展觀沈焯的這幅畫作，誠如其題識所言，深得董其昌與王時敏之遺意。實際上，王時敏正是董其昌的嫡傳。其祖父曾囑托董其昌來指導王時敏。在董其昌的指導下，王時敏少年就開始從摹古入手，深究傳統(tǒng)畫法，對黃公望山水，刻意追摹。沈焯全畫青綠設色，正如其題跋所言，董思白與王煙客同學董北苑，黃子久。董尚用墨，王尚設色。畫中青綠著色，艷而不俗，滋潤有雅致。龍脈主峰上最后用石綠罩染既表現(xiàn)出自然山石陰陽變化所呈現(xiàn)的瑰麗景致，又為全畫平添了一抹亮色。畫中老松虬枝，雜樹參差互相牽連。筆墨秀潤，將樹林之蒼蒼茫茫恰到好處的概括了出來。夾葉樹用朱磦填染，與青綠色的山石正好互為映襯，豐富了畫面的層次感。畫中山石多橫點皴染，使得畫中之景致增添得格外茂密蒼茫。畫中村舍廟宇，漁夫坡岸用筆灑脫流暢，不據(jù)一格，頗有生活之野趣。通覽畫作，筆精墨妙，設色飽滿，滿紙煙云，清氣繚繞，神采非凡。實可見沈焯對于董思白，王煙客探究之深而又自出新意。
沈焯（？——一九○一后），即沈焞，墨林今話、甌缽羅室過目考、海上墨林作名焯，字竹賓，原名雒，又號墨壺外史，江蘇吳江人。工畫，筆墨有兩種：一種全摹學誥；一種神似奚罔，而以似奚者為尤勝。在禾無所遇，后至姑蘇，名大噪，徽索者無虛日。而筆墨又變而為文、唐矣。胡公壽（遠）、楊南胡（伯潤）皆師之。咸豐三年（一八五三）為葉承桂五湖漁莊圖題詞繪圖，光緒二十七年（一九○一）嘗仿文征明觀蓮圖。
款識：董思白與王煙客同學北苑子久，然董尚用墨，王愛設色，雖神趣不同而各盡其妙。此仿兩家之意，未識有少分相合丕即奉，慶人宗兄先生教我也。丙子歲秋七月，竹賓焯。
