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“瑞恩·高斯林第三次爭奪奧斯卡影帝又多了幾分把握?！?/span>
2014年，一部叫做《爆裂鼓手》的電影橫空出世。
該片一舉拿下圣丹斯電影節(jié)評審團大獎，并且獲得奧斯卡最佳影片提名、最佳改編劇本提名。
而影片的導演達米恩·查澤雷當時（2014年）才29歲。
2016年，他執(zhí)導的第二部作品《愛樂之城》更是頒獎季的人生贏家，獲得14項奧斯卡提名，是繼《彗星美人》和《泰坦尼克號》后第3部獲得14項奧斯卡提名的電影，成為獲得奧斯卡提名最多的電影之一。
而達米恩也憑借該片成為奧斯卡最佳導演。
更重要的是，達米恩獲獎時（2017年2月26日）只有32歲零38天，這意味著他不僅是奧斯卡最佳導演，還是史上最年輕的奧斯卡最佳導演。
此前這一記錄的保持者是諾曼·陶羅格，他憑借《淘哥兒》獲得第4屆奧斯卡最佳導演獎，獲獎時（1931年11月10日）33歲零228天。
諾曼·陶羅格的紀錄足足保持了85年零3個月之久，最終被達米恩打破。
處女作、第二部作品接連受到業(yè)界高度認可，達米恩也因此被譽為現(xiàn)代最天才的導演之一。
擁有無數(shù)光環(huán)的加持，使得達米恩的第三部電影在威尼斯電影節(jié)一經上映就再次成為影評人和網(wǎng)友的熱議對象。
《登月第一人》
First Man
該片除了導演是奧斯卡最佳導演獲得者之外，編劇喬希·辛格也曾憑借《聚焦》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎，同時還為《華盛頓郵報》撰寫了劇本。
監(jiān)制斯皮爾伯格拿過奧斯卡，攝影師萊納斯·桑德格倫拿過奧斯卡，剪輯師湯姆·克羅斯拿過奧斯卡，配樂師賈斯汀·赫維茨拿過奧斯卡，視覺特效師Paul Lambert也拿過奧斯卡……
堪稱全奧斯卡陣容，整個劇組擁有的小金人的數(shù)量已經可以自己舉辦一場奧斯卡了。
再加上男主演是兩次提名奧斯卡影帝的瑞恩·高斯林，女主演克萊爾·芙伊是艾美獎影后兼金球獎視后……
毫不夸張的說，《登月第一人》絕對是今年陣容最強大的電影之一。
截止11月22日，《登月第一人》MTC 84分，爛番茄新鮮度88%，均分8.1，豆瓣7.7，也意味著達米恩將第三次向奧斯卡發(fā)起沖擊。
從達米恩以往的作品中我們都能看到他反套路的地方，比如《爆裂鼓手》中師徒之間互相傷害的行為和以往歌頌恩師的電影大相徑庭，而《愛樂之城》更是讓人猜中開頭沒猜中結局。
《登月第一人》也是如此，一聽片名讓人覺得又是一部為國家英雄歌功頌德的主旋律電影，結果恰恰相反，這是一部“反英雄主義”電影。
以往提到登月，給人的印象都是美國多么強大，阿姆斯特朗多么偉大，《登月第一人》卻反其道而行之，講述了一個草根為了國家的面子工程經歷了女兒夭折、好友遇難、家人反對、公眾質疑等種種困難后，因為運氣好而偶然成功的故事。
他不是什么英雄，他只是抱著必死的心理去執(zhí)行任務，結果一不小心活了下來，又一不小心成了名垂影史的偉人。
60年代正是美國和蘇聯(lián)太空競賽的白熱化階段，我們不可否認太空競賽對科技的積極影響，但同樣也不可否認該事件主要是以政治目的為主，是為了帶來至高無上的地位，為了顯得比別的國家更高大上。
而代價，則是難以計數(shù)的人力物力、時間成本，以及宇航員寶貴的生命。
比如說，1965年3月18日，蘇聯(lián)搶先美國實現(xiàn)太空行走，美國人應該為科技進步感到高興才對，然而愛德華·懷特卻生氣的錘了一下桌子。
（1965年6月3日，愛德華·懷特代表美國展開太空行走，比蘇聯(lián)晚了兩個半月。1967年1月27日，阿波羅1號模擬發(fā)射失敗，愛德華·懷特、維吉爾·I·格里索姆、羅杰·B·沙菲三位宇航員喪生）
又比如1966年3月18日，阿姆斯特朗和搭檔大衛(wèi)·斯科特乘坐雙子星座8號執(zhí)行太空任務，任務成功后NASA成員的第一反應竟然是油然而生的優(yōu)越感。
（大衛(wèi)·斯科特是第7個踏上月球的人，1971年7月26日乘坐阿波羅15號登月，并在月球表面停留了3天。阿波羅15號返回后，他被發(fā)現(xiàn)在宇航服中攜帶了三百九十八枚未經許可的首日封，其中一百封已賣給了德國商人瓦爾特·埃爾曼，陷入“郵票丑聞”的他從此再也沒有執(zhí)行過太空任務。）
比蘇聯(lián)慢了一拍就生氣，領先蘇聯(lián)就感到自豪，這說明太空競賽早已偏離了科學探索的初衷，變成了美國和蘇聯(lián)互相攀比的行為，政治意義遠遠大于科學意義。
據(jù)統(tǒng)計，阿波羅計劃總共耗資約255億美元，歷史上總共有22位宇航員為太空事業(yè)獻出生命。
從1969年7月到1972年12月，先后有12名美國宇航員登月，之后美國就再無登月行為，原因就是政治任務已經完成，而且登月的投資和回報完全不成正比，堪稱萬本一利。
這些數(shù)據(jù)都不禁讓人衡量登月的利弊關系。
這一點在宇航員的家人，以及記者、人民群眾的質疑聲也有所體現(xiàn)：您覺得這個項目真的值得嗎？值得耗費這么多金錢和生命嗎？
最諷刺的是，NASA早就知道阿姆斯特朗等三位宇航員有可能有去無回，所以提前為他們寫好了遺書：命運給了那些勇士去月球探索的機會，并長眠于月球上。每一個在夜晚抬頭看月亮的人，都會知道在另一個世界的某一個角落里，有一個永生的人。
NASA并沒有成功登月的信念，僅僅為了比蘇聯(lián)早一步登月，就賭上3位宇航員的性命。（而且此前已經有3位宇航員遇難）
因此，阿姆斯特朗并不是什么仰望星空、懷揣遠大夢想的人，他完全是被國家和命運推著往前走。
導演再一次發(fā)揮了美國人的“自黑精神”，美國登月計劃的勞民傷財和面子工程在電影中都暴露得一覽無余。
與其說“自黑”，不如說是“寫實”，電影沒有將祖國歌頌得多么利國利民，也沒有把阿姆斯特朗塑造得多么英雄氣概。
甚至，導演連阿姆斯特朗在月球插國旗的鏡頭都沒有拍，比某部舉國旗、曬護照的電影克制了不少。
這樣的處理不但沒有削弱電影的力量，反而還原了最真實的美國，同時賦予了阿姆斯特朗一種質樸的魅力。
當他說完那句“人類一大步”的經典名言后，他站在月球表面上，天地間遼闊無垠，斗轉星移，萬籟俱寂，家人的點點滴滴浮現(xiàn)在他眼前。
他終于拿出女兒的手鏈，緩緩扔進隕石坑，和過去揮手告別，轉身擁抱新生。
對女兒的思念化作屢屢柔情，彌漫在月球大地上。他終于放下牽掛和執(zhí)念，和自己握手言和，這一幕絕對是年度最震撼瞬間之一。
如此精彩的表演，讓瑞恩·高斯林第三次爭奪奧斯卡影帝又多了幾分把握。
寫實，同時又注入了深情；平凡，同時又包裹著高光，都讓這部電影成為近幾年最好的太空片之一。
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