·南宋名家范成大筆下《雪中送炭與龔養(yǎng)正》的雪景圖。
宋朝山水畫繼五代之后發(fā)展得更為成熟，此時名家輩出，風格多樣。有宋一朝山水畫的共同特點像當時的花鳥、人物畫一樣，強調師法自然，比較寫實。許多山水畫家深入自然山川，朝夕觀察和反復體會，因而精確地畫出不同地域、季節(jié)、氣候的特征，追求優(yōu)美動人的意境。在題材上，多以論道、訪友、尋幽、游樂為內容的山居圖、行旅圖等方式，在山水中寄托自己的情感，表現對人生理想與生活品味的追求。
北宋初年李成、范寬成就最高，李成尤負盛譽；中后期許道寧、翟院深、郭熙等人都不同程度受李成影響，同時出現了集山水界畫于一體的著名畫家燕文貴，以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水，米芾父子創(chuàng)造的米點山水，王希孟、趙伯駒等人的青綠山水。
南宋山水畫與北宋特點差別很大，畫家致力于塑造秀麗的山水畫形象，多以一角一隅之山水、小情小景之意境布局結構，如馬遠被稱作“馬一角”，夏圭被稱作“夏半邊”，創(chuàng)造了山水畫新的構圖形式。
說起宋朝山水畫就不能不說冬日雪景圖，宋朝的雪景圖乃中國畫壇一絕。最負盛名的“雪中送炭”圖就是出自宋朝。據說這與中國中古時期氣候的變化有密切聯系。著名氣候學家竺可楨曾研究了兩宋遼金王朝更迭的300多年間，中國的氣候經歷了一個由溫暖向寒冷、再向溫暖的變化過程。尤其北宋時期正是氣候向寒冷轉變的時期。如乾德二年十二月，京師汴梁下起了大雪，宋太祖趙匡胤“設氈帷于講武殿，衣紫貂裘帽以視事”，還覺得很冷。宋太宗淳化五年十一月，有天氣“大寒”的記載。至和元年正月，“京師大寒，民多凍餒死者”。
在寒冷的冬天，宋朝皇帝經常賞賜一些物品來幫助百姓御寒，從而出現了“雪中送炭”這樣的幸事。據《宋史》記載，宋太宗淳化四年，為表現京城祥和氣氛和自己的仁君形象，故而在二月壬戌，太宗趙光義“賜京城高年帛，百歲者一人加賜涂金帶”。碰巧這天雨雪交加，天氣非常冷，因此，宋太宗立即宣布，派遣“中使”再賜京城“孤老貧窮人千錢米炭”。在這樣寒冷的天氣中，孤寡老人有了米炭，就等于有了生活的希望。于是從宋太宗開始，“雪中送炭”的故事就流傳開來。
為了宣揚德政，宋朝歷代君主中這樣的舉動并不少見，真宗、哲宗等朝都曾有過。冬季救寒更為迫切的是能夠買到低價的柴炭。為此，兩宋朝廷經常將官府的柴炭減價出賣，以惠貧民，“遇炭貴減價貨之，即京師炭價常賤矣”。而“雪中送炭”也成為宋人對朋友過冬最好的饋贈，如南宋中興詩人范成大曾作《雪中送炭與龔養(yǎng)正》，借助“送烏薪”來表達對朋友的問候。高登也曾因“雪寒官冷家乏薪炭”而寫詩向朋友求救：“雪中送炭從來事，況爾羈躬覓蠧椽?！?/font>
這里擷取14幅難得一見的宋朝著名山水畫家筆下的冬日雪景圖，以饗廣大網友。
·雪霽江行圖：臺北故宮博物院藏。作者郭忠恕，宋代畫家，兼精文字學、文學，善寫篆、隸書，尤其“界畫”為世人推重，“界畫”是隨著山水畫發(fā)展而派生的一科，主要是畫與山水畫中有關的亭臺樓閣、舟船車輿?！妒コ嬙u》中評他的界畫，為“一時之絕”，列為“神品”，傳世作品有《雪霽江行圖》卷。此圖在用不同筆法表現船體的木質結構和繩索的不同質感，樓觀舟楫皆極精妙。所畫重樓復閣建筑頗合規(guī)矩，“上折下算，一斜百隨，咸取磚木諸匠本法，略不相背”，比例十分準確精細。寒江陰霾，水天空闊，讓人大開眼界。
·寒林騎驢圖：（美）大都會博物館藏。作者李成，宋代畫家，擅畫山水，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時期被譽為“古今第一”。此圖中文人騎驢山野，蒼松白雪，氣象蕭瑟。
·群峰霽雪圖：臺北故宮博物院藏。李成，宋代畫家。鄧椿《畫繼》載：山水家畫雪景多俗。嘗見營丘所作雪圖，峰巒林屋皆以淡墨為之，而水天空處，全無粉填，亦一奇也。
·雪圖：臺北故宮博物院藏。宋初名僧巨然作。巨然曾是南唐后主李煜座上賓，李煜降宋后，他隨同至汴京。此后畫風受北方影響，作品增加高山大川，披麻皴畫技大進。此畫構圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現出奇峰積雪靄靄\幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。
·雪山寒林圖：范寬作。天津市藝術博物館藏。范寬，北宋畫家，擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。此圖氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。
·雪山蕭寺圖：范寬作。臺北故宮博物院藏。范寬，北宋畫家，擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。此圖是他的一幅表現雪中山水的代表作品，構圖不同于其他作品。畫中山石樹木直現于幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇擁,直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢巖疊嶂中，“溪出深虛，水若有聲”。由近而遠堆疊的山巒，“折落有勢”，山下寒樹蒼勁堅挺，勢如鐵帚，顯示出范寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。
·關山春雪圖（局部）：郭熙作，臺北故宮博物院藏。郭熙，北宋畫家，山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱為“卷云皴”。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風格較工巧，晚年轉為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。
·雪江賣魚圖：作者李東。南宋畫家。元代莊肅《畫繼補遺》謂：“理宗朝時，嘗于御街鬻所畫，多畫村田樂、嘗醋圖之類，不可以清玩，僅可娛俗眼耳?！笨芍且幻耖g畫家，《雪江賣魚圖》小幅系其僅存作品。有“七絕”題《江雪賣魚圖》：江天大雪白茫茫，玉色千山暮影長。一棹漁蓬臨水閣，簑衣賣得鯉魚香。
·曉雪山行圖：馬遠作，臺北故宮博物院藏。馬遠，南宋畫家。南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。
·雪灘雙鷺圖：馬遠作。臺北故宮博物院藏。此圖為江湖小景，梅枝斜出崖上，梅取折枝特別突出遠折枝”成為他的突出風貌。圖中近景的山石以濃墨大斧劈勾皴點染，遠的山、水以淡墨勾染，約略朦朧間自然拉開了空間遠近的透視關系。桃樹枝干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面，水邊的幾只鷺，實際上是作為點綴物。畫面境界十分幽遠開闊。
·雪堂客話圖：夏圭作，北京故宮博物院藏。夏圭，南宋畫家，早年畫人物，后來以山水著稱。他與馬遠同時，號稱“馬夏”。寧宗時任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽。他雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善于調節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。此圖畫江南寒江雪景。山林房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人。二人于室內對話。一漁翁劃槳沖寒而來，以打破畫面的沉寂。
·關山密雪圖：許道寧作，臺北故宮博物院藏。許道寧，北宋畫家，多有林木、野水、秋江、雪景、寒林、漁浦等畫作，并點綴行旅、野渡、捕魚等人物，行筆簡快，峰巒峭拔，林木勁硬。此圖上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運筆凝重細勁，以短筆布皴，嚴謹而有法度，故疏而不薄。
·雪山歸獵圖：翟院深作，安徽省博物館藏。翟院深，山東臨淄人，宋代前期畫家，出身于樂工，善畫山水，學李成幾可亂真，但缺少創(chuàng)造，故自畫多不佳。此畫表現北方山區(qū)冬日寒冽景象。畫中雪山崔巍，老木寒柯，氣象蕭疏，因畫面所點綴的獵人與犬而得名。
·雪溪乘興圖：佚名，臺北故宮博物院藏。此圖畫兩人乘船游歷雪溪，興之所至，大有酣暢淋漓之感。畫上山勢并不陡峭，只是因為白雪皚皚，積雪掩映，綿延的山脈顯得分外妖嬈，而與知己蕩舟在清冷卻能激起狂熱激情的雪溪上，真可謂人生一大享受。此畫無名款，但設色淡雅，較一般的院體畫，多了幾分雅致和清幽。繪畫技法也純熟無比，是南宋山水畫中的上乘之作。
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