圖文結(jié)合，講透了章法中的輕重、承應(yīng)、宜忌

鄧散木先生是我國現(xiàn)代著名書法家、篆刻家，藝術(shù)造詣精湛。其書諸體俱佳，自成體貌。尤擅篆刻，耽于鉆研，印風(fēng)古拙雄奇、格高韻厚。他生平的篆刻經(jīng)驗(yàn)見諸其遺作《篆刻學(xué)》，這部兩萬余字的書以小楷寫就，翔實(shí)扼要地敘述了文字的由來、構(gòu)成和演變，印章的源流及各家流派，以及篆法、章法、刀法等內(nèi)容?！爸斡≈仨氀哉路?，猶之大匠建屋，必先審地勢，次立間架，俟胸有全屋，然后量材興構(gòu)?！编嚿⒛鞠壬跁衅饰鲎讨路ú季?，舉例豐富，精彩獨(dú)到，值得學(xué)習(xí)。

輕 重

此言章法之有輕重，非言下刀之輕重也。 具體言之，印文粗則重，細(xì)則輕，畫多則細(xì)，畫少則粗，此其大要。全印有全印之輕重，一字有一字之輕重。大抵四字印，三字筆畫較繁，一字筆畫較簡，則三輕而一重之；反之，則一輕而三重之。二字、三字及四字以上，依例推之。

三字繁一字簡，只宜三重一輕，不宜三輕一重者；亦有同一三字簡一字繁，只宜三輕一重，不宜三重一輕者，此等處，非筆墨所可盡宣，必須刻得多見得多，即可自然領(lǐng)會，蓋不外“因時制宜”四字而已。

凡全印文字，筆畫繁簡相等者，如嫌不分輕重，易成板滯，則可使左右略重，中間略輕，或中間略重，左右略輕，以救其失。

又有宜左輕右重，或左重右輕者，大抵施于一字印、二字印，或二三字印之半通印（即大小適當(dāng)方印之半）。

承 應(yīng)

承應(yīng)與輕重、挪讓，似同而實(shí)異，蓋輕重、挪讓，言其實(shí)處，承應(yīng)則言其空處也。夫形貴有向背，有氣勢；脈貴有起伏，有照顧。字有疏密之不同，要當(dāng)審其脈絡(luò)所在，互留承應(yīng)地步。

四字皆有空處者，則設(shè)法實(shí)其一字。四字皆實(shí)者，則設(shè)法空其一字。惟如遇有字之不能實(shí)，亦不能空者，則宜別求他法，不可強(qiáng)為變化，致貽刻舟求劍之誚。

宜與忌

集畫成字，集字成章，自一字以至多字，不論繁簡單復(fù)，各有其宜，亦各有所忌。撮要論之，各得十有四端：

宜：

一曰：繁宜安詳。繁者，筆畫多，字?jǐn)?shù)多也。

二曰：簡宜沉著。簡者，筆畫少，字?jǐn)?shù)少也。

三曰：方宜豐而和。方者，字帶方形，方筆之謂也。

四曰：圓宜柔而挺。圓者，字帶圓形，圓筆之謂也。

五曰：單筆宜挺勁而略帶濡澀。單筆者，獨(dú)立之一筆，無所依著者也。

六曰：復(fù)筆宜緊湊而略見參差。復(fù)筆者，有相同之筆畫在二畫或以上也。

七曰：曲筆宜靈活。曲筆者，字之轉(zhuǎn)折處也。

八曰：直筆宜渾厚。直筆者，字之橫畫或直畫也。

九曰：斜筆宜短而促。斜筆者，斜出之筆也。

十曰：穿筆宜小而輕。穿筆者，畫之交迕者也。

十一曰：細(xì)朱文宜秀而勁。

十二曰：粗朱文宜質(zhì)而樸。

十三曰：細(xì)白文宜如天際游絲。

十四曰：粗白文宜如淵渟岳峙。

忌：

一曰：巧忌纖媚。

二曰：拙忌重滯。

三曰：瘦忌廉削。瘦者，筆畫纖細(xì)也。廉削則乏潤澤。

四曰：肥忌臃腫。肥者，筆畫粗壯也。臃腫則無氣勢。

五曰：轉(zhuǎn)忌露角。轉(zhuǎn)謂字之折角處也。過剛則露角。

六曰：折忌無情。折謂字之詘曲處也。過柔則無情。

七曰：起忌矛頭。謂其尖而銳也。

八曰：結(jié)忌燕尾。謂其作雙叉也。

九曰：單忌孤懸。單謂單筆單字也。

十曰：復(fù)忌傾軋。復(fù)謂多畫多字也。

十一曰：少忌散漫。少謂二字至三四字也。

十二曰：多忌雜沓。多謂五字至五字以上也。

十三曰：方忌板。方謂筆畫方正。

十四曰：圓忌滑。圓謂筆畫圓轉(zhuǎn)。