“對(duì)于一個(gè)在一九五七年出生的中年人來(lái)說(shuō)，這半個(gè)世紀(jì)經(jīng)歷的許多事情都是始料未及的。有些事隆重地開(kāi)幕，結(jié)果卻是一場(chǎng)鬧?。挥行┦麻_(kāi)場(chǎng)時(shí)是喜劇，結(jié)果卻變成了悲劇。在悲喜交加的經(jīng)歷中我走到了二十世紀(jì)的末葉。一幕幕開(kāi)場(chǎng)的鑼鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已隨風(fēng)而去，唯有那輕輕的一聲嘆息住在我的心里”。
這是電影《一聲嘆息》的開(kāi)幕自白，隨著主演張國(guó)立低沉的聲音緩緩而出，這場(chǎng)因“婚外情”而引發(fā)的故事，以其悲鳴蕭瑟的基調(diào)，在銀屏之上寂靜淺唱。
這部電影改編自王朔的小說(shuō)《狼狽不堪》，帶著典型痞子文學(xué)的特點(diǎn)，戲劇語(yǔ)言透著濃濃的“京味兒”和“平民化”，是馮小剛導(dǎo)演首次接觸的“婚外情”題材電影。
然而，當(dāng)年這部電影一度因其內(nèi)容話題敏感，挑戰(zhàn)社會(huì)公德標(biāo)準(zhǔn)下的價(jià)值觀，而遭到電影局的禁播，直到2000年才正式上映發(fā)行。
這部電影自上映以來(lái)，引起了觀眾巨大的討論，并榮登當(dāng)年年度票房榜第二，包攬第24屆開(kāi)羅電影節(jié)“金字塔金獎(jiǎng)”等多項(xiàng)重要級(jí)獎(jiǎng)，也是迄今為止，馮小剛最被低估，又最難忘的一部電影。
“年輕的時(shí)候，有賊心沒(méi)賊膽，等到老了，賊心賊膽都有了，賊又沒(méi)了”！
這句電影中的經(jīng)典對(duì)白，戳痛了多少中年男人的心，試問(wèn)人怎么就越活越慫了？或許，認(rèn)慫就是生活的常態(tài)，但甭管什么年紀(jì)，賊始終都在，這就是人性！
梁亞洲是一名電視劇編劇，現(xiàn)年40歲，妻子宋曉英比他小7歲，是一名牙醫(yī)，家里還有一個(gè)上小學(xué)的寶貝女兒。
為了讓女兒在北京有更好的居住環(huán)境，也為了讓孩子上好學(xué)校，在高價(jià)學(xué)區(qū)房面前，梁亞洲瘋狂寫(xiě)作掙稿費(fèi)，被制片人關(guān)在三亞五星級(jí)酒店里找靈感。
2個(gè)月，一天一萬(wàn)字的創(chuàng)作節(jié)奏快要逼瘋梁亞洲，而更讓他焦躁的是，妻子頻繁打來(lái)的催款和樓盤(pán)信息電話。不惑之年，梁亞洲身扛家庭責(zé)任的重?fù)?dān)，盡管身心俱疲，卻早已習(xí)慣接受。
這天，制片人劉大為把公司小助理，剛剛大學(xué)畢業(yè)的李小丹，帶到三亞專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)照顧梁亞洲的生活起居。
面對(duì)年輕漂亮又隨性天真的李小丹，梁亞洲在不知不覺(jué)的相處過(guò)程中，開(kāi)啟了作家天生擁有的浪漫情懷，不斷向危險(xiǎn)關(guān)系靠近和探觸，而牽引他走向隱秘世界的正是情欲，人類(lèi)最原始的欲望。
電影中兩處不經(jīng)意的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將情與欲推向了高潮，看得人臉紅心跳，又深解其意。
比如，李小丹因?yàn)楹屯瑢W(xué)聚會(huì)，不慎酒力喝醉，梁亞洲因?yàn)殛P(guān)心，將李小丹扶回房間，倒水給她醒酒。在酒精作用下，李小丹表達(dá)了對(duì)梁亞洲才華的崇拜，一副小迷妹的樣子，極大的滿足了梁亞洲的虛榮心和自尊心。
醉醺醺的小丹東倒西歪地躺在床上，一旁照顧的梁亞洲，伴著房間里昏黃的燈，看清了她細(xì)嫩光滑的皮膚，也聽(tīng)清了她每一寸毛孔清淺的呼吸聲，梁亞洲不敢再看了，眼睛只能到處亂瞟，咽了一口口水，來(lái)掩飾自己的緊張和激動(dòng)。
第二處，就是兩人在回北京的出租車(chē)上，又一次電光火石的精神碰觸。在車(chē)上，小丹說(shuō)自己衣服的拉鏈壞了，梁亞洲立馬俯身過(guò)去幫她修，甚至用牙咬合，而小丹脖頸間飄出的淡淡香味，更是刺激了梁亞洲的每一根神經(jīng)，這種從內(nèi)心迸出的快感，讓兩人都欲罷不能。
終于，兩個(gè)成年人在荷爾蒙的作祟下，再也控制不住心潮，隨著出租車(chē)掉頭去小丹家，兩人最終沖破了道德約束，奔向了情欲的秘密花園。
40歲的梁亞洲，最后還是做了賊，不顧一切地?fù)湎蚯橛椀拿跃W(wǎng)，將道德、責(zé)任、家庭等拋之腦后，淪落為人性與欲望的奴仆，難以自拔。
這部電影最成功的地方，在于展現(xiàn)了婚姻關(guān)系中最真實(shí)、最常見(jiàn)的狀態(tài)，同時(shí)，劇中所有演員的演技紛紛在線，將每一個(gè)處在矛盾情感中的人物角色，描摹極致，絲絲入扣。隨著電影的一步步推進(jìn)，讓人不禁深入思考：中年人的婚外情，到底所求為何！
梁亞洲對(duì)婚姻的背叛，不僅讓人感到心涼，更讓人感到后怕。因?yàn)檫@是一個(gè)鮮活且真實(shí)的男人，而在他的身上更是投射出許多普通人的影子。
在妻子和情人眼中，梁亞洲絕對(duì)是一個(gè)好男人，既踏實(shí)肯干，又擔(dān)當(dāng)靠譜，然而，就是這樣一個(gè)被寄托無(wú)限希望的老實(shí)人，卻偏偏沖破情感道德的底線，在妻子與情人之間斡旋和搖擺。
宋曉英是中國(guó)傳統(tǒng)式妻子的原型，賢妻良母，勤勞能干，是一個(gè)為老公和女兒，為家活著的女人，既不怕苦也不怕死。
當(dāng)年，25歲的梁亞洲猛追18歲的宋曉英，兩人結(jié)婚后，為了不讓妻子跑，梁亞洲逼著妻子為自己生下了女兒。
由此可見(jiàn)，兩人曾經(jīng)是多么相愛(ài)，然而11年的感情，在生活的一地雞毛里，最終被消耗殆盡，剩下的僅有世俗約定的家庭責(zé)任及道德，維護(hù)著兩人的關(guān)系。
梁亞洲曾對(duì)妻子坦白： “晚上睡覺(jué)，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒(méi)有感覺(jué)，可是要把你的手鋸掉，也跟鋸我的手一樣，疼！”
李小丹的出現(xiàn)，讓梁亞洲覺(jué)得自己找到了愛(ài)情，那是一種久違的心動(dòng)，他把李小丹看作是愛(ài)人。
從三亞回來(lái)，一早上與李小丹承歡廝磨之后，梁亞洲提心吊膽回了家。女兒早早在樓道口等著父親，妻子在廚房忙著給兩個(gè)月不著家的丈夫做餃子，剁肉餡傳出的砧板聲，悶實(shí)有力。
家里系著圍裙的妻子，調(diào)皮可愛(ài)的女兒，還有廚房飄出來(lái)的飯香味，這熟悉的煙火氣還是老樣子，乏趣無(wú)味。
然而，在梁亞洲心里，李小丹的溫柔鄉(xiāng)才是真正的“理想國(guó)”，在那里，他不再是孩子他爹，而是個(gè)孩子。他享受著李小丹幫他洗腳、剪指甲和剝水果，他就像是一個(gè)被寵壞的孩子。
此時(shí)的梁亞洲，正處于一種長(zhǎng)期婚姻疲態(tài)的心理中，在生活重壓之下，他選擇了逃避責(zé)任，選擇另外一個(gè)人來(lái)做自己的殼，享受著不用負(fù)責(zé)的婚外情。
晚上，面對(duì)妻子曉英盤(pán)問(wèn)“今天幾點(diǎn)到的北京”，在妻子的犀利追問(wèn)和目光如炬的審視下，“老好人”梁亞洲說(shuō)謊了，用他編劇獨(dú)特的創(chuàng)造力，編了一個(gè)天衣無(wú)縫的謊言。
曉英一句“你是個(gè)好編劇，但不是個(gè)好演員”選擇相信了梁亞洲。
老實(shí)人也出軌，一種深深的無(wú)力感奪屏而出，在婚外情面前，即使不會(huì)演戲，也卯足勁成為一個(gè)好演員。
一次突擊檢查，妻子宋曉英最終發(fā)現(xiàn)了丈夫的婚外情，在罵娘、暴怒和爭(zhēng)吵之后，曉英放棄了掙扎。然而，在女兒含淚哭求梁亞洲不要離開(kāi)時(shí)，兩人開(kāi)始分居，但沒(méi)有離婚。
梁亞洲如愿以?xún)?，和李小丹過(guò)上了同居生活，他以為自己是在奔向新生活，實(shí)際上，他是走上了一條絕路。
李小丹沒(méi)有逼著梁亞洲離婚，她不想看著自己的愛(ài)人在這個(gè)決定里如此痛苦，她不要名分，不要錢(qián)財(cái)，只要愛(ài)情和這個(gè)男人。
同居兩年之后，李小丹在父親的一句“不要臉”中，心理防線徹底被擊潰，她才意識(shí)到自己的愛(ài)，不是偉大無(wú)私的，而是不被認(rèn)可的一段不正當(dāng)關(guān)系。
于是，李小丹開(kāi)始逼著梁亞洲離婚，而這段看似自由的婚外情，脫掉掩體的外衣之后，卻仍是沉重不堪的責(zé)任。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，梁亞洲在家人和情人之間，扮演著兩個(gè)截然不同的角色，在女兒面前，他是父親，而在李小丹那里，他更像是一個(gè)被寵壞的孩子。這樣的努力扮演，讓梁亞洲感到即將崩潰。
而劇中一只裝著一條金魚(yú)的魚(yú)缸，在劇中反復(fù)出現(xiàn)了8次，折射出某種耐人尋味的意味。
首先，每當(dāng)這只魚(yú)缸出現(xiàn)時(shí)，都在梁亞洲與李小丹獨(dú)處的空間中，象征著一種單純的魚(yú)水之歡，也預(yù)示著人性與欲望的抗衡。
其次，魚(yú)代表自由，而魚(yú)缸代表牢籠，一場(chǎng)轟轟烈烈的婚外情，本以為是對(duì)索然無(wú)味生活的猛烈抗擊，是追求自由愛(ài)情的奮不顧身，卻不料打開(kāi)了地獄之門(mén)，將所謂的自由永遠(yuǎn)禁錮。梁亞洲有膽量做飛蛾卻沒(méi)能力撲火，到頭來(lái)里外不是人，既做不成優(yōu)秀丈夫，也做不成完美情人，還是縮在殼里的慫包。
“她就是一個(gè)仙女，你也得忍了，再說(shuō)哪有仙女啊”！梁亞洲在筋疲力盡之時(shí)，對(duì)劉大為感嘆道。
在原始性欲的沖動(dòng)之下，梁亞洲推開(kāi)了婚姻的禁忌之門(mén)，但即使婚外情再精彩，仙女再美，也都是舊漆新刷，本質(zhì)上沒(méi)有絲毫改變，那個(gè)愛(ài)著的情人，最終還是會(huì)走上妻子走過(guò)的路，最終被生活的雞零狗碎吞沒(méi)，繞了個(gè)圈又回來(lái)了。
影片的最后，梁亞洲選擇離開(kāi)了李小丹，回歸了家庭。在歲至年末，一家三口去三亞度假，休息間隙，梁亞洲接到一通電話，他緊張的回眸一看，眼神中帶著惶恐與不安，不禁發(fā)人深省。
其實(shí)，這個(gè)結(jié)尾似有悲劇之意，象征出軌是一道不會(huì)結(jié)痂的傷口，指不定哪天就會(huì)裂開(kāi)。
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