C大調(diào)，BWV846，前奏曲：按萊曼(HugoRiemann，1849－1919)的評介，此曲“如奧林匹亞的平靜與晴朗”。賦格曲：四聲部，全曲由5個發(fā)展部組成。
巴赫（Johann SebastianBach,1685-1750）德國管風(fēng)琴家、作曲家、巴洛克音樂風(fēng)格的杰出代表。他綜合德國南北前輩之長使管風(fēng)琴音樂達到了歷史的最頂峰；管風(fēng)琴音樂是巴赫創(chuàng)作的基礎(chǔ)與核心。代表作有《G大調(diào)幻想曲與賦格》、《e小調(diào)帕薩卡利亞與賦格》、《馬太受難樂》。巴赫努力錘煉自己的獨特音樂語言風(fēng)格，在一些管風(fēng)琴作品當(dāng)中展示其宏偉壯麗與戲劇性風(fēng)格，這在之前都是前所未有的。巴赫是一個心靈豐富、思想深刻的偉大藝術(shù)家，他的音樂深刻的表達了經(jīng)過三十年苦難戰(zhàn)爭之后，德國人民德思想感情，從他那博廣寬大德心靈中流淌出來的音樂，體現(xiàn)了他高尚的人道主義思想和對人類忘我的愛。他繼承了復(fù)調(diào)音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)、完善了賦格形式。巴赫的崇尚理性，尊重科學(xué)，音樂思維富有邏輯性，積極支持十二平均律。不僅把自己的鍵盤樂器改調(diào)新律，還先后創(chuàng)作了兩部《平均律鋼琴曲集》，用創(chuàng)作的時間來證明平均律的優(yōu)點和切實可行?！镀骄射撉偾肥擎I盤音樂的經(jīng)典，驚人的寶庫，不僅在技巧上是無法與人倫比的而且具有豐富而深刻的精神內(nèi)涵。他的古鋼琴創(chuàng)作幾乎包括了巴洛克晚期已經(jīng)定型的所有古鋼琴體裁。通過他的藝術(shù)實踐，使醞釀以久的大小調(diào)體系完全成熟，為后來的音樂家的主調(diào)音樂創(chuàng)作鋪平了道路，其創(chuàng)作代表了巴洛克時期最高的藝術(shù)成就，被譽為近代音樂之父。
巴赫的兩卷《平均律鍵盤曲集》引來研究者無數(shù)，從19世紀(jì)30年代以來，著作論文汗牛充棟，浩如煙海。早在1893年作曲家羅伯特舒曼在萊比錫發(fā)表《巴赫的鍵盤作品》的論文?！镀骄涉I盤曲集》包含48首前奏曲與賦格曲是音樂思想的大海洋。從它引申而出的話題無窮無盡。每個觀察者從不同視角出發(fā)可以看出不同的形態(tài)，不同的組織，不同的意義，不同的表現(xiàn)來。
所謂前奏曲使器樂體裁的一種。早期的前奏曲帶有引子的性質(zhì)，常在同一調(diào)式或調(diào)性的其他樂曲之前演奏；賦格，拉丁文fuga的音譯。是最復(fù)雜而有最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)調(diào)曲式之一，其結(jié)構(gòu)大致包括呈式部，展開部，再現(xiàn)部三個部分。在巴赫的《平均律鋼琴曲集》等作品中發(fā)展到了成熟階段。
作為兩卷48套前奏曲與賦格的開篇之作——BWV846（C大調(diào)前奏曲與賦格）是流傳最廣泛最普及的曲子，也是看似簡單但卻復(fù)雜的曲子。通過研究這部曲子的曲式特點對了解巴赫在巴洛克時期創(chuàng)作的風(fēng)格有著重要的作用。而分析這首曲子的演奏技巧又對研究巴赫作品的演奏特點和學(xué)生教學(xué)中有著重要的作用。巴赫的作品演奏不同于任何鋼琴作曲家作品的演奏。他強調(diào)的是觸鍵的輕巧平穩(wěn)，但卻同樣富有激情。這對巴洛克時期之后的其他作曲家和演奏家起了很大的影響。
Daswohltemperierte Klavier I, BWV 846-869 (Bach, JohannSebastian)。
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