現(xiàn)如今，人們提及馮小剛，總繞不開他的賀歲喜劇。
作為中國最具有商業(yè)號(hào)召力的導(dǎo)演之一，馮氏喜劇曾是國產(chǎn)電影的金字招牌。
從1997年的《甲方乙方》開始，賀歲檔總少不了馮小剛的身影，以至于——
過年看馮小剛的喜劇，都快要成為一種習(xí)俗了。
不過，最近幾年的馮小剛，卻不再拘泥于賀歲喜劇，作品越來越嚴(yán)肅起來。
從史詩題材的《一九四二》，到戰(zhàn)爭青春片《芳華》，再到愛情文藝片《只有蕓知道》……雖然這些嘗試并不像過去的賀歲喜劇那樣成功，但類型卻很多樣。
而說到馮小剛早期的電影，其中有一部長期被低估。
該片也是由馮小剛與老搭檔王朔合作，卻并非是一部嬉笑怒罵的喜劇。
電影是當(dāng)時(shí)國內(nèi)電影圈少見的婚外情題材電影，至今被譽(yù)為：中國男性婚外情說明書。
不拍喜劇的馮小剛，竟然一針見血地扒光了出軌男人的內(nèi)心欲望與丑態(tài)。
前幾年這片豆瓣評(píng)分不過剛過7分，如今已經(jīng)漲到了7.5分。不少評(píng)論說：這是馮小剛最被低估的電影，也是他最好的電影之一！本期「被遺忘的國產(chǎn)類型片」，就帶大家回顧這部經(jīng)典電影——本片上映于2000年，是馮小剛早期唯一的非賀歲電影。編劇是大名鼎鼎的王朔，劇本也是改編自他之前的小說《狼狽不堪》。主演則是馮氏喜劇中的御用班底，男主角張國立，女主角劉蓓、徐帆，還有傅彪、李誠儒、高明這些老戲骨，放在如今可說是全員演技派。電影最初立項(xiàng)在1996年，當(dāng)時(shí)片名還叫做《過著狼狽不堪的生活》。馮小剛帶著劇組舉辦了聲勢浩大的開機(jī)儀式，可僅僅開機(jī)了10天，劇組就被迫解散，馮小剛僅此挫敗之后，只得轉(zhuǎn)頭去拍了賀歲喜劇《甲方乙方》，從此開啟賀歲片之路。然而商業(yè)上成功的馮小剛，卻一直不肯放棄這個(gè)項(xiàng)目，劇本被斃后，中間又經(jīng)歷了換演員、內(nèi)容修改才得以重拍，一直到四年后才更名為《一聲嘆息》上映。電影最終票房3000萬人民幣，在當(dāng)時(shí)的內(nèi)陸電影市場屬于相當(dāng)大賣的作品。很多觀眾都是抱著看一部馮氏賀歲喜劇的心態(tài)走進(jìn)電影院，可看完之后才發(fā)現(xiàn)——電影壓根不是喜劇，而是一部在探討婚外情的嚴(yán)肅電影。盡管好萊塢早就有《廊橋遺夢》這樣的電影，但在當(dāng)時(shí)的國內(nèi)，婚外情和出軌還屬于禁忌話題，敢于拍攝這樣一部電影，絕對(duì)是要冒著很大的風(fēng)險(xiǎn)的，而這也是電影最初立項(xiàng)時(shí)劇本被斃的根本原因之一。此外關(guān)于這部電影還有個(gè)小八卦，很多人將影片視為：馮的“自傳”電影。原因就在于馮小剛曾與女主角之一的徐帆曾經(jīng)傳出過緋聞，當(dāng)時(shí)他尚未與前妻離婚，而在電影上映前一年，馮小剛與妻子張娣離婚，同年9月，馮小剛就與徐帆結(jié)婚。在《一聲嘆息》中，徐帆飾演一個(gè)遭遇婚姻危機(jī)的妻子，劉蓓飾演男主角的情人。其中有一個(gè)情節(jié)是小三到原配家做客，“原配”徐帆禮貌性的讓女兒為客人倒杯水，而女兒對(duì)這個(gè)第三者充滿仇恨，將一杯鹽水端到“小三”劉蓓面前。據(jù)說：這個(gè)情節(jié)在馮小剛的生活中真實(shí)發(fā)生過，只不過現(xiàn)實(shí)中喝下鹽水的是徐帆。故事的主人公名叫梁亞洲（張國立 飾），是個(gè)小有名氣的作家兼編劇。人到中年的他，寫過不少熱播影視作品，不僅事業(yè)有成，還與做牙醫(yī)的妻子宋曉英（徐帆 飾）非常恩愛，育有一個(gè)女兒。梁亞洲需要跟著劇組去各地出差，所以經(jīng)常不在家，好在家有賢妻。妻子宋曉英從不埋怨丈夫，反而任勞任怨地操持家務(wù)、照顧孩子。梁亞洲感念妻子的操勞，于是也下定決心給家里換個(gè)大房子，讓一家人過上真正的好日子。為了掙錢買房，梁亞洲在影視公司老板劉大為（傅彪 飾）的委托下，臨時(shí)接了一個(gè)緊急編劇任務(wù)，為其趕制一部電視連續(xù)劇劇本。投資方為了能讓梁亞洲集中精力搞創(chuàng)作，為他在風(fēng)景宜人的三亞租下了一個(gè)五星級(jí)酒店。梁亞洲需要在三個(gè)月以內(nèi)寫完劇本，所以每天就蝸居在酒店里搞創(chuàng)作，有時(shí)一天能寫十幾個(gè)小時(shí)。劉大為倒也貼心，見梁亞洲為自己干苦工，于是特意為梁招聘了一個(gè)編劇助理兼職生活秘書，女主角李小丹（劉蓓 飾），主要負(fù)責(zé)照顧梁亞洲的飲食起居。這個(gè)年輕漂亮的女孩的到來，讓已婚中年男人梁亞洲的內(nèi)心悄然泛起了一陣漣漪。李小丹二十出頭剛畢業(yè)，青春靚麗而且充滿活力，舉手投足都散發(fā)著一種難以言說的魅力和風(fēng)情。最關(guān)鍵的是，她也有個(gè)作家夢想，很是崇拜梁大編劇。不僅將梁亞洲生活上照顧地?zé)o微不至，而且交流中還能與梁亞洲產(chǎn)生靈魂共振。一個(gè)是事業(yè)有成的中年男人，一個(gè)是青春活力的年輕姑娘。彼此在風(fēng)景宜人的海邊度假村里工作生活，久而久之，梁亞洲也忍不住有些心猿意馬起來。但其實(shí)，梁亞洲算是個(gè)本分的男人，他在三亞還是守住了底線的。李小丹曾經(jīng)用梁亞洲在劇本里的一句話作為調(diào)侃，其實(shí)道出了梁亞洲這種中年男人內(nèi)心的欲望矛盾：「年輕的時(shí)候有賊心沒賊膽，等到老了賊心賊膽都有了，賊又沒了。」然而，朝夕相對(duì)時(shí)的隱忍和壓抑，卻終究抵不過將要分別時(shí)的爆發(fā)與沖動(dòng)。劇本寫完回京的路上，眼看兩人之間的工作關(guān)系將要結(jié)束，梁亞洲終于沒能再忍住。本來出租車已經(jīng)開到了自家家門口，可梁亞洲愣是不想下車，反而讓司機(jī)繼續(xù)開往李小丹租住的房子。不得不說編劇在這里的橋段設(shè)計(jì)非常高明，相比外國電影那種熱烈張揚(yáng)的情感爆發(fā)，馮小剛在本片中對(duì)于婚外情的表現(xiàn)其實(shí)非常含蓄，僅僅用了「衣服上的拉鏈」作為道具，就暗示了男女主角之間情感關(guān)系的轉(zhuǎn)變。電影中第一次出現(xiàn)拉拉鏈的情節(jié)，是在三亞的酒店里。女助理李小丹喝醉后，帶著酒意想要脫衣服，卻怎么也解不開拉鏈。梁亞洲在一旁想幫忙，可看著如此貼身的衣服拉鏈卻不敢下手。在這里，拉鏈就是道德界限的隱喻，在最后一刻，梁亞洲不敢沖破這層界限。之后第二次梁亞洲為李小丹拉拉鏈，是在送梁亞洲回家的出租車上。兩人都預(yù)感到即將來臨的分別，對(duì)于梁的沉默，讓李小丹生悶氣。此時(shí)李小丹想把外衣的拉鏈拉上，但是鏈子卻出了毛病，怎么也拉不上，梁亞洲見狀用嘴幫李小丹將鏈子拉上。上一次梁亞洲還不好意思幫李小丹拉拉鏈，這一次就直接上了嘴，暗示道德界限將要被打破，而且梁為李拉拉鏈時(shí)導(dǎo)演給了兩人表情的特寫，在曖昧的氣氛里隱喻了兩人之后的肌膚之親。單沖這兩場拉拉鏈的戲，就不得不贊嘆一句，影片在劇本設(shè)計(jì)上的巧妙。繼續(xù)往下說，超越同事關(guān)系后的梁亞洲從此樂在其中，開始過上了一種雙面人的生活。在家里，他照舊扮演一個(gè)好好丈夫的角色，關(guān)心妻子與孩子，將所有掙來的錢如數(shù)交給妻子用來買房；但在外面，他又與李小丹保持著地下戀情，并利用長期在外工作的機(jī)會(huì)，和小三過著甜蜜的二人生活。家里的妻子宋曉英賢惠善良，外面的情人李小丹魅惑妖嬈，兩個(gè)女人圍著自己轉(zhuǎn)，讓梁亞洲逐漸開始迷失，并沉浸在這種危險(xiǎn)又禁忌的關(guān)系中無法自拔。梁亞洲很快又被投資方安排到香山的賓館寫稿去了，而這里，又成了他和李曉丹約會(huì)的地方。李小丹每天過來陪梁亞洲，有時(shí)帶著他肆無顧忌地四處瘋玩，有時(shí)也會(huì)在他創(chuàng)作焦慮時(shí)鼓勵(lì)安慰他。在這段“幸福時(shí)光”里，梁亞洲沉醉在其中。他甚至有種錯(cuò)覺，自己回到了年輕時(shí)候，和李小丹談著自由的戀愛：「那段時(shí)光，是我一生中既不真實(shí)，又很沉醉的一段時(shí)光，我甚至產(chǎn)生了某種錯(cuò)覺，以為時(shí)光倒流，以為自己沒有結(jié)婚。」但是，世上沒有不透風(fēng)的墻，紙里從來包不住火。梁亞洲再小心翼翼，他的秘密地下戀情還是被妻子給發(fā)現(xiàn)了。有一天，早就起了疑心的妻子宋曉英來香山賓館“查崗”，透過蛛絲馬跡撞破了丈夫的婚外情。妻子宋曉英得知丈夫出軌后，幾乎被逼到了崩潰的邊緣。梁亞洲的回答，無疑道盡了很多出軌者內(nèi)心的自私欲望：「這是兩種感情。晚上睡覺我摸著你的手，就像摸著我自己家的手一樣，沒什么感覺?？墒且涯愕氖咒彽簦蔷透徫业氖忠粯?，疼。你和女兒是我的親人，她，她是我愛的人，都一樣重，誰也代替不了誰。」一面對(duì)妻子心有愧疚，一面又舍不得情人的好，梁亞洲犯了“天底下男人都會(huì)犯的錯(cuò)”之后，不得不面對(duì)最后的抉擇：到底是要家庭還是要情人？無奈之下，梁亞洲選擇和妻子分居，他把財(cái)產(chǎn)和房子都留給了妻子和女兒作為補(bǔ)償，然后正式和李小丹過上了現(xiàn)實(shí)中的夫妻生活，可新的問題又來了！情人不愿意只做情人，李小丹的爸媽上門逼婚，而對(duì)于梁亞洲和李小丹自己，沒有契約的婚姻關(guān)系，終究還是少了一份承諾，以至于兩個(gè)人就連晚上住個(gè)賓館，也要被查驗(yàn)驅(qū)趕。梁亞洲認(rèn)為李愛花錢，李認(rèn)為自己在這段感情中付出了一切換來的回報(bào)太少。當(dāng)初相愛時(shí)的甜蜜，都變成了無休無止的傷害和爭吵。恰在此時(shí)，妻子宋曉英意外摔傷，梁亞洲只得回到家里照顧妻子。這段日子讓他重拾了家庭的溫暖，體會(huì)到了妻子的不容易，自然也就怠慢了情人李小丹。李小丹也寸步不讓，反而主動(dòng)上門攤牌，與正房之間展開了一場開誠布公的談判。看著兩個(gè)女人的交鋒，在一旁的梁亞洲什么也不敢說。最后，還是妻子宋曉英終于把小三李小丹給耗走了，讓一家三口重新回歸“看似平靜”的生活。這年冬天很冷，梁亞洲利用工作的機(jī)會(huì)帶著妻子和女兒一起再次來到了海南度假，他想讓時(shí)間消弭掉夫妻間的裂痕，可有些刺長在心里，卻怎么也拔不出來。他坐在海邊躺椅上，突然身邊電話響起，他接起后回頭看了一眼，一臉驚慌。電影最后定格在張國立錯(cuò)愕的表情中，故事戛然而止。這部電影名為《一聲嘆息》，看完電影后也的確讓人五味雜陳，只能一聲嘆息。電影的故事很簡單，就是講述中年男人陷入婚外情之后，最終無法自拔的故事。影片最初定的主演是葛優(yōu)，但因?yàn)轫?xiàng)目擱置四年而最終換成了張國立主演，三年后，馮小剛又在此片基礎(chǔ)上邀請(qǐng)兩人合作了《手機(jī)》，繼續(xù)探討中年男人的婚姻與欲望的話題。誰也不能否認(rèn)的是，馮氏電影早期的成功，很大程度上依賴于跟馮小剛合作的大牛編劇。本片的編劇王朔非常善于在看似荒謬的情境臺(tái)詞中構(gòu)建起真實(shí)且諷刺的人物關(guān)系，《一聲嘆息》正是如此，編劇王朔將婚姻中謊言與欺騙、欲望與迷失展現(xiàn)地淋漓盡致，尤其是將夫妻小三幾方心態(tài)刻畫得入木三分。梁亞洲這個(gè)形象其實(shí)很有代表性，他,往來于情人與妻子之間,既不安分于傳統(tǒng)的婚姻,或者說既不滿足于家庭生活的平淡,又禁不住外界的誘惑。同時(shí)，他既渣且慫，不敢或不想承擔(dān)叛逆的責(zé)任與后果,徘徊于恐懼與誘惑之間,忍受著靈與肉的痛苦與煎熬。這這或許正是很多出軌者內(nèi)心欲望掙扎的真實(shí)寫照。而李小丹這個(gè)情人的形象，導(dǎo)演也進(jìn)行了非常細(xì)膩的刻畫。因?yàn)閷?duì)對(duì)梁的仰慕而發(fā)展成情人關(guān)系，她為這段感情的確付出和犧牲了不少，她知道這種婚外戀很少能有圓滿結(jié)局，卻用感情去賭一場充滿變數(shù)而又完全不能掌控的結(jié)果，最終換來的代價(jià)自然是飛蛾撲火。除此之外，影片的另一大看點(diǎn)是臺(tái)詞寫得非常精妙，有王朔把控之下，影片金句頻出，很多臺(tái)詞都意蘊(yùn)豐富，透著一種洞悉人心的睿智，比如最讓人印象深刻的是片頭張國立的獨(dú)白：「對(duì)于一個(gè)在一九五七年出生的中年人來說，這半個(gè)世紀(jì)經(jīng)歷的許多事情都是始料未及的。有些事隆重地開幕，結(jié)果卻是一場鬧??；有些事開場時(shí)是喜劇，結(jié)果卻變成了悲劇。在悲喜交加的經(jīng)歷中我走到了二十世紀(jì)的末葉。一幕幕開場的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風(fēng)而去，唯有那輕輕的一聲嘆息住在我的心里……」雖然語言風(fēng)格還是王朔特有的油嘴滑舌，但卻從日常生活中提煉出了對(duì)婚姻的感悟。電影其實(shí)有著很強(qiáng)的說教意味，總體是強(qiáng)調(diào)婚姻的正統(tǒng)道德價(jià)值，沒有刻意抹黑小三，男人也非毫無責(zé)任心和愧疚感的壞典型，這樣的真實(shí)感讓題材具有現(xiàn)實(shí)意義和表現(xiàn)力度，已婚者看了反而心驚肉跳，未婚者也會(huì)心有戚戚焉。有人說：愛情是浪漫的謊言，婚姻是謊言被戳破的樣子。在對(duì)的時(shí)間遇見對(duì)的人，會(huì)得到一生幸福；在錯(cuò)的時(shí)間遇到對(duì)的人，只能等來一聲嘆息。
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