本文原題：《狗十三》：講述成長的同時(shí)，
也抹黑了中國式父母
曹保平導(dǎo)演的《狗十三》，在塵封五年之后終于上映了，看完之后，也終于明白了，這部沒有任何審查雷區(qū)的小電影為何會(huì)有如此的命運(yùn)了。
這部電影在電影技法的使用上非常專業(yè)，電影語言的創(chuàng)作上也是非常嫻熟，審美上也是超一流。
講述了另類青春在成長過程中的許多傷痛，更無情地批判了這種傷痛的制造者——中國家長。
這就非常非常的惡心了，放大孩子自身傷痛的同時(shí)，也有意地放大了父母的不是。
于是，就把觀眾的情緒一邊倒的帶到了同情小女孩的身上了，并且產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情。
而影片中所有家長的角色，包括老一輩的爺爺奶奶都被塑造成了受批判的對(duì)象。
《狗十三》的故事以少女李玩的成長經(jīng)歷為主線，圍繞著這個(gè)主線又著重探討了中國式父母對(duì)待子女的態(tài)度。
最后，這部電影把所有的矛頭的指向了中國式的父母，無情地批判他們，諷刺他們。
這就非常非常惡心了，站在現(xiàn)代精英的態(tài)度上徹底否定傳統(tǒng)家庭，否定傳統(tǒng)父母，以迎合某一部分新潮的價(jià)值觀。
李玩是個(gè)十幾歲的少女，父母離婚之后，父親重新組建了家庭，而她被留在爺爺奶奶身邊。
有一天，孤獨(dú)的李玩，意外得到了一只小狗，后來小狗又被意外地被弄丟了，然后李玩和家庭的矛盾就被展開了。
小狗丟失之后，李玩簡(jiǎn)直跟瘋了一樣，茶飯不思，摔碟子摔碗，弄得家里不得安寧。
家里人沒辦法，重新另買了一只，來安慰李玩。
但是，這件事，在實(shí)際操作上走上了中國式家長的老路，他們強(qiáng)迫李玩接受新買來的這只狗。
這就是這些家長的不對(duì)了，狗丟了，找不回來，也是沒辦法的事，但你重新買一只，還欺騙李玩。
中國式的家長，完全不把孩子當(dāng)作獨(dú)立的個(gè)體來看待，不明白即使是十幾歲的孩子，也有自己獨(dú)立的人格。
影片的劇情走到這里，觀眾的情緒自然地倒向了李玩的一邊，因?yàn)槲覀冞@些人成長的道路上誰還沒有這樣的父母。
李玩這也是犟孩子，就是不愿意接受這只新買的狗，依然是拉著個(gè)臉，搞得家里氣氛依然緊張。
最終，她這種對(duì)家人強(qiáng)硬的態(tài)度，招來了父親的一頓暴打，此后，家里總算平靜了一會(huì)。
如果故事發(fā)展到這里結(jié)束了，沒有任何問題，這就是父母家長抹殺兒女的尊嚴(yán)。
可是，故事還在繼續(xù)。
影片的主創(chuàng)讓這個(gè)故事的劇情變成狗血的家庭倫理，而是通過李玩的成長變化，把影片的主題慢慢升華，變成了表現(xiàn)成長的殘酷和否定中國的家長。
李玩被打一頓之后，慢慢有了變化，她學(xué)會(huì)了妥協(xié)，學(xué)會(huì)了融入壞境，學(xué)會(huì)了保護(hù)自己。
父親重建家庭之后，也生了一個(gè)孩子，這個(gè)孩子是個(gè)男孩，一下就成了家族里所有人的重中之重。
面對(duì)這種情況，再任性的孩子也得低頭了。
李玩在飯局了上承擔(dān)起了本該不屬于她的責(zé)任，端起了本該不屬于她的酒杯，吃起了令人傷心的狗肉。
狗肉下肚的那一刻，李玩的童年也就結(jié)束了，剩下的只有成人世界的戴上面具，偽裝自己，權(quán)衡利弊，保護(hù)自己。
我們每個(gè)人終究會(huì)變成自己討厭的那種人，不是我們堅(jiān)持不住，是因?yàn)槲覀兏揪蜎]有堅(jiān)持的資本。
李玩的故事，一方面把成長的殘酷和代價(jià)血淋淋展現(xiàn)了出來，另一方面又把中國的家長放在火上烤。
恨不得用大白話直接告訴觀眾，中國式的父母不配為人父母，是他們一步一步殺死孩子的童年。
其實(shí)，李玩的家長不是什么大惡之人，他們愛護(hù)家庭，努力工作，用一只新買的小狗來騙李玩，也是好心辦壞事。
可是，影片無形中傳遞出來的價(jià)值觀，好像是李玩的家長以愛之名毀了少女李玩。
這部電影的宣傳海報(bào)上有這樣的一句文案:
“我們一生都在等待父母的一句對(duì)不起，
父母一生都在等待我們的一句謝謝你”。
這句話，我只同意后半句。
李玩的父親，爺爺奶奶，沒有什么大的過錯(cuò)，只是現(xiàn)實(shí)生活和這家人開了玩笑，缺少了心靈上的溝通。
這部電影展現(xiàn)的成長的代價(jià)，我們感同身受，但是有意去批判中國的父母，真是其心可誅。
為什么國內(nèi)的觀眾，這么喜歡是枝裕和的電影，那是因?yàn)樗碾娪芭牡檬强嚯y，傳遞的是希望。
比如，《無人知曉》明明講的是一位母親遺棄孩子的沉重故事，可是他冷靜克制，沒有站在道德的高地批判母親，相反卻表現(xiàn)了這位母親和孩子之間的溫馨日常。
后來，被母親遺棄的孩子死去了，并且無人知曉。
《狗十三》呢？
作為一部家庭影片，很少去表現(xiàn)家人之間的溫馨日常，而相反卻是放大家人之間的冷漠。
不是說，我們接受不了這種表現(xiàn)方式，而是真的沒有必要刻意去放大這些冷漠，以此來追求藝術(shù)上的表達(dá)。
生活經(jīng)不起解刨，人性經(jīng)不起考驗(yàn)。
如果你非要用殺人誅心的故事來徹底否定中國大多數(shù)的家庭，中國大多數(shù)的父母。
換誰做廣電的領(lǐng)導(dǎo)，也會(huì)斃掉這部電影。
特朗普有個(gè)外孫女，這幾年在中國也有很大的知名度，原因是她經(jīng)常背一些唐詩，并且起到一定的外交作用。
對(duì)此，網(wǎng)友戲稱，總統(tǒng)家的孩子也得背唐詩。
人生那能圓滿，中國式的父母是有各種的不完美，可是他們?cè)僭趺匆膊粦?yīng)該以反面的形象出現(xiàn)在一部電影里。
用任何方式都可以表現(xiàn)成長的殘酷，為什么一定要和父母扯上關(guān)系呢？
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