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山水畫技法56
百石譜
趙松濤畫石6
謝謝大家鼓勵！我會努力把這本《百石譜》發(fā)完，奈何我的水平一般，請大家教我！
其一 橫一立三皴法，此皴法橫一筆立三四筆為宜，皴出山石的凹凸明暗變化，但要求筆路統(tǒng)一，有虛實(shí)層次。 松濤（印 趙）
趙老畫稿好多名子都是自己創(chuàng)的，如此圖即是小斧劈皴法。此稿所繪山石堅硬，結(jié)構(gòu)明確，初學(xué)者最佳范本。趙老這種勾多皴少的畫稿最適宜染青綠重彩，我試著著色如此。
其二 小斧劈皴法 此法用筆有波折頓挫，如刀斧劈石之勢，要求皴有疏密深淺層次。松濤（印 趙）
趙老此稿為尋常景色，幾塊石頭，一道溪水，一架木橋，為畫面添色不少。我于右上角添房舍一二，與木橋有了呼應(yīng)，雖不見人，但有人意。右下角斜出一枝古松，使觀者視線向小橋集中。山石虛其下，留白成云，添幾組樹木，不畫遠(yuǎn)山，更有想象余地，畫面更集中。
其三 斜筆皴法，此法以剛勁有力的斜線代皴，表現(xiàn)出山石的尖硬、挺拔、雄偉的氣勢。丙寅年夏月 松濤（印 趙 松濤）
此傳統(tǒng)的釘頭皴，繪群山高聳，山路蜿蜒，下臨深淵，山高路險。我于右下角露出一山頭，濃墨畫松杉一二，壓住陣腳，群山云霧繚繞，益覺山高。濃淡墨色皴染山石，豐富山石結(jié)構(gòu)。左側(cè)山間露出佛殿一角，有“山深藏古寺”之意。遠(yuǎn)山數(shù)重，更覺山深。此深遠(yuǎn)法也。

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山水畫技法57
百石譜
趙松濤畫石7
大家周末快樂！
其一 釘頭皴法，此皴似釘頭行筆上頓下戳，要求筆筆有力有勁。
趙老此稿繪小山丘一組，筆簡而精，兩道小溪從左右兩側(cè)泄下，幾塊碎石打破下面形成的矩形空間。我用濃墨皴染山石凹處，使其厚重，山頭點(diǎn)樹，樹木掩映處幾間民居，增加人氣，淡墨畫遠(yuǎn)山，完成此圖！
其二 大斧劈皴法，此皴筆跡整而有力，如大斧劈石，山石輪廓多見大棱角。 丙寅年夏月
松濤（印 趙 松濤）
大斧劈輪廓方硬，筋骨外露，皴筆“如鐵斧劈木，劈山斧痕也”。明清兩代的文人畫家將其視為“北宗”山水的典型畫法。先勾勒輪廓及大體結(jié)構(gòu)，再以大筆入筆略實(shí)，出筆稍虛，行筆宜快。我加以皴擦，豐富山石結(jié)構(gòu)，趙老畫稿所繪一株老樹略簡，我又多加了一些。石后我添加一組橫點(diǎn)雜樹。遠(yuǎn)處橫出一道山坡做遠(yuǎn)景。近景山腳畫漁舟一葉，水鳥棲息。濃墨點(diǎn)苔，收拾整理完成此圖！
其三 馬牙皴法，用禿頭側(cè)鋒筆畫之為宜，行筆要求短而粗壯，如馬牙形，皴出山石的凹凸變化，切忌平板。 丙寅年夏月松濤（印 趙）
馬牙皴亦斧劈皴之變體，山石經(jīng)風(fēng)化剝蝕，棱面層疊。“如拔馬之牙，筋腳俱露也”（《夢幻居畫學(xué)簡明》）。此圖截取山之一部分，我添雜樹幾組，屋舍數(shù)間，皴擦畫云，重墨留白擠出瀑布飛流而下。此局部畫法也。

山水畫技法58
百石譜
趙松濤畫石8
大家早安！
今天所發(fā)趙老幾幅畫稿是卷云皴法
其一 亂麻皴法，用狼毫破筆，行筆如電，彎轉(zhuǎn)靈活，一氣呵成，達(dá)到亂而有層次。 松濤（印趙 松濤）
此稿趙老自題亂麻皴，我以為更類卷云皴。亂麻皴多用來表現(xiàn)皺褶細(xì)小而紋路凌亂不規(guī)則的山石?！皝y麻筆細(xì)而軟，有長絲團(tuán)卷之意；亂柴皴筆壯而勁，有枯枝折斷之意?！保ā秹艋镁赢媽W(xué)簡明》）。卷云皴又名云頭皴，山形石態(tài)如云煙涌卷，富有動勢。趙老此圖用焦墨枯筆繪一截山頭，一條山路蜿蜒而上，我在底部畫一片叢林，用混點(diǎn)點(diǎn)葉，做為近景。山頭點(diǎn)樹用橫點(diǎn)，樹木掩映處畫房舍一間，皴擦留白成云，淡墨遠(yuǎn)山重重，有《白云深處人家》之意。
其二 云點(diǎn)皴法，此法在云頭皴法的基礎(chǔ)上，加以小混點(diǎn)，要求點(diǎn)要統(tǒng)一而不亂。松濤（印趙）
其三 云頭皴法，用筆蒼勁，山勢起伏輪廓無圭角，如卷云之形，此法勾多皴少，達(dá)到線條細(xì)密而不亂。松濤（印 趙 松濤）
我把以上兩圖合在一起，湊成一幅，甚為完美。山頂點(diǎn)樹，畫一組屋舍，掩映在林間。左側(cè)一條山路蜿蜒而上，一架木橋橫于瀑布之上，聯(lián)通左右。濃淡墨色畫遠(yuǎn)山云煙，山下宜虛，右下角畫組雜樹?！翱煽?、可行、可居”，此圖是也。

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