水墨畫講究的是留白，更重要的是意境，畫家們常常要留下一些空白，給觀賞者想象的空間，這已山水畫尤甚?？∶郎酱ǔ３Ｊ钱嫾夜P下描繪的對象，在我國古代，人們崇尚贊美名山大川之美，畫家們更是用水墨揮灑出一幅幅美妙的山水畫。下面遴選十五副精美畫作，同大家一起欣賞。
湖山書屋圖 王紱 長卷 紙本 墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼寧省博物館藏
此圖為王紱49歲時所作。寫太湖一帶景色，島嶼錯落，漁家撒網(wǎng)，農(nóng)人趕車，學(xué)子吟唱。以幽淡清遠(yuǎn)的筆墨，傾注著作者對家鄉(xiāng)濃厚的眷戀之情。以圓熟的筆調(diào)，勾皴山石。在構(gòu)圖上，按山川形狀，生活情理， 安排舟楫、溪橋等景物，使畫面散而有物，聚而不塞，處處成景，極得江南煙靄微茫之氣，堪稱杰作。
靈陽十景圖 夏芷 冊頁 絹本 水墨 淡設(shè)色 各縱27.5厘米 橫54厘米 (日)私人藏
夏芷，生卒年不詳，明代畫家。字廷芳，錢塘(今浙江杭州)人。畫師戴進(jìn)，致力甚勤。善山水人物諸體，筆力直逼乃師。傳世作品有《歸去來兮圖》。此圖寫靈陽山明水秀之景。屋字以界畫法為之。層巒列則以斧劈皴擦山頭，繼以淡墨接染，漸次虛淡，至山腳恍若云霧彌漫。畫面具空明朗潤之境，頗得戴進(jìn)真?zhèn)鳌?/p>
兩江名勝圖(之一) 沈周 冊頁 絹本 設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏
《兩江名勝圖》繪長江淮河兩岸的名勝風(fēng)景，畫面擷取富有特征的景物，剪裁簡明，卻構(gòu)成詩意盎然的境界。每幅構(gòu)思，單純集中，情景融合， 意味雋永。用筆質(zhì)樸、凝重，山巒的繁筆勾皴和屋宇的簡筆勾勒，形成疏密的對比，墨色也富有虛實輕重的變化，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾美感?，F(xiàn)選印兩頁。其一為《馬鞍山圖》，寫江蘇昆山縣西北馬鞍山風(fēng)景，圖中山阜平地拔起，峰頂梵宇聳峙，幡旗拂空，以松下人物相襯托，更顯風(fēng)巒的雄奇。
兩江名勝圖(之二) 沈周 冊頁 絹本 設(shè)色 縱42.2厘 米 橫23.8厘米 上海博物館藏
其二為《杭州下天竺寺圖》，畫中寺院掩映在萬木叢中靄繚繞，流泉跳珠，一派梵宮勝地幽雅和寧靜的氣氛。
廬山高圖 沈周 立軸 紙本 淡設(shè)色 縱193.8厘米 橫98.1厘米 中國臺北故宮博物院藏
圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心， 墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊，有條不紊。
春山游騎圖 周臣 立軸 絹本 淡設(shè)色 縱185.1厘米 橫64厘米 北京故宮博物院藏
周臣，生卒年不詳，明代畫家。字舜卿：東村，吳(今江蘇蘇州)人。能詩，擅畫山水師陳暹，上溯南宋諸家，其取法李唐、劉松年仿馬遠(yuǎn)、夏圭，與戴進(jìn)并驅(qū)。此圖以春游、行旅為題材，融合北宋李成、郭熙和南宋李唐、劉松年畫法，畫面作高遠(yuǎn)景色，崇山峻嶺，由近及遠(yuǎn)，自低至高，既深邃又高峻，自呈風(fēng)貌。全圖周密雄勁而又疏朗清秀的格調(diào)，別具新意，為周臣山水畫的代表作。
春山伴侶圖 唐寅 立軸 紙本 水墨 縱82厘米 橫44厘米 上海博物館藏
此圖全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄映掩，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀媚，皴以柔和的披麻，著意于水墨渲染，益見明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣。該圖運(yùn)用元人筆墨為山川寫容，卻又具有宋代山水畫之風(fēng)韻。位置經(jīng)營，也別具匠心。由此可見作者的高超畫藝。
太行晴雪圖 謝時臣 立軸 絹本 設(shè)色 縱23l厘米 橫165.6厘米 青島市博物館藏
此圖寫太行山雪后景象，澗水、舟車、行旅作近景。山巒、旅舍、廟宇為中景。以高聳千仞的巨峰作遠(yuǎn)景。山峰上雜以大小混點(diǎn)， 略加勾勒， 顯示出積雪的小樹。 以淡墨烘藍(lán)蔚的天空，遠(yuǎn)山盡留空白，作為余雪。此圖具有濃厚的生活氣息， 畫面筆法謹(jǐn)嚴(yán)，線條渾厚飽滿，氣勢雄偉
蜀道圖 謝時臣 立軸 紙本 縱336.5厘米 橫101.5厘米 (美)私人藏
此圖寫蜀山的雄奇，蜀道的艱險。危崖山石作斧劈皴，輪廓分明，筆法勁健老硬。溪水云煙以細(xì)筆輕勾，曲屈流暢。行人棧道出筆謹(jǐn)嚴(yán)。全畫不求虛實和空間的縱深感，遠(yuǎn)山近石都作細(xì)致刻畫，如置于同一平面上，以強(qiáng)調(diào)山峰和棧道的雄峻與陡峭。此圖表明謝時臣畫風(fēng)并不囿于一體，而是具有多樣性，足見作者的藝術(shù)功力。
虎丘前山圖 錢轂 立軸 紙本 設(shè)色 縱111.5厘米橫31.8厘米 北京故宮博物院藏
圖畫蘇州虎丘山前景色。虎丘塔云巖寺，掩露于翠叢之中。雖為遠(yuǎn)景，卻很注目。近景樹叢山門，以襯遠(yuǎn)景及塔下劍池。池前石上的人物活動，則見靜中有動之趣。整幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精煉。
金陵八景圖 郭存仁 長卷 紙本 設(shè)色 縱28.3厘米 橫64.3厘米 南京博物館藏
全卷八景，所寫皆為明代金陵實景。此選為《白鷺晴波》及《石城瑞雪》兩幅。前幅繪長江中的白鷺洲春色，崖邊垂柳隨風(fēng)飄蕩，洲上蘆荻蔥綠，江水浩淼，碧波漣漪，春意正全卷八景，所寫皆為明代金陵實景。此選為《白鷺晴波》及《石城瑞雪》兩幅。前幅繪長江中的白鷺洲春色，崖邊垂柳隨風(fēng)飄蕩，洲上蘆荻蔥綠，江水浩淼，碧波漣漪，春意正濃。
休園圖 王云 長卷 絹本 設(shè)色 縱54厘米 橫1294.9厘米 旅順博物館藏
此卷描繪明代揚(yáng)州著名休園的四季景色，全卷共十二段。通過樹木、花草、禽鳥季節(jié)的特征，表現(xiàn)了四季不同的園林景色。其間樓臺亭閣、屋宇、舟橋用“界畫”法，嚴(yán)謹(jǐn)工整，合于法度； 點(diǎn)景人物的身份、安置、動態(tài)、神情皆與環(huán)境統(tǒng)一。筆法秀麗清新，設(shè)色艷而不俗。茲選二段：一、第四段春景。喬木叢生，桃紅柳綠，碧池蕩漾，掩映廳堂，曲尺長廊連接一軒，內(nèi)坐長者展卷沉思。景色秀美，多以青綠表現(xiàn)融融春意。二、第五段夏景。臨水平臺的三楹親堂，面對荷池曲橋，高樹垂蔭。廳內(nèi)有身穿寬袍者，正襟危坐，沉靜凝神，狀似休園主人；旁坐賓客，臨欄遠(yuǎn)眺。人物臉部用赭石烘染，肌肉起伏，形象生動傳神。
西林十六景圖 張復(fù) 冊頁 紙本 設(shè)色 縱35厘米 橫25厘米 無錫市博物館藏
張復(fù)，生于1546年，卒年不詳，明代畫家。字元春，號苓石，江蘇太倉人。山水以沈周為宗，晚年稍變已意，自成一家。間作人物，亦頗工致。此圖冊共十六頁，寫西林十六景致。此選其中兩頁。之一畫重巒山丘，成林雜樹，山間溪水板橋，屋合村宇。畫面具有沈周粗筆風(fēng)韻。之二寫雪景山水，粗簡明晰。
秋興八景圖 董其昌 冊頁 紙本 設(shè)色 縱53.8厘米，橫31.7厘米 上海博物館藏
《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。每幅皆構(gòu)圖精巧， 意境高遠(yuǎn)，韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。此處選刊兩頁供欣賞。
點(diǎn)蒼山色圖 黃向堅 立軸 紙本 設(shè)色 縱127.7厘米 橫42.5厘米 上海博物館藏
黃向堅(1609-1673)，明末清初畫家。字端木，吳(今江蘇蘇州)人。善畫山水，師法王蒙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，干筆蒼秀。傳世作品有《秋山聽瀑圖》、《尋親圖》、《境崖陡壁圖》等。此圖描繪云南大理點(diǎn)蒼山，一片壯觀景象。群峰插云，爭奇競秀，云氣彌漫。這是點(diǎn)蒼山著名的十九峰。山坡層林覆蓋，山下洱海浩瀚，舟楫揚(yáng)帆。全圖用花青、赭石混和，并摻以水墨敷色；峰頭山脊，用筆渾厚，得沉郁蒼翠之感；皴筆繁密，牛毛皴、披麻皴等兼施并用。點(diǎn)筆豐富，更顯得樹葉郁茂。塔樓屋字、城墻舟楫皆描繪細(xì)致。黃向堅傳世作品不多，此件堪稱代表作。
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