在蕭縣見到劉光時(shí)他還是一如既往的樸實(shí)，熱熱乎乎的招呼著，說幾句然后繼續(xù)埋頭作畫。
年輕氣盛的新銳藝術(shù)家當(dāng)中，劉光始終是謙遜、溫和的，與他交往非常舒適。
很難得，畢竟他不再是那個(gè)大學(xué)剛畢業(yè)初開個(gè)人展的毛頭小伙子了；而中美協(xié)會員、名聲日隆的大漆藝術(shù)家等諸多標(biāo)簽，多少應(yīng)當(dāng)讓他覺得自己有些高大上了。
馬云到哪里都是熱點(diǎn)，前一段跑劉光的蕪湖工作室參觀的一張照片傳出來，依劉光這樣的年齡、閱歷，定會在心里大大書寫的一筆。
可劉光好像并沒給它太當(dāng)回事。
藝術(shù)家的定力是清晰的知道自己想要什么，其它的皆無足輕重。
劉光的藝術(shù)之路是非常幸運(yùn)的。
國內(nèi)漆畫斷檔多年，僅在工匠層面或小眾藝術(shù)家圈內(nèi)存留，他闖進(jìn)這一塊，天地寬大。
劉光為人謙恭有禮，頗有教養(yǎng)，又肯吃苦，起步就受到像吳燃、尹滄海等蕭縣籍名師的矚目、喜歡、指導(dǎo)與推介。
蕭縣書畫傳統(tǒng)豐沛的滋養(yǎng)，也使得他抬腳便有高度。
把漆性摸熟后，便以傳統(tǒng)的現(xiàn)代的不同審美視覺，走出了自己的路子。
前幾年守舊持新，井噴了一批好作品，聲名迅速躥升。
我一直比較關(guān)注他，想看看一個(gè)青年藝術(shù)家的成長路徑和起伏變化。
分配到安師大做老師以后，蕪湖的師大藝術(shù)家村落也有了氣派而風(fēng)雅的劉光工作室。
老家出生地的老屋，重修了庭院，父兄們終于進(jìn)入小康之家。
對一個(gè)農(nóng)家孩子來說，通過自己的努力奮斗，如今的境況已經(jīng)達(dá)到了可以歇口氣，好好的自我滿足一番的層級。
漸漸的，一些講座、慶典、禮儀場合，能看見他有了被請上臺的榮耀和體面。
我就在想：那個(gè)打著赤膊，整天把自己關(guān)在簡陋的破屋里埋頭熟悉大漆脾性的劉光還在么？
那個(gè)一有點(diǎn)空閑就臨帖、畫畫、讀書的劉光模樣還留有幾分？
似乎在強(qiáng)化我的擔(dān)心，他這兩年漆畫新作明顯見少。
中國傳統(tǒng)書畫有著與世無爭的自得趣味，對于越往高處走越難的年輕人來說，往往會以佛性或道家放曠的心態(tài)敗退或消沉下去。
文人畫里充斥著遁世矛盾心結(jié)。
于青年藝術(shù)家，佛性或道家放曠的心態(tài)有時(shí)就是一劑毒藥。
劉光的情性里怕是早已埋下了這樣的種子。
蕭縣重相聚，我毫不客氣的把最為關(guān)注的問題與他進(jìn)行了交流。
他解釋說自己目前的狀態(tài)，有些刻意的要進(jìn)入停下來冷一冷的階段。
借著編著《徽州漆畫史》的機(jī)會，全面回顧先人們的漆畫歷史痕跡，也回視自己的來路上，究竟遺漏了些什么。
整理完皖南的漆畫歷史，再去看不同風(fēng)格的皖北傳統(tǒng)。
老祖宗的技藝，是熟透漆性的自如和民間審美情趣的折射，對具象的變異有些確實(shí)很高級。
蕪湖是鐵畫和堆漆畫的故鄉(xiāng)。
鐵畫是用鐵鑄成線條，再焊接而成的一種美術(shù)作品。
它主要是借鑒國畫的水墨、章法、布局，線條簡明有力、蒼勁古樸。
幾個(gè)大師非常有想法，綜合了古代金銀空花的焊接技術(shù)，吸取了剪紙、木刻、磚雕的長處，融合了國畫的筆意和章法。
畫面明暗對比鮮明，立體感強(qiáng)，在古代工藝美術(shù)品中獨(dú)樹一幟。
而堆漆畫內(nèi)含泥塑之技，外呈浮雕之形，勾勒出油畫的味道，泥塑、浮雕、繪畫三者渾然一體，看起來雍容富麗、 斑斕多彩，既可用鮮明的色調(diào)表現(xiàn)花卉、也宜用大寫意技法揮寫山河景致。
劉光對這兩種工藝的藝術(shù)表現(xiàn)手段和技法很是著迷，覺著和大漆的去路有異曲同工之妙。
他在漆畫創(chuàng)作中嘗試著新材料、新手法的運(yùn)用。
總覺著大漆的展現(xiàn)空間，還有一些未知的部分可拓展。
他也在鉆研窟塑、壁畫，很多樣式若是由大漆表現(xiàn)味道自會不同。
我看到的“停頓”，實(shí)則是他在苦苦尋求自己的藝術(shù)拐點(diǎn)。
商業(yè)化的應(yīng)和與媚俗，大漆匠技的技法和材料的局限，都是他在極力克制、克服的東西。
他想要呈現(xiàn)大漆畫面里的那種敦厚而又活潑的古拙，他想要漆畫的質(zhì)感更為驚世駭俗。
這都需要沉下心來摸索，在不斷的受挫中尋到走向出口的那束光。
上臺是大漆藝術(shù)的需要。
宣傳和普及大漆藝術(shù)依然任重而道遠(yuǎn)，現(xiàn)在它的創(chuàng)作隊(duì)伍和審美愛好群體還是偏少。
劉光的聲息里多了一些堅(jiān)毅。
在他這樣精力旺盛的年齡，憑借著目下的駕輕就熟，就可以有一馬平川的局面，他卻選擇了沉淀和擴(kuò)展性的探索。
這是對自身更高的要求，也是對大漆藝術(shù)更為執(zhí)著的追尋。
分別時(shí)他為我書寫一幅“觀雨聽風(fēng)”的橫幅表達(dá)心意。
這是他對我默默的站立在藝術(shù)圈線上關(guān)注、觀賞的一種敬重。
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