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文/簡(jiǎn)書(shū)作者：空山人語(yǔ)

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明年今日 陳奕迅 - Third Encounter Live

零三年發(fā)生了什么大事我不知道，只知道有個(gè)雙手插口袋、歪著頭，看上去有些傻氣卻深情的歌手在唱“十年之前我不認(rèn)識(shí)你你不屬于我/我們還是一樣陪在一個(gè)陌生人左右”。他叫陳奕迅，鮮為人知的香港歌手。當(dāng)時(shí)的大街小巷都在播放臺(tái)灣的流行音樂(lè)，臺(tái)灣歌手扎堆地涌現(xiàn)出來(lái)：周杰倫、蔡依林、SHE……八九十年代香港樂(lè)壇的輝煌已不復(fù)再，人們對(duì)港樂(lè)的熱情也隨之逐漸消退，而陳奕迅卻在這樣一個(gè)尷尬的時(shí)刻里慢慢出現(xiàn)在了內(nèi)陸聽(tīng)眾的視線里和耳膜里。

在梅艷芳的告別演唱會(huì)上，她在和陳奕迅合唱完后對(duì)臺(tái)下的觀眾說(shuō)：“你們別看他（陳）傻傻地，但卻是個(gè)很有天才的人，只是大家還未發(fā)覺(jué)，遲早有一天他必定會(huì)讓你們看到他另外的一面。”這或許也是梅艷芳成為天后的原因之一，出色的人不僅自己有才能，更能發(fā)覺(jué)他人身上的潛能。陳奕迅的確做到了，如今的他不再是那個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的毛頭小子，而是廣為人知的香港樂(lè)壇的領(lǐng)軍人物了。很多樂(lè)壇前輩都會(huì)對(duì)他說(shuō)如今的香港樂(lè)壇就得靠他了。即使是為這么多天王天后級(jí)別的人物寫(xiě)過(guò)歌的金牌作詞人，也說(shuō)陳奕迅是其中最懂他，最有唱功的人。他的演唱會(huì)門票一票難求，他的聽(tīng)眾由七零到零零，提起“陳奕迅”這三個(gè)字，恐怕沒(méi)有人會(huì)不知道了。一個(gè)尷尬時(shí)刻里誕生出的香港歌手卻開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)港樂(lè)的新時(shí)代。

但提起陳奕迅的歌，似乎更多的人似乎更加青睞于林夕為他所作的歌詞，以至于我很好奇他們聽(tīng)的究竟林夕還是陳奕迅。的確，無(wú)論是《十年》、《K歌之王》還是《富士山下》、《人來(lái)人往》這些傳唱率極高被稱為陳奕迅代表作的歌曲都是出自林夕之手，這些歌把癡男怨女間的愛(ài)情描寫(xiě)的極為哀怨動(dòng)人、纏綿悱惻，以至于無(wú)論是戀愛(ài)中的還是失戀后的男男女女無(wú)一不覺(jué)得感同身受，為之動(dòng)容。所以很多人認(rèn)為是林夕成就了陳奕迅，但我卻不認(rèn)同。

確實(shí)，他的詞不論是遣詞造句還是煉造意境都達(dá)到文學(xué)作品的境界，但真正讓這些筆下的詞變得靈活生動(dòng)的卻是陳奕迅的唱功，反而是他把林夕的詞唱到了極致。經(jīng)常聽(tīng)陳奕迅的人應(yīng)該聽(tīng)得出他唱歌時(shí)不像劉德華也不像張學(xué)友那樣會(huì)用一些技巧（只是表述特點(diǎn)而并非不贊同技巧），他的聲音完全未經(jīng)雕琢。乍一聽(tīng)，你會(huì)覺(jué)得他的聲音平淡無(wú)奇也很樸實(shí)，但他的特別之處也在這兒，模仿劉、張的聲音成功的人不在少數(shù)，但模仿陳奕迅卻太難。技巧能夠被摸索，感情卻難以被體味。除了他本身所具有的聲線（這應(yīng)算是天賦吧），更重要的是他唱歌時(shí)的感情不是投放其中而是嵌入其中的。技巧能夠被摸索，感情卻難以被體味。這樣極具天分又肯努力的歌手，又怎會(huì)被時(shí)代所淹沒(méi)。

一首成功的歌，作詞作曲固然是不容忽視的，但歌手的演唱卻必然是最重要的，如果真要說(shuō)到陳奕迅歌曲中的詞，那我倒是更傾向于另外一個(gè)作詞人。

那林夕重要嗎？當(dāng)然，他對(duì)于香港樂(lè)壇毫無(wú)疑問(wèn)是重要的，對(duì)于我同樣如此。如果不是他的《十年》讓我發(fā)現(xiàn)陳奕迅，又怎么會(huì)聽(tīng)到后面的《最佳損友》和《落花流水》；如果不是他的《再見(jiàn)二丁目》讓我看到楊千嬅，又怎么會(huì)去聽(tīng)她的《野孩子》和《可惜不是水瓶座》；如果不是他的《鐘無(wú)艷》讓我聽(tīng)到謝安琪，又怎么會(huì)發(fā)現(xiàn)她的《喜帖街》和《年度之歌》。而這些后面的歌恰巧都是出自黃偉文之手。我被林夕領(lǐng)進(jìn)門，卻轉(zhuǎn)身投了黃偉文。

陳奕迅的這么多歌曲中被大家津津樂(lè)道唱來(lái)唱去的大多是出自林夕之手的情歌，歌詞把男女關(guān)系剖析之深，把戀人情感也刻畫(huà)的細(xì)致，而這些詞總會(huì)讓我想到晚唐花間派的溫庭筠、韋莊和宋代婉約派的柳永、姜燮，都多寫(xiě)兒女風(fēng)情和悲歡離合，固然都是名作，但終歸是囿于情感，格局因此顯小。而黃偉文的詞風(fēng)格多變，想法新穎，很多歌都可以上升到人生境遇，給你娓娓道來(lái)一些感悟。情歌也會(huì)被他從特別的角度去剖析，最后又會(huì)讓人有所領(lǐng)悟，豁達(dá)開(kāi)來(lái)。薛凱琪的《奇洛里維斯回信》中常人嗤之以鼻的“追星”話題在他的筆下其主題都得以升華。正如他為陳奕迅寫(xiě)下的《打回原形》中的詞一樣“若你喜歡怪人，其實(shí)我很美”。是他，亦是他。

香港有兩大金牌作詞人，巧的是倆人都叫“偉文”。很多人都會(huì)知道梁偉文，也就是林夕，卻忽視了另一個(gè)怪才——黃偉文。你們?cè)贙TV聲嘶力竭地吼“你當(dāng)我是浮夸吧/夸張只因我很怕/似木頭似石頭的話/得到注意嗎”的時(shí)候，或許沒(méi)想過(guò)它不是出自梁偉文而是出自黃偉文之手吧。

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浮夸 陳奕迅 - U-87

《浮夸》是收錄于零五年陳奕迅的專輯《U87》里由江志仁譜曲、黃偉文填詞的一首悼念哥哥張國(guó)榮的歌。這首歌如今的火爆程度已不需要我來(lái)敘述，歌詞主要敘述一個(gè)平凡的小人物不受關(guān)注，以至于只有靠夸張的動(dòng)作來(lái)吸引大家眼球的心酸和無(wú)奈。黃偉文寫(xiě)下的“在世間平凡又普通的路太多/屋村你住那一座情愛(ài)中工作中受過(guò)的忽視太多/自尊已飽受折磨”。

簡(jiǎn)單的描述卻比許巍《那一年》里“你站在這繁華的街上/找不到你該去的方向/你站在這繁華的街上/感覺(jué)到從來(lái)沒(méi)有的慌張”刻畫(huà)的還要真實(shí)，都是我們每個(gè)平凡的小人物真切的寫(xiě)照?！爸匾暷苤味丘I/未曾獲得過(guò)便知我為何/大動(dòng)作很多犯下這些錯(cuò)/搏人們看看我算病態(tài)么”得到重視有那么重要嗎？當(dāng)然，如果你經(jīng)受過(guò)“我”所受的挫折和忽視便會(huì)知道我做這些夸張動(dòng)作不是病態(tài)而只是為了讓別人看打我。

副歌部分直白的喊出“你當(dāng)我是浮夸嗎/夸張只因我很怕/似木頭似石頭的話得到注意嗎/其實(shí)怕被忘記至放大來(lái)演吧/很不安怎去優(yōu)雅/世上還贊頌沉默嗎/不夠爆炸怎么有話題/讓我夸做大娛樂(lè)家/幸運(yùn)兒并不多/若然未當(dāng)過(guò)就知我為何/用十倍苦心做突出一個(gè)/正常人夠我富議論性么”你就當(dāng)我是在嘩眾取寵吧，我只是因?yàn)楹ε?，如今社?huì)沒(méi)有家世沒(méi)有背景就不會(huì)是幸運(yùn)兒收到關(guān)注，如果還像木頭般沉默就會(huì)被遺忘，不夠有話題又有誰(shuí)會(huì)來(lái)關(guān)注呢。黃偉文刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)往往很犀利，如果說(shuō)林夕筆下的愛(ài)情會(huì)讓?xiě)賽?ài)或失戀的男男女女感同身受，那黃偉文寫(xiě)下的現(xiàn)實(shí)生活卻會(huì)讓任何一個(gè)人都有感觸。

在最后一段里的“我非你杯茶/也可盡情地唱吧”落音后整首歌似乎應(yīng)該完結(jié)了，但最后卻突然冒出一個(gè)高的曲調(diào)——“別遺忘有人在為你聲沙……”至此整首歌才結(jié)束。如果聽(tīng)過(guò)黃偉文的其他歌，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多歌曲的最后都會(huì)像《浮夸》里的最后一句一樣給整首詞來(lái)個(gè)轉(zhuǎn)折，把主題升華，成為點(diǎn)睛。整首歌都在寫(xiě)“我”為受關(guān)注寧愿夸張表演即使悶場(chǎng)、有噓聲也不怕，而“別遺忘有人在為你聲沙”這一句詞在陳奕迅突高的拖音中讓我們明白即使我們?cè)倜煨≡倨椒驳^(guò)奮斗過(guò)終有所得，總有人在我們鼓掌聲沙，或朋友或親人或愛(ài)人或陌生人。

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最佳損友 陳奕迅 - Life Continues…

愛(ài)情歷來(lái)是歌曲中亙古不變的主題，友情則少之又少，周華健的《朋友》中“朋友一生一起走/那些日子不再有/一句話一輩子一生情一杯酒”歌唱永遠(yuǎn)的朋友永恒的友誼成為經(jīng)典。而黃偉文的想法總是獨(dú)到，他2006年寫(xiě)下的《最佳損友》卻是懷緬一段由好友知己走向形同陌路的友誼，這首歌取材于他自己和楊千嬅的友情故事（純友誼非愛(ài)情，因?yàn)辄S偉文和林夕一樣是……），這首歌可能是因林夕對(duì)楊千嬅的偏愛(ài)才得以出現(xiàn)，又交由陳奕迅來(lái)演唱。話說(shuō)這四人是90年代后的港樂(lè)里我最喜歡的，但他們之間的關(guān)系也著實(shí)太過(guò)曲折復(fù)雜。

楊千嬅和陳奕迅據(jù)說(shuō)以前是情侶，盡管如今他們各自都有自己的幸福家庭卻仍有很多歌迷唏噓感慨他倆沒(méi)能走到一起。黃偉文和楊千嬅由知己好友卻走向形同陌路據(jù)說(shuō)是因?yàn)榱窒?duì)楊千嬅的交好和對(duì)她的偏愛(ài)，而陳奕迅的兩位主要作詞人又是黃偉文和林夕。算了，八卦不說(shuō)也罷。如果總是關(guān)注于八卦又何以看到才華。在2012年黃偉文作品展（太經(jīng)典?。┥希S和楊的“世紀(jì)擁抱”使他倆多年的僵硬關(guān)系開(kāi)始破冰，也感動(dòng)了所有人。

“從前共你促膝把酒傾通宵都不夠/我有痛快過(guò)你有沒(méi)有/很多東西今生只可給你保守直到永久/別人如何明白透/實(shí)實(shí)在在踏入過(guò)我宇宙/即使相處到有個(gè)裂口/命運(yùn)決定了以后再?zèng)]法聚頭/但說(shuō)過(guò)去卻那樣厚”黃偉文為楊千嬅寫(xiě)下過(guò)太多歌，其中我最喜歡的則是《野孩子》、《可惜我是水瓶座》和《勇》，都是為楊千嬅量身定做，他也在很多楊千嬅主演的劇里出演過(guò)配角，像《玉女添丁》《新扎師妹》，倆人私交也非常要好，經(jīng)常會(huì)一起吃飯喝茶?！暗敲\(yùn)入面每個(gè)邂逅/一起走到了某個(gè)路口/是敵與是友各自也沒(méi)有自由/位置便了各有隊(duì)友”當(dāng)初所有人都知曉的一段極度要好的友誼卻漸漸變得不再聯(lián)系，在2006年楊千嬅的薪專輯全交由林夕填詞后她和黃偉文幾乎不再有交集。

“有沒(méi)有確實(shí)也沒(méi)有/一直躲避的借口非什么大仇/為何在舊知己在最后變不到老友”他們倆之間確實(shí)沒(méi)有明確的深仇大恨而導(dǎo)致變節(jié)，自然而然久而久之就走到了分開(kāi)的邊緣。副歌部分后有一段更高潮的詞“早知解散后各自有際遇做導(dǎo)游/奇就奇在接受了各自有路走/卻沒(méi)人像你讓我眼淚背著流嚴(yán)重似情侶講分手”明明已經(jīng)接受了關(guān)系不再像以前那樣要好的事實(shí)但想起來(lái)還是為此流淚感到可惜。黃偉文在他倆關(guān)系僵硬后的一次采訪中說(shuō)過(guò)：“其實(shí)我一直都懷疑楊小姐從來(lái)都不喜歡我為她寫(xiě)的歌詞，那些道謝，直覺(jué)上都是客套話，但一直不喜歡卻一直采用，也許才是種更偉大的包容。而我，真的，都盡了力了?！弊阋钥闯鏊麑?duì)楊千嬅的喜愛(ài)，對(duì)這段友情的惋惜，對(duì)如今僵硬關(guān)系的無(wú)奈。如果你聽(tīng)過(guò)他為楊千嬅量身定做的那些歌，你會(huì)知道他的確是用心，更會(huì)為這段友情感到心酸。

歌詞最后一句“來(lái)年陌生的是昨日最親的某某/總好于那日我沒(méi)有/沒(méi)有/遇過(guò)某某”，就像我前面說(shuō)過(guò)的黃偉文習(xí)慣在詞的最后一句給整首詞來(lái)個(gè)轉(zhuǎn)折，把主題升華。即使以后我們已各自又有了隊(duì)友，不再聯(lián)系有交集，但仍然感激有這樣一段友誼存在過(guò)，總好過(guò)我們不曾相識(shí)。

雖說(shuō)在2012年黃偉文的作品展上他們的僵硬關(guān)系似乎開(kāi)始破冰，而本質(zhì)上卻未變，仍然沒(méi)有交集聯(lián)系。 但令歌迷欣慰的是在2015年楊千嬅在香港紅館的演唱會(huì)上唱了黃偉文時(shí)隔多年后為她填的詞——《最后的債》，歌曲最后黃偉文手握紫色的花登臺(tái)——一如2012年他的作品展上楊千嬅唱《可惜我是水瓶座》時(shí)的情景。至此，我想這對(duì)最佳損友有了個(gè)真正圓滿的結(jié)局，成為了永遠(yuǎn)的最佳損友。這首《最佳損友》雖為楊千嬅而做，但放在我們生活中的任何一人身上也是完全符合。在每個(gè)人的成長(zhǎng)歲月中，朋友都是邊走邊丟，今日還要好的喝酒談心，明日則可能不再聯(lián)系各自又有好朋友，并非是因?yàn)橛辛私娴俸统鸷?，僅僅是單純的隨著生活的潮流向前走的結(jié)果。黃偉文的詞作最讓我敬佩的也正是這點(diǎn)，符合每個(gè)人的生活，又會(huì)將主題升華。

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1874 陳奕迅 - Third Encounter Live

《1874》是黃偉文寫(xiě)下的一首題材新穎奇特、想法天馬行空的歌詞。他的想法總是大膽創(chuàng)新，這或許也是他被成為“怪才”的最大原因吧。陳奕迅出生于1974年，歌詞應(yīng)是以他為主人翁借他的視角來(lái)敘述“仍然沒(méi)有遇到那位跟我絕配的戀人/你根本也未有出現(xiàn)還是已然逝去”遲遲沒(méi)有遇到心儀的與自己般配的戀人，是還沒(méi)出現(xiàn)還是已經(jīng)逝去不在，于是想象著戀人去了比約定時(shí)間早一百年的1874年，而她一個(gè)人寂寥地出生在1874年卻可能終身都在等我。

“為何未及時(shí)地出生在1874/邂逅你看守你一起老死/互不相識(shí)在同年代中/仍可同生共死”感慨自己沒(méi)能早出生一百年同戀人邂逅然后白頭到老，即使沒(méi)能邂逅相遇，那也能同生共死在同一年代。這一種大膽想象已經(jīng)很有突破，這黃偉文更是從多個(gè)方面在表現(xiàn)這一段偉大的愛(ài)情，刻畫(huà)的逼真。“為何未及時(shí)地出生在1874/邂逅你看守你一起老死/如果不可相約在和平地方/也與你暢游戰(zhàn)地”“為何未及時(shí)地出生在1874/邂逅你看守你一起老死/挽著你的手臂徹夜逃避/漫天烽火消失在同年代中/仍可同生共死”無(wú)論何種情況，即使是戰(zhàn)火連天硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，也愿意與你在戰(zhàn)場(chǎng)上攜手并肩，在戰(zhàn)地上同生共死。沒(méi)有流行情歌里的愛(ài)恨糾葛，而是一份蕩氣回腸。

林夕的情歌大多有些凄美之意，而黃偉文的情歌卻采取獨(dú)特的視角，多含哲理。

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葡萄成熟時(shí) 陳奕迅 - U-87

陳奕迅每次演唱幾乎都快要唱哭的《葡萄成熟時(shí)》是黃偉文借種植葡萄來(lái)表達(dá)對(duì)愛(ài)情和人生觀點(diǎn)的一首歌。歌的前奏較為舒緩，好似娓娓道來(lái)?！安畈欢喽烈辉缫煌磉€是有雨/當(dāng)初的堅(jiān)持現(xiàn)已令你很懷疑/很懷疑/你最尾等到只有這枯枝/苦戀幾多次悉心栽種全力灌注/所得竟不如別個(gè)后輩收成時(shí)/這一次你真的很介意”戀愛(ài)多次也受過(guò)傷害卻始終沒(méi)有遇到對(duì)的人，看見(jiàn)后輩都已成雙成對(duì)（收獲葡萄），而自己悉心栽種全力灌注的葡萄（苦苦等候的愛(ài)情）卻只?？葜?，于是很懷疑自己的堅(jiān)持。

“但見(jiàn)旁人談情何引誘/問(wèn)到葡萄何時(shí)成熟透”在這個(gè)人人都不甘寂寞的時(shí)代，看到別人都在談情說(shuō)愛(ài)，于是問(wèn)詞人我的葡萄何時(shí)才能熟透。黃偉文也作了回答“你要靜候/再靜候/就算失收始終要守”。即使沒(méi)有收獲也不能放棄而要慢慢等候。這并不只是愛(ài)情中的道理，更是人生中的哲理，有人會(huì)成功，有人會(huì)失敗，有的人努力后會(huì)有回報(bào)，有的人拼盡全力卻依然兩手空空。但這就如同種葡萄一樣即使收獲的只有枯枝也不能放棄依然要堅(jiān)守。

“日后盡量別教今天的淚白流/留低擊傷你的石頭/從錯(cuò)誤里吸收”黃偉文不只闡述出淺顯的道理，更告訴我們要看開(kāi)那些打擊我們的人和事，從錯(cuò)誤里總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。轉(zhuǎn)而又安慰道“一千種戀愛(ài)一些需要清淚灌溉/枯毀的溫柔在最后會(huì)長(zhǎng)回來(lái)/錯(cuò)的愛(ài)乃必經(jīng)的配菜”愛(ài)情都是需要淚水灌溉的，那些受過(guò)傷害的戀愛(ài)都是必須要經(jīng)歷的過(guò)程。黃能把“錯(cuò)愛(ài)”比喻成“配菜”的確太絕，只要在聽(tīng)陳奕迅唱歌時(shí)細(xì)讀黃的詞便能發(fā)現(xiàn)他很多句子不會(huì)遜色于文人作家。

但即使悉心栽培苦心經(jīng)營(yíng)依然沒(méi)有收獲，不能將熟透的葡萄釀成紅酒嘗一嘗，等不到對(duì)的那個(gè)人怎么辦呢？于是他說(shuō)我知道“我知/日后路上或沒(méi)有更美的邂逅/但當(dāng)你智慧都醞釀成紅酒/仍可一醉自救”如果葡萄始終沒(méi)有熟透，始終沒(méi)有等到那個(gè)人，但我們悉心栽培時(shí)付出的心血和關(guān)愛(ài)已經(jīng)被釀成了一杯醇酒，又怕什么呢。即使我們努力奮斗依然沒(méi)能取得他人眼中的成功又有什么好擔(dān)心的呢，因?yàn)槲覀兏冻龅倪^(guò)程已經(jīng)成為了自己的智慧。

在“但當(dāng)你智慧都醞釀成紅酒/仍可一醉自救”這句慢慢落音后，整首歌似乎也應(yīng)結(jié)束，但陳奕迅突然又提音，唱了最后一句“誰(shuí)都心酸過(guò)/哪個(gè)沒(méi)有”，如果說(shuō)前面都好似在講訴道理，那這一句的出現(xiàn)則是既表明這些都是親身經(jīng)歷后的感受又在對(duì)我們的失望和酸楚表示安慰和理解。我們都有過(guò)這一段苦心栽種卻沒(méi)有收獲的心酸，誰(shuí)不是一樣呢。于是在這里，整首歌都得到共鳴。

在這個(gè)人人不甘寂寞“青春的快餐只要求快不理哪一家/哪有玩味的空檔來(lái)欣賞細(xì)致淡雅”（黃偉文《苦瓜》）的時(shí)代，人人只追求成功看重結(jié)局的時(shí)代，黃偉文卻把豁達(dá)、成熟、冷靜的愛(ài)情觀和人生觀通過(guò)種植葡萄來(lái)表達(dá)出來(lái)，更是比之林夕我更偏愛(ài)他的原因。

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落花流水 陳奕迅 - Life Continues…

黃偉文為陳奕迅寫(xiě)的另一首與《葡萄成熟時(shí)》類似，視角卻更為特別的《落花流水》是最讓我驚嘆他異于常人的想法的?！堵浠魉芬环础奥浠ㄓ幸饬魉疅o(wú)情”之意，“流水很清楚惜花這個(gè)責(zé)任/真的身份不過(guò)送運(yùn)/這趟旅行若算開(kāi)心/亦是無(wú)負(fù)這一生/水點(diǎn)蒸發(fā)變做白云/花瓣飄落下游生根/淡淡交會(huì)后各不留下印”表述并不是流水無(wú)情，而是他很清楚自己的身份只是把這朵偶然落入流水中的落花運(yùn)送到下游，讓她生根發(fā)芽開(kāi)花，淡淡交會(huì)后然后各自分開(kāi)。

“流水在山谷下再次分岔/情感漸化做淡然優(yōu)雅/自覺(jué)心境已猶如明鏡/為何為天降的稀客泛過(guò)一點(diǎn)浪花”流水不停地流動(dòng)分岔，自覺(jué)早已將情感看淡，心境也如明鏡一樣透徹，卻還是為了這一朵突降的花朵泛起浪花動(dòng)了心?！八c(diǎn)蒸發(fā)變做白云/花瓣飄落下游生根/命運(yùn)敲定了要這么發(fā)生”即使動(dòng)了心依然沒(méi)有辦法，流水停住水點(diǎn)則會(huì)蒸發(fā)成白云，而落花也必定要落到下游生根，這是命中注定無(wú)法改變的。無(wú)論是愛(ài)情還是人生都是如此，不管有沒(méi)有命中注定這一說(shuō)法但的確有些別離必定會(huì)發(fā)生，有些事情無(wú)法改變的，有些東西難以得到，難道我們就要因此惋惜抱怨而駐足嗎？當(dāng)然不?！疤煜虏⒎侵皇怯羞@朵花/不用為故事下文牽掛/要是彼此都有些既定路線/學(xué)會(huì)灑脫好嗎”“講分開(kāi)可否不再用憾事的口吻/習(xí)慣無(wú)常才會(huì)慶幸/講真天涯途上誰(shuí)是客/散席時(shí)怎么分”必然別離的、無(wú)法改變的、難以得到的都不是憾事，不用為此耿耿于懷，人生無(wú)常我們同樣要習(xí)慣無(wú)常，而且“天下并非只是有這朵花”，失去的可能還會(huì)以另外的方式回來(lái)，“這趟旅行若算開(kāi)心/亦是無(wú)負(fù)這一生”只要過(guò)程開(kāi)心也不辜負(fù)這一生。

歌詞最后一句“但是經(jīng)歷過(guò)最溫柔共震”如同《最佳損友》的結(jié)尾“總好于那日我沒(méi)有/沒(méi)有/遇過(guò)某某”，表述不一樣，但表達(dá)的確是一樣，即使會(huì)分開(kāi)，只要經(jīng)歷過(guò)才是最美的。這也是黃偉文的通透之處，寫(xiě)愛(ài)情中的緣分既讓我們將愛(ài)情看淡然又借此向我們揭示人生的道理，人生的變幻比起愛(ài)情更無(wú)常，我們要習(xí)慣它，看淡它，珍惜現(xiàn)有的，追求之后的。

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苦瓜 陳奕迅 - Stranger Under My Skin

2011年黃偉文為陳奕迅寫(xiě)下的《苦瓜》中，他對(duì)愛(ài)情和人生更是上升到了一個(gè)高度，這首歌太好，但看它的有些詞就知道——“開(kāi)始時(shí)捱一些苦 栽種絕處的花/幸得艱辛的引路甜蜜不致太寡”“ 青春的快餐只要求快不理哪一家/哪有玩味的空檔來(lái)欣賞細(xì)致淡雅/到大悟大徹將虎咽的升華/等消化學(xué)沏茶/至共你覺(jué)得苦也不太差/做人沒(méi)有苦澀可以嗎”“ 珍惜淡定的心境/苦過(guò)后更加清/萬(wàn)般過(guò)去亦無(wú)味但有領(lǐng)會(huì)留下”。我難以下筆，也無(wú)需動(dòng)筆，索性不說(shuō)，就把歌詞撂這，讓它其義自現(xiàn)，各自領(lǐng)悟吧。

《苦瓜》——陳奕迅

詞：黃偉文  曲：章霈迎

共你乾杯再舉箸  突然間相看莞爾

盤(pán)中透著那味兒  大概今生有些事

是提早都不可以 明白其妙處

就像你當(dāng)日痛心她回絕一番美意

怎發(fā)現(xiàn)你從情劫亦能學(xué)懂開(kāi)解與寬恕

也像我很糾結(jié)的公事

此際回頭看 原來(lái)并沒(méi)有事

真想不到當(dāng)初我們也討厭吃苦瓜

今天竟吃得出那睿智愈來(lái)愈記掛

開(kāi)始時(shí)捱一些苦 栽種絕處的花

幸得艱辛的引路甜蜜不致太寡

青春的快餐只要求快不理哪一家

哪有玩味的空檔來(lái)欣賞細(xì)致淡雅

到大悟大徹將虎咽的升華

等消化學(xué)沏茶 至共你覺(jué)得苦也不太差

下半生竟再開(kāi)學(xué) 入迷的終於醒覺(jué)

移走最后的死角 用痛苦烘托歡樂(lè)

讓余甘彰顯險(xiǎn)惡 如藝壇杰作

就像我一直聽(tīng)香夭從未沾濕眼角

仔細(xì)地看神壇里木紋什么精巧也不覺(jué)

卻在某蕭瑟晚秋深夜忽爾明了了 而黃葉便碎落

真想不到當(dāng)初我們也討厭吃苦瓜

今天竟吃得出那睿智愈來(lái)愈記掛

開(kāi)始時(shí)捱一些苦 栽種絕處的花

幸得艱辛的引路甜蜜不致太寡

青春的快餐只要求快不理哪一家

哪有玩味的空檔來(lái)欣賞細(xì)致淡雅

到大悟大徹將虎咽的升華

等消化學(xué)沏茶 至共你覺(jué)得苦也不太差

做人沒(méi)有苦澀可以嗎

真想不到當(dāng)初我們也討厭吃苦瓜

當(dāng)睇清世間所有定理又何用再怕

珍惜淡定的心境 苦過(guò)后更加清

萬(wàn)般過(guò)去亦無(wú)味但有領(lǐng)會(huì)留下

今天先記得聽(tīng)過(guò)人說(shuō)這叫半生瓜

那意味著它的美年輕不會(huì)洞察嗎

到大悟大徹將一切都升華

這一秒坐擁晚霞

我共你覺(jué)得苦也不太差

而林夕和黃偉文在情感方面的表達(dá)是截然不同的，2010年的《一絲不掛》中唱到：“如一根絲牽引著拾荒之路/結(jié)在喉嚨內(nèi)痕癢的似有還無(wú)/為你安心我在微笑中想吐未吐/只想你和伴侶要好才頑強(qiáng)病好”刻畫(huà)了一個(gè)愛(ài)的太過(guò)癡迷，對(duì)戀人不能放下、無(wú)法割舍和無(wú)法自拔的形象。不得不說(shuō)，他對(duì)于情感中的細(xì)節(jié)和心境描摹的足夠細(xì)致入微，卻少了一份通透。如果年輕時(shí)讀林夕的詞感同身受，那成長(zhǎng)后聽(tīng)黃偉文的詞則會(huì)心悅誠(chéng)服。

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Shall We Talk 陳奕迅 - Shall We Dance? Shall We Talk!

比起黃偉文，雖然林夕寫(xiě)男女感情的歌我不太喜歡，但他在別的主題上卻拿捏的很好。林夕早在2001年為陳奕迅寫(xiě)下的《Shall we talk》是探討父母與子女缺少交流溝通的一首歌，也是最讓我驚艷的一首。這首歌主要探討人與人之間變得疏離，從而呼吁大家應(yīng)該多多交流溝通體恤他人的主題。

“明月光為何又照地堂/寧愿在公園隱藏不想喝湯”兒時(shí)到了晚上回家的時(shí)間寧愿繼續(xù)在公園里躲藏也不愿回家吃飯喝湯面對(duì)嘮叨的父母?！昂⑼慌瓮麣g樂(lè)/大人只知道寄望/為何都不太懂得努力體恤對(duì)方”因?yàn)樾『⒅幌矚g玩耍，大人又只會(huì)寄予厚望，孩子不理解父母的心思，父母也不能明白孩子的想法。

Shall we talk？我們能談?wù)剢?？孩子長(zhǎng)大后面對(duì)感情問(wèn)題亦是沉默不愿表達(dá)“屏幕發(fā)光/無(wú)論什么都看/情人在分手邊緣只敢喝湯/若沉默是金還談什么戀愛(ài)/寧愿在發(fā)聲機(jī)器面前笑著忙”戀人之間都快分手了，坐在一起卻還是互不交流而各自擺弄自己手中的手機(jī)，忽視了對(duì)方的存在。這是在談什么戀愛(ài)呢？更進(jìn)一步指出這種現(xiàn)象的原因“成人只希望收獲/情人只聽(tīng)見(jiàn)承諾/為何都不太懂得努力珍惜對(duì)方”如今社會(huì)上的情侶很多就像這樣，只希望對(duì)方為自己付出，只聽(tīng)得到對(duì)方做出的承諾，雙方卻并沒(méi)有相互理解共同付出努力珍惜對(duì)方。Shall we talk？我們能談?wù)剢幔?/span>

在副歌部分，林夕更是直接喊出“陪我講/陪我講出我們最后何以生疏/誰(shuí)怕講/誰(shuí)會(huì)悲得過(guò)孤獨(dú)探戈/難得可以同座/何亦忌諱赤裸/如果心聲真有療效/誰(shuí)怕暴露更多”我們都應(yīng)該大聲的把心中的想法說(shuō)出來(lái)，大家一起進(jìn)行交流溝通，難得坐在一起，為什么要避諱說(shuō)出自己的想法呢？如果只靠心聲都有效果的話，那心里的秘密也就成了透明的為人知曉了，又何必因此不敢開(kāi)口怕暴露自己呢。整首詞把普通人生活中的表現(xiàn)和心照都刻畫(huà)的恰如其實(shí)。

尾段中，不愿回家的小孩也已為人父母了，這時(shí)就不再是“明月光為何又照地堂”而是“明月光為何未照地堂”，因?yàn)橐褳槿烁改傅乃呀?jīng)像當(dāng)年自己的父母一樣盼望自己的孩子能夠回家吃飯喝湯話家常了。兒時(shí)不愿歸家的“為何又照”與如今盼望自己的孩子歸家的“為何未照”形成鮮明對(duì)比，可能也含些諷刺意味吧。

“孩兒在公司很忙/無(wú)需喝湯”孩子的工作忙，沒(méi)有時(shí)間回家吃飯。結(jié)尾的“斜陽(yáng)白趕一趟/沉默令我聽(tīng)得見(jiàn)葉兒聲聲降”當(dāng)年自己不理解父母的心境，如今自己為人父母才體會(huì)到個(gè)中滋味，傍晚來(lái)臨也是徒勞，孩子依然沒(méi)空回家?！叭~兒聲聲降”明寫(xiě)聲音實(shí)卻把整個(gè)氛圍和心境襯托的更加安靜和凄涼，好比王籍的“鳥(niǎo)鳴山更幽”。這首探討溝通、深究親情的歌確屬難得之作，也希望在情歌占市場(chǎng)主流的時(shí)代會(huì)有更有的人去關(guān)注人文題材的歌曲。

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月黑風(fēng)高 陳奕迅 - 認(rèn)了吧

（注：《黑澤明》為粵語(yǔ)版，《月黑風(fēng)高》為國(guó)語(yǔ)版，由于版權(quán)問(wèn)題，此處只能放國(guó)語(yǔ)版本。）

林夕的《黑擇明》亦是這樣一類，也是他由哀怨的詞風(fēng)轉(zhuǎn)為積極的代表作。《黑擇明》取日本導(dǎo)演黑澤明的諧音，意為“在黑暗中選擇光明”。聽(tīng)這首歌就感覺(jué)在看余華的《活著》，再困難再痛苦都得活著，這才是最大的意義。只是前者強(qiáng)烈表述，后者是平靜敘述。

整首歌首先通過(guò)導(dǎo)演黑澤明的電影進(jìn)入表述出其實(shí)人生如戲一樣即使再血腥再困難你也得堅(jiān)持下去。“既然浮生就如游戲不如坐戰(zhàn)機(jī)/黑暗下磊落光明中演你/心能隨心揀戲/這時(shí)期演傷心戲/戲爛人未死”認(rèn)清人生中的不如意，光明磊落做好自己，即使這時(shí)期的戲太爛，不如意之事太多，也不要因此放棄。

后段更是發(fā)出譴責(zé)“失戀也死走去死走去死/你母親傷心到死/內(nèi)疚未/誰(shuí)人逃不出債主似三歲跳飛機(jī)/悲夠未/抑郁也死想去死想去死/你當(dāng)你醫(yī)生已死沒(méi)見(jiàn)地/忘掉了雙星報(bào)喜把天井當(dāng)凄美地/煽未”描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中失戀也想死，你有考慮過(guò)自己母親的感受嗎？抑郁也想死，你有去看過(guò)醫(yī)生嗎？你忘記了曾經(jīng)看過(guò)的喜劇節(jié)目，更是把自殺投井當(dāng)做凄美的畫(huà)面來(lái)煽情嗎？結(jié)尾發(fā)出感嘆“死也為怕又怕什么苦戲/不如重溫好戲/”死都不怕了還怕什么困難呢，不如想一想人生中的快樂(lè)時(shí)光，最后警戒我們“死亡遲早都找你/切勿憑自己”死亡遲早都會(huì)來(lái)臨，千萬(wàn)不要自己結(jié)束自己的生命。

史鐵生在《我與地壇》里也說(shuō)過(guò)同樣的道理，死是一件無(wú)須乎著急去做的事，是一件無(wú)論怎樣耽擱也不會(huì)錯(cuò)過(guò)了的事，一個(gè)必然會(huì)降臨的節(jié)日，應(yīng)該健康的活著，恪守并遵循生命的軌跡。的確，更為重要的是珍惜現(xiàn)有的時(shí)光和故事，不必急于與死亡接觸，剩下的都是活的問(wèn)題。

陳奕迅在楊瀾訪談中曾說(shuō)很多人對(duì)他說(shuō)如今的香港樂(lè)壇就靠他了，只有他的專輯才會(huì)去買，對(duì)于他人的夸贊他固然歡喜，卻也為香港樂(lè)壇的現(xiàn)狀擔(dān)憂，雖然自己沒(méi)有那么大的抱負(fù)要去拯救整個(gè)香港樂(lè)壇，但卻會(huì)堅(jiān)持出粵語(yǔ)專輯用粵語(yǔ)唱歌。我很喜歡粵語(yǔ)歌，也覺(jué)得陳奕迅在唱粵語(yǔ)歌時(shí)比唱國(guó)語(yǔ)時(shí)把握的更加游刃有余。

無(wú)論是黃偉文還是梁偉文，他們的詞作都非常出色，但我更深信是陳奕迅的演唱把他們的詞發(fā)揮到了另一個(gè)高度，這是如今的很多其他歌手難以做到的。我們應(yīng)該慶幸在這個(gè)亞視倒閉、TVB沒(méi)落、港劇低量、港樂(lè)低迷的時(shí)代，還有他們給我們帶來(lái)一場(chǎng)粵語(yǔ)的視聽(tīng)盛宴。

——完——

空山人語(yǔ)：簡(jiǎn)書(shū)原創(chuàng)作者。人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。如若不能成為一名好的創(chuàng)作者，但求成為一枚好的解讀者。