在運(yùn)用了斧劈皴后以淡墨加染，生長(zhǎng)在巖隙之中的兩株老樹，前后掩映，如雙龍對(duì)舞。水岸邊，有一水榭掩隱于雜樹叢中，軒窗洞開，清氣襲來。屋內(nèi)兩人正在對(duì)坐弈棋，雖只對(duì)其圈臉、勾衣，寥寥數(shù)筆，卻將人物對(duì)弈時(shí)凝神注目的神情表現(xiàn)出來。
《雪景寒林圖》宋 范寬 天津市博物館藏
宋代畫家范寬所作《雪景寒林圖》，縱193.5厘米橫160.3厘米，絹本、設(shè)色，是天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。本畫采用全景似構(gòu)圖，畫中群峰屏立，山勢(shì)高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方縈回而下，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出秦地山川雪后的磅礴氣勢(shì)。
《雪窗讀書圖》宋 李唐 中國(guó)國(guó)家博物館藏
《雪窗讀書圖》構(gòu)圖新奇雄峻，是典型的邊角取景。畫的左邊是碩大的巖石直立而上，巖上的樹木向右伸展枝葉，山巖下即是草屋，大雪已經(jīng)覆蓋了房頂和地面。左邊突兀的巖石用的是斧劈皴，爽利勁健，筆法流暢，墨色表現(xiàn)的光暗過渡非常自然，加之左下角渾厚的小土山，更加穩(wěn)定了畫面。小院內(nèi)還有一口水井，為畫作增添了幾分生活氣息。畫中人物憑窗持卷，專心致志地讀，此是“畫眼”所在。
《曉雪山行圖》 宋 馬遠(yuǎn) 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，并施以水墨渲染。作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，遠(yuǎn)處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠(yuǎn)處用淡墨鉤出。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡效果，有著較強(qiáng)的畫面空間感。
《雪圖》 北宋 巨然 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅構(gòu)圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險(xiǎn)，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強(qiáng)畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側(cè)，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪。
《雪中送炭與龔養(yǎng)正》 宋 范成大
在寒冷的冬天，宋朝皇帝經(jīng)常賞賜一些物品來幫助百姓御寒，從而出現(xiàn)了“雪中送炭”這樣的幸事。而“雪中送炭”也成為宋人對(duì)朋友過冬最好的饋贈(zèng)，如南宋中興詩(shī)人范成大曾作《雪中送炭與龔養(yǎng)正》，借助“送烏薪”來表達(dá)對(duì)朋友的問候。
《雪村訪友圖》明 周臣
畫面左上角山石峻秀聳立，直插云霄，氣勢(shì)雄壯。圖中采用高遠(yuǎn)布局法，系取法北宋中原山水畫派景物的描寫，近景和遠(yuǎn)景造型堅(jiān)實(shí)明晰，中景桃源處虛化朦朧，則又吸收了元文人畫的構(gòu)景的長(zhǎng)處。筆墨技法主要出自李唐，近景用墨濃重，皴染結(jié)合，石用拖泥帶水法描繪，并兼用小斧劈皴和鐵皴鉤斫，表達(dá)出嶙峋堅(jiān)實(shí)的石骨。古松虬曲和倒掛的形態(tài)，頗接近馬遠(yuǎn)的松樹法。整幅作品用筆尖勁，氣勢(shì)雄渾，是周臣繪畫的代表作。
《灞橋風(fēng)雪圖》 明 吳偉 故宮博物院藏
灞橋，在陜西西安東，唐人多于此送別，因謂之削魂橋。又有“詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中驢背上”之說，故畫家亦常以此為畫題。此圖繪一老儒騎驢在風(fēng)雪中過橋，二仆攜行囊緊隨其后。為烘托主題，景作陡壑溪泉，林木蕭疏，風(fēng)雪彌漫，寒氣逼人。
