馮小剛導(dǎo)演的電影《一聲嘆息》，講述了一個男人出軌后“兩敗俱傷”的故事。
由俄國作家列夫·托爾斯泰名著《安娜·卡列尼娜》改編的同名電影，則講述了一個女人出軌后付出慘痛代價的故事。
這兩部電影放在一起分析，可以帶給我們更多、更深刻的啟示，關(guān)于感情，也關(guān)于人生。
這部電影被譽為是馮小剛“最真摯”的電影作品，講述了一個中年男人婚內(nèi)出軌的情感故事：
張國立飾演的窮小子梁亞洲，終于娶到了一個不嫌棄他窮的好姑娘，很漂亮，也很善良，就是徐帆飾演的宋曉英。
電影《一聲嘆息》
為了留住這個姑娘，梁亞洲極力勸說她生個孩子，他說：
“生個孩子，你就不會跑了。”
孩子生了，一家三口幸福地生活著。
可是后來，意想不到的事情發(fā)生了。
當(dāng)年的窮小子，已經(jīng)是個小有名氣的編劇，在出差時跟一個叫李曉丹的年輕姑娘好上了。
梁亞洲和李曉丹
他會為了新鮮的愛情放棄家庭嗎？
電影按照“出軌前期”、“出軌中期”和“出軌后期”這樣的時間邏輯，為我們呈現(xiàn)了人物的心理變化，也給出了最終的答案。
梁亞洲意識到這樣是不對的，所以提前結(jié)束出差，返回了北京。很顯然，他內(nèi)心的道德感在提醒他，約束他。
可是，到了北京之后，他沒有回家，而是跟李曉丹去了她的住處。
梁亞洲就這么輕易地舉手投降，放棄了自己的掙扎。
為了劇本進度，梁亞洲又被公司安排住到香山附近的一個賓館去寫作。他不讓妻子來，不讓孩子來，卻日日和李曉丹相會。
這個時候的梁亞洲，已經(jīng)被熱戀沖昏了頭腦：
他忘記了自己作為一個丈夫的責(zé)任，也不去想一旦被妻子發(fā)現(xiàn)后，后面的麻煩該怎么處理，以及自己是否有能力去處理。
他抱著僥幸心理，能享樂一天便享樂一天。
但情人李曉丹可不是這么想的，她向他要承諾，永遠(yuǎn)在一起的承諾。
早就起了疑心的妻子，有一天帶著孩子到賓館找梁亞洲，偏偏就那么巧，聽到服務(wù)員對梁亞洲說：
“昨天你愛人說……”
作為妻子的宋曉英，聽到梁亞洲還有一個“愛人”，確定了自己的懷疑是對的。
多年夫妻，怎不情深？
宋曉英問梁亞洲是否還愛自己，梁亞洲說：
“我晚上睡覺，摸著你的手，就跟摸著我的手一樣沒感覺，但是要鋸掉你的手，就跟鋸掉我自己的手一樣疼?！?/p>
他還說：
“你和女兒是我的親人，李曉丹是我的愛人，誰也不能替代誰?！?/p>
為了家庭，這個婚看來是不能離。
可為了愛情，這個婚似乎又必須離。何況李曉丹還在一個勁兒地在“逼”他。
此時的梁亞洲，太難了！
正如電影里他的獨白：“我以為我在奔向新生活，實際上卻走向了一條絕路。”
故事的結(jié)局比較意外，妻子不慎摔傷住院，需要有人照料，作為丈夫的梁亞洲于心不忍，回到了她的身邊，他和李曉丹的那段愛情也不了了之。
這個“三個人的僵局”，就這么破了。
一家三口又在一起了
站在出軌者的角度，是嘆息多年的婚姻和新鮮的愛情不能兩全。
站在一個旁觀者的角度，是嘆息已婚人士再遇到愛情，真的是一件快樂并痛苦著的事情。
站在人性的角度看：
多年婚姻的平淡令人乏味，新鮮的愛情讓人欲罷不能，人怎么能抵擋得了這樣的沖擊？
已婚人士遇到新鮮愛情，怎么辦？這真的很“難為”人。
馮小剛借用這部電影告訴我們：
已婚男人出軌，不會有什么好結(jié)果，除非他是一個特別沒良心的人，可以輕而易舉地放棄家庭。
安娜是一個貴婦人，丈夫是政府的高層官員，還有一個可愛的兒子，一家三口，過著旁人羨慕的生活。
在遇見情人之前，安娜也很滿足于這樣的生活。
可是，意外發(fā)生了。
他去另一座城市拜訪哥哥和嫂子，邂逅了一位年輕帥氣的高級軍官沃倫斯基，兩個人一見鐘情。
電影以安娜為第一中心人物，以沃倫斯基為第二中心人物，按照時間邏輯，呈現(xiàn)了兩個人物的心理變化，也呈現(xiàn)了一個女人出軌所付出的慘痛代價。
安娜意識到事情不妙，當(dāng)晚就決定要離開這座城市，她對沃倫斯基說：
“我要回家，伯爵，找我的丈夫和兒子?！?/p>
沃倫斯基站在離安娜三米開外的地方，說：
“我對你沒有任何企圖，我不會騷擾你?！?/p>
導(dǎo)演為兩個人設(shè)置了這樣的“身體距離”，很符合當(dāng)時兩個人之間的關(guān)系，以及各自的心態(tài)。
不過，沃倫斯基最后還加了一句：“但我不會放棄你?！睘楹竺婀适碌陌l(fā)展埋下了伏筆。
安娜一心想著自己對丈夫、對兒子的責(zé)任。
單身的沃倫斯基伯爵呢？他口口聲聲說“不騷擾你”，卻又說“不會放棄你”，讓人嗅到了幾分無賴的味道。
如果沃倫斯基此時選擇放手，安娜也不會有后面痛苦的遭遇。
故事的推進很快，以電影這種藝術(shù)形式，讓我們更加清晰地看到了人物心理的明顯改變。
沃倫斯基，那個說好了不騷擾安娜的男人，跑到安娜所在的城市，兩個人頻頻相見。
日久相處，兩個人的感情急劇升溫，安娜也徹底放棄了抵抗，她獻身給了這個男人，還懷孕了。
沃倫斯基一臉的歡喜，很輕松地說：“我們要自由了！”
可是安娜卻很痛苦，她哀怨地說：“我沒感到自由?！?/strong>
沃倫斯基咄咄逼人，對安娜說：“離開他，跟我一起走，今晚！明天！”
安娜一臉的痛苦，她說：“沒那么簡單，沃倫斯基！”
對于一個單身男人來說，這的確是一件很簡單的事情，是純粹的“豐收”，根本不必猶豫。
可對于已婚的安娜，卻同時意味著“得到”和“失去”：
她可以得到自己想要的愛情，得到沃倫斯基。
但同時，她會失去兒子，失去名譽，甚至更多。
還有一點，因為內(nèi)心的負(fù)罪感和來自社會的世俗壓力，她會失去內(nèi)心的平靜，而平靜是幸福的根基。
電影里的這段對話，這個片段，通過鮮明的對比，讓我們對“所謂的愛”生出了無限的質(zhì)疑：
那個聲稱很愛很愛安娜的沃倫斯基，為什么沒能站到安娜的位置，設(shè)身處地地理解她的困難和痛苦？
這愛，是否過于荷爾蒙了些？是否過于自私了些？
愛一個人，和恨一個人一樣，都藏不住。
丈夫很快發(fā)現(xiàn)了安娜的異樣，迫切要和沃倫斯基在一起的安娜，也坦白了一切。
接下來丈夫的表現(xiàn)，卻“亮”了”：
他的第一反應(yīng)不是憤怒，而是忠告：
“不，別給自己帶來痛苦！”
丈夫的內(nèi)心不憤怒嗎？別的男人入侵到自己的親密關(guān)系中，他怎么可能不憤怒？
他卻一下子就站位到了安娜的位置和視角，理解并預(yù)知到了安娜即將面臨的痛苦。
一個已婚女人出軌，將承受怎樣的心理壓力，這個丈夫很清楚。
這一點，安娜的情人沃倫斯基沒有想到，更沒有做到。
丈夫甚至愿意接納這個孩子，當(dāng)作什么都沒發(fā)生。
有人說，他這樣做是為了自己作為一個高級官員的面子，不可否認(rèn)有這樣的成分，但這樣的包容仍然不是哪個男人都可以做到。
不過，此時的安娜已經(jīng)很瘋狂了，生下孩子后，躺在床上的她向丈夫提出了一個“無理”的要求：
“你去把沃倫斯基，請到家里來！”
一個妻子，讓丈夫把自己的情人請到家里來，這樣的話語，這樣的舉動，是多么尖銳的一把利劍，刺向了丈夫的心。
丈夫拒絕了。
面對這樣的請求，天下哪一個男人能不拒絕呢？
不過，最終安娜還是帶著新出生的孩子和沃倫斯基走了。
如果安娜和沃倫斯基過得很幸福，也就罷了，我們也會祝福這個為了愛情奮不顧身的女人，祝福這一對終成眷屬的有情人。
一見鐘情，兩廂情愿，畢竟是這世上最美好的愛情了，可遇而不可求，誰遇到了不想緊緊抓在手里呢？
可是，安娜更痛苦了。
為了逃避世俗的壓力，安娜和沃倫斯基住到了一個鄉(xiāng)村別墅。在這個“世外桃源”，日日有沃倫斯基相伴，安娜很幸福。
但時間久了，沃倫斯基覺得這對自己是一種“囚禁”，他想要回到城市，回到部隊，謀求自己的事業(yè)。
有一天，他還得到了要升職的消息。
安娜知道后，非常不安，她覺得沃倫斯基要離開自己了。
安娜變得很神經(jīng)質(zhì)，情緒非常不穩(wěn)定，她希望沃倫斯基時刻地守在自己身邊。沃倫斯基要出門辦事，她就“喋喋不休”。
沃倫斯基都煩了，說：
“你真的會把我逼走的！”
親密關(guān)系，在這一刻，有了質(zhì)的改變。也預(yù)示了故事的巨大轉(zhuǎn)折。
后來有一次，沃倫斯基出門了一整天，安娜等不及了，她要去找他，她害怕他再也不會回來。在火車站，沒能找到沃倫斯基的安娜，臥軌自殺了。
安娜自殺，是因為沒找到沃倫斯基嗎？
或許直接原因是，但根本原因還是她的內(nèi)心太痛苦了，她無法忍受了，所以一死了之。
安娜死后，沃倫斯基會痛苦嗎？
電影里沒有呈現(xiàn)，但我想一定會的，不能否認(rèn)他愛安娜，只是從頭到尾，他都沒有理解安娜內(nèi)心最深處的感受，所以沒能及早阻止這樣一個悲劇的發(fā)生。
為了這場愛情，安娜付出了一切。
令人心痛，令人惋惜。
有人說，年輕時看《安娜·卡列尼娜》，很欽佩也羨慕安娜為了愛情奮不顧身的勇氣，可長大后再看，卻覺得她好糊涂。
不知道，你怎么看待安娜的選擇？
馮小剛的《一聲嘆息》和列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，兩個不同的故事，呈現(xiàn)了同一個主題，這兩部電影放到一起來看，很是引人深思。
一場婚姻，無論是否因為愛情走到一起，都不能改變婚姻的本質(zhì)：
責(zé)任和忠誠。
所以一旦出軌，內(nèi)心一定會很痛苦，一邊是欲罷不能的新鮮愛情，一邊是多年的婚姻，會引發(fā)很痛苦的掙扎。
這樣的人，說真的，挺讓人心疼的。
相比于安娜，這一點在《一聲嘆息》里梁亞洲的身上表現(xiàn)得更明顯，尤其是在香山賓館約會情人的那段日子，梁亞洲的心里就是在想：
“只要妻子還沒發(fā)現(xiàn)，就可以多快活一陣子?！?/p>
他其實并沒有想要離婚，要和李曉丹在一起。
只是后來不小心被妻子發(fā)現(xiàn)，才不得不面對一切的問題。
如果梁亞洲沒有僥幸心理，能早一點，能干脆一些放手，就不會有后來的兩敗俱傷了。
我國歷史上有很多謳歌愛情的詩句：
情不知所起，一往而深。
一日不見，如隔三秋。
問世間情為何物，直教人生死相許！
愛情，它本就是一樣叫人“情非得已”、“身不由己”的東西。
有時候，它沒來由地就來了，有時候，不管你怎么努力，就是走不出來。
一份真感情，怎么能說放下就放得下？
愛情里的人，一般都會先“失控”，后又“失能”。
這些，我們都可以深深的理解。
在兩部電影里，在梁亞洲和安娜的故事里，這兩點也得到了很完美的呈現(xiàn)。
①
無論梁亞洲還是安娜，作為已婚人士，面對婚外愛情的預(yù)兆，起初都在猶豫和拒絕。
但后來，都放棄了掙扎。
這是失控。
②
《安娜·卡列尼娜》里的單身軍官沃倫斯基，起初說得很好，不會騷擾安娜，只是靜悄悄地愛她。
可是沒過多久，他就變卦了，他強勢地要求安娜和他在一起。
這也是失控。
③
比失控更可怕的，是失能。
在《一聲嘆息》里，面對妻子，梁亞洲想要回歸家庭，面對情人，梁亞洲想要離婚，兩個女人都在“鬧”，這樣的局面，這樣的麻煩，梁亞洲根本沒有能力去處理。
這是典型的失能。
失能的本質(zhì)是不負(fù)責(zé)任：
為什么要制造出一堆你自己都無法處理的問題？
在《安娜·卡列尼娜》里，沃倫斯基強勢逼近，終于得到了安娜，可是面對安娜因出軌帶來的內(nèi)心痛苦，他表現(xiàn)得很無能：
第一，他無知覺，不理解安娜的痛苦。
第二，他沒能力，不能化解安娜的痛苦。
實際上他的不理解，也早已決定了他的無能力。
對于安娜來說，這個深愛自己的男人，將自己拖進了痛苦的深淵，他卻無法拯救自己，甚至沒有意愿和耐心拯救自己。
這對安娜，不也是致命的傷害嗎？
對這兩個故事里的“第三者”李曉丹和沃倫斯基，只能說：
“我理解你的愛情，但無法贊同你的為人?！?/strong>
關(guān)于愛情，還有一句很美的、流傳千古的詩句：
“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?！?/p>
如果太晚遇見了一個人，如果在一起就注定是傷害，不如放手，成全他的現(xiàn)世安穩(wěn)。
把愛放在心里，即便多年以后想起來也會覺得隱隱在痛，會覺得遺憾，但也好過“梁亞洲和安娜式”的悲劇結(jié)局。
最好的愛，最真的愛，是成全。
愛情，它很美，也很毒。
所以你遇見它，也注定要被它所傷害。
想一個人，很甜，也很苦。
余生還很長，不如保持距離，慢慢想。
緣分天注定，遇見沒有對和錯。
但是選擇，還要自己來做。
遇見愛情，是你的幸運。
承受痛苦，是你的代價。
我深深的理解，
卻不敢說出口，
我怕自己給了你溫暖，
也“放縱”你一錯再錯。
無論過去，現(xiàn)在，還是未來，
“你”的幸福，是我永遠(yuǎn)的期待。
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