?好萊塢永遠(yuǎn)的謎題，馬龍·白蘭度
自1950年登上大銀幕以來(lái)，白蘭度在其半個(gè)世紀(jì)的從影生涯中為觀(guān)眾塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典形象，從《欲望號(hào)街車(chē)》到《教父》，白蘭度總共獲得過(guò)7次奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，兩度獲封影帝。
馬龍·白蘭度
Marlon Brando
美國(guó)影視演員
他，兩獲奧斯卡影帝
他，生活混沌的好萊塢“浪子”
他，晚景凄涼的落魄老人
他，孤獨(dú)一人黯然辭。20世紀(jì)60年代，他的演藝事業(yè)一度走下坡路，票房號(hào)召力逐漸下降。直到大導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉力邀他出演《教父》，才再度使他成為好萊塢最耀眼的明星。這部反映美國(guó)黑手黨家族的影片上映后引起轟動(dòng)。白蘭度把教父唐·維克托演得出神入化，塑造了美國(guó)電影史上最經(jīng)典的黑幫老大的形象，充分展現(xiàn)出他爐火純青的表演才華，他因此再次捧走奧斯卡獎(jiǎng)最佳男主角的金像。馬龍的身后，遺留下一長(zhǎng)串?dāng)?shù)字：1個(gè)不朽的角色——教父，5部經(jīng)典的影片——《欲望號(hào)街車(chē)》《現(xiàn)代啟示錄》《巴黎最后的探戈》《碼頭風(fēng)云》《教父》；6個(gè)自殺的情婦；17個(gè)律師；大約25個(gè)不幸的子女；1100萬(wàn)英鎊的巨額債務(wù)。
上世紀(jì)50年代后期，就在白蘭度躊躇滿(mǎn)志、幻想光輝前途時(shí)，命運(yùn)與他開(kāi)了個(gè)玩笑，一場(chǎng)電影官司使他變得怪癖孤獨(dú)、沉默寡言，而其個(gè)人生活也因?yàn)榉趴v不羈而陷入混亂，成為好萊塢最出名的“浪子”。在接下來(lái)的十多年里，白蘭度幾乎在影壇銷(xiāo)聲匿跡，只有《叛艦喋血記》一片是他的成功之作，他自己創(chuàng)辦的電影公司也宣告失敗。
步入晚年之后，白蘭度先是減肥差點(diǎn)命喪黃泉，接著長(zhǎng)子克里斯蒂安又在1990年槍殺了妹妹切耶內(nèi)的戀人達(dá)格·德羅勒。雖然克里斯蒂安自稱(chēng)事出意外，但最終結(jié)局是，克里斯蒂安被判入獄10年。5年之后，切耶內(nèi)仍然無(wú)法擺脫戀人被殺的悲痛，遂自殺求得解脫，當(dāng)時(shí)年僅25歲。而為了幫助長(zhǎng)子洗脫殺人罪名，白蘭度更是傾家蕩產(chǎn)，欠下近億美元的巨額債務(wù)，最后兩年只能靠演員工會(huì)的養(yǎng)老金度日，這次進(jìn)醫(yī)院也是孤身一人———道不盡的凄涼！
“我就是我。如果必須以我頭撞墻來(lái)真是待己，那么我愿意?！?/p>
白蘭度在影壇的地位無(wú)人能撼，但是這位銀幕英雄在現(xiàn)實(shí)生活中卻上演著一幕幕的悲劇。一位導(dǎo)演曾當(dāng)面斥責(zé)馬龍·白蘭度：“演戲你是個(gè)天才，可做人你卻是個(gè)大失敗者！”
白蘭度一生結(jié)過(guò)三次婚，前兩次都只維持了兩年，和第三任妻子泰麗塔在一起時(shí)，白蘭度一度認(rèn)為自己找到了真正的歸宿，可是最終還是以離異收?qǐng)?。除此之外，白蘭度還擁有過(guò)很多情人，他自己說(shuō)共有9個(gè)，但是據(jù)傳聞至少有25個(gè)，這其中有6個(gè)情人為他自殺。而他究竟有多少個(gè)子女，可能連他自己都說(shuō)不清楚。更要命的是，所有這些子女都經(jīng)歷著夢(mèng)魘般的人生：有的反目成仇，有的一出生就是“癮君子”，有的被拋棄，有的被拒認(rèn)。
一位影迷說(shuō)：“在這個(gè)圈子里面混，他已經(jīng)備受折磨，我希望他在天堂能夠安息。”也許就像白蘭度在影片《人魔島》里說(shuō)的臺(tái)詞一樣：“我在顯微鏡里看到過(guò)惡魔的樣子，我已經(jīng)把他用鏈條拴住了?！?/p>
———死亡帶走了白蘭度身上的歷史污點(diǎn)，留下無(wú)數(shù)傳奇與經(jīng)典作品待后人評(píng)說(shuō)。
1950年，已經(jīng)在紐約百老匯混跡了幾多年頭的馬龍·白蘭度來(lái)到了好萊塢，他要在這里拍攝自己的第一部電影《男人本色》，演出一個(gè)因?yàn)橄掳肷砺楸远≡卺t(yī)院里數(shù)月的退伍軍人。
他打算將自己的表演以一種更為寬泛的傳播方式帶給全世界的影迷們。
但是他失望了，在那個(gè)男演員們都表現(xiàn)得衣冠楚楚、道貌岸然的青澀年代里，白蘭度那張揚(yáng)而略帶侵略性的表演個(gè)性是絕對(duì)不被重視的。
這時(shí)期的制片商們往往都只是看中了他的俊朗形象、健碩身材，而決不是他那敢于展現(xiàn)男人粗野放蕩的過(guò)人膽識(shí)。所以，原本躊躇滿(mǎn)志的白蘭度一下子在攝影機(jī)前消沉下來(lái)，像一個(gè)受了委屈的動(dòng)物一樣，在一遍一遍的NG中埋葬著自己的野性。
好在有了《欲望號(hào)街車(chē)》的問(wèn)世，這個(gè)他早在紐約百老匯舞臺(tái)上就曾經(jīng)幾度演繹過(guò)的主流戲劇。
對(duì)于馬龍·白蘭度而言，《欲望號(hào)街車(chē)》是他晉身于好萊塢最為難得一遇的好機(jī)會(huì)，但是他非常不喜歡劇中的那個(gè)角色，只是因?yàn)槟莻€(gè)在費(fèi)雯麗面前的角色“太像是一頭野獸，而不是人”，可是他侵略性十足的個(gè)性化演出方式，卻使得他得到了主流評(píng)論界以及影迷們極大的認(rèn)同與反響。
時(shí)隔2年之后，伊利·卡司導(dǎo)演的《碼頭風(fēng)云》再度成就了他，這部敘述碼頭工人苦難生涯的電影，令白蘭度舉起生平第一座奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)杯。
為了能夠成功扮演了這樣的一位碼頭搬運(yùn)工，他還親身去碼頭親身體驗(yàn)生活，真正當(dāng)起一個(gè)搬運(yùn)工，因此他還真的與流氓們動(dòng)了手，以至于被酒瓶打破了額頭。
他將這個(gè)角色飾演得有血有肉，使之成為美國(guó)中下層工人的光輝代表。30歲的他終于在而立之年贏得奧斯卡金像獎(jiǎng)的殊榮，真正開(kāi)始了自己的一番“王者之路”。
自1950年登上大銀幕以來(lái)，白蘭度在其半個(gè)世紀(jì)的從影生涯中為觀(guān)眾塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典形象，從《欲望號(hào)街車(chē)》到《教父》到《現(xiàn)代啟示錄》到《巴黎最后探戈》，白蘭度總共獲得過(guò)8次奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，兩度獲封影帝。
《紐約時(shí)報(bào)》這樣評(píng)論他：“這位極具叛逆色彩的巨星用他的演藝才華照亮了整整一個(gè)時(shí)代，甚至永遠(yuǎn)地改變了電影表演藝術(shù)的風(fēng)格，但另一方面，他的偏執(zhí)和古怪的個(gè)性，使得他早早就顯示出來(lái)的表演天賦并沒(méi)有完全達(dá)到極致?！?/p>
白蘭度青春期的叛逆一直貫穿他的一生，甚至愈演愈烈。
他總是與好萊塢格格不入。
他經(jīng)常穿著牛仔褲參加豪華高尚的聚會(huì)，肆無(wú)忌憚地侮辱制造影星傳聞的專(zhuān)欄作家，夸耀他喜歡黑膚色女人的癖好，甚至喜歡在別人面前脫下褲子炫耀自己肥大的臀部……
他所作的一切都觸犯了好萊塢的道德禁忌。
事實(shí)上，他討厭好萊塢，他曾賭氣說(shuō)：如果不是為了錢(qián)，我為什么要呆在這里？所以，惟有破壞，他才覺(jué)得心安理得。
上世紀(jì)60年代，白蘭度參與了美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)，尤其熱衷為美國(guó)印第安人爭(zhēng)取權(quán)利。
1973年，獲得第二座奧斯卡獎(jiǎng)的他甚至不愿出席頒獎(jiǎng)禮，而派出印第安人小演員出席發(fā)表政治講話(huà)，引起軒然大波。
不管你熱愛(ài)他還是憎惡他，他就是一個(gè)不折不扣的叛逆者和背德者。
對(duì)于所有與馬龍·白蘭度合作過(guò)的人來(lái)說(shuō)，他是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的復(fù)雜個(gè)體。他在電影上的成就與他桀驁不馴的個(gè)性密不可分，但是正如一位導(dǎo)演所言，在演戲上，馬龍是天才，但他做人卻相當(dāng)失敗。
對(duì)于愛(ài)過(guò)他或被他愛(ài)過(guò)的女人們來(lái)說(shuō)，馬龍·白蘭度干脆是一個(gè)惡魔。
他與第一任妻子安娜的奪子戰(zhàn)爭(zhēng)始終沒(méi)有停歇過(guò)，可以說(shuō)，那些充斥于記憶中的爭(zhēng)斗，直接導(dǎo)致了兒子克里斯蒂的悲劇人生。1960年，《叛艦喋血記》在南太平洋的塔希提島拍攝，馬龍看上了當(dāng)?shù)嘏伤愃?，卻跟比他年長(zhǎng)7歲的演員莫維塔奉子成婚。這段婚姻很快名存實(shí)亡，不久后，馬龍讓塔希提土著塔麗塔通過(guò)人工授精生了他的女兒，卻只是以此來(lái)向印第安人表達(dá)他對(duì)他們的友誼……
好萊塢帶給了馬龍金錢(qián)、榮耀、名聲，也讓他看到了虛偽、浮夸、骯臟。他只能演電影，卻渴望過(guò)一種遠(yuǎn)離電影的生活，于是他把目光轉(zhuǎn)向了電影之外的世界，關(guān)注貧困兒童，關(guān)注印第安人……
無(wú)論如何，直到人生的暮年仍活躍在大銀幕的馬龍·白蘭度，在電影藝術(shù)上的影響力，都是無(wú)可辯駁、不可替代的。
40多年后，觀(guān)眾在不同類(lèi)型的新電影中仍可看到導(dǎo)演或演員向馬龍·白蘭度的《教父》致敬的原因。比如《一步之遙》，再比如《瘋狂的動(dòng)物城》。
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