文彭與青田石印
文彭(1497-1573)，字壽承，號三橋，江蘇蘇州人，書畫家文徵明的長子，諸生，后“次貢授秀水訓導，擢國子助教于南京”。歷任南京及北京國子監(jiān)博士。
元末王冕曾用花乳石刻印，但此事世人知之甚少，故一直到明代中期的文彭時代還是用象牙及骨質(zhì)之類的印材雕刻私印。由于這些印材太堅硬，文人往往不親自治印。文彭前期的印章，他只撰寫印文，鐫刻印章的工序是由工匠李文甫完成的。一次偶然的機會，文彭購得四筐凍石，這種凍石以前只是用來雕刻婦女首飾的，文彭將其用于印章，在明代尚屬首次。對此，明代沈德符在書中談到：“我朝士人始以青田石作印，為文房之玩，溫栗雅潤，遂冠千古?！笔。娜瞬粌H可以上手，而且還可以縱情所欲，故而，“(文彭)自得石后，乃不復作牙章”。
文彭之前，不說官印的演進令人失望，就是私印也沒有引起文人的足夠重視。秦漢以下，逐漸向俗氣的方面發(fā)展，直到明初積習未變，所以李流芳曾一針見血地指出，“國初名人印章，皆極度蕪雜可笑”?！懊恕彼枚肌笆忞s可笑”，篆失古意，則一般文人所持用者就更可想象了，故而朱簡稱“衰極始振”。要克服這些弊端，就必須正本清源，從篆法入手。文彭“少承家學”、“究心六書”，又有凍石這種新型印材，故能“驅(qū)刀如筆”，開辟文人治印的新時代。文彭篆刻風格妍媚清新，他的朱文章法疏朗，在宋元圓朱文的基礎(chǔ)上加以變化，結(jié)體略呈方勢，顯得質(zhì)樸渾厚;他的另一種朱文，純用方折結(jié)構(gòu)，明顯是受漢印影響。白文印則師法兩漢。由于他刻印講究六書，篆文不涉怪誕，又能向秦漢璽印汲取營養(yǎng)，故面目為之一新。他的邊款大多先在石面上書寫行楷，再依字跡雙刀刻成，保留了書法的原貌。
由于文氏父子的顯赫聲名，故文彭以青田凍石刻印很快得到了廣泛的認同。與張居正、王世貞同年考取進士的汪道昆就曾“索其石滿百去”。一半請文彭篆刻;一半請文彭書寫篆文，何震鐫刻。此后，青田石治印很快流行于全國。在文彭的倡導和影響下，文人篆刻之風大起，書法家和畫家都參加篆刻創(chuàng)作，文彭成為文人篆刻的先導。從文彭學印的有何震、蘇宣、鮑天成、李文甫，其中以何震成就最大，與文彭以“文何”并稱。蘇州一帶學習文彭的有陳萬言、李流芳、歸昌世、顧聽等，后人稱他們?yōu)閰情T派。
聞我久嗜硯石，近日友人饋贈一方文彭舊藏端石精品于我。硯為明朝典型的操手硯，硯側(cè)有銘文三處。兩處篆書分別為“三橋珍藏”、“東洞得石”;另一處為行楷，銘文為“余友久蒞端江，采覓佳石。于嘉靖辛酉旋里，持此見贈，可為至寶，珍而□□……”。石硯屬綠端上品，質(zhì)體端澄、石質(zhì)細膩，撫之如嬰兒肌膚，呵之有水珠凝結(jié)，硯底有一石眼。硯刻于嘉靖四十年辛酉(1561年)，時年文彭64歲。三處銘文俱為雙刀刻成。銘文入石極深，兩處篆書結(jié)體略呈方式;行楷尤為老辣恣肆，俱為文彭成熟期書法風格，奏刀風格也與文彭治印邊款相同。
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