唐寅在繪畫(huà)上雖以山水畫(huà)為最優(yōu)，但其名聲最大，流傳最廣的卻是美人仕女畫(huà)。王世懋《跋陳玉叔倦繡圖》云：“唐伯虎解元于畫(huà)無(wú)所不佳，而尤工于美人，在錢(qián)舜舉、杜檉居之上，蓋其平生風(fēng)韻多也。此倦繡圖，從趙文敏公摹來(lái)，故設(shè)色之艷，位置之工，迥勝他日作。至其雅韻風(fēng)流，意在筆外，則伯虎自有伯虎在，覽者當(dāng)自得之?！边@里王世懋把唐寅的仕女畫(huà)和他的思想感情、現(xiàn)實(shí)際遇結(jié)合起來(lái)，說(shuō)明唐寅的仕女畫(huà)之所以引人入勝、美名流傳的原因?！ ?nbsp;
美人仕女畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)中的一個(gè)重要組成部分。畫(huà)面通過(guò)婦女形象的塑造來(lái)體現(xiàn)不同時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活、倫理觀念和審美趣味，成為繪畫(huà)藝術(shù)中具有獨(dú)立審美意義的門(mén)類(lèi)。唐寅的人物仕女畫(huà)多取材于高人雅士、神仙故事以及宮妓、歌妓一類(lèi)。在畫(huà)法上大致分為兩類(lèi)：
第一類(lèi)線(xiàn)條工細(xì)、勁利，設(shè)色艷麗。這一類(lèi)畫(huà)的代表作是《孟蜀宮妓圖》。這幅畫(huà)是唐寅工筆美人仕女畫(huà)中的精品。作品取材于
五代蜀主孟昶“時(shí)宮妓皆道服，頂金蓮花冠”的歷史記載，反映了前蜀的宮廷生活。唐寅精心地描繪了四個(gè)盛裝宮妓的情狀。她們頭戴花冠、金銀寶釵，身穿華麗的長(zhǎng)衣、長(zhǎng)裙。雪白的臉上抹著厚厚的脂粉，一人執(zhí)鏡，正在檢查著自己的妝扮是否合適，一人手托脂粉盤(pán)，另一人在替她修裙，還有一人在旁指導(dǎo)。設(shè)色明潔而又富于節(jié)奏感。中間是一正面一背面兩個(gè)宮妓，近處背向者穿淡黃色長(zhǎng)衣，與其相對(duì)者則穿顏色較深的花青大衣，色彩上形成強(qiáng)烈對(duì)比，起到醒目的藝術(shù)效果。其他部分的顏色也是如此，或濃或淡，或冷或暖，或呼應(yīng)或映襯，變化十分巧妙。在美人臉部的設(shè)色上以白粉烘染額、鼻、頰的“三白法”，繼承了唐宋以來(lái)張萱、周昉、周文矩的仕女妝色，又有當(dāng)時(shí)的柳眉、小眼、櫻唇的時(shí)代風(fēng)尚，刻意描繪了弱不禁風(fēng)的女子情態(tài)。全畫(huà)線(xiàn)條從頭上的花髻到臉部再到衣紋均精秀細(xì)勁，流轉(zhuǎn)自如。這一類(lèi)風(fēng)格的還有《簪花仕女圖》和《臨韓熙載夜宴圖》。前者與《孟蜀宮妓圖》基本相同；后者雖然是臨寫(xiě)，但并沒(méi)有受原作束縛，不求形似而求神似，畫(huà)出了自己的風(fēng)格面貌。
另外，《陶穀贈(zèng)詞圖》畫(huà)法也屬于工細(xì)勁利這一類(lèi)。這種細(xì)勁的線(xiàn)條與周?chē)尘暗母邩?shù)、奇石、竹蕉，乃至坐榻、畫(huà)屏，相得益彰。這幅圖取材于一則歷史故事。陶穀是北宋初年的大臣，一次出使小國(guó)南唐，態(tài)度十分傲慢，對(duì)南唐的李后主出言不遜。南唐君臣無(wú)法容忍他的這種態(tài)度，便設(shè)下圈套，派一名宮妓秦蒻蘭扮作賣(mài)唱女子到陶穀下榻的地方。那位白天一本正經(jīng)、盛氣凌人的陶穀，晚上見(jiàn)到美麗溫婉的秦蒻蘭之后，邪念萌動(dòng)，又是曲意奉迎，又是贈(zèng)詞討好，猥褻不堪。第二天，李后主設(shè)宴招待陶穀，陶穀再一次擺出不可一世的樣子，李后主手一揮，那名宮妓就懷抱琵琶出來(lái)獻(xiàn)曲。歌詞即是陶穀所贈(zèng)。陶穀認(rèn)出此女就是昨晚那個(gè)賣(mài)唱女子，頓時(shí)面紅耳赤，無(wú)地自容。唐寅題畫(huà)詩(shī)云：“一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識(shí)泥鴻。當(dāng)時(shí)我作陶承旨，何必尊前臉發(fā)紅？”這真是一幅十分幽默辛辣的諷刺畫(huà)。它尖刻地嘲笑了像陶穀這類(lèi)外表道貌岸然，骨子里卻男盜女娼的達(dá)官顯貴。這幅畫(huà)的布局，神、理、趣兼?zhèn)?，形神俱佳。?a tppabs="../hhys/z/zhuboxiong/zgsh/tangyin/d-23.jpg" style="text-decoration: none; ">
第二類(lèi)，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)筆方勁，線(xiàn)描起伏抑揚(yáng)，較為粗放，把李公麟的行云流水措和顏輝的折蘆描法摻合了起來(lái)，揮灑自如，富有韻律感。這一類(lèi)的代表作是《秋風(fēng)紈扇圖》，畫(huà)中用高度洗煉的筆觸，描繪了一名手持紈扇佇立在秋風(fēng)里的美人。她那高高挽起的發(fā)髻，略帶憂(yōu)傷的表
情，凝眸遠(yuǎn)望的雙目，典雅明麗的妝束，亭亭玉立的風(fēng)姿，被微風(fēng)輕拂的裙帶，充分表現(xiàn)了這位佳人的美。左上角題詩(shī)云：“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼？”畫(huà)中的背景極其簡(jiǎn)明，僅以坡石一角意筆為之。右側(cè)綴有雙鉤細(xì)竹，疏疏落落，大面積空白給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋風(fēng)見(jiàn)棄”，觸目傷情的主題。這幅畫(huà)與筆法勾細(xì)、設(shè)色秀妍的《孟蜀宮妓圖》的最大區(qū)別是，以暢達(dá)自如的筆墨揮寫(xiě)人物形象，人物的衣褶作抑揚(yáng)頓挫的筆勢(shì)，近似馬遠(yuǎn)、夏珪的用筆，遒勁飛舞。全幅圖純用白描，不設(shè)色。以淡墨染衣帶，衣帶微微飄起，點(diǎn)出秋風(fēng)已起；以濃墨畫(huà)發(fā)髻，濃淡墨參差畫(huà)太湖石，雙鉤叢竹，恰到好處，形成了生動(dòng)的墨韻，令人感到色澤的豐富。這類(lèi)風(fēng)格的人物畫(huà)還有《東方朔》、《牡丹仕女圖》，其人物衣褶粗放而有頓挫，并以濃墨為之，剛中含柔，表現(xiàn)出生動(dòng)的形象。
清人黃崇惺《草心樓讀畫(huà)集》云：“畫(huà)者，必有一段蒼涼盤(pán)郁之氣，乃可畫(huà)山水；必有一段纏綿悱惻之致，乃可畫(huà)仕女。”唐寅因?qū)κ送窘^望，縱酒狎妓，目睹青樓女子的不幸生活，在欣賞中流露出對(duì)身份卑賤的弱女子的同情。所以他所畫(huà)的形象都端莊清秀。正如魯迅在《論“舊形式的采用”》一文中所說(shuō)：“唐伯虎畫(huà)的細(xì)腰纖手的美人，是他一類(lèi)人們的欲得之物。”這也許是時(shí)代所尚吧！
明代以前的花鳥(niǎo)畫(huà)一直以工細(xì)、艷麗的特點(diǎn)成為院畫(huà)的專(zhuān)有題材，如黃筌和宋徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)，雄踞畫(huà)壇數(shù)百年，甚至在沒(méi)有畫(huà)院的元代也不例外。但自明代開(kāi)始，由于資本主義因素的發(fā)生與發(fā)展，要求個(gè)性解放的萌發(fā)，隨著“童心說(shuō)”、“性靈說(shuō)”、“言情說(shuō)”等思想的倡導(dǎo)，畫(huà)家的“學(xué)不為人，自?shī)识选钡挠^點(diǎn)盛行。比興手法廣泛使用，畫(huà)家筆墨自身在表達(dá)情、意、韻、味上的作用日益被重視。畫(huà)家們對(duì)那些富麗、絢爛、雍容華貴的花鳥(niǎo)畫(huà)已不著眼于其所繪對(duì)象的本身，而開(kāi)始創(chuàng)作或緣情寄性或簡(jiǎn)淡從容的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，或草草而成筆簡(jiǎn)意足、淡墨輕毫、風(fēng)格疏爽的水墨花鳥(niǎo)，或融工藝風(fēng)格兼工帶寫(xiě)、創(chuàng)勾點(diǎn)花的染色花鳥(niǎo)，或水墨淋漓、筆勢(shì)縱橫、筆墨含情、花卉寓意的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，等等。這些風(fēng)格都有別于院畫(huà)花鳥(niǎo)，直接誘導(dǎo)出清代花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)行，促進(jìn)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。
唐寅擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)。他的畫(huà)既不同于院體，也和沈周的沉雄渾厚、文徵明的秀雅風(fēng)格有別，而顯出活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實(shí)感。王世貞《跋伯虎寫(xiě)生冊(cè)》云：“人以為徐熙之野逸，勝黃筌之富艷，品遂分矣。吾吳中寫(xiě)生，無(wú)過(guò)白石翁，而伯虎次之。此十六幅種種臻妙，蓋得徐氏三昧，而稍兼筌筆，不在白石翁下。山齋時(shí)一展玩，覺(jué)乾坤有一種生氣落翰墨間，為之欣然獨(dú)賞也?！眰髡f(shuō)唐寅所作的《鴉陣圖》掛在家中，有一天有數(shù)千只烏鴉縱橫盤(pán)旋在屋頂，恍若酣戰(zhàn)，堪稱(chēng)奇絕。
唐寅花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作是《枯槎鴝鵒圖》。其構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方彎曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫(huà)之，蒼老挺拔。以積墨法畫(huà)一只棲于枝頭的八哥，正引吭高鳴，樹(shù)枝似乎都在應(yīng)節(jié)微動(dòng)，從而顯現(xiàn)出自然界生命律動(dòng)的和諧美。禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤與數(shù)筆野竹同枯樹(shù)上的老葉畫(huà)在一起，增添了空山雨后幽曠恬靜與清新的氣氛。右上角題詩(shī)為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥(niǎo)數(shù)聲春雨馀?！痹?shī)畫(huà)映發(fā)，對(duì)象的神態(tài)和畫(huà)家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。這幅畫(huà)在畫(huà)法上屬小寫(xiě)意，一路運(yùn)腕靈便，以書(shū)法人畫(huà)，以寫(xiě)代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，全畫(huà)筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見(jiàn)唐寅在探討寫(xiě)意技法和開(kāi)拓花鳥(niǎo)畫(huà)新境界方面的卓越建樹(shù)。
唐寅的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)基本上是以水墨提煉形象，墨韻明凈、生趣盎然。其著名的還有《雨竹圖》，畫(huà)面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再初葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢(shì)。秦酉巖《故劍篇》云：“又六如作雨竹一幀，學(xué)管夫人(管道異），絹素不甚白，而氣韻濕潤(rùn)，墨瀋淋漓，對(duì)之若真?！碧埔摹队^杏圖》左列一株高杏樹(shù)，冬季無(wú)葉，但枝枝有生氣，一高士方袍鶴立，抬頭撫須，兩童子也在仰望杏樹(shù)。這幅畫(huà)運(yùn)筆細(xì)潤(rùn)幾同繭絲。再看他的《梅花圖》，有寫(xiě)冬日梅花疏影橫斜的姿態(tài)，有以濃墨畫(huà)枝，淡墨構(gòu)花，表現(xiàn)出梅花傲霜斗雪的高姿。而唐寅的《牡丹圖》卻以深淺墨色隨意寫(xiě)盛開(kāi)的牡丹，以濃墨點(diǎn)芯，正葉濃而反葉淡，勾出葉筋。《娛野園漫筆》有云：“伯虎畫(huà)芙蓉下一鵝，幾作唼喋狀，生韻流動(dòng)，居然神品?！鼻匚鲙r《故劍篇》亦云：“唐六如洗梧圖，水墨作梧桐四五株，一童子捧水盆，一高士手沒(méi)布巾，仰面看梧桐，紙素極白，大是神品?！蓖跏镭憽督鹆暧斡洝份d：“六如畫(huà)桅子花一幅，露葉離披，玉瓣瑩潤(rùn)，白于截紡，雖根枝叢茂，而向背開(kāi)含，生韻鮮活，恍惚香氣馥郁，從縑細(xì)吐也。右題云：“天上仙真號(hào)玉卮，偶然逢著散花時(shí)。凡心欲藉香濺骨，乞取金盤(pán)白露枝?！鑿陌组T(mén)賞鑒家得窺真跡，足稱(chēng)神品?！睆倪@些記載中可見(jiàn)唐寅的花鳥(niǎo)畫(huà)意境高雅，品味極高，深得文人畫(huà)之精髓，并且在技法上也是極其高明的。
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