短歌行特約作者 Pianosheep
在巴洛克大師系列計(jì)劃中，維瓦爾蒂、亨德?tīng)栔蟊闶前秃?，無(wú)奈最近瑣事纏身，始終無(wú)暇動(dòng)筆續(xù)篇。恰好老朋友Pianosheep“雪中送炭”，給我寄來(lái)了這篇《被遺忘的巴洛克作曲家們》，為我們?cè)敿?xì)介紹了巴洛克時(shí)期另外三位同樣非常杰出，卻因被更耀眼的光芒所掩蓋，而被人們所遺忘的作曲家。所以我們的古典入門(mén)系列，在巴赫專(zhuān)題推出之前，特別增選了這篇好文章—— 巴羅克音樂(lè)風(fēng)格的代表人物我們大多知道泰勒曼、巴赫、亨德?tīng)?、斯卡拉第、維瓦爾第等人。而且一直以來(lái)，我們把研究精力過(guò)多地放在了這些作曲家對(duì)后世音樂(lè)發(fā)展影響的多少。如果一個(gè)音樂(lè)愛(ài)好者一直是以這樣的形式來(lái)衡量的話，很容易把一些起到承上啟下的人物和事件給遺漏掉。接下來(lái)我所說(shuō)的幾位人物就有著被人們遺忘的命運(yùn)。
阿爾比諾尼（THOMAS ALBINONI，1671-1750年）
阿爾比諾尼是意大利作曲家。他與威尼斯的另一位作曲家維瓦爾弟是同時(shí)代的人。同維瓦爾弟、馬爾切洛等人，被后人稱(chēng)為威尼斯樂(lè)派的先驅(qū)者。阿爾比諾尼的創(chuàng)作主要是歌劇，他一生有50多部歌劇，這些歌劇雖然在初期的喜劇發(fā)展上頗有貢獻(xiàn)，但后來(lái)卻是令人不可思議的全部被世人遺忘。阿爾比諾尼以小提琴演奏見(jiàn)長(zhǎng)，一般人都以為他是器樂(lè)作曲家，所以后世更多的把他稱(chēng)為小提琴作曲家。阿爾比諾尼一生創(chuàng)作的器樂(lè)曲超過(guò)100部，但生前印行的只有9部。
阿爾比諾尼因一曲《柔板》而聞名于世。然而此曲并非他所作，而是出自20世紀(jì)一位評(píng)論兼音樂(lè)家賈佐托（Remo Giazotto）的手筆。假阿爾比諾尼之名, 實(shí)為賈佐托所作而廣為流傳的這首《柔板》樂(lè)曲明顯地取材于阿爾比諾尼本人某首作品的片段。說(shuō)到這首曲子，我倒是想到了前不久出現(xiàn)在各大新聞網(wǎng)站上的一條消息：英國(guó)倫敦教育學(xué)院的專(zhuān)家們將受試兒童分成A、B、C三個(gè)組。A組兒童欣賞阿爾比諾尼輕柔優(yōu)美的《柔板》，B組兒童聆聽(tīng)克爾特林的爵士樂(lè)《三位一體》，而C組兒童則什么也不聽(tīng)。此后，三組兒童又都接受了閱讀理解、記憶單詞、背誦課文和四則運(yùn)算測(cè)試，而測(cè)試內(nèi)容完全是剛剛新學(xué)的新知識(shí)。最后的結(jié)果顯示，平均成績(jī)最優(yōu)的是A組，其次是C組，而最差的則是B組。這是一項(xiàng)背景音樂(lè)是否能改善學(xué)習(xí)能力的測(cè)試，從此看出，阿爾比諾尼的這首作品已經(jīng)深入人心。又因?yàn)榘柋戎Z尼的名字字母開(kāi)頭是A，這首作品因此被排在了古典入門(mén)小品全集的第一首，人們聽(tīng)了這首曲子很容易把古典音樂(lè)構(gòu)想成包容著無(wú)數(shù)幻想的極樂(lè)世界。著名女高音——現(xiàn)在也是流行歌壇的重量級(jí)人物——沙拉.布萊曼演唱了一首根據(jù)阿爾比諾尼的這首“慢板”填詞改編的《隨時(shí)隨地》（Anytime Anywhere），更給予樂(lè)曲一種新的詮釋。這也讓阿爾比諾尼雖然不被人了解，但是家喻戶(hù)曉。
不過(guò)，奇怪的是有很多聽(tīng)古典音樂(lè)的樂(lè)迷偏偏就不知道有這樣一個(gè)人，在網(wǎng)站的工作中我切身體會(huì)到有些人談起巴赫、亨德?tīng)栴^頭是道，而當(dāng)我提出這位人物時(shí)，他們就顯現(xiàn)出不削的態(tài)度。那么到底他有什么影響力呢？
阿爾比諾尼作品的重要程度，其實(shí)不亞于維瓦爾弟。當(dāng)年，巴赫也曾要求他的弟子認(rèn)真研究阿爾比諾尼的作品，巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》就含有阿爾比諾尼的協(xié)奏曲風(fēng)格。人們通常認(rèn)為巴赫的協(xié)奏曲其中大多數(shù)原本是他在魏瑪供職時(shí)（1708-1723）創(chuàng)作的，在這些年頭中有幾部重要的意大利協(xié)奏曲集面世，尤其重要的是阿爾比諾尼和維瓦爾第的作品，巴赫對(duì)他們知之甚詳。事實(shí)上，巴赫對(duì)阿爾比諾尼的作品是非常欽羨的，以至他把一些阿爾比諾尼的作品改編成為羽管鍵琴獨(dú)奏曲，這樣無(wú)疑是為了擺脫樂(lè)隊(duì)的拖累而獨(dú)自演奏它們。
阿爾比諾尼的樂(lè)器音樂(lè)深受巴赫贊賞，這些作品包括三重奏奏鳴曲op.4 & op.6、為一支雙簧管而作的協(xié)奏曲op.7、為雙簧管作的協(xié)奏曲以及一首無(wú)伴奏小提琴協(xié)奏曲op.9。目前在西歐，阿爾比諾尼的作品已越來(lái)越受人們的關(guān)注。這些作品，現(xiàn)在已經(jīng)成為許多著名樂(lè)團(tuán)重點(diǎn)的關(guān)注對(duì)象，唱片公司也開(kāi)始發(fā)現(xiàn)這個(gè)生意契機(jī)。
帕赫貝爾（Johann Pachelbel，1653-1706）
帕赫貝爾是17世紀(jì)后期的德國(guó)管風(fēng)琴家和作曲家，是在巴赫前一代中偉大的管風(fēng)琴家之一，風(fēng)格融會(huì)南北特色，以他為代表形成了中德學(xué)派。曾在維也納、斯圖加特任管風(fēng)琴師。1695年起任紐倫堡圣塞巴爾杜斯教堂管風(fēng)琴師，在此終其一生。其作品有簡(jiǎn)樸的對(duì)位風(fēng)格，同時(shí)顯示出他對(duì)意大利曲式的精通。他的眾贊歌前奏曲把北德宗教性較強(qiáng)的旋律移植到南德較為抒情的音樂(lè)氣氛中去，自成一體。
但他最有名的作品還是《D大調(diào)卡農(nóng)》。全名——D大調(diào)為三把小提琴和巴松管的卡農(nóng)和吉格?？ㄞr(nóng)（canon），是復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種。原意為“規(guī)律”。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終為另一聲部所摹仿，即嚴(yán)格的摹仿對(duì)位?？ㄞr(nóng)出現(xiàn)于13、14世紀(jì)，后人常采用古典曲調(diào)作為卡農(nóng)主題。帕赫貝爾的D大調(diào)卡農(nóng)，現(xiàn)在已是大眾名曲，在不到五分鐘演奏長(zhǎng)度里，所謂“頑固音型主題”一共出現(xiàn)28次，這樣的安排聽(tīng)來(lái)一點(diǎn)都不感到膩。RCA甚至有一張CD就收容各式各樣的器樂(lè)人聲改編曲，一口氣兩百多次頑固低音聽(tīng)下來(lái)，竟然非常過(guò)癮。我們現(xiàn)在經(jīng)常能夠聽(tīng)到的這個(gè)作品形式其實(shí)已經(jīng)不是帕爾貝爾的原作了，他是由著名巴洛克音樂(lè)學(xué)者也是亨德?tīng)栕髌返拈_(kāi)發(fā)和確定者Karl Franz Friedrich Chrysander（1826－1901）的學(xué)生也是他的好朋友Max Seiffert所改編的，后者曾經(jīng)同樣也是研究巴洛克音樂(lè)的學(xué)者，并是JAN PIETERSZOON SWEELINCK (1562-1621)作品的研究者和版本確定者。
其實(shí)，這首作品原本只是眾多巴洛克佳作中的其中一首，后來(lái)因?yàn)橛幸徊勘惶崦麨閵W斯卡最佳影片獎(jiǎng)的電影《凡夫俗子》采用它作為電影配樂(lè)，這首曲子才廣為人知。前階段有一部非常受歡迎的韓國(guó)電影《我的野蠻女友》同樣也在場(chǎng)景中運(yùn)用了這首作品，受到了極大的歡迎，很多人開(kāi)始喜歡上了巴洛克音樂(lè)，喜歡上了古典音樂(lè)。而美國(guó)作家保羅.福塞爾的著名作品《惡俗》也把這部作品列入了惡俗音樂(lè)的行列，更讓人們對(duì)于這部作品是刻骨銘心。
今年是帕爾貝爾誕辰350周年，我們更有理由去追憶一些以前被我們忽略的東西。為什么很多人說(shuō)來(lái)說(shuō)去只知道一首《卡農(nóng)》，而對(duì)作曲者和其他作品幾乎沒(méi)有什么印象呢，他對(duì)巴洛克音樂(lè)以及他的后來(lái)者對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展起到一個(gè)什么作用呢？
我們大都知道巴赫在世時(shí)贏得了“管風(fēng)琴之王”的盛名。實(shí)際上，今天被尊為“音樂(lè)之父”的巴赫在巴羅克后期的德國(guó)樂(lè)壇并不十分出名。巴赫確實(shí)是是空前絕后的管風(fēng)琴大師。他幼年跟隨哥哥學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，研習(xí)了中德學(xué)派的技法；后來(lái)又親自拜訪求教于斯韋林克（1562-1621，荷蘭管風(fēng)琴家，最早的管風(fēng)琴大師，其創(chuàng)作宗教性較濃）的學(xué)生賴(lài)因肯和布克斯特胡德等北德大師，深受北德學(xué)派影響；在魏瑪任職時(shí)，又鉆研過(guò)弗雷斯科巴爾迪（Girolamo Frescobaldi ，1583-1643）的管風(fēng)琴曲集，可謂集北、中、南三家之大成者。早期巴赫的哥哥約翰.克里斯托夫.巴赫對(duì)巴赫進(jìn)行了鍵盤(pán)樂(lè)器的最初訓(xùn)練，而他就是帕爾貝爾的學(xué)生，從而將帕赫貝爾的影響傳給巴赫。這對(duì)巴赫后來(lái)的創(chuàng)作有著明顯的影響?？梢灾苯舆@么說(shuō)：帕爾貝爾就是巴赫早期音樂(lè)創(chuàng)作的楷模。
科雷利（Archangelo Corelli，1653-1713）
科雷利是17世紀(jì)后期意大利主要小提琴家，作曲家，音樂(lè)教育家，三重奏鳴曲奠基人，博羅尼亞小提琴學(xué)派代表人物之一。1675年起在羅馬一座小教堂中擔(dān)任小提琴手，1690年起至逝世一直為奧托勃尼紅衣主教服務(wù)。他創(chuàng)造了自己的小提琴演奏風(fēng)格和大協(xié)奏曲形式，其小提琴奏鳴曲也成為典范，當(dāng)時(shí)為所有小提琴家所崇尚、效仿。他指揮技術(shù)精湛，被認(rèn)為是組合管弦樂(lè)隊(duì)的先行者?？评桌麄魇雷髌凡欢?，但影響較大。其學(xué)生杰米尼亞尼和洛卡臺(tái)利也成為一代名家。
科雷利——小提琴家中間誰(shuí)會(huì)不知道這個(gè)名字！全世界1953年普遍舉行過(guò)紀(jì)念科雷利誕生三百周年的活動(dòng)，一致認(rèn)為他的音樂(lè)創(chuàng)作不愧是意大利有史以來(lái)最偉大的藝術(shù)成就中一個(gè)不可缺少的組成部分。那是當(dāng)然的了，當(dāng)你聽(tīng)到他那純正而高尚的音樂(lè)自然會(huì)聯(lián)想起文藝復(fù)興時(shí)期一些雕塑家、建筑家和寫(xiě)生畫(huà)家的藝術(shù)。你會(huì)想到達(dá).分奇，想到拉斐爾……
今年同樣也是科雷利誕辰350周年，而不像50年前那樣，科雷利已經(jīng)被許多人所遺忘，更多的愛(ài)樂(lè)者已經(jīng)不對(duì)這位偉大的作曲家有任何的興趣，而更讓人悲哀的是，巴洛克音樂(lè)精髓的基石正是這些偉大的人物所奠定的。
不像前兩位作曲家每人為后世留下了一首膾炙人口的小品，科雷利所創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格和形式更多的是被后來(lái)者所采用?？评桌麑?duì)創(chuàng)作一向以嚴(yán)以律己著稱(chēng)。盡管早在十六世紀(jì)七十年代就已開(kāi)始寫(xiě)作，而且終生勤勤懇懇地工作，但定稿發(fā)表的作品總計(jì)不過(guò)六本集子（作品編號(hào)第一號(hào)到第六號(hào)）：十二首教堂奏鳴曲式的三重奏（1681年）；十二首室內(nèi)樂(lè)奏鳴曲式的三重奏（1685年）；十二首教堂奏鳴曲式的三重奏（1689年）；十二首室內(nèi)樂(lè)奏鳴曲式的三重奏（1694年）：小提琴附有低音的獨(dú)奏奏鳴曲集—其中六首采用宗教音樂(lè)體裁，六首采用室內(nèi)樂(lè)體裁（1700年）和十二首樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲——其中也是六首采用宗教音樂(lè)體裁，六首采用室內(nèi)樂(lè)體裁（1712年）。他在作品中對(duì)于小提琴的運(yùn)用，為后世的提琴作品的創(chuàng)作留下了可觀的遺產(chǎn)。他的奏鳴曲曾經(jīng)是亨德?tīng)杺€(gè)人寫(xiě)作時(shí)私淑的典范；巴赫借用過(guò)他的主題來(lái)創(chuàng)作賦格，至于巴赫作品里那種小提琴般的歌唱風(fēng)格多半也因?yàn)槭鞘芰怂挠绊懖啪邆涞?。他?2首大協(xié)奏曲op.6至今仍然是非常受人歡迎的典范之作。 編輯 山間溪流 2008年元月9日
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