來(lái)自早就要寫的某個(gè)點(diǎn)播
對(duì)我來(lái)說(shuō)，陳奕迅這個(gè)歌手有特別的意義。
他是我正式接觸港樂(lè)以來(lái)喜歡的第一個(gè)男歌手。
我第一次從港樂(lè)中讀出故事，也是因?yàn)樗?/span>
猶記得多年前我寫出第一篇關(guān)于他的約稿時(shí)，朋友說(shuō)：“你這么喜歡陳奕迅嗎？”
他不一定是最好，但肯定是最初。
以下是來(lái)自筆者的私人選項(xiàng)，全篇共選歌曲15首，希望大家喜歡。
入門級(jí)：【路人們的大熱Hits】
01：《K歌之王》
在任意一次主流采訪中，陳奕迅都將這首歌視為自己的代表作。
這首歌是黃金組合“夕陽(yáng)聯(lián)袂”的作品之一，順應(yīng)了當(dāng)時(shí)口水歌爆炸的風(fēng)潮。
它被廣泛認(rèn)為是陳奕迅的第一首大熱金曲。
因?yàn)榧?xì)節(jié)處理的不同，這首歌誕生了國(guó)語(yǔ)和粵語(yǔ)兩個(gè)版本，
這里我們以粵語(yǔ)版為例，看看這首歌究竟想表達(dá)什么。
粵語(yǔ)版的第一個(gè)小節(jié)是這樣的：
我唱得不夠動(dòng)人 你別皺眉
我愿意和你 約定至死
本小節(jié)講的是王菲的名作《約定》，下一句更是直接提到了神?！冻巍贰?/span>
歌曲的主題很清晰：一個(gè)不那么自信的男人在向心儀之人傳達(dá)感情。
國(guó)語(yǔ)版“包含著65首金曲”，結(jié)構(gòu)可謂精妙，粵語(yǔ)版同樣誠(chéng)意十足。
陳輝陽(yáng)的演繹融入了《卡農(nóng)》的柔美旋律，林夕則在歌詞中穿插了諸多名作。
假如你恰好遇到心儀之人又不夠自信，就唱這首歌吧。
02：《明年今日》
2002年6月，陳奕迅告訴林夕，自己想表達(dá)“失愛、邂逅、回憶”的諸多情緒。
梁先生沉思片刻后回答：“好的，我寫首歌給你?！?/span>
于是《明年今日》的歌詞誕生了。
一切都和林夕當(dāng)時(shí)的情緒有關(guān)。
那些年的他長(zhǎng)期為焦慮癥所苦，所寫歌詞大多帶有悲苦彷徨的色彩。
本是“愛過(guò)期許重新相遇”的橋段，卻多出了幾分苦澀。
這是一個(gè)離開六十年都不見得認(rèn)得出子女的悲涼故事。
EASON甚至調(diào)侃“幸好我當(dāng)時(shí)唱起這歌不用哭”。
的確，人真正傷心的時(shí)候，往往是沒有眼淚的。
到最后，連“在有生的瞬間能遇到你，竟花光所有運(yùn)氣”都不知是悲是喜。
03：《人來(lái)人往》
這首歌在陳奕迅歌曲里的地位，很可能相當(dāng)于容祖兒的《心淡》。
為什么呢？讓我們看看這兩首歌的共同之處：
都是各自最具代表性的曲目之一，都沒有獲得什么真正的大獎(jiǎng)。
《人來(lái)人往》多了個(gè)CASH的最佳作詞，這是林夕的功勞。
兩首歌都是因?yàn)椤氨淮蟊姀V泛認(rèn)可”這個(gè)概念而突然爆紅的：
《心淡》是口口相傳之下，被粉絲唱紅的演唱會(huì)爆款。
《人來(lái)人往》干脆成了無(wú)數(shù)愛而不得之人的絕對(duì)心聲。
詞曲契合度爆表，甚至能讓陳輝陽(yáng)聽哭，讓EASON本人在演唱會(huì)上感謝林夕。
哪怕在夕陽(yáng)聯(lián)袂的金字招牌之下，它仍然只是林夕個(gè)人感情的極致?lián)]灑而已。
04：《浮夸》
我一直都相信，黃偉文是個(gè)很特別的作詞人。
特別在哪兒呢？在他表達(dá)感情和主題的方式。
林夕細(xì)膩柔和，處處佛理禪機(jī)，還能略帶糾結(jié)。
黃先生則恰好走出了不同風(fēng)格的路。
自95年的《你沒有好結(jié)果》成名之日起，他的歌詞就帶著別樣的犀利。
按說(shuō)《浮夸》從旋律到歌詞，都不應(yīng)是其本來(lái)的樣子——
原曲是實(shí)實(shí)在在為了紀(jì)念死去的張國(guó)榮，原詞是陳奕迅自己寫的四不像。
可經(jīng)過(guò)黃先生一手改動(dòng)，就成了無(wú)可替代的“平民式無(wú)奈嘶吼”。
整首歌的編曲有典型的特雷門琴音色，歌詞則揮灑著小人物不得志的畫面感。
那時(shí)候我含淚發(fā)誓
各位必須看到我
在世間平凡又普通的路太多
屋村你住哪一座
看懂了這個(gè)小節(jié)，你就看懂了《浮夸》所引發(fā)的強(qiáng)烈共鳴。
05：《富士山下》
對(duì)這首歌的偏愛，取決于我們要如何看待以下兩件事：
事件A：梁先生對(duì)日本的執(zhí)著偏愛源于何處？
事件B：我們究竟該怎樣看待一段感情？
這首歌同樣有國(guó)語(yǔ)和粵語(yǔ)兩個(gè)版本，國(guó)語(yǔ)版是眾人皆知的《愛情轉(zhuǎn)移》。
實(shí)際上，《富士山下》的粵語(yǔ)版歌詞，才是真正體現(xiàn)這首歌內(nèi)核的根本所在。
如果我們仔細(xì)看這首歌的點(diǎn)題句，會(huì)發(fā)現(xiàn)是這樣的：
誰(shuí)能憑愛意要富士山私有
這是在勸告人們要學(xué)會(huì)放下感情，也是梁先生在傳達(dá)一種求而不得的感情觀：
你喜歡一個(gè)人，就像喜歡富士山，你可以看到它，卻不能搬走它。
為什么呢？因?yàn)榱合壬@輩子糾結(jié)的，就是一個(gè)他注定得不到的人。
精通級(jí)：【從真正的佳作開始】
01：《夕陽(yáng)無(wú)限好》
小仲馬老師告訴過(guò)我們：如果你還不會(huì)妙筆生花，就只能平鋪直敘。
你只有理解了人物，才能創(chuàng)造人物——
就像你只有學(xué)習(xí)了語(yǔ)言才可能更好的駕馭它一樣。
歌曲的本意是表達(dá)一種關(guān)于懷念的情緒。
這個(gè)特點(diǎn)，無(wú)論在作曲，編曲模式和歌詞的詮釋上都體現(xiàn)的相當(dāng)明顯。
好風(fēng)景多的是 夕陽(yáng)平常事
然而每天眼見的 永遠(yuǎn)不相似
“多經(jīng)典的歌后，一剎那已走”可以說(shuō)是對(duì)梅艷芳的明確致敬。
任何事情只有向前看，努力去做，才會(huì)真的有希望。
這首歌的出現(xiàn)，說(shuō)明梁先生終于不再揭開傷疤，選擇了坦然自愈。
02：《葡萄成熟時(shí)》
黃偉文在《U-87》中的答卷，是《葡萄成熟時(shí)》。
這是作詞人對(duì)表達(dá)自己感情時(shí)采用的常規(guī)手法：意象寄托。
具體到這首歌，黃先生使用的意象便是“種植葡萄”。
當(dāng)你嘗試去照顧葡萄，種植、灌溉、等待和收獲，便是必然的過(guò)程。
這亦是愛情和人生旅途中必經(jīng)的過(guò)程：不一定會(huì)得到，但一定會(huì)失去。
不要放棄努力，萬(wàn)一有一天你的靜候，真的能等到屬于自己的葡萄成熟呢？
Wyman愿意說(shuō)“錯(cuò)的愛，乃必經(jīng)的配菜”。
那時(shí)候的你，可能會(huì)感謝一切曾經(jīng)收獲的枯枝。
03：《苦瓜》
黃偉文還有另一首“借物談情”的佳作，陳奕迅2011年的主打歌《苦瓜》。
苦瓜又叫“半世瓜”，這讓喜歡吃它的人有了別樣的期許。
詞人緊緊抓住了“半世”這個(gè)基本概念，為我們講述了關(guān)于人生的感悟。
很久以前，歌迷們的想法是這樣的：
“黃偉文的詞鋒真犀利，太有生活范兒，愛了?！?/span>
后來(lái)輿論意識(shí)中就多了這么句話：林夕領(lǐng)進(jìn)門，皈依黃偉文。
黃先生適當(dāng)顛覆了以往的風(fēng)格，玩了一把林夕式的禪機(jī)和細(xì)膩。
這就是《苦瓜》不同于典型Y式作品的地方。
何以見得呢？我們看點(diǎn)題句，發(fā)現(xiàn)是下面這樣的：
真想不到當(dāng)初我們也討厭吃苦瓜
今天竟吃得出那睿智愈來(lái)愈記掛
我父親是個(gè)極愛吃苦瓜之人，他總愛念叨所謂“苦后回甘”這個(gè)概念。
的確，也只有真正經(jīng)歷過(guò)人生酸甜苦辣之人，才可能品出苦瓜背后的真味。
04：《無(wú)條件》
就在片刻之前，我因?yàn)橐淮螣嵫项^的行為，傷害了一個(gè)對(duì)我至關(guān)重要之人。
不知道為什么，就在那個(gè)瞬間，我突然想到了這首歌。
一首改了五次才成稿的主打歌。
你究竟該怎樣去學(xué)會(huì)在乎一個(gè)人呢？
答案是：不懼任何細(xì)節(jié)條件，給予這個(gè)人最純粹的感情。
郭偉亮的旋律由抑到揚(yáng)，由輕緩到急驟，完美契合了EASON的聲線。
他仿佛一個(gè)經(jīng)歷豐富之人，帶著別樣的情緒，將自己的故事娓娓道來(lái)。
當(dāng)潮流愛新鮮 當(dāng)旁人愛標(biāo)簽
幸得伴著你我 是窩心的自然
簡(jiǎn)單的兩句詞，看起來(lái)卻是每個(gè)人內(nèi)心深處的終極追求。
05：《一絲不掛》
對(duì)喜歡林夕的朋友們來(lái)說(shuō)，他的好詞有很多。
如果要選一首歌，告訴朋友們何謂“極致的求不得”，很可能答案只有一個(gè)：《一絲不掛》。
明明表達(dá)出千絲萬(wàn)縷的牽絆，卻愣是要說(shuō)一絲不掛。
港樂(lè)中有類似的情況嗎？
《好好戀愛》看標(biāo)題怎么都是熱戀，實(shí)際上卻教大家怎么面對(duì)分手。
林夕本人的風(fēng)格，同樣在這首歌中體現(xiàn)的淋漓盡致。
為容祖兒寫的《怯》，梁先生就完成過(guò)“通篇不著一怯，心有患得患失?！?/span>
澤日生的長(zhǎng)和弦，讓他將內(nèi)心無(wú)法言說(shuō)的牽絆來(lái)了個(gè)大匯總。
最基本的“牽連”和“松綁”，相對(duì)進(jìn)階的“撕裂、束縛”和“纏繞”。
極致展現(xiàn)的“扯線木偶”和“斷線風(fēng)箏”，都是為了詮釋“絲”這個(gè)概念。
等到“無(wú)奈你牽過(guò)我手沒繩索”出現(xiàn)，男人內(nèi)心深處的糾結(jié)終于達(dá)到極致。
萬(wàn)般洶涌的求不得，終于在綿長(zhǎng)的氣息之下，掠過(guò)了靈魂。
骨灰級(jí)：【你能和她聊一整天】
01：《粵語(yǔ)殘片》
很久很久之前，某朋友這樣問(wèn)我：“你最喜歡的三首陳奕迅的歌都有啥？”
我清楚的記得，答案是這樣的：《粵語(yǔ)殘片》、《最后今晚》和《1874》。
我為什么喜歡《粵語(yǔ)殘片》呢？
先來(lái)看這首歌的點(diǎn)題小節(jié)，它是這樣的：
今天看那段歷史
像褪色午夜殘片
笑話情節(jié)此刻變窩心故事
現(xiàn)時(shí)大了那種心跳難重演
這首歌回憶了男主角在初戀過(guò)程中和另一半發(fā)生的種種啼笑皆非的小事。
這種看似平淡瑣碎，實(shí)則直入人心的細(xì)節(jié)，多年后成了男人心中最深刻的回憶。
以至于再度想起時(shí)，他如此表達(dá)自己的感慨：
奇怪卻是每戀一次
震撼總逐漸變得越淺
令人動(dòng)心只得那次
有沒捱壞了身子
會(huì)為哪位披嫁衣
你有否掛念當(dāng)初這丑小子
你離開時(shí)，我似乎難過(guò)了大半年，最近一次失戀，我至多難過(guò)一小時(shí)。
你是否在漫長(zhǎng)的人生中熬壞過(guò)身體，我又會(huì)為誰(shuí)披上嫁衣。
最后，你究竟有沒有那么一點(diǎn)掛念我？
穿插在無(wú)數(shù)瑣事回憶中無(wú)可避免的無(wú)奈和思緒，像極了港式老片中的光影片段。
“她現(xiàn)在應(yīng)該有男朋友了吧？”
“我不知道，也許。”
02：《黑擇明》
“黑擇明”這三個(gè)字作為歌名，有明確的含義：無(wú)懼黑暗，選擇光明。
以化用原名的方式，向某位電影大師致敬。
實(shí)際上，這首歌本身詮釋的意義，還要深遠(yuǎn)的多。
林夕曾坦言，自己對(duì)張國(guó)榮的離去極為愧疚。
他將部分原因歸結(jié)到自己早年寫的歌詞之上，認(rèn)為其“悲愴且壓抑”。
為此，他特意找到作曲者江志仁，為這首原本屬于張國(guó)榮的曲子完成了填詞。
這首歌是典型的中快板英倫風(fēng)。
它清晰且流暢的表達(dá)了“即便身處黑暗，內(nèi)心依舊選擇光明”的積極態(tài)度。
黑澤明本人作為電影大師，恰是張國(guó)榮的最愛。
這首歌的出現(xiàn)，通常被認(rèn)為是林夕將詞風(fēng)由消極轉(zhuǎn)為積極的標(biāo)志。
最巧妙的小節(jié)，是下面這個(gè)：
情緒或高或低 如此詭秘
陰晴難講理
既然浮生就如游戲
不如坐戰(zhàn)機(jī)
03：《最后今晚》
這是陳奕迅老師諸多冠軍曲目中最容易被忽略的歌之一。
很多朋友都喜歡這么說(shuō)——好的粵語(yǔ)歌通常是個(gè)好故事。
若以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)去解釋《最后今晚》，它的好處毫無(wú)疑問(wèn)。
《最后今晚》講了個(gè)什么故事呢？
一個(gè)“朋友要結(jié)婚，擔(dān)心失去情緒，所以今晚最后一次陪你high”的故事。
所以有句話說(shuō)的很漂亮：
如果你周圍的人都結(jié)婚了，只有你還是單身的話，就別聽這首歌了。
用第一句歌詞作為整首歌的情緒和立意鋪墊，是林夕的一貫風(fēng)格：
為你慶祝終于失去單身的優(yōu)勢(shì)
然后是下面這個(gè)小節(jié)——為什么單身反而是有優(yōu)勢(shì)的呢？
以后一旦有個(gè)淑女在中間
要再狂野亦不慣
入夜前人定要交更
友誼亦變淡
結(jié)婚意味著生活的重心要向著另一半偏移，甚至就連作息也規(guī)律不少。
入夜前人定要交更，友誼亦變淡。
簡(jiǎn)單直接的表達(dá)，說(shuō)出了對(duì)這般變化的執(zhí)著、憂慮和不舍。
有了這樣的結(jié)尾，副歌部分的兩次“最后今晚的陪伴”便顯得格外動(dòng)人。
04：《1874》
當(dāng)我們談起《1874》時(shí)，說(shuō)到最多的一句話是什么？
也許這個(gè)問(wèn)題的答案有無(wú)數(shù)個(gè)版本，可出現(xiàn)最多的版本很可能是下面這個(gè)：
陳奕迅是1974年出生的，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，為本作的點(diǎn)題句做了最好的呼應(yīng)。
也因?yàn)槿绱耍?874》其實(shí)是一首腦洞之歌。
為什么呢？因?yàn)辄S偉文的點(diǎn)題句是這么寫的：
情人若寂寥地出生在1874
剛剛早一百年一個(gè)世紀(jì)
是否終生都這樣頑強(qiáng)地等
雨季會(huì)降臨赤地
赤地是怎樣的存在？赤地千里，所謂赤地，也就是久旱之地。
如果我真的有個(gè)命定的戀人，她應(yīng)該是這樣的：
恰好在我出生前一個(gè)世紀(jì)來(lái)到這個(gè)世界上。
這個(gè)另一半降臨的概率，很可能和一場(chǎng)大雨降臨到赤地差不多。
或許并不是每個(gè)人都能理解這其中的糾結(jié)和痛苦。
這是令人心悸，卻又不能不期待的過(guò)程。
明明是曾經(jīng)有緣分相遇，有資格相愛的兩個(gè)人，卻不得不分離。
分開之后，要承認(rèn)彼此愛過(guò)，怎么就這么難呢？
他起碼還有期待，還有渴求，還有奢望，也因?yàn)檫€有奢望，所以還會(huì)有心痛。
那個(gè)跟自己百分之百合拍的人其實(shí)是存在的，只不過(guò)是早出生了一個(gè)世紀(jì)。
于是就很自然的錯(cuò)過(guò)了。
那個(gè)人也曾經(jīng)夜夜為自己而失眠，也像自己一樣茫然無(wú)措。
也曾喝得爛醉，深夜徘徊街頭，無(wú)數(shù)次捫心自問(wèn)，同生共死的人到底存不存在。
寫到這里，我突然想起一件事情。
有兩個(gè)極好的朋友，分別在不同階段和我有過(guò)下面的對(duì)話：
朋友A有感于我對(duì)感情的標(biāo)桿和堅(jiān)持，于是跟我說(shuō)：
我想遇到一個(gè)拿命來(lái)寵我，還能和我三觀合拍的人。
我回復(fù)她：也許真的有，但可遇不可求。
朋友B則更加坦然的問(wèn)我：“我應(yīng)該愛上你嗎？”
我略帶糾結(jié)的笑著回答她：“我覺得不應(yīng)該?！?/span>
我一直覺得，人這輩子最痛苦的事情有兩件——
其一是作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，深刻的明白自己的缺點(diǎn)。
其二，就是不得不在一些自己根本無(wú)法接受，甚至過(guò)分排斥的過(guò)程中長(zhǎng)大。
我是感情細(xì)膩，內(nèi)心純粹，卻有一堆缺點(diǎn)之人。
我甚至無(wú)法想象，世上和我真正契合之人，她究竟是什么模樣。
至少我愿意相信，她的確真切的存在著，這本身已是幸運(yùn)。
所以陳奕迅在《裙下之臣》里是這么唱的：
橫蠻善變?nèi)崛跆煺?/span>
全是她不可解的魔術(shù)成份
這可比“愿我在頭發(fā)蒼白前能被吻”要慘多了。
畢竟對(duì)每一個(gè)內(nèi)心有愛的人來(lái)說(shuō)，要拾起回憶很容易，要放下愛這件事，很難。
這個(gè)人 極其實(shí)在 卻像個(gè)虛構(gòu)角色
莫非今生原定陪我來(lái) 卻去了錯(cuò)誤時(shí)代
如果這世上真有與我契合的那個(gè)人，哪怕有千難萬(wàn)險(xiǎn)，訴求也會(huì)真切存在。
每個(gè)人為什么還在期待？因?yàn)閻圻@個(gè)字。
即便邂逅戰(zhàn)地，亦愿同生共死。
05：《月球上的人》
2007年4月，陳奕迅推出國(guó)語(yǔ)專輯《認(rèn)了吧》。
這是他自己的精品《what’s going on……》的鏡像作品。
無(wú)論國(guó)語(yǔ)和粵語(yǔ)在傳唱度和接受程度上有多少差距，至少有一件事情是確定的：
林若寧獲得了不小的認(rèn)可，因?yàn)椤对虑蛏系娜恕贰?/span>
TVB認(rèn)為“這是本專輯中僅有的發(fā)揮空間”。
值得慶幸的是，林若寧抓住了這點(diǎn)空間。
《月球上的人》成為這張國(guó)語(yǔ)翻唱專輯中僅存的粵語(yǔ)歌。
一首站在自己的感情節(jié)點(diǎn)上，審視過(guò)去和未來(lái)的歌。
一首站在直白的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，審視感情的懷念之歌。
關(guān)于這首歌，一般有兩種最基本的認(rèn)識(shí)：
一種基于時(shí)間的回溯：
“月球上的人審視地球之事，怎么看都像是在給過(guò)往撫平思緒。”
一種基于沉郁的悲哀：
蒲公英不會(huì)飛 陵墓里伴你于一起
如果有再會(huì) 恐怕已經(jīng)一世紀(jì)
只看填詞的格局，氣質(zhì)和風(fēng)韻，你很難明確林若寧到底有多少能力。
黃偉文有個(gè)聯(lián)盟，林若寧很可能只有他自己。
即便如此，這開篇就能把哀傷基調(diào)徹底鋪開的匠心，還是吸引到我了。
要做好這世上許多事，首先都需要膽子大，寫歌也是。
我們欽佩黃偉文有《破相》，驚嘆于陳詠謙的《告白》。
現(xiàn)在看林若寧，膽子也不小。不用去想是否快樂(lè)，反正最終會(huì)枯萎。
很難說(shuō)眼淚算不算對(duì)感情的認(rèn)知，或許歸于生理原因更容易。
換言之——哀傷，太哀傷了，刻骨的哀傷。
從這個(gè)角度看，聽歌的人對(duì)《月球上的人》是心服口服的。
那種哀傷簡(jiǎn)直要從每個(gè)字內(nèi)部滲透出來(lái)，根本無(wú)需過(guò)多去解釋。
以歌曲本身的感受而論，《月球上的人》甚至可以看做一首悼亡詞。
就算如此，詞作者林若寧仍然認(rèn)為——
“這首歌從作曲到編曲，其實(shí)意義都是高于整首詞的?！?/span>
一千個(gè)人心里有一千個(gè)哈姆雷特，于是到最后，聽歌的過(guò)程成了回憶的過(guò)程。
比如下面這句，就是非常準(zhǔn)確的例子：
如果有再會(huì)，恐怕已經(jīng)一世紀(jì)?；貞浐弪_我，但凡失去也是美。
相愛之人不知何時(shí)相會(huì)，恐有世紀(jì)之隔。
那個(gè)人只能存在于我的回憶中——失去也是美？不存在的，那只是自欺欺人。
愛世人謂之大愛，愛具象之人是為小愛。
無(wú)論如何，心心念念之人，才是我的最愛。
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