母親節(jié)到啦！
小印先祝所有媽媽?zhuān)?strong>母親節(jié)快樂(lè)！
以往一提到“母親”，我們都會(huì)想到任勞任怨的形象，如今這個(gè)印象似乎改變了。
近幾年的影視劇中，母女關(guān)系這個(gè)議題頻繁出現(xiàn)，母親的形象也變得逐漸生動(dòng)多變了起來(lái)。
這之間究竟發(fā)生了怎樣的變化呢？
縱觀近幾年的國(guó)產(chǎn)影視，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，聚焦于母女的作品越來(lái)越多了，也出現(xiàn)了一些對(duì)新型母女關(guān)系的刻畫(huà)。在近期熱播的劇《外婆的新世界》里，女主角就是一位不同尋常的叛逆老母親。整部劇充滿黑色幽默的氛圍，人到老年的外婆，忽然一改以前的沉默性格，離家出走，追尋個(gè)性。早已成為母親，甚至成為了外婆的女主角孫玉萍，一直以來(lái)都是以家庭為主，一生沉默。也正因如此，她的世界始終缺失了屬于自己的色彩，于是她才選擇“私奔”離家，真正做一回自己。在追尋自我的路上，外婆也在探索者與女兒之間的關(guān)系新解法。當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)影視中，也不是第一次出現(xiàn)這種另類(lèi)的母親形象了。同樣是關(guān)乎母女關(guān)系的劇集，去年的《搖滾狂花》也算是小火了一把。狂放不羈的媽和過(guò)分叛逆的女兒相愛(ài)相殺，drama的劇情讓人上頭。除了《搖滾狂花》，前段時(shí)間上映的《媽媽?zhuān) 芬仓v述了母女間的復(fù)雜故事。85歲的老頑童媽媽?zhuān)?span style="letter-spacing: 0.034em;caret-color: var(--weui-BRAND);">照料65歲患阿爾茲海默的女兒。母女之間也曾有潛藏的齟齬，但最終都被愛(ài)逐一化解。還有《柔情史》剖析了一段復(fù)雜糾纏的中國(guó)式母女關(guān)系。這里面有沖突，有矛盾，有隱藏的怨恨、市井的算計(jì)、不同程度的傷害和無(wú)形的勒索，遠(yuǎn)不是傳統(tǒng)意義上的“愛(ài)”能概括的。《春潮》則展現(xiàn)了一對(duì)互相折磨的母女。以愛(ài)之名，母親紀(jì)明嵐在言語(yǔ)和行為上打壓女兒，女兒郭建波則以沉默和混亂不定的情感關(guān)系來(lái)發(fā)泄和對(duì)抗。這些個(gè)性鮮明的新型母親，與以往我們印象中溫柔賢惠、無(wú)私奉獻(xiàn)的母親形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。因此，有一個(gè)問(wèn)題常常被觀眾提及和討論，那就是：母親可不可以不那么合格？這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題。在《搖滾狂花》里，姚晨飾演的母親彭萊給出的答案是：
“在成為一個(gè)母親之前，我必須先成為自己?！?br>我們之所以會(huì)被當(dāng)下這些影視作品中的新型母女關(guān)系吸引，是因?yàn)殚L(zhǎng)期以來(lái)，影視里對(duì)母親形象，都有一些刻板印象。“為母則剛”，這是早期家庭倫理劇中所有母親的關(guān)鍵詞。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，國(guó)產(chǎn)影視劇里幾乎就只有一類(lèi)母親形象，那就是傳統(tǒng)的“偉大母親”。從催淚神作《媽媽再愛(ài)我一次》，到讓人心靈受到洗禮的《我的丑娘》，再到對(duì)惡人無(wú)底線善良和對(duì)自己親兒子無(wú)下限寵溺的毀三觀雷劇《俺娘田小草》……
母親們無(wú)私、賢惠、堅(jiān)韌、勤勞、任勞任怨，為了家庭、子女可以付出一切、犧牲一切，沒(méi)有任何負(fù)面的私人情感。這樣的母親形象符合我們從小到大對(duì)于“偉大母親”的刻板印象，也符合時(shí)代和社會(huì)對(duì)于母親的統(tǒng)一要求。她們?cè)谟耙曌髌分谐蔀?span style="font-weight: bold;">“母愛(ài)符號(hào)”，起著催淚、教化等作用。哪怕是進(jìn)入女性向時(shí)代，當(dāng)更多具備女性意識(shí)的女性群像劇出現(xiàn)后，無(wú)論她們本身有多特別，當(dāng)作為母親時(shí)，還是無(wú)一例外的“為母則剛”“母愛(ài)如山”。從《三十而已》到《我們的婚姻》再到《第二次擁抱》皆是如此。母愛(ài)敘事當(dāng)然沒(méi)錯(cuò)，但如果國(guó)產(chǎn)劇里的母親只剩下母愛(ài)敘事，就成了問(wèn)題。它進(jìn)一步強(qiáng)化了“母職”，使得完美的母親形象成為壓在女性身上的一座大山，進(jìn)一步緊縮了女性的選擇空間。后來(lái)有段時(shí)間流行大女主，于是為了展現(xiàn)女性角色的美強(qiáng)慘，編劇讓“奇葩母親”成為了工具人。《歡樂(lè)頌》樊勝美的媽媽?zhuān)瑸榱藢?shí)現(xiàn)兒子的幸福人生，無(wú)限壓榨女兒。《都挺好》蘇明玉的媽媽?zhuān)瑢⒒橐龊吐殘?chǎng)的失敗發(fā)泄在女兒身上，將女兒視為仇敵以及發(fā)泄生活壓力的對(duì)象。還有《安家》里房似錦的媽媽?zhuān)彩菫榱藢氊悆鹤?，像吸血鬼一樣不斷壓榨女兒?/span>她們一下子拋棄了身為母親所有的光輝品質(zhì)，成了實(shí)打?qū)嵉摹皭耗浮薄?br>雖然相比于生活的瑣碎，影視作品難免要通過(guò)夸張化的人物塑造、戲劇化的矛盾沖突來(lái)表達(dá)創(chuàng)作意圖。但她們的“惡”缺乏邏輯和人性依據(jù)，她們本身也只是為增添劇情沖突、塑造女主形象而存在的“工具人”。“控制型”的母親，也是近幾年影視劇中的常見(jiàn)形象。展現(xiàn)這一類(lèi)型母親的作品，往往有兩類(lèi)。但在一些作品中，這些母親依然只會(huì)教訓(xùn)孩子與抱怨丈夫。創(chuàng)作者本想通過(guò)母親的控制展現(xiàn)孩子的內(nèi)心，孩子礙于母親的長(zhǎng)輩身份，更多的是表面服從，內(nèi)心抵抗，這種矛盾感可以表現(xiàn)出母女關(guān)系的微妙。但如果只有控制，沒(méi)有對(duì)原因的探討和從心理層面的探析，往往會(huì)淪為狗血和套路，母親的形象也是拼貼式的、東拼西湊，蹩腳又?jǐn)Q巴。當(dāng)然，影視劇中也不乏能與孩子建立良好關(guān)系的“朋友式母親”。但想要有這種和諧共處的關(guān)系，前提是要有一個(gè)心智成熟的孩子。他們要對(duì)世界有自己的看法，對(duì)人生有著自己的理解，可以為長(zhǎng)輩出謀劃策，也愿意接受長(zhǎng)輩對(duì)自己未來(lái)的合理規(guī)劃。比“朋友式母親”更進(jìn)一步的是“角色互換型母親”。顧名思義，就是在親子關(guān)系中，孩子比母親反而更加成熟。比如《生活家》中的“破產(chǎn)母女”，女兒就比母親更加理性、平和、知分寸，會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻替母親力挽狂瀾。電影《兔子暴力》中則更為極端，可以為不靠譜的媽“做任何事”的水青為了解救母親曲婷，不惜觸犯法律綁架自己的同學(xué)。這類(lèi)母親往往是為劇情效果服務(wù)的，在現(xiàn)實(shí)中比例較少。梳理完影視劇中的母親形象，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，母親在電視劇中似乎總在走極端。要么是完美的偉大母親，要么就是狗血式的不靠譜母親，并且借助這些刻板印象展現(xiàn)母女關(guān)系。不過(guò)，母女關(guān)系在現(xiàn)實(shí)中確實(shí)是比較微妙的。“中國(guó)式母女”關(guān)系微妙的最主要原因，是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">女性自身的性格特點(diǎn)會(huì)在母女關(guān)系中被放大，使得母親從自我審視，轉(zhuǎn)為審視女兒。這是因?yàn)橄噍^于男性，女性更關(guān)心別人眼中的自己看起來(lái)是什么樣子。而在母女關(guān)系中，這種對(duì)自己身體的關(guān)注就轉(zhuǎn)移到了女兒身上。但很多時(shí)候，這種關(guān)心反而成了束縛。“時(shí)間焦慮”也會(huì)使得母親迫切希望引導(dǎo)女兒走上“對(duì)的路”，從而與希望獨(dú)立的女兒產(chǎn)生對(duì)抗。
承擔(dān)了生育任務(wù)的女性對(duì)于時(shí)間的緊迫性感受更強(qiáng)。“很多母親認(rèn)為，女性一生的命運(yùn)，大體會(huì)在20-30歲決定。這時(shí)的努力和選擇都非常重要?！?/span>因此，她們迫切地希望孩子引導(dǎo)孩子走上正軌，但這種安排與控制必定會(huì)與女兒的自由意志產(chǎn)生對(duì)抗。另外，母女之間的距離更小，更容易發(fā)生摩擦。相較于男性，女性更容易局限在家庭生活中，這就使得母女需要更長(zhǎng)時(shí)間的共享家庭空間，因此容易“引戰(zhàn)”。女兒和母親之間共享的關(guān)于“母職傳承”的秘密，也使得她們的關(guān)系格外親密。女兒只有從母親那里，才能真正了解關(guān)于婚姻和生育和知識(shí)，學(xué)會(huì)如何做好一個(gè)母親。這些問(wèn)題的答案只會(huì)在女性之間代代傳承，而母親就是女兒最好的引導(dǎo)者。對(duì)于每一個(gè)女孩來(lái)說(shuō)，母親都是她們的第一個(gè)榜樣，女兒會(huì)從母親身上尋找作為女性的身份認(rèn)同。而女兒對(duì)母親是否認(rèn)同，也決定了母親究竟是她“最想成為的女性”還是“最不想成為的女性”。她們共同面對(duì)著社會(huì)和文化賦予的命運(yùn)，理解彼此最隱秘的心事。因此，她們可以成為相互依偎的戰(zhàn)友，也能成為最了解彼此的敵人。當(dāng)然，不止母女，母子關(guān)系也一樣備受關(guān)注。就影視作品來(lái)說(shuō)，近幾年也出現(xiàn)了很多反響不錯(cuò)的母子關(guān)系。最近熱播的臺(tái)劇《不良執(zhí)念清除師》里男主角與媽媽葉寶生之間似朋友般的相處方式，就受到許多觀眾的喜愛(ài)。尤其是葉寶生這個(gè)角色塑造得既堅(jiān)韌又瀟灑，生動(dòng)可愛(ài)。總之，不論是探討母女關(guān)系還是母子關(guān)系，影視劇中的母親塑造都可以多種多樣，也歡迎大家在評(píng)論區(qū)分享出來(lái)你喜歡的母親形象。小印再次祝大家母親節(jié)快樂(lè)，愿每一位母親都能成為獨(dú)一無(wú)二的自己。
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