藍字
大家知道，中國印章起源很早，發(fā)展到戰(zhàn)國時期，不僅數量可觀，而且制作精美；形制上也多樣化，用途上也更廣泛，呈現出繁盛景象。秦代，雖然國祚短暫，但卻奠定了較完整的印章制度。印章的大小，格局相對穩(wěn)定，官印的制作頒發(fā)由少府屬官“符節(jié)令丞”掌管，私刻、盜用官印即是犯罪行為。兩漢是印章史上的鼎盛時期，這一時期無數不知名的印工在前代印章所取得的成就的基礎上，把印章藝術推進到一個前所未有的高峰。其所用文字書體風格多變，印章品類豐富多樣，除銅質印章外，還有不少以玉、瑪瑙、白晶石等天然礦物為質料的印章。魏晉印章，繼承著漢印所奠定的法度風貌而又有所演進變化，不少印章的篆法有明顯的趨向楷隸化。
魏晉以后，銅印時代的印章藝術漸趨衰落。以東晉王朝幾乎并始的十六國時期為標志，鼎盛期的印章至此已走到了盡頭而進入蛻變期。文字乖謬、形制紊亂、鑿刻草率是十六國及南北朝印章的主要傾向。隋唐盛世，經濟文化得到高度發(fā)展，但印章藝術卻進入了低糜狀態(tài)。官印中大、滿、寬之風籠罩時，屈曲盤繞的“九疊篆”充斥其中。到了宋代，上層以至于民間的一些私印，開始萌生著新的形式和格調。
元代，迎來了印章史上的“柳暗花明”時期。出現了年號、齋館、鑒賞以及具有文學意義的詞句印，拓寬了印章應用和藝術表現天地，促使印章由附庸性向獨立性過渡。元代文人自篆名號齋室閑章的風氣大開。元代書畫家趙孟頫所寫印文，以圓轉柔美的小篆為體，由他人代刀鐫刻。這些印章被后世稱為“圓朱文”，成為明清文人篆刻的先聲，在藝術風格上產生久遠的影響。另外，這時期印章的邊款也已出現，立體意義上的印章藝術初步完備。
孔府所藏的“雪舟篆刻”，便是該時期的篆刻作品。該印為青田石質，印面正方形，邊長 2.8 厘米，印高 6.1 厘米。印文小篆“詠詩書于琴以自娛”。四面刻有行書邊款 ：“摹印篆改八隸之一法，平正方直為主，多減少增不失六義，近隸而不用隸之筆，絕出周籀，妙入神品。元統(tǒng)二年六月雪舟作?！?/span>
印章藝術到了明代，進入了一個更新期。這時期印章的印材、印工、印譜、印論等特定因素促成了流派印章藝術的興起。尤其是以石代銅，鐫刻印章有了更理想的材料。銅玉骨角印材，堅韌難治，這使得講究用印、希冀寄情懷意趣于印章之中的書畫家們，不得不假手于他人。文人篆印，印工刻印這種“兩結合”的創(chuàng)作方式，曾經持續(xù)了漫長的階段。據明初劉績《霏雪》一書記載，元代畫家王冕始創(chuàng)以花藥石（即花乳石）刻印。明代文彭自得到燈光凍石作為印材后，從此不復刻治牙章。石章的引進，使文人與刻印攀上了親家。青田、壽山等葉臘石質印材，松脆易刻，文人自篆自刻，驅刀如筆，以書法行乎其間，令人忘刀而見筆。從此印章的創(chuàng)作隊伍發(fā)生了質的變化。
一批有學識、通書畫、求意境的文人士子競相以鼓刀弄石為樂事，在印章這一新的領域中寄托閑情逸致，抒發(fā)志趣性靈，獲得自我表現與滿足。文彭、何震就是這些人中的杰出代表。直到現在，孔府里還收藏著他們二人的多方印章。
“文彭篆刻”，有三：
其一，青田石質，長方形，半丘頂，長6.7厘米，寬3.5厘米，高5.7厘米。印文為金文“玩古訓己懲心”六字。兩邊刻有隸書邊款“藏經閣三橋居士作于安晚軒”；“隆慶二年八月十五日寓寶應報恩寺”。
其二，青田石質，長方形，印長7.1厘米，寬4.1厘米，高7.5厘米，印文篆書陰刻八字。兩邊刻有隸書邊款“景化壽承篆于白門舟次”“陶囗盡醉太平且樂唐虞”。
其三，此印經火燒，殘為兩塊，通體黑色，印長6.2厘米，寬3.5厘米，高5.4厘米。印文為陰刻篆書“我心人養(yǎng)浩然氣”。
文彭（1498年-1573年），字壽承，號三橋，長洲（今江蘇蘇州）人。曾任國子監(jiān)博士，故世稱“文國博”。文彭是明代著名文人文徵明的長子，畢生主要精力傾注在治印上，可以視為文人印的一代宗師。
文彭治印，崇尚漢印風味。但從他流傳至今的篆刻來看，得宋、元的氣韻多些。他的印章風格，清麗俊秀，安詳靜穆。一直被后世篆刻家奉為楷模，人們不停地在學習、摹仿他的，因此也產生了不少贗品。
“何震篆刻”有二：
其一，青田石質，印面正方形，邊長7.6厘米，印高5.3厘米，印文為金文“養(yǎng)浩然氣于蓬茅之下，飲清源于淵默之流”。頂款隸書“丙寅七月既望，何震”。
其二，青田石質，長方形，長4厘米，寬1.7厘米，印高9.5厘米。印文為金文“人生聚散，信如浮云”。兩側刻有行書邊款：“蓋自隸書省便，形體變易，多失先民制作本意，后世書家，特用新奇姿，致為工，古儀淪喪，矩獲無傳，每念千古，悄然長嘆，丙寅九月望日何震作”。
何震（1541年-1607年），字主臣，一字長卿，號雪漁山人，安徽婺源人。從文彭游，情在師友間。
何震初期的篆刻風格受文彭的影響，但其篆刻在文彭的基礎上向前跨了一步。他最大的成就在于能推陳出新，師古而不泥古，使自南北朝衰落以來的篆刻藝術得以復蘇，當時自“大將軍而下皆以得一印為榮。”（《印人傳》）他又喜作室名印、詞句印，一時風雅人士，爭相摹效。
何震對古印的借鑒是廣征博采，多頭探求。他對漢魏的鑄印、鑿印、玉印及先秦古璽等風格，都力圖加以創(chuàng)造性的表現。在用刀上，他嫻熟地把握石性，以中刀長驅直入，刀痕顯露，如新劍發(fā)硎，給人以猛利清健的痛快感，并能進退裕如。故他的作品，篆法簡潔質樸，章法平正自然；刀痕雜筆痕，生辣中有蒼勁的氣勢。
在邊款上，他一變文彭的雙刀勒碑刻法，以單刀側鋒徑直為之。
何震在當時的名聲很大，被稱之為“雪漁派”。后學名家有梁袤、胡日從、楊長倩、邵潛等。他歿后片石與金同價，以至出現了許多摹刻高手，以謀其利，故傳世之作贗品很多。
明代，是我國印章藝術蓬勃發(fā)展的新時期?？赘氐摹拔呐碜獭迸c“何震篆刻”，是這一時代篆刻作品的精品，為我們提供了明代篆刻風格特點的實物佐證。
供稿：張博
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