音響學(xué)、記譜法、旋律、節(jié)奏、和聲、對(duì)位、作曲、曲式和音樂(lè)美學(xué)諸方面，不同時(shí)代的樂(lè)理論著可以只談其中的一個(gè)或幾個(gè)方面。
節(jié)奏 音樂(lè)在時(shí)間上的組織。有自由節(jié)奏、靈活節(jié)奏、有量節(jié)奏、韻律節(jié)奏。記譜法 標(biāo)出音高和節(jié)奏的音樂(lè)記寫(xiě)法。 音樂(lè)學(xué) 系統(tǒng)研究音樂(lè)創(chuàng)作及其歷史的學(xué)科。英文musicology一詞創(chuàng)用不久，有些自以為才智比評(píng)論家或研究人員略勝一籌的人，往往自詡為'音樂(lè)學(xué)家'。德文的musikalische Wissenschaft意為'音樂(lè)科學(xué)'，暗示運(yùn)用科學(xué)方法研究音樂(lè)的特性和歷史，1863年由弗里德里希?？死镫y能可貴德，最先采用，1885年用作期刊的名稱(chēng)（Vieteljahrschrift fur Musikwissenschaft', 《音樂(lè)學(xué)季刊》）在《音樂(lè)學(xué)季刊》第一期中，吉多，艾德勒把音樂(lè)學(xué)分成歷史音樂(lè)學(xué)（包括古樂(lè)；曲式分類(lèi)；作曲的實(shí)踐和理論準(zhǔn)則；樂(lè)器等內(nèi)容）和系統(tǒng)音樂(lè)學(xué)（包括和聲、節(jié)奏、旋律的規(guī)則；音樂(lè)美學(xué)；音樂(lè)教育；音樂(lè)民族學(xué)等內(nèi)容）兩部分，并列舉配合各部分的綜合性和專(zhuān)題性研究。用科學(xué)方法解釋音樂(lè)風(fēng)格的歷史變遷，既有其優(yōu)點(diǎn)也有其明顯的局限性，因此近年來(lái)音樂(lè)學(xué)一語(yǔ)所指的是音樂(lè)史的研究，特別是手稿和早期出版物的翻譯和編訂；是關(guān)于作曲家、機(jī)構(gòu)、樂(lè)器、曲式和表演方式的知識(shí)的發(fā)現(xiàn)和解釋。不僅編輯出版音樂(lè)作品的現(xiàn)代版，還出版理論家的論著、演唱演奏的教材、辭典和評(píng)論的現(xiàn)代版。音樂(lè)學(xué)的主要目標(biāo)依然是深入了解作曲家的藝術(shù)，這與演唱演奏者、和歷史學(xué)家都有關(guān)系。
旋律 一連串的樂(lè)音的有組織的進(jìn)行。旋律的性格和效果決定于其調(diào)式、節(jié)奏及其音高布局。在在這三個(gè)因素中，過(guò)去只有調(diào)式的概念有過(guò)多少比較清楚而不相矛盾的理論。任何特定時(shí)代的旋律都是通過(guò)把某一調(diào)式體系所包含的一套樂(lè)匯加以運(yùn)用處理而成，而且，除非是為了特殊的表情目的，否則旋律最后總是結(jié)束在主音上，因此它們的調(diào)式或調(diào)總是可以判明的。
作曲者通過(guò)寫(xiě)下旋律，確定其節(jié)奏特性，但優(yōu)秀的表演者通過(guò)自由處理速度或略略推遲和挪前，可將這一特性加以重大的改變。
一個(gè)旋律不一定就是一個(gè)可以立刻記得住，能夠瑯瑯上口或吹出口哨來(lái)的'曲調(diào)'尤其是在現(xiàn)代音樂(lè)中，它可能有很大幅度的跳越。但是，熟悉了就會(huì)理解，耐心的聽(tīng)眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多'非旋律性'的現(xiàn)代旋律聽(tīng)到最后才恍然大司，原來(lái)是'旋律性'的。
和聲 （1）在17世紀(jì)之前，harmony一詞指音樂(lè)的音響。扎利諾在《和聲規(guī)則》（1558）一書(shū)中用以泛指音樂(lè)科學(xué)，而托馬斯·莫利（1597）在論述二聲部音樂(lè)的間響時(shí)寫(xiě)道：'雖說(shuō)如此，你必須接受這一告誡：在二聲部寫(xiě)作中，一個(gè)聲部是二分休止符時(shí)，另一個(gè)聲部千萬(wàn)不要出現(xiàn)音符，因?yàn)樵谶@樣長(zhǎng)的休止中和聲聽(tīng)上去是光禿禿的?quot;在中世紀(jì)，和弦被理解為在原來(lái)聲部上加音程的結(jié)果。雖然在16世紀(jì)通常采用主調(diào)音樂(lè)的寫(xiě)作風(fēng)格，但是關(guān)于和聲仍保持著原來(lái)的看法。
（2）在現(xiàn)代意義中，和聲指和弦的結(jié)構(gòu)、功能和關(guān)系。1636年梅爾塞內(nèi)曾用以指聲音的物理和數(shù)學(xué)特征；這一觀點(diǎn)一直沿用到拉莫?jiǎng)?chuàng)立現(xiàn)代和聲理論為止（1722）。拉莫的理論把理性科學(xué)家的觀點(diǎn)和實(shí)踐作曲家的觀點(diǎn)結(jié)合在一起。
和聲的單位是和弦。和聲'進(jìn)行'（或運(yùn)動(dòng)）的最小因素由兩個(gè)和弦構(gòu)成。結(jié)果樂(lè)段或短句的一對(duì)和弦稱(chēng)為收來(lái)。完全收來(lái)、變格收來(lái)以最得意的形式表明一個(gè)調(diào)的屬和弦與下屬和弦之間以及它們與主和弦之間的關(guān)系。一個(gè)調(diào)的各個(gè)和弦之間的和聲關(guān)系適用于所有的調(diào)，因?yàn)樗械恼{(diào)都是大小兩個(gè)調(diào)式的移調(diào)。現(xiàn)代的和聲理論是以大調(diào)音階和弦為基礎(chǔ)的。小調(diào)音階的和弦雖然性質(zhì)不同，但在其相互關(guān)系及其與主和弦的關(guān)系上都被理解為具有同樣的功能。
主和弦是調(diào)的和聲中心，當(dāng)主和弦前面是屬和弦。
曲式 在音樂(lè)中曲式意味著易于理解的形式，和其它藝術(shù)中的形式一樣。曲式的基本要素是：
（1）重復(fù)
（2）變奏
（3）對(duì)比（素材、速度或力度的對(duì)比）。
重復(fù)是必不可少的，因?yàn)橐魳?lè)材料是一發(fā)即逝的，不能象用眼睛看圖畫(huà)那樣用耳朵捕捉它們。變奏之所以需要因?yàn)椴患幼兓闹貜?fù)會(huì)使人難以容忍。對(duì)比是必要的，因?yàn)橥瑯拥乃夭牡闹貜?fù)即使有變化也會(huì)感到單調(diào)。這三條原理在（a）旋律，(b)和聲，(c)節(jié)奏，(d)音色等領(lǐng)域中起作用，而用可以是進(jìn)起作用，例如節(jié)奏始終保持不變而變化其旋律，和聲改變而旋律不變，旋律與和聲時(shí)同重復(fù)而用改變其音色。在音樂(lè)中效果甚佳而在詩(shī)歌中沒(méi)有等同物的一種特殊的旋律重復(fù)形式是交疊重復(fù)或模仿，一絲不茍的交疊重復(fù)稱(chēng)為卡農(nóng)，它在賦格中也起重要作用。和聲的特殊功能是建立調(diào)性對(duì)比。
對(duì)曲式的形成起推動(dòng)作用因素有：(a)舞曲，(b)歌詞，(c)即興表演。有些箅曲只是由簡(jiǎn)單的重復(fù)或略加變化的重復(fù)構(gòu)成。但大量箅曲有形成對(duì)比的段落并顯示簡(jiǎn)單的對(duì)稱(chēng)。這些牲自然地出現(xiàn)在創(chuàng)作的舞曲中，又轉(zhuǎn)而影響并非專(zhuān)為舞蹈而寫(xiě)，但根據(jù)相同原則構(gòu)成的音樂(lè)。
常峁的曲式還有：定旋律、處長(zhǎng)空舞曲、眾贊歌、幻想曲、賦格、牧歌、經(jīng)文歌、序曲、前奏曲、利切卡爾、交響詩(shī)、托卡塔、康塔塔、協(xié)奏曲、彌撒曲、歌劇、清唱?jiǎng) ⒆帏Q曲、交響曲。
對(duì)位 兩個(gè)或兩個(gè)以上獨(dú)立聲部在和諧的織體中的結(jié)合。各聲部在旋律和節(jié)奏上都有獨(dú)立性，節(jié)奏上的獨(dú)立性尤為重要；但從加一方面來(lái)說(shuō)，沒(méi)有旋律性格的節(jié)奏上的獨(dú)立性也不足以構(gòu)成對(duì)位。兩條或兩條以上的旋律線的結(jié)合形成一系列相互關(guān)邊的和弦。每個(gè)和弦中的各音關(guān)系之間的關(guān)系以及和弦與和弦之間的關(guān)系，如果對(duì)位作品寫(xiě)得聲部可以互換位置，如高聲部變成低聲部，低聲部變成高聲部，就叫轉(zhuǎn)位對(duì)位。兩個(gè)聲部之間的轉(zhuǎn)位對(duì)位叫二重對(duì)位。三個(gè)聲部也可以互換位置，每個(gè)聲部都可以成為其余兩個(gè)聲部的合適的低聲部，這就叫三重對(duì)位。四個(gè)或更多的轉(zhuǎn)位聲部也是如此（四重對(duì)位、五重對(duì)位，以此類(lèi)推）。簡(jiǎn)單的計(jì)算就可以顯示出按照聲部數(shù)迅速增長(zhǎng)的可能的排列：二重對(duì)位有二種可能性的排列：原位和轉(zhuǎn)位；三重對(duì)位有六種，四得對(duì)位有二十四種，以此類(lèi)推。
民族音樂(lè)
廣東音樂(lè) 流行于廣東地區(qū)的絲竹音樂(lè)。是從廣東戲曲中的'過(guò)場(chǎng)'和 民間'小調(diào)譜'的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。 早期的樂(lè)隊(duì)由二弦、提琴、橫蕭（即笛子）、月琴和三弦組成，稱(chēng)為'五架頭'， 又稱(chēng)'硬弓'。約在1920年后，因受江南絲竹的影響，改用高胡為主奏樂(lè)器， 輔以揚(yáng)琴和秦琴，稱(chēng)'三件頭'，又稱(chēng) '軟弓'。此后，樂(lè)隊(duì)組合又有了種種發(fā)展。廣東音樂(lè)的音色清脆明亮，曲調(diào)流暢優(yōu)美，節(jié)奏活潑明快?！队甏虬沤丁贰逗堤炖住贰峨p聲恨》、《賽龍奪錦》《鳥(niǎo)投林》等等，都是膾炙人口的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂(lè)曲。
江南絲竹 流行于蘇南、浙江一帶的絲竹音樂(lè)，以上海地區(qū)最具特點(diǎn)，影響最廣。著名的傳統(tǒng)樂(lè)曲有《歡 樂(lè)歌》《云慶》《行街》《三六》《慢三六》《中花六》《慢六板》和《四合如 意》八大曲。音樂(lè)格調(diào)清新、秀麗，曲調(diào)流暢、委婉，富有情韻。合奏時(shí)各個(gè)樂(lè)器聲部既富有個(gè)性而又互相和諧， 演奏效果生動(dòng)活潑，富有情趣。江南絲竹豐富的支聲性復(fù)調(diào)織體寫(xiě)法得到音樂(lè)工作者的普遍注重。
福建南曲 亦名'南音'、'南管' 或'弦管'。曲調(diào)典雅古樸，是一種歷史悠久的民間音樂(lè)。它包括'指'、'譜'、'曲'三大部分。'指'是有詞、有 譜、有指法的套曲，如《劉智遠(yuǎn)》《王月 英》等；'譜'是無(wú)詞而有指法的器樂(lè)演 奏譜，最著名的有《四時(shí)景》《梅花 操》《八駿馬》和《百烏歸巢》'曲'即 散曲，亦稱(chēng)'草曲'。樂(lè)隊(duì)組合形式分 '上四管'和'下四管'。上四管又分 '洞管'（洞蕭、二弦、琵琶、三弦、拍板） 和以品蕭（即笛子）替換洞蕭的'品管' 兩種。下四管又稱(chēng)'十音'，樂(lè)器有南噯 （小嗩吶）、琵琶《三弦、二弦、響盞、狗 叫、鐸、四寶、聲聲（銅鈴）和扁鼓等。
潮州弦詩(shī) 流行于廣東省潮安、 汕頭的古樂(lè)'詩(shī)譜'。演奏時(shí)常以二弦 領(lǐng)奏，以木板擊拍，不用鑼鼓。樂(lè)曲通常是將一首詩(shī)譜用頭板、二板、三板等 板式變化，以及'拷拍'和'催'等節(jié)奏 變化的技法，發(fā)展成為一首由慢速而逐層加快的套曲，如《昭君怨》《柳青 娘》《雙獅戲球》等。弦詩(shī)樂(lè)采用'輕三六'、'輕三重六'、'重三六和'活五'等調(diào)式、調(diào)性變化的手段，使旋律 色彩豐富多變，富有特色。
二人臺(tái)牌子曲 流行于內(nèi)蒙、晉 北、河北張家口一帶的地方戲曲'二人 臺(tái)'音樂(lè)中的牌子曲部分。它經(jīng)過(guò)藝 人們?cè)陂L(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中的加工發(fā)民 形成了由慢板、二流水和捏子板聯(lián)合 樂(lè)章（第一樂(lè)章）的結(jié)構(gòu)。它由呈示部、 展開(kāi)部、再現(xiàn)部組成。呈示部之前往往 有一慢速引子，再現(xiàn)部之后有結(jié)尾。呈示部由第一主題（主調(diào)）、經(jīng)過(guò)句、 第二主題（多為屬調(diào)）與結(jié)尾等部分組 成，兩個(gè)主題往往有對(duì)比；展開(kāi)部運(yùn)用呈示部的材料作為主要素材，通過(guò)各 種手法（如轉(zhuǎn)調(diào)等）展開(kāi)，形成高潮；再現(xiàn)部類(lèi)似呈示部，但一般兩個(gè)主題均為主調(diào)，以求得調(diào)性統(tǒng)一。浪漫派以后的作曲家已不嚴(yán)格遵守上述程式和原則，多為自由的奏嗚曲式了。
外國(guó)古典音樂(lè)
變奏曲式 先奏出一自成段落的 主題，然后以一系列的主題變形（即變奏），使主題通過(guò)多次不同的變奏而得到多方面的發(fā)揮。其圖式為：主題-- 變奏1---變奏3--變奏8……少則 三五次，多則數(shù)十次。變奏之主題，大 都較優(yōu)美動(dòng)人。常有用變奏曲式寫(xiě)成的獨(dú)立樂(lè)曲，也有用于奏鳴曲等大型樂(lè)曲中（通常用于慢樂(lè)章）的，如貝多芬的《熱情奏鳴曲》。
回旋曲式 起源于歐洲民間的輪 舞曲，十八世紀(jì)初葉法國(guó)古鋼琴曲多 用之。以一再反復(fù)的基本主題與若干各不相同的'插段'交替出現(xiàn)為原則。 其圖式為：A《基本主題）＋B（第一插 段）＋A＋C（第二插段）＋A…。這種 曲式適宜于表現(xiàn)活躍歡騰的情景，奏 鳴曲、交響曲等大型樂(lè)曲的末樂(lè)章常 用之，以熱烈的氣氛結(jié)束音樂(lè)。在歌 曲中也有回旋曲式性質(zhì)的作品，如洗星海的《到敵人后方去》等。
分節(jié)歌 用同一曲調(diào)的反復(fù)配多 段歌詞的歌曲形式。其中各段歌詞在 字?jǐn)?shù)、韻律等方面均大體相同，在民歌 中尤為常見(jiàn)，如《四季歌》、《藍(lán)花花》 等。群眾歌曲創(chuàng)作也常以分節(jié)歌形式出現(xiàn)，如生茂的《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》等。
副歌 在某些分節(jié)歌中，往往有一個(gè)部分歌詞每遍所唱都不同，而另 一部分則每遍相同，這歌詞相同的部 分即為副歌，通常為二段式歌曲中的第二段，與第一段常成節(jié)奏、拍子、速 度、調(diào)性上的對(duì)比，并集中概括全曲中心思想，也有第一段為副歌的。如王宰的《歌唱祖國(guó)》中自’五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)'起的部分。
引子 樂(lè)曲主題呈示前的樂(lè)句或樂(lè)段，借以導(dǎo)引出主題或呈示部分的出現(xiàn)，且有醞釀某種情緒、渲染某一特 定場(chǎng)景等作用。
尾聲 指樂(lè)曲的結(jié)束部分，用以引伸朱盡之意并加強(qiáng)結(jié)束感；在大型樂(lè)曲中快板樂(lè)章的尾聲，常帶有發(fā)展，形成曲終的高潮。
華彩段 原指意大利正歌劇中詠嘆調(diào)末尾處由獨(dú)唱者即興發(fā)揮的段 落。后來(lái)在協(xié)奏曲樂(lè)章的末尾處也常 插用此種段落，通常樂(lè)隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技術(shù)。這部分的演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。華彩段最初由獨(dú)奏者即興創(chuàng)作，后來(lái)，作曲者也開(kāi)始寫(xiě)作，成為作品中的有機(jī)部分和獨(dú)縣特點(diǎn)的段落。
宣敘調(diào) 歌劇、清唱?jiǎng)≈械囊环N獨(dú)唱曲體裁，也稱(chēng)'朗誦調(diào)'。旋律近于說(shuō)白，節(jié)奏比較自由。
詠嘆調(diào) 又叫'詠唱'。原怠是抒情獨(dú)唱曲。最初是意大利的歌劇、清唱?jiǎng)≈谐Ｒ愿柚{體裁出現(xiàn)的獨(dú)唱曲，通 常篇幅較大，且富于戲劇性，集中體現(xiàn)劇中某一人物形象或心理上的刻劃。 常力復(fù)三段曲式或變奏曲式、回旋曲式。由于其旋律性強(qiáng)，表現(xiàn)力豐富，可在音樂(lè)會(huì)上單獨(dú)演唱。
清唱?jiǎng)?/span> 又譯作'神劇'、'圣劇'。大型聲樂(lè)套曲。包括獨(dú)唱、重唱及合 唱，有的也用管弦樂(lè)隊(duì)伴奏。內(nèi)容富于戲劇性和史詩(shī)性。十六世紀(jì)末起源于羅馬，最初以《圣經(jīng)》故事為題材，表演形式與歌劇相似。十七世紀(jì)中期始發(fā)展成為在音樂(lè)會(huì)上演出的聲樂(lè)作品，并以合唱為主。如海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》等?，F(xiàn)代作曲家常用以表現(xiàn)重大歷史或現(xiàn)實(shí)題材。
康塔塔 大型聲樂(lè)套曲。最初是一種獨(dú)唱的世俗敘事套曲，以詠嘆調(diào) 和宣敘調(diào)交替組戌。十七世紀(jì)初產(chǎn)步 于意大利，中葉傳入德國(guó)，遂發(fā)展成為一種包括獨(dú)唱、重唱、合唱的聲樂(lè)套曲，以世俗或《圣經(jīng)》故事為題材。這 '種康塔塔與清唱?jiǎng)∠嗨?，?nèi)容往在偏重抒情，故事內(nèi)容較簡(jiǎn)單，并與中國(guó)的大合唱相近。
大臺(tái)唱 大型多樂(lè)章的聲樂(lè)套曲。包括獨(dú)唱、重唱、對(duì)唱、齊唱、合唱 （有時(shí)穿插朗誦）等，常用管弦樂(lè)隊(duì)或 鋼琴伴奏。
彌撒曲 這是一種天主教堂所用 的復(fù)調(diào)風(fēng)格聲樂(lè)套曲。十七世紀(jì)前，是沒(méi)有伴奏的清唱曲。分普通、特別、安魂、婚禮、主教等彌撒類(lèi)型。其中普 通彌撒曲用途較廣，通常包含《天主矜憐頌》《榮福經(jīng)》、《信經(jīng)》《三呼圣 哉》《祝福經(jīng)》《羔羊經(jīng)》六個(gè)樂(lè)章。 十七世紀(jì)起采用管弦樂(lè)伴奏，插入獨(dú)唱、重唱等，著名的彌撒曲有巴赫的小小調(diào)彌撒曲》、貝多芬的《莊嚴(yán)彌撒曲》 等。
牧歌 歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的一種世俗歌曲。盛行于意大利。十四世紀(jì)的牧歌由田園風(fēng)的獨(dú)唱歌曲演變而 成，伴奏部分有一個(gè)或兩個(gè)聲部，歌詞大多以愛(ài)情或自然景物為題材；十六世紀(jì)的牧歌由一種多聲部的復(fù)調(diào)歌曲伏羅托拉演變而成，為無(wú)伴奏合唱曲，具有四個(gè)或五個(gè)聲部，其高聲部最為突出，在實(shí)際演出時(shí)往往由一人獨(dú)唱，其余聲部則由樂(lè)器奏出，有時(shí)甚至備聲部均由樂(lè)器演奏。此種牧歌常被改成鍵盤(pán)樂(lè)曲等。意大利牧歌全 盛時(shí)期的代表作曲家有瑪蘭齊渥、拉索等。十七世紀(jì)后，牧歌漸趨衰竭。
眾贊歌 一種基督教會(huì)眾人合唱 的贊美詩(shī)。十六世紀(jì)后，作曲家常將它加以改編，用管風(fēng)琴伴奏。在十七、 十八世紀(jì)德國(guó)宗教音樂(lè)中它占有重要地位。
阿勒曼德 十六世紀(jì)后半葉起源于德國(guó)的一種舞曲，十八世紀(jì)上半葉，在巴赫等人的創(chuàng)作中，發(fā)展成為純 器樂(lè)曲。其特點(diǎn)為：中速，四拍子，以一短時(shí)值的音符作為起拍；旋律流暢，伴奏簡(jiǎn)單，常由兩段組成，各重復(fù)一遍。在德國(guó)古典組曲中，它是固定的四首舞曲的第一首。
庫(kù)朗 起源于法國(guó)的一種舞曲。 盛行于十七世紀(jì)，以后成為復(fù)調(diào)音樂(lè)的器樂(lè)曲。其特點(diǎn)為：速度較決，三拍子，常用附點(diǎn)節(jié)奏，以一短時(shí)值的音符作為起拍，由兩段組成，各重復(fù)一遍。 每段以長(zhǎng)音結(jié)束，并將變成 拍子。另外還有一種意大利式的庫(kù)朗，節(jié)奏活潑生動(dòng)，常為或拍子。在德國(guó)古典組曲中，它是固定的四首舞曲的第二首。
薩拉班德 一種慢速三拍子舞曲。強(qiáng)音常在第二拍，結(jié)構(gòu)為兩段式。十五世紀(jì)起源于波斯，十六世紀(jì)流行 于西班牙，后傳人法國(guó)，常用于貴族社會(huì)和舞劇中。十七世紀(jì)前半葉起，常見(jiàn)于德國(guó)古典組曲，為其中四首固定舞曲的第三首。
基格 一種三拍子舞曲。由兩個(gè)八小節(jié)的反復(fù)樂(lè)句構(gòu)成。十八世紀(jì)初，形成法國(guó)式與意大利式兩種風(fēng)格。 前者結(jié)構(gòu)為兩段式，每段均作反復(fù)，用拍子的附點(diǎn)節(jié)奏，主題常作賦格式處理。德國(guó)古典組曲多以它為最后樂(lè)章。意大利式基格的特點(diǎn)為：節(jié)奏活潑生動(dòng)。旋律惋蜒、連貫，以和聲為襯托。
小步舞曲 原為法國(guó)土風(fēng)舞，一 種三拍子的舞曲。約1650年傳人宮廷，逐步變成速度徐緩、風(fēng)格典雅的舞 曲，流行于貴族社會(huì)。十七、十八世紀(jì)常用于古鋼琴組曲和管弦樂(lè)套曲中，作為一個(gè)樂(lè)章（常為第三樂(lè)章），也可作為單獨(dú)的器樂(lè)曲。其結(jié)構(gòu)為三段式 曲體，中段常用三個(gè)聲部寫(xiě)成，故稱(chēng) '三聲部中段'，沿習(xí)至今。
加伏特 一種法國(guó)古代民間舞曲。傳人宮廷后，被采用于舞劇和歌劇中。后又被作曲家采用，成為器樂(lè)組曲中的一個(gè)樂(lè)章。其特點(diǎn)為，中速，四拍子，中間常插入一段以長(zhǎng)音為襯托的貝笛舞曲，前后形成對(duì)比。
恰空 十六世紀(jì)時(shí)原為西班牙的一種舞曲。情緒熱烈奔放。約十七世紀(jì)起傳人歐洲各國(guó)，演變?yōu)槠鳂?lè)曲。 通常為中速，三拍子，情緒莊重。其主題常由一連串和弦的低音構(gòu)成，在不斷反復(fù)的低音主題上進(jìn)行各種變 奏。
帕薩卡里亞 一種慢速三拍子的意大利舞曲。后傳人歐洲各國(guó)，演變?yōu)槠鳂?lè)曲。其結(jié)構(gòu)與恰空相仿，同為 連續(xù)的主題變奏，低音主題有時(shí)移到高聲部出現(xiàn)，常多用小調(diào)寫(xiě)成，速度較恰空更慢。
增蘭臺(tái)拉 最初是意大利南部的一種民間舞曲。據(jù)傳說(shuō)，被一種毒蜘 蛛'培蘭臺(tái)拉'咬傷的人，必須劇烈跳 舞始能解毒，塔蘭臺(tái)拉舞即起源于此。其節(jié)拍為快拍子，以三連音構(gòu)成的節(jié)奏貫穿全曲，速度迅急，臨結(jié)束 前逐漸加快，情緒熱烈。
圓舞曲 起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。分快、慢步兩種。 舞時(shí)兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)，十七、十八世紀(jì)流 行于維也納宮廷后，速度漸快，并始用 于城市社交舞會(huì)。十九世紀(jì)起風(fēng)行于歐洲各國(guó)?，F(xiàn)在通行的圓舞曲，大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點(diǎn)為節(jié)奏明確，旋律流楊；伴奏中每 小節(jié)常用一個(gè)和弦，第一拍重音較突 出，節(jié)奏型為JJJ，著名的圓舞曲有約翰，施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》等。
瑪祖卡 波蘭民間的一種男女雙人集體舞。動(dòng)作有滑步、成對(duì)旋轉(zhuǎn)、女人圍繞男子作輕快跑步等，起源于波 羅的海沿岸馬祖爾入聚居的馬索維亞一帶。十八世紀(jì)起，流行于歐洲各地。 其音樂(lè)特點(diǎn)為：中速，三拍子，重音變、化較多，以落在第二或第三拍上者常見(jiàn)，節(jié)奏型有JJ或JJ等。情緒活潑熱烈。作曲家肖邦曾將此體 裁加以發(fā)展，寫(xiě)了許多著名鋼琴獨(dú)奏曲。
波爾卡 捷克的一種民間舞蹈。以男女對(duì)舞為主?；緞?dòng)作由兩個(gè)踏步和一個(gè)跳踏步組成。于十九世紀(jì)中 葉風(fēng)行全歐。大致分為急速、徐緩和 瑪祖卡節(jié)奏等三種類(lèi)型。一般為二拍子，三部曲式，節(jié)奏活潑。捷克作曲家斯美塔那最先用之于歌劇和器樂(lè)創(chuàng)作中，如歌劇《被出賣(mài)的新娘》中的波爾卡。
哈日涅拉 又譯作'阿伐奈拉'。十九世紀(jì)上半葉，興起在古巴的一種舞曲，原由非洲黑人傳人。其節(jié)奏特 征為，中速，二拍子，第一拍有附點(diǎn)。如法國(guó)作曲家拉威爾的《西班牙狂想曲》中的哈巴涅拉。
探戈 起源于非洲西部。十九世 紀(jì)后葉成為流行于阿根廷及其他拉美 國(guó)家的雙人舞蹈，用之于社交舞會(huì)。 其音樂(lè)特點(diǎn)為：中速，2/4或4/4拍子，旋 律與伴奏常形成交錯(cuò)節(jié)奏，與哈巴涅拉相似。以切分音為其特色，伴奏節(jié) 奏通常為： X0×××/×××××， 后傳人歐洲發(fā)展成'大陸探戈'。
進(jìn)行曲 一種用步伐節(jié)奏寫(xiě)成的 樂(lè)曲。原是舞曲的一種，多用在群眾出場(chǎng)、退場(chǎng)的時(shí)候）十七世紀(jì)起，漸漸轉(zhuǎn)入音樂(lè)藝術(shù)的領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)的進(jìn)行曲形式，多為二部曲式；現(xiàn)代進(jìn)行曲常以三段式出現(xiàn)，中段較抒情，以取得對(duì)比，用偶數(shù)拍子，節(jié)奏明確，結(jié)構(gòu)整齊。群眾歌曲常用進(jìn)行曲體裁，如洗星海的《救國(guó)軍歌》等。
組曲 若干短曲連為一體的管弦 樂(lè)曲或鋼琴曲。其中各曲具有相對(duì)的獨(dú)立性。組曲有古典、近代之分。古 典組曲又稱(chēng)'舞樂(lè)組曲'，興包于十七 與十八世紀(jì)之間，是采用同一調(diào)子的各種舞曲連接而成，但在速度、節(jié)拍等方面互相形成對(duì)比，如巴赫的古鋼琴 組曲，近代組曲只稱(chēng)'情節(jié)組曲'，興起于十九世紀(jì)多從歌劇、舞劇、戲劇音樂(lè)或電影音樂(lè)中選若干樂(lè)曲輯成，有 的根據(jù)特定標(biāo)題內(nèi)容或民族音樂(lè)素村寫(xiě)成，如挪威作曲家格里格的《培爾·金特組曲》、里姆斯基柯薩科夫的交響組曲《舍赫拉舍達(dá)》、德沃夏克的《捷克組曲》等。
交晌詩(shī) 一種單樂(lè)章管弦樂(lè)曲， 又稱(chēng)音詩(shī)，屬于標(biāo)題音樂(lè)范疇。由作曲家李斯特首創(chuàng)這一體裁。形式上不 拘一格，并根據(jù)奏鳴曲式的原則自由 發(fā)揮，常以詩(shī)歌、戲劇繪畫(huà)及歷史事跡 等為題材，廣泛運(yùn)用主題變形的手法，塑造出表現(xiàn)特定標(biāo)題內(nèi)容的藝術(shù)形 象。另有交響音畫(huà)、交響童話、交響傳 奇等體裁，均相似。著名的交響詩(shī)有 李斯特的《前奏曲》、《塔索》，德彪西的 《牧神午后》、《?！罚姑浪堑摹段业淖鎳?guó)》等；我國(guó)的交響詩(shī)有辛滬光的 《嘎達(dá)梅林》和施詠康的《黃鶴的故事》 等。
序曲 原指歌劇、清唱?jiǎng)〉茸髌?/span> 的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)。十七、十八世紀(jì)的歌劇 序曲分：法國(guó)、意大利序曲兩類(lèi)，前者 為復(fù)調(diào)風(fēng)格，分為慢板、快板、慢板三 個(gè)樂(lè)章，中段為賦格形式，未段較短；后者為主調(diào)風(fēng)格，快慢順序與前者相反，分為快板、慢板、快板三卜樂(lè)章。十九世紀(jì)以來(lái)，作曲家常采用這種體 載寫(xiě)成獨(dú)立器樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式，并有標(biāo)題，著名的序曲有莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮序曲》、韋伯的 《自由射手序曲》、貝多芬的《費(fèi)德里奧序曲》、羅西尼的《威廉·退爾序曲》、柴可夫斯基的《1812年序曲》及《羅密歐 與朱麗葉幻想序曲》等。
托卡增 又稱(chēng)'觸技曲'。一種富 有自由即興性的鍵盤(pán)樂(lè)曲。通常由幾個(gè)對(duì)比性樂(lè)段構(gòu)成，大多速度較快，節(jié)奏紫促，并對(duì)樂(lè)器演奏技術(shù)有所發(fā)揮。 十六至十八世紀(jì)流行意大利。十九世紀(jì)在德國(guó)進(jìn)一步發(fā)展，自由奔放特點(diǎn)顯著。十九世紀(jì)后，大多以快速節(jié)奏貫穿全曲。
浪漫曲 一種無(wú)固定形式的抒清短歌或短樂(lè)曲。十八世紀(jì)后半葉在法 國(guó)民間、十九世紀(jì)中葉在俄國(guó)廣泛流 行。其歌曲的特點(diǎn)為：曲調(diào)表情細(xì)致，與歌詞緊密結(jié)合，伴奏亦較豐富；器樂(lè)曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦樂(lè)隊(duì)演奏。
小夜曲 一種黃昏或夜間在室外 獨(dú)唱或獨(dú)奏的歌曲或器樂(lè)曲。淵原子歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)的一種愛(ài)情歌 曲。其音樂(lè)情緒纏綿委婉，常為青年 人徘徊于戀人窗前時(shí)所用，流行于西班牙、意大利等國(guó)。通常用吉他或曼 陀林伴奏，如舒柏特的歌曲《小夜曲》 等。另外還有一種供樂(lè)隊(duì)臺(tái)奏的小夜 曲，其曲調(diào)輕快活潑，始臺(tái)于十八世紀(jì) 末，常為上流社會(huì)達(dá)宮顯貴餐宴時(shí)助 興而用，如莫扎特的〈D大調(diào)哈夫納小夜曲》等。
詼諧曲 又稱(chēng)諧謔曲，一種三拍 子的器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是節(jié)奏活躍，速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比。 常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章出 現(xiàn)，以取代官廷風(fēng)格的小步舞曲。十九世紀(jì)后，出現(xiàn)鋼琴詼諧曲，其篇幅、結(jié)構(gòu)、段落更為龐大而對(duì)比強(qiáng)烈，其中著名的有肖邦的四首鋼琴詼諧曲等。
賦格 又稱(chēng)'遁走曲'，意為追逐、遁走。是復(fù)調(diào)音樂(lè)中最復(fù)雜而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式，其結(jié)構(gòu)遙常包括呈示部、 展開(kāi)部、再現(xiàn)部三部分。基本特點(diǎn)是運(yùn)用模仿對(duì)位法，使一個(gè)簡(jiǎn)短而富有特 性的主題在樂(lè)曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次（呈示部）；然后進(jìn)入以主題中的部分動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的插段，此后主題及 插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)（展開(kāi)部）；直至最后主題再度回到原調(diào)（再現(xiàn)部），并常以尾聲結(jié)束。其種類(lèi)除有嚴(yán)格賦格曲外，還有自由賦格曲及小賦格曲等。
創(chuàng)意曲 一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小 曲，根據(jù)某一音樂(lè)動(dòng)機(jī)即興發(fā)展而成， 類(lèi)似小賦格曲等。由作曲家巴赫所創(chuàng) 用，并作有二聲部與三聲部《創(chuàng)怠曲》各十五首。
卡農(nóng) 同一旋律以相同或不同的 高度在備聲部先后出現(xiàn)，后面聲部按一定的間隔依次模仿前一聲部進(jìn)行。 用這種手法寫(xiě)成的樂(lè)曲稱(chēng)'卡農(nóng)曲'。輪唱曲即卡農(nóng)曲的一種，用同度卡農(nóng)手法寫(xiě)成。
練聲曲 一種無(wú)詞而用韻母、音節(jié)或唱名演唱的聲樂(lè)練習(xí)曲。常包含一定的技術(shù)課題，用以鞏固并發(fā)展演 唱技巧。著名意大利聲樂(lè)教師孔空等 所寫(xiě)的練聲曲，流傳甚廣。有些曲目可在音樂(lè)會(huì)上演出，如俄國(guó)作曲家拉赫瑪尼諾大的《練聲曲》（作品34號(hào)）等。
美聲唱法 十七世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的一種演唱風(fēng)格。以音色優(yōu)美，發(fā)聲自如，音與音的連接乎滑勻凈，花腔裝飾樂(lè)句流麗靈活為其特點(diǎn)，但因忽視詞意表達(dá)上的細(xì)致、深刻，故常表現(xiàn) 出追求聲音效果，炫技和程式化的傾向。盛行于十七、十八世紀(jì)。代表歌唱家有卡法萊里、法里奈里等。這種演唱風(fēng)格在此后意大利的聲樂(lè)藝術(shù)中，仍獲保留并有所發(fā)展，并在全世界 有一定影響。
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