學(xué)畫(huà)山水，從元四家入學(xué)。
元四家作品少，教材指導(dǎo)從沈周和“四王”，容易入手。
“四王”象有毒：
先是初聞惡名重。
再是吸一囗，又很過(guò)癮，
眼隨勢(shì)走，回環(huán)往復(fù)，
如饑似渴盯著揣摩千姿百態(tài)的構(gòu)圖，筆墨，韻味。
滿足對(duì)中國(guó)文人畫(huà)的全部遐想。
最近幾年，象腦子壞了，一團(tuán)漿糊。
情隨筆走，多是堆砌一通。
黃賓虹，太極練的太高，一條線一個(gè)點(diǎn)，擊穿峰岳。
但是，左邊一大高立饅頭山，右邊一小洲岸坡樹(shù)，再有一大一小，一靜一動(dòng)的太極混沌秘法，也攪得人膩。
清朝的思潮，所謂盛世也就是一個(gè)“理”字的無(wú)以復(fù)加。
乾隆皇帝搞文藝創(chuàng)作，9000多首詩(shī)，無(wú)一不從“理”出發(fā)，格物致知。
康雍乾三代，也正是大約康熙二十年以后，
走上了完全和晚明以來(lái)陽(yáng)明學(xué)思潮為代表的相反的認(rèn)認(rèn)真真踏踏實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)努力的狂飆突進(jìn)。
乃至于后來(lái)的“祖宗家法不可變”。
“四王”的畫(huà)圣盟主是王鑒，七十二路拳法腿法全備，按照大清規(guī)矩就是“技進(jìn)乎道”。
如果說(shuō)我喜歡，那喜歡王時(shí)敏。
王西廬可是見(jiàn)過(guò)董宗伯的，得淡蕩清幽的晚明空靈之妙。
到了他孫子，所謂“麓臺(tái)筆力能扛鼎”，
得看真跡，非常用力，有時(shí)顯得亂糟糟。
康熙皇帝親臨南書(shū)房看王原祁的畫(huà)，留下一句：
畫(huà)圖留于后人看。
一輩子的榮光。
董其昌也有瞎溻溻一類，墨法高妙卻顯得空蕩，多一份隨意。
“四王”之后，理學(xué)走上強(qiáng)制籠罩的巔峰，山水畫(huà)更是依附于此，山水不是自然生長(zhǎng)出來(lái)，象上格物格出來(lái)。
康熙的青花山水，民間美術(shù)，晚明陳洪綬式的裝飾趣味。
沒(méi)有理學(xué)氛圍的冗長(zhǎng)的格物風(fēng)，完全以湛藍(lán)的寶石色一樣的調(diào)調(diào)抓人。
苦瓜和尚所謂“搜盡奇峰打草稿”式的所提煉呈現(xiàn)也多如此富有裝飾趣味。
民間美術(shù)，生生不息。
我怎么也想不到康熙青花山水，大家形容的是“斧劈皴”。
讓我形容，我就當(dāng)是紙上山水的漬染之法，筆筆清楚，如藍(lán)寶石光。
這個(gè)皴法就是起筆中鋒，自由大膽的粗筆“線皴”。
既然叫了“斧劈”，得好好學(xué)習(xí)。
中國(guó)的山水畫(huà)史，董大宗伯形容“刻劃”就是一句罵人的話。
說(shuō)“斧劈皴”，文人就是看不上，象砍了瘦柴的截面，一點(diǎn)不圓潤(rùn)。
康熙青花的發(fā)色全完美包融了。
康熙一朝的早期和中期，在清朝，如人之少年，欣欣然睜開(kāi)眼睛，就已經(jīng)是人生巔峰。
這青花，明眸皓齒，鮮滑光亮。
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