我們接著介紹董其昌的山水畫作品。
仿米芾山水圖 明代 董其昌
此圖用米家云山法繪于絹本上，水與墨掌控極好，得云煙變滅之態(tài)，乃玄宰仿米得意之筆。
漁村夕照圖 明代 董其昌
圖繪江南水鄉(xiāng)之景，近處坡腳處巨石一拳，高樹數(shù)株，中部垂柳、紅樹、村舍、屋宇、舴艋小舟和獨木小橋。穿插其間，清淡灑脫；遠處水天一色，右側(cè)山峰突出，由紫到棕漸變，色彩清新淡雅。
虞山雨霽圖 明代 董其昌
此圖是董氏設(shè)色山水畫之一。其乘舟途經(jīng)虞山，有感其清麗優(yōu)美的自然風(fēng)光而創(chuàng)作此畫。畫中的山川樹石、煙云流潤、淺絳設(shè)色與墨筆勾勒層次分明，轉(zhuǎn)折靈變，清秀雅逸。
棲霞寺詩意圖 明代 董其昌
圖繪南京郊外棲霞山上的古寺之景。山巒畫法近巨然，披麻皴中間以解索皴法，用筆剛?cè)嵯酀＝幤率谜蹘я?，可見用筆之妙。遠處樹法用筆簡練而頗見深厚，與近坡的雜樹畫法各臻其妙。
葑涇訪古圖 明代 董其昌
此圖仿董源筆意，山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。濃淡墨層層渲染，整幅畫面有墨色蒼潤之感，顯示其所理解的董源一系的江南山水。
高逸圖 明代 董其昌
圖繪一河兩岸，近處平坡數(shù)塊、雜樹三組，遠處低丘矮山數(shù)疊。畫法近于倪云林的面貌，山石皴法，折帶、披麻兼用，而以側(cè)筆為主。雜樹畫法和云林法有異，用柔渾的筆墨寫出枝干，然后皴染點葉。畫面有依而不繁，曠而不空之感。
煙樹茅堂圖 沒骨 董其昌
此圖是玄宰用巨然筆意畫的一幅山水畫，用筆極清極秀，是董玄宰的典型面目。
仿倪瓚筆意圖 明代 董其昌
此圖將倪瓚一河兩岸式的構(gòu)圖，改為多重山體、水面向遠方延伸的深遠空間，并傾斜山根水腳所在平面，讓畫面呈現(xiàn)向左下傾斜的微妙動勢；畫中林木更見豐盛，山形亦多變而結(jié)實，然透過折帶皴與帶狀綿延遠山，仍流露出倪瓚畫作雅澹的格調(diào)。
疏林遠岫圖 明代 董其昌
圖繪遠山近林的景色。遠處山峰聳立，懸崖峭壁，山勢險峻；山腳一湖，湖面廣闊，不起漣漪;;近處坡石錯落有致，數(shù)棵樹木生長在石中。技法上，以平遠法繪景，山石細筆勾畫輪廓，后以小皴暈染，層次清晰，簡潔樸拙。
贈稼軒山水圖 明代 董其昌
此畫構(gòu)圖取勢平遠之法，樹石簡繁相參，斂放有致，與同年作者所作《佘山游境圖》軸相比，在筆勢運轉(zhuǎn)上更顯剛健挺拔。渲染則多濕筆濃墨，墨氣縱橫，得草樹、坡石蓊郁潤澤之態(tài)。
瀟湘白云圖 明代 董其昌
圖中遠處云霧縹緲，與群山融合一體；山脈連綿不絕，樹木郁郁蔥蔥；近處山谷中數(shù)座房屋隱于此，如若世外桃源。技法上，云之繪法有米氏之韻，云頭以墨色暈染，間或白色，有種翻滾變幻的動感。
鐘賈山陰望平原村景圖 明代 董其昌
此卷繪層林參差，樹木繁茂，山巒錯落，青峰連綿，板橋臥波，屋舍隱現(xiàn)，遠方云煙氤氳，湖天一色?！碑嬛猩绞弥袖h細筆勾寫輪廓，繼以短筆濃點或臥筆長皴表現(xiàn)其陰陽向背。畫樹運筆率意，注重枝枒曲直姿態(tài)。構(gòu)圖平遠開闊，呈現(xiàn)出江山無盡的悠遠之趣。
秋林書屋圖 明代 董其昌
仿燕文貴筆意軸 明代 董其昌
山水軸 明代 董其昌
贈珂雪山水圖卷 明代 董其昌
此卷以米氏云山出之，并融以子久山石法。煙云變沒，山色空蒙，用筆松秀，墨色腴潤，為其難得的法米云山長卷。
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