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卡拉揚的“抒情”一面

2023.09.18

文 | 曾偉

赫伯特·馮·卡拉揚是一位涉獵曲目異常廣泛的指揮家。貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納、馬勒等人的大型交響作品自不必說，莫扎特、威爾第、普契尼等作曲家的歌劇更是佳作如織。但“面目凝重”的指揮大師也有溫柔抒情的一面，比如今天為大家推薦的這張唱片。

這是卡拉揚和柏林愛樂樂團為數(shù)不多的巴洛克音樂作品錄音，也是最經(jīng)典的一張。收錄了大眾喜愛的以巴洛克時期作曲家為主的小品，包括意大利作曲家阿爾比諾尼《g小調柔板》、維瓦爾第《長笛協(xié)奏曲（夜）》，德國作曲家巴赫《G弦上的詠嘆調》、帕赫貝爾《卡農(nóng)與吉格》、格魯克《精靈之舞》，以及奧地利作曲家莫扎特《月下小夜曲》。

唱片第一曲“柔板”是話題最多和爭議最多的演繹錄音，也是樂迷口中“就沖著這首曲子，買這張唱片就值了”的那一曲。對于阿爾比諾尼，音樂史研究者目前基本上沒有發(fā)現(xiàn)他音樂作品的手稿或印刷品（據(jù)稱部分樂譜在“二戰(zhàn)”中隨著德累斯頓州立圖書館的損毀而丟失），只知道他是小提琴名手、人氣很高的歌劇作曲家。他最初是作為業(yè)余音樂家出道的，不久就成為與維瓦爾迪并列的18世紀前半葉威尼斯重要作曲家。如今使阿爾比諾尼聞名于世的惟一一首代表作，還是個“贗品”。

這首“贗品”就是由意大利音樂學家雷莫·賈佐托重新編配的《為弦樂和管風琴所作g小調柔板》，通常仍以阿爾比諾尼的名字命名，講究一些的文字資料或唱片會標注出來由賈佐托改編。

據(jù)賈佐托自述，“二戰(zhàn)”后，他在德累斯頓州立圖書館的廢墟中偶然發(fā)現(xiàn)了一份手稿。這是從來沒有演奏過的阿爾比諾尼的音樂，由低音旋律線、小提琴部分的幾個小節(jié)組成，僅此而已。賈佐托認為他找到的是一首教堂使用的奏鳴曲，于是重新編寫成為管風琴和弦樂作品，以舒緩的節(jié)奏開始，飄蕩著甘美或哀怨的歌調，弦樂合奏和管風琴的聲音融合一體，十分優(yōu)美。它最終被證明是一部令人驚嘆的經(jīng)典，幾乎和大約在同一時間被重新發(fā)現(xiàn)的維瓦爾第《四季》不相上下——只不過《四季》是作曲家原作。據(jù)說賈佐托擁有“柔板”的改編版權，要真是這樣，他應該感謝阿爾比諾尼讓他掙到了錢。

唱片里另一首古典流行曲，是德國小提琴家奧古斯特·威廉密在1871年采用巴赫《D大調第三管弦樂組曲》第二樂章“詠嘆調”主題改編為小提琴與鋼琴的作品，其旋律由D大調轉至C大調，小提琴在“GDAE”四根弦中必須使用最外側最粗的那根G弦演奏，因而得名《G弦上的詠嘆調》。這首作品后來改編的形式越來越多，“通吃”各種樂器。

聽搖滾音樂或保羅·默里亞輕音樂的樂迷一定知道《淚和雨》，這是歐洲搖滾樂隊“愛神之子”的成名曲。樂隊主創(chuàng)是大名鼎鼎的電子音樂作曲家溫吉利斯，他根據(jù)德國作曲家帕赫貝爾的《D大調卡農(nóng)與吉格舞曲》改編成這首膾炙人口的歌曲，同時讓原作重放異彩。

帕赫貝爾的《D大調卡農(nóng)與吉格舞曲》初為四重奏而作，早期音樂學者馬克斯·塞弗特在1929年出版了這首作品的管風琴改編版，并且還加注了演奏提示和速度標記——對于這些標注專業(yè)界有所爭議。這版錄音采用的是管風琴與弦樂版本。

唱片另兩首作品，格魯克《精靈之舞》、莫扎特《月下小夜曲》也都有故事，格魯克的作品選自歌劇，莫扎特作品的名字是他父親所賜。維瓦爾第的長笛協(xié)奏曲《夜》與他通常的協(xié)奏曲風格有很大不同，獨奏和樂隊齊奏的對比鮮明，是充滿生命感的音樂。

這張唱片自發(fā)行以來便廣受樂迷熱捧，加之《g小調柔板》和《G弦上的詠嘆調》都使用了管風琴，對于喜歡音效的發(fā)燒友來說更加刺激。

樂迷們習慣了渾厚激昂的“卡拉揚音響”，都喜歡柏林愛樂樂團的宏大敘事風格。在這張唱片里，卡拉揚的詮釋莊嚴持重，柏林愛樂樂團的弦樂音色高貴華麗。特別是阿爾比諾尼的“柔板”，不像我們常聽的巴洛克音樂那么薄，只聽到不加潤色的弦樂聲音和羽管鍵琴的簡單節(jié)奏，卡拉揚和柏林愛樂樂團表現(xiàn)出了作品豐富的織體，把它處理得像浪漫主義作品。我認為“柔板”是后人根據(jù)原作者零散的手稿重新編寫的，考慮到其改編的時間段和作曲技法的進步，卡拉揚這樣的處理可能恰恰是改編作品所需要的，也使得賈佐托的改編之妙在此得到了充分的展示。能聽出來樂隊編制很大，揉弦非常綿密，這無疑也是一種合理的詮釋方法。

柏林愛樂樂團的音樂家依靠天生巧妙的音樂本能，讓聽眾感受到既有卡拉揚霸氣又有音樂家柔情的二度創(chuàng)作，呈現(xiàn)出了指揮家與樂團另一種風格。

唱片錄音音質極佳。在錄音師的三度創(chuàng)作下，唱片成品呈現(xiàn)出寬闊的音場、華麗的弦樂音色、大樂隊的通透感，加上管風琴的轟鳴，聽來十分過癮。

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