花溪漁隱圖
陸治 冊頁 絹本 設(shè)色 縱31.5厘米 橫29.8厘米 北京故宮博物院藏 此圖為陸治的傳世佳作，畫江水一泓，三面山巒環(huán)抱，山村汀渚，花樹繽紛。山下屋舍亭臺，小橋橫臥。一葉輕舟，劃櫓前行，靜中有動。圖中山石用禿筆勾輪廓，千筆皴擦，濃墨點苔。樹木用細筆勾皴，濃淡相間，錯落有致。全畫用筆方峭，設(shè)色雅淡。
山水花卉圖
文嘉 冊頁 紙本 墨筆 縱34.5厘米 橫41.5厘米 廣東省博物館藏 此圖冊之一寫群山繞湖，近處磯石突出湖岸，永榭、茅舍掩映于叢林間。有兩老者于永榭倚欄談?wù)?，情緒亢奮，靜中見動。對岸重嶺疊巒，淡勾濃點，有蕭疏之氣。用筆粗放豪邁，意境清遠。之二寫石坡上樹木交立、下臨永波，沙渚上蘆荻飄逸，一高士坐于舟中，仰觀對岸之云山景色，境界清曠。畫山石用披麻皴，點苔稠密，有倪云林筆意。
孤嶼鼓棹圖
王問 立軸 絹本 設(shè)色 縱117厘米 橫54.1厘米 無錫市博物館藏 王問(1497—1576)明代畫家。字子裕，人稱仲山先生，江蘇無錫人。嘉靖間進士，歷車駕郎中，擢廣東按察僉事。工詩文，能書法，山水近南宋，別具面貌，亦善人物、花鳥。圖中湖水浩渺遼闊，巨巖峭壁厚重，樹木蘆草濃郁，遠處渚灘，疏朗悠遠，境界開闊。巖壁下駛過小舟，撐篙船夫及船頭老者，刻劃自然，神態(tài)生動。整幅構(gòu)圖明快空曠，筆墨輕重、濃淡、動靜的對比與襯托，恰到好處。
溪仙館圖
文伯仁 立軸 紙本 設(shè)色 縱71厘米 橫39厘米 廣州美術(shù)館藏 此圖為文伯仁晚年佳作，繪溪山勝境。圖中峰巒重疊，溪水澈流，樹木郁茂，山路曲折，濃蔭叢中，館舍隱露，亭閣水榭臨溪，木橋上人物停步顧應(yīng)，意態(tài)悠然。筆墨工細精致，清勁流暢，綿密高雅。設(shè)色清淡，工麗拙雅，不脫文派風(fēng)貌。
秋山游覽圖
文伯仁 長卷 紙本 設(shè)色 縱17.9厘米 橫156.6厘米 上海博物館藏 全卷層巒疊讞，千巖萬壑，崗嶺蜿蜒，龍脈起伏不斷，溪間飛瀑如練，樹叢依聚溪畔坡石。江面空曠，波光激蕩，舟帆點點，遠山朦朧。野色橋邊，樹石掩映，露出茅屋草亭，人物幽閑。既繼承家法，又追宗王蒙，山石多用蜷曲皴筆，有條不紊，理具其中而得質(zhì)感。整卷布景奇兀，筆力清勁。
抱琴獨坐圖
蔣乾 立軸 紙本 墨筆 縱134.1厘米 橫61.8厘米 北京故宮博物院藏 蔣乾，生于1525年，卒年不詳，明代畫家。字子健，江寧(今江蘇南京)人。嵩子。寓吳郡(今江蘇蘇州)虹橋。工山水，清拔古雅，絕不類其父派。圖中峰壁臨湖，翠樹蔥郁，屋宇水亭，平坡堤坨，相映成趣。永亭中有人憑欄眺望，屋前平坡，有人臨流獨坐，有抱琴童子侍立。筆墨學(xué)文徵明，意境清遠。
潮滿春江圖
居節(jié) 立軸 紙本 水墨 縱47.5厘米 橫26.2厘米 鎮(zhèn)江市博物館藏 居節(jié)，生卒年不詳，明代畫家。字士貞，號商谷，江蘇蘇州人。少從文徵明游，書畫為入室弟子。山水畫法筆墨工細，純以文秀勝，力量氣局，漸入萎靡。圖中群巒疊峰，云嵐縹緲，江水茫茫，坡坨斷續(xù)，野樹參差，小舟?？俊４藞D山頭用重墨點攢，遠山近峰則施淡墨，使整幅境界清曠，得江南江汊野趣。
云巒秋色圖
吳彬 立軸 紙本 設(shè)色 縱126.5厘米 橫28.3厘米 北京故宮博物院藏 吳彬，生卒年不詳，宇文中，又字文仲，自稱枝庵發(fā)僧，福建莆田人。流寓金陵，萬歷間以能畫為授中書舍人，歷工部主事。工山水，布置絕不摹古，佛像人物，形狀奇怪，迥別前人，自立門戶。圖繪巨峰高聳，壁如刀削；山巒層疊，樹木蔥郁；山麓林間，屋舍錯列；飛泉入溪，板橋橫列。此圖筆墨勁秀，風(fēng)格新奇。
溪山絕塵圖
吳彬 立軸 絹本水墨 設(shè)色 縱150厘米 橫82.3厘米 （日）)私人藏 此圖為吳彬晚年所作。畫中峰崖重疊，山勢峻拔奇險，飛瀑高掛，云煙飄浮，茅亭古寺點綴其間，充滿超凡絕塵的仙景氣象。圖中山石結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，雨點皴的運用及山問樹木筆致的繁復(fù)細致，頗具北宋風(fēng)格。
高逸圖
董其昌 立軸 紙本 水墨 縱89.4厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫的是一河兩岸，近處平坡數(shù)塊、雜樹三組，遠處低丘矮山數(shù)疊。畫法近于倪云林的面貌，山石皴法，折帶、披麻兼用，而以側(cè)筆為主。雜樹畫法和云林法有異，用柔渾的筆墨寫出枝干，然后皴染點葉。全圖給人依而不繁，曠而不空之感。
葑涇仿古圖
董其昌 立軸 紙本 水墨 縱80厘米，橫29.8厘米 中國臺北故宮博物院藏 此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，干濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。
巖居圖
董其昌 長卷 紙本 墨筆 縱33厘米 橫135厘米 無錫市博物館藏 圖中山巒林壑，連綿不斷，平坡低丘，雜樹成林，溪水彎曲空曠。畫法近似倪云林面貌，山石樹木皴法，側(cè)筆為主，又自出己意。全圖布局工整，用墨淡潤， 畫面清秀潤麗。
青弁圖
董其昌 立軸 紙本 水墨 縱225厘米 橫66.88厘米 (美)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏 此圖師董源畫法，部分采用傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)，但此畫面平面感強，山石屈曲的結(jié)構(gòu)和筆致墨法本身所形成的節(jié)奏韻律，給人一種新奇感。作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨立的審美價值。屬董氏傳世名作。
云山幽趣圖
陳繼儒 立軸 絹本 縱110.4厘米 橫54.6厘米 遼寧省博物館藏 陳繼儒(1558—1639)，明代文學(xué)家、書畫家。字仲醇、眉公，號糜公，華亭(今上海市松江)人。與董其昌同郡，同時齊名。少負才名，饒智略，長于詩、古文辭，短翰小詞皆有風(fēng)致。晚年筑別業(yè)于佘山，致力書畫著述，屢征不仕，有“山中宰相”之名。善畫山水，空遠清逸。亦善畫水墨梅竹。此圖仿巨然筆意，畫茂樹濃蔭又疏林淡影，間以屋舍小橋，而濃淡煙云悠然于山谷之間。全幅風(fēng)格空遠清逸，略近米家山水，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，意境清新，富有層次變化感。
幽亭老樹圖
程嘉燧 立軸 紙本 墨筆 縱131.6厘米 橫272厘米 北京故宮博物院藏 程嘉燧的畫出入宋元諸家，尤以似倪元林者為多，此圖則可見一斑。畫中山巒疊翠，山麓平坡處有古樹三，或斜或直，或高或低，旁置一草亭，境界清曠幽靜，全圖筆墨細勁，風(fēng)格秀逸。
枯林孤棹圖
袁尚統(tǒng) 立軸 紙本 設(shè)色 縱187.5厘米 橫60.5厘米 常熟市博物館藏 袁尚統(tǒng)，生于1570年，卒年不詳，明代畫家。字叔明，吳(今江蘇蘇州)人。善畫，山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意。此圖中江水蒼茫無際，一片枯林，老樹寒枝，一群寒鳥，或棲息老枝，或展翅天際。這反襯出樹下孤船中抬頭仰望之人的形單影只。筆觸清晰，頗得宋人山水畫遺韻。
江寒雁影圖 袁尚統(tǒng) 紙本 水墨 淡設(shè)色 橫58厘米 縱162厘米 (日)私人藏 
