戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的統(tǒng)稱，和古希臘的戲劇，印度梵劇一起并稱世界三大古老戲劇文化。但是古希臘戲劇、印度梵劇沒(méi)有流傳下來(lái)，唯有我們中國(guó)的戲曲至今仍活躍在舞臺(tái)上。
我們的戲曲文化早在遠(yuǎn)古時(shí)代，就有許多包含戲劇化的表演活動(dòng)。夏末有了以表演為職業(yè)的俳優(yōu)。
在周代出現(xiàn)了編鐘，編磬、編镈等成套的樂(lè)器。在漢代民間俗舞百戲大量興起。到了隋唐表演的人數(shù)增加，周邊的少數(shù)民族和音樂(lè)傳入并影響中原。
在宋元時(shí)期，在浙江溫州一帶出現(xiàn)了以南方戲曲、散曲所用的各種曲調(diào)，統(tǒng)稱為南曲（也就是昆曲）。標(biāo)志著中國(guó)戲曲正式誕生，因此南曲有“百戲之祖”、“中國(guó)戲曲之母”的雅稱。
1840年中國(guó)各種帶著地方特色的劇種不斷繁衍、融合，成為了定型化的地方大戲。如漢劇、粵劇、閩劇等，特別是匯合徽、漢二調(diào)并吸取了其他聲腔之長(zhǎng)的京劇。發(fā)展的速度、規(guī)模更為突出，成為國(guó)粹。
京劇的臉譜圖案非常的豐富，每個(gè)部位的圖案變化多端，有規(guī)律而無(wú)定論。如：包拯額頭上有一白月牙，表示清正廉潔。楊七郎的額頭上有個(gè)繁體“虎”字，顯示了其勇猛無(wú)敵。
京劇的臉譜還可暗示角色的各種情況，如：項(xiàng)羽的雙眼畫成“哭相”，暗示了他悲劇性的結(jié)局。各種人物的臉譜有一定的規(guī)矩，把夸張的手法畫在臉上，在京劇中把臉上勾勒出形象，稱為“臉譜”。
昆曲是戲曲藝術(shù)的珍品，被稱為戲曲百花中的蘭花”。昆曲是影響最大的聲腔劇種。昆曲的唱腔華麗婉轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩、舞蹈飄逸，再加上舞臺(tái)的置景，表演的名個(gè)方面達(dá)到了最高境界。昆曲是戲曲中影響最大的聲腔劇種，很多的劇種都是在昆曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
山東梆子因高昂激越的特點(diǎn)，簡(jiǎn)稱“高調(diào)”、“高調(diào)梆子”。山東戲曲聲腔劇種繁多，演出劇目表現(xiàn)的題材相當(dāng)廣泛，涉及了我們古代生活的各個(gè)領(lǐng)域。老藝人們的說(shuō)法：“唐三千宋八百，演不完的三分國(guó)”。為了展示劇中人物情感，藝人調(diào)動(dòng)各種手段逐步形成自己的地方大戲。
河北影響較大的是本省的劇種河北梆子，評(píng)劇及國(guó)粹京劇。河北其他部分地區(qū)還有石家莊絲弦，保定老調(diào)，還有大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的康山皮影、冀南皮影、定縣秧歌等等都是河北省劇種。獨(dú)特的唱腔和表演深受蒸觀眾的好評(píng)。
閩劇又稱“福州戲”，是福建最大的劇種，是由明、清的儒林戲、江湖戲、平講戲等劇種和當(dāng)?shù)氐姆窖孕≌{(diào)融合，形成江湖調(diào)。俗稱“前三合響”，雅稱“閩腔”。
湖北戲種豐富，擁有漢劇、楚劇，荊州花鼓戲等具有濃郁特色的地方戲曲。漢劇早期名稱叫“楚腔”，據(jù)記載，漢劇在乾隆中后期，“楚調(diào)”就已經(jīng)傳播到北京。
漢劇的一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜是對(duì)我國(guó)古代戲曲表演行當(dāng)?shù)娜胬^承。
黃梅戲的表演真實(shí)活潑，唱腔淳樸流暢，具有豐富的表現(xiàn)力，黃梅戲源于唐代南晉州黃梅的采茶歌。流行于安徽、江西、湖北等省部分地區(qū)。黃梅戲《天仙配》、《女駙馬》、《打豬草》等等讓黃梅戲流行于大江南北。
秦腔是以方言演唱為主的傳統(tǒng)劇種，秦腔的發(fā)展變遷歷史悠久。傳承千年漢唐文化基因，經(jīng)過(guò)幾番衍變，成為西北地區(qū)尤其是陜西最具代表性的地方戲曲。在我國(guó)藝術(shù)史上占有重要的地位。
豫劇是河南地方戲的典型代表，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，豫劇的音樂(lè)豐富多彩，聲腔屬梆子腔，唱腔屬板腔體，吐字清晰，節(jié)奏鮮明，唱詞通俗易懂。易被觀眾聽(tīng)清，顯示出特有的中原文化藝術(shù)魅力。
在中國(guó)的戲劇史上，越劇是唯一完全由女性演員表演的劇種，同一性別演員扮演兩性之分的人物，需要克服表演和裝扮這兩方面的困難。唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)，優(yōu)美抒情的風(fēng)格贏得觀眾的喜歡。
川劇歷史悠久，是集音樂(lè)、歌舞、文學(xué)和繪畫于一體的綜合藝術(shù)。是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的地方藝術(shù)。變臉是川劇表演的特技之一，表演時(shí)以煙火或折扇掩護(hù)，層層揭去臉譜。變臉的手法大體分為抹臉、吹臉、扯臉三種。彭登懷表演的運(yùn)氣變臉最為有名。
東北的大秧歌在吸收了東北大鼓，太平鼓、河北梆子、皮影戲等，多種藝術(shù)形成的基礎(chǔ)上逐漸演變成東北傳統(tǒng)藝術(shù)--二人轉(zhuǎn)。二人轉(zhuǎn)表演上講究唱、說(shuō)、扮、舞等基本功。演員要擅長(zhǎng)表演手絹、扇子、大板、玉子板等。
中國(guó)戲曲是集文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、雜技于一身綜合藝術(shù)。是一座蘊(yùn)藏豐富的文化寶庫(kù)。
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