(七)《黃山煙云》的創(chuàng)作
此圖運用潑墨山水畫的表現(xiàn)技法，描寫黃山煙云出沒之景象。老師原畫用涇縣生產(chǎn)的“鏡片”創(chuàng)作，畫面淡煙輕嵐，水墨淋漓，運筆用墨千變?nèi)f化，不見端倪，充分體現(xiàn)出中國畫水墨的藝術(shù)表達能力。
畫面定形。潑墨畫以水和墨相互沖撞、滲化的跡象為造型的基礎(chǔ)。但是老師并不排斥勾勒 (即墨線)在創(chuàng)作中的表現(xiàn)作用。此畫創(chuàng)作先從右邊孤立的山石畫起，用中號狼毫筆將墨調(diào)開，筆上水分充足，筆尖蘸少許濃墨，下筆潑辣，皴擦勾勒交替進行。
濃墨清新活潑，淡墨滋潤見形，利用墨色的層次變化表現(xiàn)出山石的體量感。畫時必須控制好筆上的墨色和水分，濃墨相對集中，不能散亂，淡墨不能潰漫，以至影響形象的塑造。山石畫出之后，接著畫后面從左至右延綿起伏的山峰?？上葟闹虚g的一組畫起，再向兩邊擴展。右邊為遠山，墨色更淡一些，左邊山體較近，先潑墨，再于水墨交融之中勾勒出山的一些輪廓及石紋。
潑墨畫筆上的水分要充足，需要掌握好濃淡的變化和銜接，深淺不同的墨色落紙之后往往需要用水沖或者用水接，使其滲化生動自然。潑墨之前，作者對畫面的安排已有所設(shè)想，因此左邊的山頭潑墨時要預(yù)留出一些空白，以勾勒山的輪廓形態(tài)。山石勾出之后，上下補一些松樹及苔點，注意疏密和遠近的層次。山石右側(cè)的山峰空間位置在遠近之間，墨色和造型要與山石和遠山對比著畫。山頭的輪廓較為清晰，與山石相呼應(yīng)；而山體朦朧，與遠近景色構(gòu)成和諧的韻律感。右下角顯得空洞，題上款書填補即可。
調(diào)整畫面。完成的畫面空白太多，到處漏氣，顯得過于松散，需加以進一步處理，調(diào)整各部位的關(guān)系。接山石的根部，并添三兩棵小樹，使形象更為飽滿生動。山石的留白與云氣相沖突，用淡墨染掉，并適當(dāng)壓縮云氣的空間，將云氣整理成飄忽流動的形態(tài)。注意云氣的渲染，淡墨之中也有深淺不同，需要把握得當(dāng)。天空和落款處也要用很淡的墨水(洗筆水即可)染一染，目的是突出山腰部云氣的白色。
整理過的畫面尚嫌層次不夠，在左下角及近處山石上補畫松樹。注意掌握墨色，以體現(xiàn)出遠近不同的空間關(guān)系。由于此畫的創(chuàng)作采用潑墨畫法，畫面水墨滋潤，故近處松樹上的松針不能用干筆點毛，而改用暈染法將松針上的墨化開，處理時用狼毫筆蘸些清水或淡墨，筆上水分不能多，乘松針尚濕，在松針及樹叢中輕擦，使墨跡產(chǎn)生些滲化與畫面協(xié)調(diào)起來。最后在畫面鈐印，即完成創(chuàng)作。(附圖為宋文治作品《黃山煙云》)
