作者：于園媛
黃永玉先生說(shuō)：“漆黑是世上最黑最美的黑?！睗h語(yǔ)里“漆黑”一詞來(lái)源于生漆，生漆又稱(chēng)大漆、天然漆，是漆樹(shù)經(jīng)人為地割傷而流溢出來(lái)的天然汁液?！捌岷凇笔呛诘臉O致，也是對(duì)黑的贊美。而朱紅來(lái)自銀朱，是天然礦石，調(diào)入漆液即為朱漆。它鮮明響亮、沉穩(wěn)古樸，古人有“丹漆不文”之說(shuō)，意為朱漆本身質(zhì)地的樸素之美已經(jīng)足夠了，不必再加紋飾了。這也是對(duì)朱漆之美的高度肯定。朱紅伴隨漆黑，共同譜寫(xiě)著中國(guó)漆藝的歷史。
在制作工藝上，漆的黏性又被用來(lái)粘貼自然界中具有天然美質(zhì)的素材，如貝殼、金銀、玉石等，于是有了鑲嵌技法。它們的華彩與黑漆相得益彰，從而豐富了漆藝的色彩。
現(xiàn)代漆畫(huà)領(lǐng)軍人物喬十光曾說(shuō)：“漆與金銀、色彩間的相互套疊而出現(xiàn)的變幻之妙，稀釋后的漆彩流動(dòng)滲化之趣，使我投身漆海幾十年而'衣帶漸寬終不悔’。”在中國(guó)美術(shù)館主辦的“丹漆隨夢(mèng)——中國(guó)美術(shù)館藏漆畫(huà)藝術(shù)展”上，248件豐富的作品，令人感受著這種“變幻之妙”與“滲化之趣”。
紅與黑的變幻，在鄭力為的《拉網(wǎng)》中體現(xiàn)得淋漓盡致。他把畫(huà)面左右分割成黑紅兩塊，以紅、黑二色表現(xiàn)海水和沙灘，漆味十足又極富形式感。中國(guó)繪畫(huà)講究“留白”，漆畫(huà)的“留黑”與此有異曲同工之妙，“計(jì)黑當(dāng)白”，空空的黑給人留下寬闊的想象空間，充滿(mǎn)東方意境之美。
大漆為底，質(zhì)厚有光，色沉醇厚，引蛋殼入漆為白，是現(xiàn)代漆畫(huà)家的創(chuàng)舉。喬十光與吳冠中合作的作品《江南屋》中，繪畫(huà)的程式與漆畫(huà)的工藝達(dá)到完美的結(jié)合。漆畫(huà)家以蛋殼鑲嵌表現(xiàn)白灰墻，蛋殼自然龜裂的紋理有如瓷器的開(kāi)片，著落為實(shí)，實(shí)相化虛，斑駁、滄桑，靜謐、溫雅，猶如歲月粗糙的大手，撫觸留痕，黑白相映成趣。畫(huà)家筆下的江南風(fēng)景在漆畫(huà)藝術(shù)呈現(xiàn)之下，煥發(fā)出別樣的氣質(zhì)和韻味。
花草亦常為古代漆器中的裝飾紋樣，或纏繞多姿、綺麗神秘，或絢麗繁復(fù)、富貴典雅。吳可人的《馬蹄蓮》，花朵、花稈、花葉與花瓶都經(jīng)細(xì)細(xì)刻畫(huà)與打磨，大漆的沉穩(wěn)含蓄烘托出花朵的盛放明麗，“水中觀(guān)魚(yú)”的光影效果、越南磨漆畫(huà)的“燈光、竹影”效果、福州漆畫(huà)的“罩明”技法等，都被融入其中。
中國(guó)不僅是一個(gè)陶瓷之國(guó)、絲綢之國(guó)，而且還是一個(gè)漆藝之國(guó)。戰(zhàn)國(guó)及秦漢時(shí)期，我國(guó)漆藝已發(fā)展到了高峰，元、明、清時(shí)期的雕漆也享有盛譽(yù)。從20世紀(jì)60年代初開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代漆畫(huà)，在題材的寬泛性、技法的自由度、風(fēng)格的多樣化、內(nèi)涵的承載量等諸方面，進(jìn)行了多樣的探索。漆畫(huà)的制作周期長(zhǎng)，成本高、材料貴，髹漆工藝極其考驗(yàn)人的耐心與恒心，天然漆的致敏性容易對(duì)身體造成傷害，但是，一代代的漆畫(huà)藝術(shù)家仍為此著迷，不斷開(kāi)拓著這項(xiàng)藝術(shù)的新境界。也許正是這種集淳厚、莊重、深沉、靜穆、華貴、斑斕、神奇、神秘等特點(diǎn)于一身的中國(guó)漆畫(huà)，其藝術(shù)魅力和精神含量感染著藝術(shù)家的創(chuàng)作，也吸引著人們?yōu)橹v足、贊賞。
《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年12月19日 10版）
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