或圓要有主調(diào);三是自然而然，不能太刻意。
“皮聚”，漢印。此印“聚”字篆法取方勢(shì)，均勻平直，“皮”字篆法巧妙，富于裝飾之美，圓轉(zhuǎn)中筆意明顯，節(jié)奏感強(qiáng)，全印舒和自然，于神采飛動(dòng)中透露出古雅氣息，可謂合作。
“抵雅樓印”，黃牧甫作。在平直結(jié)構(gòu)中巧妙使用圓弧線，漢人就有此法，黃牧甫常常運(yùn)用，可謂深悟漢人印章訣竅。此印筆畫多處使圓，“抵”字右部?jī)僧嬀骰⌒危朔朔秸劢Y(jié)構(gòu)的單調(diào)感，可謂奇巧。“雅”字右頂部作圓形，頓生空靈生動(dòng)之趣?！坝 弊稚喜咳齻€(gè)小弧，盤活整印左部，與右上部呼應(yīng)，一舉兩得。全印在平正方折的統(tǒng)一主調(diào)中，三處圓筆起到了調(diào)劑變化之效。
“曾中鳴印”，鄧散木作。此印“曾”、“中”、“鳴”三字篆法為方形，視覺(jué)上有厚重感，具有靜態(tài)，“中”字用圓轉(zhuǎn)之筆，動(dòng)感頓生，從而形成動(dòng)靜勢(shì)態(tài)的強(qiáng)烈對(duì)比，打破了全印平正刻板的弊病，表現(xiàn)出作者的獨(dú)特匠心。
輕重對(duì)比輕重對(duì)比在章法中的體現(xiàn)，具體而言印文粗則重，印文細(xì)則輕，筆畫多則細(xì)，筆畫少則粗，這是其大要。其實(shí)，印面上的輕重感覺(jué)，一種是通過(guò)點(diǎn)畫自身的輕重變化造成的，另一種則是通過(guò)點(diǎn)畫對(duì)印面空間的分割造成的。不同的印式、不同的印文、不同的創(chuàng)作思路，輕重變化的方法、位置是不同的，變化多端，要靈活運(yùn)用。除印文有輕重對(duì)比以外，邊欄的輕重對(duì)全印的藝術(shù)效果也有很大的影響。
“都鄉(xiāng)侯印”，漢印。此印四字分量也無(wú)大的差異，占地也相當(dāng)，欲使章法活躍、節(jié)奏富于變化，只能在具體筆畫細(xì)部的輕重上下功夫。我們觀察，每個(gè)字的筆畫輕重變化豐富，并且這種變化是隨機(jī)生發(fā)的，自然熨帖，耐人尋味。
“乙亥”，齊白石作。爽快犀利的幾條斜線，把印面劃分成大小不同的幾何塊面。隨著線條疏密不同的分布，輕重對(duì)比也隨之而出，印文筆畫集中到印面的左上方，右方大片紅地，新穎獨(dú)特，很有現(xiàn)代設(shè)計(jì)的構(gòu)成意識(shí)，富干形式感。
“十年一覺(jué)”，鄧散木作。此印四字，兩繁兩簡(jiǎn)，章法不易安排。與“都鄉(xiāng)侯印”的安排之法不同，未用細(xì)節(jié)上的粗細(xì)輕重交錯(cuò)的手法，而是整字進(jìn)行輕重處理?！坝X(jué)”字最繁，故獨(dú)細(xì)而輕，其余三字均粗，增加分量感，造成三比一的輕重對(duì)比，生出態(tài)勢(shì)，加之四字占地各異，全印美感頓生。
對(duì)比法的綜合運(yùn)用對(duì)比法除以上幾點(diǎn)外，還有點(diǎn)與線、線與面、粗與細(xì)、長(zhǎng)與短、開(kāi)與合、俯與仰、直與曲、向與背、離與合等印面構(gòu)成因素之間的對(duì)比。這些，需要多讀古今篆刻家印譜，通過(guò)作品與大師對(duì)話，在長(zhǎng)期實(shí)踐中悉心體會(huì)他們印章的妙處，要有意識(shí)地把各種章法技巧“貯存”在腦海里，運(yùn)用之時(shí)，就有了自由發(fā)揮的天地。
整齊均勻、對(duì)稱平衡、比例適度、對(duì)比和諧、富有韻律、多樣統(tǒng)一等，這些都是篆刻形式美的墓本法則。其中“多樣統(tǒng)一”最為關(guān)鍵，直指篆刻藝術(shù)的基本規(guī)律。既要“多樣”(豐富)又要“統(tǒng)一”(整體)，這就是一種對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。就印章而言，其章法中的各種對(duì)比手法都是為整體服務(wù)的。實(shí)際上，在成功的篆刻作品中，在一枚印中，往往是將多種手法綜合運(yùn)用的。下面舉幾例說(shuō)明:
“太醫(yī)垂印”，漢印。此印四字，每字占地各四分之一。章法特點(diǎn)明顯，有三種對(duì)比手法。其中“醫(yī)”字筆畫繁多，與其他筆畫較簡(jiǎn)的三個(gè)字形成疏密對(duì)比;“太”字的半圓形、“印”字的三個(gè)小捺畫與其他字的方筆形成方圓對(duì)比“醫(yī)”字繁筆畫細(xì)，與其他字形成粗細(xì)對(duì)比。
篆刻章法的一般規(guī)律及技巧分析（3）
“泰山殘石樓”，吳昌碩作。此印五字，不易安排章法。作者采用合文法，將“泰山”兩字合為一字;疏密法，“石”字筆畫簡(jiǎn)和其他四字形成疏密對(duì)比;“殘”、“樓”、“石”等字的個(gè)別筆畫與其他筆畫形成輕重對(duì)比;“殘”、“樓”兩字的個(gè)別圓筆與其他筆畫形成方圓對(duì)比。除此之外，此印還運(yùn)用了借邊法、虛實(shí)法、穿插法、界格法等藝術(shù)手法。
“徐悲鴻”，齊白石作。此印整體給人的感覺(jué)是氣勢(shì)恢弘，沉著痛快。章法別致，“徐”字的雙人旁具有分割內(nèi)欄的功效，“徐”字筆畫簡(jiǎn)，“悲”字漸繁、“鴻”字最繁，因而，左右形成有層次的疏密對(duì)比;“徐”字的實(shí)筆與“鴻”字粘連筆畫的虛筆，形成一種虛實(shí)對(duì)比。除此之外，此印還運(yùn)用了輕重對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比、長(zhǎng)短對(duì)比等。
“為容不在貌”，來(lái)楚生作。此印為五字印，章法經(jīng)營(yíng)別致，“不在”二字簡(jiǎn)，使其合文，感覺(jué)好似四字印。全印上面三字略殘，與下面兩字形成一種虛實(shí)對(duì)比。各字筆畫懸殊較大，自然形成疏密對(duì)比。筆畫有直有弧，相互之間就形成方圓對(duì)比。
“永世不毀”，王鋪?zhàn)?。此印四字，三?jiǎn)一繁，章法較易安排，能夠自然形成疏密對(duì)比;左面“不毀”兩字稍取斜勢(shì)，與右面兩字形成敬正對(duì)比;上而兩字的弧筆與其他字形成方圓對(duì)比;另外，此印中還有疏密對(duì)比、輕重對(duì)比、長(zhǎng)短對(duì)比等藝術(shù)手法。
“倚長(zhǎng)松聊拂石坐看云”，趙熊作。此印為多字印，章法較難出彩，作者在章法的安排上運(yùn)用了綜合的藝術(shù)手法。整體觀察，有光潔完整的筆畫，有殘損的筆畫，包括界格線也有變化，虛實(shí)對(duì)比明顯;從筆畫線條的形狀上，有直有曲，形成方圓對(duì)比;就印文單個(gè)字而言，多寡不一，自然形成疏密對(duì)比。另外，還運(yùn)用了輕重對(duì)比、離合對(duì)比、長(zhǎng)短對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比等藝術(shù)手法。
“寵辱難忍”，查仲林作。此印四字，作者在章法安排上，四字占地基本均等，本也平常，然而整體觀察，妙處多多?！皩櫋?、“辱”、“難”三字筆畫繁，“忍”字筆畫簡(jiǎn)，從而自然形成一種疏密對(duì)比“忍”字簡(jiǎn)，使其筆道加重，與其他字形成輕重對(duì)比，為了呼應(yīng)，使對(duì)角的“寵”字也加重筆畫，在視覺(jué)上達(dá)到一種平衡?！皩櫋弊稚喜吭煨腿A勢(shì)，與其他字形成方圓對(duì)比;“難”字筆畫繁復(fù)，故殘之，同時(shí)敲擊上、左、右邊框，使其殘損，從而使全印有了虛實(shí)對(duì)比;“難”字右上部、“寵”字右下部個(gè)別筆麗用斜筆，就形成敬正對(duì)比。綜合對(duì)比法的靈活運(yùn)用，使全印在平正之中有“活”氣，可謂佳構(gòu)。
“樂(lè)未央宜酒食長(zhǎng)久富”，張永紅作。此印九字，在章法安排上每字占地基本均勻，全印以平正蒼樸為基調(diào)。以斜取勢(shì)，“久”字的斜筆打破章法的沉悶，斜筆下方紅地作殘損處理，一可淡化筆畫傾斜，二可使留紅處不顯突兀。方圓兼用，以方筆為主調(diào)，大部分筆畫方中寓圓，“未”、“食”兩字的圓弧形筆畫的運(yùn)用，豐富了線條形態(tài)，使全印在氣息上有流動(dòng)感。另外，還運(yùn)用了輕重、整殘、粗細(xì)對(duì)比等手法。
章法問(wèn)題，不單由印章文字的多少、采用何種字法、面對(duì)何種形狀的印材決定。即使同樣印文，刻同樣形狀的印章，也可以根據(jù)審美取向的不同，在線條與篆印變化的基礎(chǔ)上，刻出不同的風(fēng)格來(lái)。以吳昌碩“千尋竹齋”、齊白石“梅花草堂”為例，可以體會(huì)同文印在章法變化上的妙處。
