藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 中國(guó)嘉德在常熟城西翁府前環(huán)秀街，有一“環(huán)秀居”，蒼松翠柏，假山湖石，殊為雅靜。據(jù)《重修常昭合志》載：“御史錢岱宅在城西，亙山塘、西涇間，……夏日荷香數(shù)里。宅中有四照軒、山滿樓，又有環(huán)秀、臨水居諸勝?！笨芍碍h(huán)秀居”原為明侍御史錢岱的府邸“小輞川”其中一景，園景秀美。《虞陽(yáng)說(shuō)苑·筆夢(mèng)》亦載“小輞川”有邑中首推之盛，并言：“軒后有池，池上皆湖石，……湖山之上有亭，……西城山景踴躍亭前。……水石布置最為幽秀?！贝丝梢?jiàn)“環(huán)秀居”亦應(yīng)是如詩(shī)如畫(huà)。清道光咸豐年間，“環(huán)秀居”為藏書(shū)家顧湘購(gòu)得，幾經(jīng)修葺，又復(fù)榮光。后因太平軍戰(zhàn)亂，環(huán)秀居亦受破壞，現(xiàn)存原建僅后樓一座，顧氏后裔仍居此地。“環(huán)秀居”的東鄰則為近代藏硯大家沈石友故居，亦見(jiàn)此處金石人文之薈萃。顧湘（1829-1880），字翠嵐，號(hào)蘭江、石墩山人、石墩山民等，厭棄舉業(yè)，性嗜古，筑藏書(shū)樓“小石山房”三楹藏宋、元、明舊槧數(shù)萬(wàn)卷，并聘請(qǐng)季錫疇為其?？惫偶兴伪臼喾N，亦樂(lè)于搜羅未刻之書(shū)，雕版刊印古籍，是虞城首屈一指的藏書(shū)大家。清人葉德輝稱其：“既富藏庋，尤樂(lè)刊行。雖不如汲古鏤板之多，亦不至如愛(ài)日活字之誤，故近百年間藏書(shū)刻書(shū)之富必于顧氏張氏首屈一指焉。”季錫疇，字松耘，號(hào)范卿，清太倉(cāng)人，文學(xué)家。其古文造詣深厚，晚年為瞿鏞“鐵琴銅劍樓”校勘書(shū)籍千余種，辯正異同，糾舛誤，以精審見(jiàn)稱，曾為瞿氏《集古印譜》作序。因季錫疇亦精于金石之學(xué)，受其影響，顧湘亦擅印章鑒賞。顧浩，湘弟，字鳳一，亦癖嗜金石。“小石山房”的文人篆刻收藏，最重要的是購(gòu)得明末張灝“學(xué)山堂”遺印數(shù)百方。張灝，字夷令，齋號(hào)承清館、學(xué)山堂，南京工部尚書(shū)張輔之之子，清太倉(cāng)人，嗜好篆刻。明清時(shí)期，“三堂印譜”在印學(xué)史上有舉足輕重的地位，分別為明末張灝的《學(xué)山堂印譜》、清康熙時(shí)期周亮工的《賴古堂印譜》以及乾隆時(shí)期汪啟淑的《飛鴻堂印譜》。其中《學(xué)山堂印譜》成書(shū)時(shí)間最早，匯輯了歸昌世、何震、蘇宣、朱簡(jiǎn)、程遠(yuǎn)、汪關(guān)、李流芳等二十三位名家，是明末篆刻藝術(shù)的集大成之作。規(guī)?；趾甑膶W(xué)山堂藏印在張灝身后散落一空，乾嘉時(shí)期大半為均縣汪啟淑、蘇州劉運(yùn)齡及太倉(cāng)畢瀧所得，三家分別輯成汪氏《虞集古印譜》、劉氏《傳經(jīng)堂收藏印譜》及畢氏《廣堪齋印譜》，零星亦有昆山葛氏、常熟陸氏藏得部分。至道光年間，劉氏、畢氏和陸氏所藏又盡歸顧湘、顧浩昆仲，輯為《學(xué)山堂印存》。汪氏、葛氏所藏則不知所蹤。顧湘亦自稱：“余搜羅卅載，嘗得諸太倉(cāng)靜逸庵陸氏、廣堪庵畢氏，近又得郡中寒碧山莊所藏尤多，核之原譜，幾十之三四”。顧氏昆仲于搜集、刊行印譜用功甚勤，清道光八年（1828）遴仿周亮工《賴古堂印人傳》例，每人各著小傳于所鈐印后，成《小石山房印譜》十二卷，學(xué)山堂遺印亦輯錄其中。道光三十年（1850），又輯《名印傳真》《小石山房印苑》，備受贊譽(yù)。印學(xué)資料載：“《印苑》十二卷行世，一時(shí)海內(nèi)外騷人墨客僉稱，顧氏之印多半天壤瑰寶，是譜之傳，上足配《嘯堂集古錄》，下足抗《賴古》、《飛鴻》,鼎足并峙。”光緒甲辰（1904）顧氏后人顧崇福又于《小石山房印苑》原輯藏石重輯。而《名印傳真》序中，季錫疇言及：“迤及近代，鶴田以工麗勝，燕昌以飛白名，他如丁龍泓之魄力雄峻，陳曼生之結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、小松、次閑之筆意鶻突，尤為西泠諸賢之冠?！笔状翁峒啊拔縻鲋T賢”，自此“西泠八家”之名亦日趨彰顯。顧崇福輯
《小石山房印苑》
1904 年鈐印本
十二冊(cè)
26×16.8 cm.×12
摘要：
清道光年間，顧湘、顧浩原輯藏石刻印所成，惟輯譜甫成，適太平軍起，未及拓行。此為光緒甲辰顧氏后人之重輯原拓本，卷頭署有『海虞顧湘翠嵐氏纂，男崇福小嵐、康福純甫校』字樣。版框粗細(xì)雙線墨刷，每頁(yè)存一印至四印，自元人朱伯盛，迄清道光程椿止，印人總計(jì)九十六位，共收印四百余方。旁注釋文及邊款，并輯錄各家小傳。前刊吳應(yīng)奎、潘遵祁、王學(xué)浩、鄧傳密序，邵松年題簽。此譜市場(chǎng)所見(jiàn)多為民國(guó)時(shí)上海掃葉山房石印本，此為原印鈐拓本，品相良好。
RMB:?30,000-50,000
顧湘的《小石山房印苑》為顧氏昆仲一生藏印精華所在，相較于明清眾多印譜中亦堪稱翹楚，所收錄的文彭、何震、汪關(guān)、汪弘、鄧石如、丁敬等名家，莫不璨震古今印壇。吳縣潘遵祁在其序中稱：“學(xué)山園舊物數(shù)百方，亦為君有，稱大觀焉。”鄧石如之子鄧傳密序跋亦嘆謂：“振芳華于藝苑，洵足廓后學(xué)之心胸”，可知其珍。[1]是次，中國(guó)嘉德2023秋拍“清寧——金石篆刻藝術(shù)”專場(chǎng)即征得十五方張灝學(xué)山堂與顧湘小石山房的遺印，名家薈萃，囊有文彭、何震、汪關(guān)、汪弘、歸昌世、李流芳等，古雅絕倫，體量之大，亦是近年來(lái)拍場(chǎng)所見(jiàn)頂級(jí)明清文人篆刻所罕見(jiàn)，備受業(yè)界矚目。文彭刻 “自顧為人淺”青田石印章
印文：自顧為人淺。
邊款：自顧為人淺。嘉靖辛丑秋日，三橋。
題跋：壽承遺澤時(shí)約四十六，風(fēng)氣已成，迥異牙銅，越四百七十年，子建記。
出版：1.《小石山房印苑》第一冊(cè)，P14，顧崇福輯，1904 年鈐印本。
2.《小石山房印苑》第一冊(cè)，P9, 顧湘、顧浩輯，1925 年重輯本。
3.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P1, 顧允元輯，1985 年鈐印本。
4.《小石山房印存》第一冊(cè)，P2，顧允元輯，1985 年鈐印本。
2.5×2.4×3.7 cm.
RMB:?1,500,000-2,500,000
文彭（1498-1573），字壽承，號(hào)三橋，文徵明長(zhǎng)子，明代書(shū)法篆刻家、書(shū)畫(huà)家。其幼承家學(xué)，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)、印無(wú)一不精。官至南京國(guó)子監(jiān)博士，兼官北京國(guó)子監(jiān)博士，人稱“文國(guó)博”。文彭擅畫(huà)，能詩(shī)，著有《明文博士詩(shī)集》等。其篆刻則風(fēng)格工穩(wěn)透逸，格調(diào)高雅，富有盛譽(yù)，與何震并稱“文何”，對(duì)后世影響甚大，為明清文人篆刻之開(kāi)山鼻祖，在文人流派篆刻藝術(shù)發(fā)展史上具有重要地位。
清人孫光祖在《古今印制》中稱：“文博士得漢人元人精髓，典雅古樸，去華麗而務(wù)靜穆，去峭厲而務(wù)渾融，去謹(jǐn)嚴(yán)而務(wù)閑逸有明百家無(wú)出其右，吳興以后一人而已，真逸品也”。蘇州一帶學(xué)習(xí)文彭篆刻技法的有陳萬(wàn)言、李流芳、歸昌世等，后人稱為吳門(mén)派。而文彭對(duì)青田石名品燈光凍的發(fā)現(xiàn)與治印，使得“天下盡崇處州燈明石”，亦為印林所樂(lè)道。是印作于嘉靖二十年（1541），印文語(yǔ)出王維《戲贈(zèng)張五弟諲三首（時(shí)在常樂(lè)東園，走筆成）》中“一知與物平，自顧為人淺”，是格物致知的名句。三面行書(shū)大字雙刀刻邊款，如刻碑鏤鐵，筆走龍蛇，具極風(fēng)神，富有文人韻致與審美意趣。印面布局，將“淺”字“戈”部上下分布，“三點(diǎn)水”分列其旁，使得“奇”字印面呈現(xiàn)對(duì)稱排布，可見(jiàn)巧思。整體章法疏密自然，刀法穩(wěn)健古樸，部分線條與邊框融為一體，亦有殘破蒼茫感。吳子健題跋邊款。文彭印作傳世鮮少，上海博物館藏“七十二峰深處”牙印，品相殘破，仍是難得可貴。何震刻 “竹窗茶話”青田石印章
印文：竹窗茶話。
邊款：萬(wàn)歷乙未春三月，德弘先生命因作于蘿石山房。何震。
題跋：承清館載主臣印原石，今珍如拱璧。印面有損而邊款之精且宛若新斲，主臣傳世多贗鼎，此可為準(zhǔn)繩玉尺者。乙未元月，子建記。
出版：1.《小石山房印苑》第一冊(cè)，P21，顧崇福輯，1904 年鈐印本。
2.《小石山房印苑》第一冊(cè)，P13, 顧湘、顧浩輯，1925 年重輯本。
3.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P5, 顧允元輯，1985 年鈐印本。
4.《小石山房印存》第一冊(cè)，P6，顧允元輯，1985 年鈐印本。
3.1×3×4.1 cm.
RMB:?800,000-1,200,000
何震（1530-1604），明代著名篆刻家、書(shū)法家，字主臣、長(zhǎng)卿，號(hào)雪漁，今江西婺源人?；张蓜?chuàng)始人，與文彭情同師友，印壇上并稱“文何”。其精于六書(shū)，曾說(shuō)過(guò)：“六書(shū)不精義入神，而能驅(qū)刀如筆，吾不信也！”周亮工稱其印無(wú)一訛筆。何震主張篆刻應(yīng)以六書(shū)為準(zhǔn)，摒棄元末金石界出現(xiàn)的庸俗怪異和杜撰擅改的陋習(xí)。其與文彭獨(dú)樹(shù)一幟，實(shí)現(xiàn)了書(shū)法與刀法的一致。“以六書(shū)為準(zhǔn)則”成為后世篆刻藝術(shù)的基本理論之一。相較于文彭治印，何震以漢印為本，另辟蹊徑，所作風(fēng)格以樸拙蒼雄，猛力取勝。是印作于萬(wàn)歷二十三年（1595）春三月，單刀法行楷刻邊款，峻健挺拔，剛勁爽達(dá)。印文“竹窗茶話”印文富有文人閑逸之趣。事實(shí)上，文人品泉記事，茶話寄懷，亦為性靈生活方式之一。尤是晚明時(shí)期，文人喜結(jié)詩(shī)社，往返過(guò)從，皆離不開(kāi)茶事為助。印面則篆法簡(jiǎn)潔，章法平正，刀痕顯露，筆意蒼勁，予人古茂之美。吳子健題跋邊款。上款人“德弘”應(yīng)為項(xiàng)德弘（1571后-1630后）字元度、玄度，又字裕甫，別號(hào)泰宇，又名熾昌，慧目道人，嘉興人。項(xiàng)元汴五子，項(xiàng)德明弟，項(xiàng)德達(dá)兄。明代篆刻家，收藏家。唐摹《神龍本蘭亭》后有項(xiàng)德弘跋，記敘刻帖緣由。萬(wàn)歷年間輯成《古今印則》其中有“檇李項(xiàng)德弘元度甫”“檇李項(xiàng)德弘元度同校選”“檇李項(xiàng)德弘元度校正”等，亦可見(jiàn)項(xiàng)德弘嗜好金石篆刻。王羲之《平安帖》《奉橘帖》亦為其繼家藏所得。汪關(guān)刻 “此鳥(niǎo)安可籠哉”青田石印章
印文：此鳥(niǎo)安可籠哉。
邊款：汪。
出版：1.《傳經(jīng)堂收藏印譜》第二冊(cè)，P24，劉運(yùn)齡輯，1818 年鈐印本。
2.《小石山房印苑》第三冊(cè)，P25，顧崇福輯，1904 年鈐印本。
3.《小石山房印苑》第三冊(cè)，P13, 顧湘、顧浩輯，1925 年重輯本。
4.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P14, 顧允元輯，1985 年鈐印本。
5.《小石山房印存》第一冊(cè)，P14，顧允元輯，1985 年鈐印本。
6.《學(xué)山堂印譜》P272，上海古籍出版社出版，1991 年。
7.《孫慰祖論印文稿》P278，上海書(shū)店出版社刊行，1999 年。
8.《汪關(guān)篆刻集存》P25，孫慰祖輯， 西泠印社出版，2016 年。
9.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第八冊(cè)，P30, 中州古籍出版社出版，2016 年。
2.5×2.5×3.3 cm.
RMB:?500,000-800,000
汪泓刻 “桐遇知音已半焦”青田石印章
1.《學(xué)山堂印譜》卷二，P41，張灝輯，1634年鈐印本。2.《小石山房印苑》第七冊(cè)，P13，顧崇福輯，1904年鈐印本。3.《小石山房印苑》第七冊(cè)，P7, 顧湘、顧浩輯，1925年重輯本。4.《小石山房印存》第一冊(cè)，P22，顧允元輯，1985年鈐印本。5.《學(xué)山堂印譜》P312，上海古籍出版社出版，1991年。6.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第八冊(cè)，P24, 中州古籍出版社出版，2016年。RMB:?200,000-300,000
1.《學(xué)山堂印譜》卷四，P67，張灝輯，1634年鈐印本。2.《傳經(jīng)堂收藏印譜》第一冊(cè)，P23，劉運(yùn)齡輯，1818年鈐印本。3.《學(xué)山堂印存》，顧湘原編，1904年鈐印本。4.《小石山房印苑》第七冊(cè)，P14，顧崇福輯，1904年鈐印本。5.《小石山房印苑》第七冊(cè)，P7, 顧湘、顧浩輯，1925年重輯本。6.《小石山房印存》第一冊(cè)，P28，顧允元輯，1985年鈐印本。7.《學(xué)山堂印譜》P347，上海古籍出版社出版，1991年8.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第一冊(cè)，P33, 中州古籍出版社出版，2016年。RMB:?200,000-300,000
明代文人篆刻能與文彭、何震分庭抗禮者，惟有汪關(guān)、汪泓父子。其取法漢玉印銅印，開(kāi)創(chuàng)了不同于沉雄猛力的工整典雅的新面目。汪關(guān)（約 1575-1631），原名汪東陽(yáng)，字杲叔。后得漢銅印“汪關(guān)印”，更名汪關(guān)，字尹子。安徽歙縣人，寄居江蘇婁東，并與程嘉燧、李流芳交往甚密，其居室稱寶印齋。汪關(guān)篆刻以漢印為法，善用沖刀，刀法工整穩(wěn)實(shí)，布局勻稱圓活，有時(shí)寓方于圓，靈秀婉暢，深得漢印神髓。其印風(fēng)恬靜華貴，有書(shū)卷氣息，亦能刻玉印和銅印，惜傳世作品不多。因其家居婁東，篆刻有“婁東派”的稱號(hào)。其作對(duì)印學(xué)發(fā)展有很大作用。清初沈世和、林皋的篆刻深受其影響，著有《寶印齋印式》行世。是印“此鳥(niǎo)安可籠哉”，精純古雅，流傳有緒，印文語(yǔ)出《晉書(shū)·郭瑀傳》，寓意鴻鵠之志，有遠(yuǎn)大抱負(fù)，與“燕雀焉知鴻鵠之志”有異曲同工之處。印文布局錯(cuò)落有致，大小不一，篆刻則嚴(yán)謹(jǐn)精道，平正穩(wěn)重，刀法光潔挺拔，觀之典雅平和。林皋的“虞山派”與汪關(guān)的“婁東派”當(dāng)可謂一脈相承。明末諸多名家的印鑒如董其昌、李流芳、歸昌世等不乏出自汪關(guān)之手，李流芳贊言：“能淹有秦漢宋元之長(zhǎng)，而獨(dú)行其意于刀筆之外者，不得推杲叔。吾謂長(zhǎng)卿而后，杲叔一人而已。”而汪泓（字宏度）的“桐遇知音已半焦”“人臣之義忠正為高”，前者“焦”字若象形字，線條轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，“已”字部分線條亦作巧妙處理，亦秀逸。后者布局平穩(wěn)，“為”字部分線條緊貼邊緣，略作殘破，使得漢印的工穩(wěn)勻稱外，又得金石蒼茫。汪關(guān)、汪泓父子的邊款，少有長(zhǎng)款，多為“汪”“泓”落款。周亮工《印人傳》中，記載：“今觀宏度作，乃知羲、獻(xiàn)大有分別，在彝舍必有私憾于尹子，故譽(yù)子以抑其父耳。吳人傳汪氏父子皆不羈，而宏度尤風(fēng)流自命。得錢不為人奏刀，必散之粉黛，散盡冀復(fù)得錢，始為人作，然作又隨手盡，以此有'大、小癡’之號(hào)，即此可想見(jiàn)其曠達(dá)之致，技固不得不佳也?！币嗫梢?jiàn)汪關(guān)、汪泓性情狂放不羈。歸昌世刻 “無(wú)貴賤不悲，無(wú)富貧亦足”青田石印章1.《學(xué)山堂印譜》卷七，P41，張灝輯，1634年鈐印本。2.《傳經(jīng)堂收藏印譜》第三冊(cè)，P22，劉運(yùn)齡輯，1818年鈐印本。3.《小石山房印苑》第四冊(cè)，P5，顧崇福輯，1904年鈐印本。4.《小石山房印苑》第四冊(cè)，P3, 顧湘、顧浩輯，1925年重輯本。5.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P15, 顧允元輯，1985年鈐印本。6.《小石山房印存》第一冊(cè)，P15，顧允元輯，1985年鈐印本。7.《學(xué)山堂印譜》P175，上海古籍出版社出版，1991年。8.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第十冊(cè)，P8, 中州古籍出版社出版，2016年。RMB:?300,000-500,000
晚明時(shí)期，文士薈萃，文人篆刻亦發(fā)展迅疾，成為與書(shū)畫(huà)并重的雅藝。黃宗羲《長(zhǎng)嘯齋摹古小技序》中言：“自王公大人以下，有事于文翰者，必資之。人不一方，鐫不一手，嗜好所求，有不惜金幣征四方之能者，累日月為之，或百計(jì)，或數(shù)十計(jì)，愛(ài)埒奇珍，潤(rùn)之以金泥，用之于箋幅、罘罳、蘮軸之上，以為光輝，莫不然也?！笨梢?jiàn)印章倍受名公巨卿，勝流騷士之推重。而文人篆刻，集藏古、鑒古、傳古、釋古于一身，非博古者雖精弗傳，故文人往往自篆以為游藝之能事，亦遣懷自適，如歸昌世、李流芳等。
其中，歸昌世（1573-1644），字文休，號(hào)假庵，昆山人，移居常熟。明末詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家、篆刻家，散文大家歸有光嫡孫，歸莊之父。明諸生，早慧過(guò)人，十歲能詩(shī)文，書(shū)宗晉唐，亦善書(shū)畫(huà)，尤擅草書(shū)，丹青法倪黃，山水蕭散疏淡；蘭竹脫透空靈，妙趣橫溢，意在青藤、白陽(yáng)之間， 兼工篆刻。詩(shī)文得家法與王志堅(jiān)、李流芳時(shí)稱三才子。與潘澄、龔賢等十三位昆山畫(huà)家組織畫(huà)社，史稱“玉山高隱十三家”，有《假庵詩(shī)草》行世。
歸昌世的篆刻，初宗文彭，后從秦漢璽印中汲取養(yǎng)分，明人將之與文彭、王悟林鼎足而立，為浙派朱文印開(kāi)了先河。其亦曾言：“予自垂髻好無(wú)癖此，每謂文章技藝，無(wú)一不可流露性情，何獨(dú)于印而疑之，甫一操刀，變化在手，當(dāng)其會(huì)意，不令世知。余勤印固已縱橫四方，未盡供識(shí)者揶揄也?！笨芍淇逃∩鯙樽⒅匦造`的表達(dá)。
是印“無(wú)貴賤不悲，無(wú)富貧亦足”，是文人安貧樂(lè)道的自我寫(xiě)照，有高潔之致。行書(shū)邊款瀟灑，直抒性靈，篆法印文亦從繆篆出，兩個(gè)“無(wú)”字以不同字體，豐富人文蘊(yùn)涵，整作沉穩(wěn)工整，方正中圓潤(rùn)華滋，婀娜飄逸?！笆睍翰豢煽肌垶嫛冻星屦^印譜》載萬(wàn)歷四十五年（1617）張休孺刻“石尹山房”。
李流芳 “秋顏入曉鏡壯發(fā)凋色冠”青田石印章
印文：秋顏入曉鏡壯發(fā)凋色冠。
邊款：流芳為古民兄。
出版：1.《學(xué)山堂印譜》卷七，P50，張灝輯，1634 年鈐印本。
2.《傳經(jīng)堂收藏印譜》第一冊(cè)，P13，劉運(yùn)齡輯，1818 年鈐印本。
3.《小石山房印苑》第二冊(cè)，P24，顧崇福輯，1904 年鈐印本。
4.《小石山房印苑》第二冊(cè)，P16, 顧湘、顧浩輯，1925 年重輯本。
5.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P12, 顧允元輯，1985 年鈐印本。
6.《小石山房印存》第一冊(cè)，P11，顧允元輯，1985 年鈐印本。
7.《學(xué)山堂印譜》P191，上海古籍出版社出版，1991 年。
8.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第三冊(cè)，P27, 中州古籍出版社出版，2016 年。
3.6×3.3×3 cm.
RMB:?500,000-800,000
而李流芳（1575-1629），字長(zhǎng)蘅，一字茂宰，號(hào)檀園、香海、古懷堂、滄庵，晚號(hào)慎娛居士、六浮道人，今安徽歙縣人，僑居嘉定，明代詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家。其三十二歲中舉人，后絕意仕途。詩(shī)文多寫(xiě)景酬贈(zèng)之作，風(fēng)格清新自然。與唐時(shí)升、婁堅(jiān)、程嘉燧合稱“嘉定四先生”。擅畫(huà)山水，學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望，峻爽流暢，為“畫(huà)中九友”之一，亦工書(shū)法。
明末姜紹書(shū)《韻石齋筆談》中曾言：“李長(zhǎng)蘅、歸文休以吐鳳之才，擅雕蟲(chóng)之技，銀鉤屈曲，施諸符信，典雅縱橫”?？梢?jiàn)二人以印寄懷，是晚明名士篆刻的典型代表。李流芳嘗謂：“余少年時(shí)游戲此道，偕吾友文休（歸昌世）競(jìng)相摹仿，往往相對(duì)，酒闌茶罷，刀筆之聲扎扎不已，或得意叫嘯，互相標(biāo)目前無(wú)古人，今漸老，追憶往事，已如隔世矣?！笨梢?jiàn)李流芳、歸昌世朝夕相處，以篆刻自?shī)?，?jìng)相摹仿，故難免相互影響，面貌相近。
是印印文“秋顏入曉鏡，壯發(fā)凋色冠”語(yǔ)出李白《秋日煉藥院鑷白發(fā)，贈(zèng)元六兄林宗》，吁嘆歲月不饒人，人已漸漸年老，蘊(yùn)念有不堪蹉跎之意。篆法爽朗清麗，筆意舒展，有貌淡神濃的古印風(fēng)貌。上款人“古民”即為“學(xué)山堂”張灝。二人交誼殊深，張灝請(qǐng)李流芳治印，輯入《承清館印譜》。
▼明清名家薈萃▼
是次中國(guó)嘉德2023秋拍“清寧——金石篆刻藝術(shù)”專場(chǎng)，另有明代蘇宣“一片冰心在玉壺”、陳萬(wàn)言“囊無(wú)一文錢坐有萬(wàn)里客”、吳考叔“火不爇貞玉蠅不點(diǎn)清冰”等亦是難得。而清人周芬 “乳鴨池塘水暖”以及嚴(yán)坤為顧湘所刻“虞山顧氏鑒藏金石圖記”作為清代早中期名家治印精品，藝術(shù)價(jià)值與文物價(jià)值同樣十分珍貴。
1.《小石山房印苑》第二冊(cè)，P5，顧崇福輯，1904年鈐印本。2.《小石山房印苑》第二冊(cè)，P4, 顧湘、顧浩輯，1925年重輯本。3.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P10, 顧允元輯，1985年鈐印本。4.《小石山房印存》第一冊(cè)，P9，顧允元輯，1985年鈐印本。RMB:?200,000-300,000
蘇宣（1553-1626 后），明代著名篆刻家，明代五大家之一。字爾宣，一字嘯民，號(hào)泗水，朗公，今安徽歙縣人，師從文彭學(xué)習(xí)書(shū)法刻印?？~緗舊業(yè)，殘碑?dāng)囗?，無(wú)所不窺。所至問(wèn)奇字者履相錯(cuò)。從此，其直接取法漢印，先后臨摹仿刻漢印近千方。又潛心文字結(jié)構(gòu)。最后形成了雄渾樸健的風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了泗水派篆刻，與文彭、何震齊名于印壇。
萬(wàn)歷四十五年（1617），蘇宣將自刻印輯為《蘇氏印略》，收印五百余方，滿白、細(xì)朱、古璽、蟲(chóng)書(shū)、繆篆、籀書(shū)無(wú)所不為，無(wú)所不精，俞恩燁、姚士慎等為該書(shū)作序。其印風(fēng)對(duì)后世程邃、丁敬、鄧石如等亦產(chǎn)生重要影響。關(guān)于篆刻，蘇宣亦言：“余于此道，古討今論，師研友習(xí)，典畫(huà)之偏正，形聲之清濁，必極其意法，逮四十余年，其苦心何如。”可見(jiàn)用功極勤。
是印作于天啟元年（1621）冬日，印文“一片冰心在玉壺”語(yǔ)出王昌齡《芙蓉樓送辛漸》，有自明高志清潔之意。篆法則沖切兼用，平中寓奇，雅而可觀，與文彭的“雅正”、何震的“猛力”皆有不同。《蘇氏印略》中，蘇宣亦言及：“始于摹擬，終于變化。變者逾變，化者逾化，而所謂摹擬者，逾工巧焉?！笨梢?jiàn)其富有創(chuàng)新意識(shí)。
陳萬(wàn)言刻 “囊無(wú)一文錢，坐有萬(wàn)里客”青田石印章1.《學(xué)山堂印譜》卷三，P25，張灝輯，1634年鈐印本。2.《傳經(jīng)堂收藏印譜》第二冊(cè)，P23，劉運(yùn)齡輯，1818年鈐印本。3.《小石山房印苑》第二冊(cè)，P3，顧崇福輯，1904年鈐印本。4.《小石山房印苑》第二冊(cè)，P3, 顧湘、顧浩輯，1925年重輯本。5.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P9, 顧允元輯，1985年鈐印本。6.《小石山房印存》第一冊(cè)，P8，顧允元輯，1985年鈐印本。7.《學(xué)山堂印譜》P225，上海古籍出版社出版，1991年。8.《中國(guó)璽印篆刻全集》第三冊(cè)，P41，茅子良編，上海書(shū)畫(huà)出版社出版，1999年。（書(shū)中誤載此印為汪泓所刻）9.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第四冊(cè)，P28, 中州古籍出版社出版，2016年。RMB:?200,000-300,000
陳萬(wàn)言，約活動(dòng)于明萬(wàn)歷年間。字居一。萬(wàn)歷四十七年進(jìn)士，官檢討。工詩(shī)文，善書(shū)法，以籀篆見(jiàn)長(zhǎng)。治印宗文彭、何震，在明末有相當(dāng)影響力。主張必精究六書(shū)，嘗謂：“論印不論六書(shū)便不成印，倉(cāng)頡而降，嶧碑周鼓、龜鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)之屬，點(diǎn)畫(huà)不可易，況以考符征信、學(xué)古尊今者乎？”是印著錄于張灝《學(xué)山堂印譜》、劉小峰《傳經(jīng)堂收藏印譜》以及顧湘《小石山房印苑》中，來(lái)源有緒。
上款人“古民”亦為張灝。陳萬(wàn)言亦曾為《學(xué)山堂印譜》作序。印文“囊無(wú)一文錢”語(yǔ)出元人李?！哆^(guò)巢縣黃山峽懷友人孔道甫》，為舊時(shí)讀書(shū)人自嘲言辭，“坐有萬(wàn)里客”語(yǔ)出曹植《門(mén)有萬(wàn)里客行》，寓意高朋知己萬(wàn)里而至。篆法則章法平正，線條工整，布局十字三行，其中“囊”“無(wú)”二字因筆劃較多，合為一行，“客”字略作殘破，增加靜穆之美。
吳考叔刻 “火不爇貞玉，蠅不點(diǎn)清冰”青田石印章1.《學(xué)山堂印譜》卷二，P32，張灝輯，1634年鈐印本。2.《小石山房印苑》第八冊(cè)，P6，顧崇福輯，1904年鈐印本。3.《小石山房印苑》第八冊(cè)，P5, 顧湘、顧浩輯，1925年重輯本。4.《小石山房印存》第一冊(cè)，P29，顧允元輯，1985年鈐印本。5.《學(xué)山堂印譜》P113，上海古籍出版社出版，1991年。RMB:?100,000-200,000
吳考叔，安徽歙縣人，約活動(dòng)于明萬(wàn)歷、崇禎年間，工治印。朱簡(jiǎn)《印經(jīng)》列吳叔考、沈野等十三人為“雪漁派”。《俞允文仲蔚先生集》卷二十二亦載“歙人吳考叔好刻印，遂書(shū)以與之，俾知所自也?！笔怯∫嗍珍浻趶垶冻星屦^印譜》、《學(xué)山堂印譜》。印文“火不爇貞玉，蠅不點(diǎn)清冰”語(yǔ)出白居易《反鮑明遠(yuǎn)白頭吟》，寓意潔身自好則萬(wàn)惡難侵。篆法則線條轉(zhuǎn)折處方勁，頗有斬釘截鐵之勢(shì)，爍金鏤銅之力，卻又具得俊逸古法，不落一味霸悍流弊。
1.《小石山房印譜》第五冊(cè)，P18，顧崇福輯，1869年鈐印本。2.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P24, 顧允元輯，1985年鈐印本。3.《小石山房印存》第三冊(cè)，P7，顧允元輯，1985年鈐印本。RMB:?60,000-100,000
周芬，字子芬，號(hào)蘭坡，別署醒心子?；顒?dòng)于清代乾隆年間，今浙江杭州人。幼喜讀書(shū)，無(wú)名師指點(diǎn)，旋即學(xué)篆刻。及客飛鴻堂數(shù)年，得觀汪啟淑藏古印及各類印譜百余種，便下榻寄寓數(shù)載，臨摹揣習(xí)，廢寢忘食，技乃大進(jìn)，卓然成家。仿古蒼老逼真，所制印鈕亦頗具巧思，尤善鐫硯銘，生平與汪啟淑交善。著有《繆篆分韻》《說(shuō)文義證》《晚學(xué)集》等。
所謂“春江水暖鴨先知”，是印“乳鴨池塘水暖”語(yǔ)出宋代詞人周邦彥《秋蕊香·乳鴨池塘水暖》，有春意盎然，萬(wàn)物回春的美好象征。篆字入印，布白勻稱，線條古健，有骨力內(nèi)蘊(yùn)的旨趣，工致蒼老，亦不見(jiàn)絲毫俗媚姿態(tài)。
嚴(yán)粟夫刻 顧湘用“虞山顧氏鑒藏金石圖記”青田石印章邊款：粟夫?yàn)榇鋶瓜壬鳎瑫r(shí)庚子六月。1.《名印傳真》第六冊(cè)，P34，顧湘輯，1850 年鈐印本。2.《小石山房印譜》第一冊(cè)，P6，顧崇福輯，1869 年鈐印本。3.《明清名人篆刻選—小石山房藏印》P30, 顧允元輯，1985 年鈐印本。4.《小石山房印存》第三冊(cè)，P33，顧允元輯，1985 年鈐印本。RMB:?60,000-100,000
嚴(yán)坤，清代篆刻家，字慶田，號(hào)粟夫，今浙江吳興人。工繆篆，詩(shī)筆倔強(qiáng)，著溲勃叢殘，為人沖和樸實(shí)，論印以丁敬、陳鴻壽為宗。是印即其為“小石山房”主人顧湘所作金石收藏印，篆法工穩(wěn)蒼秀，折筆多是方折，頗有橫平豎直之感。顧湘在藏書(shū)之余，有金石癖，乃能積數(shù)十年之心力，搜集有資于篆學(xué)、印學(xué)之書(shū)，累經(jīng)校訂并刊刻，又搜集庋藏印章等。而季錫疇精于金石之學(xué)，亦是影響顧氏昆仲諸多。
▼其余▼
另有“詩(shī)到無(wú)人愛(ài)處工”以及“有恥可教聞過(guò)可賢”“口銳者多誕而寡信”兩面印、“安得倚天劍跨海斬長(zhǎng)鯨”“坐擁五千卷莊環(huán)十二峰”兩面印等雖無(wú)刻款，卻是典型的晚明文人篆刻面目，亦可珍也。
明 “詩(shī)到無(wú)人愛(ài)處工”青田石印章邊跋：學(xué)山譜中故物，審為兩汪筆。后七甲子，建觀。1.《學(xué)山堂印譜》卷六，P28，張灝輯，1634年鈐印本。2.《學(xué)山堂印譜》P311，上海古籍出版社出版，1991年。3.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第七冊(cè)，P23, 中州古籍出版社出版，2016年。RMB:?50,000-80,000
1.《學(xué)山堂印譜》卷三，P63，張灝輯，1634年鈐印本。2.《學(xué)山堂印譜》P318，上海古籍出版社出版，1991年。3.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第五冊(cè)，P28, 中州古籍出版社出版，2016年。RMB:?50,000-80,000
1.《學(xué)山堂印譜》卷八，P1，張灝輯，1634年鈐印本。2.《學(xué)山堂印譜》P51，上海古籍出版社出版，1991年。3.《中國(guó)圖書(shū)館藏珍稀印譜叢刊·上海圖書(shū)館卷·學(xué)山堂印譜》第三冊(cè)，P3, 中州古籍出版社出版，2016年。RMB:?30,000-50,000
▲ 同古堂堅(jiān)持原創(chuàng)
