要識別轉調和調式變音。要識別轉調和調式變音，首先要識別調與調式。不管是讓別調、調式、轉調、調式變音，都應該充分依靠聽覺，這是最主要的，最基本的、最可靠的。當然不管識別什么，也是有一定理論根據的。關于確定調與調式，前面章節(jié)已經講過。關于識別轉調與調式變音，關鍵是識別音的調式作用。轉調的情況有好幾種：
1、有時不出現變音記號，
2、有時出現臨時變音記號，例38-3，屬于轉調，調號變音。
3、不起轉調作用的變音記號，輔助音和經過音，如35-8不管哪種情況，最主要的還是找主音，主音是最關鍵的，然后看調式中的各音之間的相互關系，它的時間長短強弱，穩(wěn)定與不穩(wěn)定等等。
移調
知道移調的意義，熟練掌握各種移調法
一、什么是移調。二、移調的三種方法。
重 點： 移調的三種方法
一、什么是移調。將音樂作品的全部或部分，由一個調移至另一個調叫“移調”。移調是根據創(chuàng)作和表演的需要，以適應不同樂器不同人聲，不同聲部的需要。如平時我們在學習聲樂中，一首歌曲的調不適應自己唱，如太高，唱起來不舒服，就可以移到較低一點的調等?？傊普{無論對創(chuàng)作或表演，都有著極大的使用價值，具有很大的實際意義。
二、移調的方法大概有三種：
1、按照音程移調法：（1）光明確原調。（2）再明確新調，并找出兩調間的音程關系，然后寫好新調的調號，再將旋律中的每一個音按照兩調的關系進行移動。（3）移調旋律中如有臨時變音，新調中應記有相應的變音記號，以保持移至新調中音的準確性。這種移調既改變音位，有改變調號，不改變譜號。
2、增一度移調法：這種移調方法簡便，移調時只改變調號旋律位置不動。但新調與原調之間只能相距增一度，原旋律中的臨時變音記號在移調后也需作相應的調整，更改。 這種移調只改變調號，不改變譜號和音位。
3、改變譜號的移調法：這種移調方法也是旋律位置不動，移調時只改變譜號和調號，掌握這種移調的演奏員必須熟悉各種譜表。掌握首調識譜法的學員，運用此中方法比較容易。 這種移調不改變音位，但改變譜號和調號。
不管哪種移調，最好把樂曲看成首調（翻簡譜），不容易出錯，特別是第一種，音程移調。不管哪種移調法，調號都要變。
第四十一講 移調的實際應用
掌握移調樂器的讀譜和記譜
什么是移調樂器，移調樂器的記譜和讀譜。
各種樂器所發(fā)的音與五線譜上所記的音，音高不同者，叫做“移調樂器”。也就是說發(fā)音音高與 C調音名一致的樂器叫C調樂器，不一致的叫移調樂器。如 b B調黑管、 b B調小號、F調圓號等，都是移調樂器。如F調的號所吹出的“1”是F高， b B調號吹出的“1”是 b B高，它們要吹一個調的譜，必須根據移調樂器不同的調來記高或記低，使其發(fā)出的音與通常樂譜上所記的音相一致。如 b B調號記譜，必須記高大二度，這樣吹出的音才能與通常樂譜所記之音相一致，因為 b B號發(fā)出的音，總比通常樂譜上記的音低一個大二度。如一段C調的旋律，用 b B調號演奏，其實際效果便是 b B調，因此要想 b B調號吹出C調的樂曲就必須給它記成D調。
為移調樂器記譜的方法有兩種：
一、按音程計算。如 C調的譜要讓D調的管吹，D調管比C調高大二度，記譜要低大二度，所以記成 b B調。如D調的譜讓F管吹，F比C高純四度，記譜要比D調低純四度，記成A調才對。請看例41-5。
二、用調號計算。
1、原譜的調號和樂器的調號屬于同類時（同升種或都是降種）。就在原譜的調號內減去樂器調號。 原譜調號減去樂器調號 =應記的新譜。
2、原譜的調號和樂器的調號雖屬于同類，但樂器調號的數量超過原譜的調號時，（也就是原譜的調號不夠減樂器調號），仍以第一條方法處理，其余剩下的改為相反的調號（如剩余三個升號，則改為三個降號）。原譜調號減去樂器調號，剩余改成相反的調號（升改降、將改升）改過的調號就是應記的新譜。
3、原譜的調號和樂器的調號不是同類時（如一種升、一種降）。則將樂器的調號全部改為原譜調號的種類，并加入原譜的調號，一并計算。樂器調號種類改為原譜調號種類然后相加 =應記的新譜。
4、用第三條方法合并計算的結果，如超過七個升降號時，應以等音改記。 相加后超過七個調號時用等音調代替。
裝飾音
了解各種裝飾音以及它們的實際演奏效果。
一、倚音。二、波音。三、顫音。四、回音。
用來裝飾旋律主要音的特殊記號和小型音符叫“裝飾音”。裝飾音雖然不是旋律的主要音，但它也是塑造音樂形象不可缺少的部分之一，對音樂的表現具有重大的意義。
一、倚音：可分為長、短、單、復、前后倚音多種。
1、長倚音：與主音相距二度的音，在主要音的前面并帶有強音。標記用不帶斜線的小音符，符干永遠朝上，時值算在主要音只內，如果主要音是一基本音符，長倚音占它的一半時間，如果主要音是一符點音符，長倚音占它的三分之一時間。長倚音早已廢除不用，只有一些古老的樂譜中才能見到。
2、短倚音：可以是一個音，也可以許多個音。一個音的短倚音叫“單倚音”。許多個音的叫“復倚音”在主要音之前的短倚音叫“前倚音”。后面的叫后“倚音”。
二、波音。波音有上波音、下波音兩種。
由主要音開始，很快進入上方鄰音，又立即回到主要音叫“上波音”。在上波音中，上方鄰音出現一次的叫“單上波音”。上方鄰音出現兩次的叫“復上波音”。 由主要音開始，很快進入下方鄰音，又立即回到主要音叫“下波音”，下方鄰音出現的叫“單下波音”。出現兩次的叫“復下波音”。
三、顫音。顫音是由主要音和它上方鄰音快速均勻交替出現而成。曲線下包括許多個音時，表示這些音都要用顫音演奏。
四、回音。有順回音，逆回音。
關于旋律知識
大概了解關于旋律方面的知識，為以后的理論課打基礎。
一、什么是旋律。二、旋律進行的方向與高潮。三、旋律的發(fā)展。
一、什么是旋律。體現音樂的主要思想或全部思想，用調式關系和節(jié)奏關系組織起來的，具有獨立的許多音的橫向單聲部進行，叫旋律。通俗講也就是單聲部樂曲和歌曲。旋律是音樂的靈魂和基礎。旋律可分為聲樂曲與器樂曲兩種。聲樂旋律是為人聲演唱的。因而與人聲，語言關系非常密切。其特點是：音域比較狹窄、節(jié)奏比較簡單，富于歌唱性和抒情性；器樂旋律是為樂器演奏的，它與樂器的構造有著直接關系。一般講器樂旋律音域較寬廣，節(jié)奏、速度、力度變化較大，富于技巧性。如鋼琴的餓音域最寬。旋律是由許多音樂基本要素，如調式、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、音色表演方法方式等，有機地結合而成。 旋律在多聲部音樂中，由于組合方式的不同，可分為“主調音樂”。就是說一個聲部（大多為高聲部）為主要旋律，其它聲部都為它伴奏、襯托。有幾個聲部的旋律完全相同，也可能不同，并且都具有獨立的作用，都具有同等的重要性，在進行中沒有主次，誰也不愿意襯托誰，互不相讓，而又不協調地結合在一起，構成的音樂叫“復調音樂”。如例《黃河大合唱》
二、旋律進行的方向與高潮。旋律進行的方向，對音樂表現也有一定作用，旋律進行方向有同音反復，上行、下行和波浪式進行多種。
1、同音反復。這種進行不太多，比較平穩(wěn)。
2、上行。一般上行緊張度增長，力度加強。
3、下行。下行緊張度緩和力度變弱。
4、波浪式進行。旋律進行的方向，可以進行局部分析，也可以整體分析。在旋律發(fā)展中，情緒不斷高漲所達到的頂點，叫“高潮”。每一首樂曲或者旋律都有它的高潮。
三、旋律的發(fā)展。旋律的發(fā)展，對音樂形象的塑造，主題思想的陳述，都是極為重要的。旋律的發(fā)展，千變萬化，但歸根結底就是變化與統(tǒng)一的辨證關系。這兒主要講了關于重復。為了使聽者留下深刻印象，領會其中奧秘，就必須重復，重復也是多種多樣的?？蠢?9、10、11、12
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