| 在“秦之聲”欄目的演播史上，無論是大叫板還是其它大獎賽中，小生行當(dāng)唱段的演唱次數(shù)最多的應(yīng)數(shù)任哲中大師生前創(chuàng)作并演唱的《周仁回府》《夜逃》中的“夫妻們分生死人世至痛”這一唱段?，F(xiàn)就這一唱段作一個浮淺的分析，并希望與網(wǎng)友戲迷們共同探討，以便達(dá)到能夠正確欣賞的目的。錯誤之處，請名家、行家、專家和戲迷朋友們指教。 一段戲曲唱段，可能同歌曲一樣，比如在二十世紀(jì)的一百年內(nèi)，中國國內(nèi)創(chuàng)作的歌曲數(shù)量可能數(shù)百萬首以上，但真正廣為流傳、久唱不衰的為數(shù)不多。秦腔的劇本（本戲加折子戲）據(jù)資料介紹有數(shù)千劇目，唱段當(dāng)然也不少于數(shù)百萬之多，但廣大戲迷喜愛的且最常唱愛唱的為數(shù)也不是很多。不論咱們《秦之聲》大叫板也好，還是京劇的票友賽、豫劇《梨園春》的擂臺賽，唱來唱去好像只有屈指可數(shù)的一些唱段。如何全面分析這一現(xiàn)象，那是戲曲理論家的事。在這里本人只就“夫妻們分生死人世至痛”這一唱段為何久唱不衰談?wù)剛€人浮淺的看法。 一個要讓戲迷喜愛的唱段，應(yīng)是劇情、唱詞、演員、板式、唱腔及戲曲音樂的有機(jī)配合。這種配合越完美，則唱段就越精彩，觀眾戲迷就越喜愛，必然是看的愛看，唱的愛唱，聽的愛聽，學(xué)的愛學(xué)，達(dá)到了百看不厭，百聽不煩，久唱不衰。 （一）先說唱詞：為了分析方便，先把這段唱詞復(fù)制如下： 夫妻們分生死人世至痛， 一月來把悲情積壓在心中。 今夜晚月朦朧四野寂靜， 冷凄凄荒郊外哭妻幾聲。 咱夫妻結(jié)發(fā)來相愛相敬， 為周仁可憐你受苦終生。 初結(jié)縭愁衣食凄涼貧境， 失皇餉你為我奔走西東。 處患難重恩情全我信用， 替嫂嫂舍性命重義輕生。 雖說是著青史千秋名重， 難道說殞青春我能不傷情。 死別一月未入夢， 銜恨泉臺鬼吞聲。 夜寂寂、風(fēng)冷冷， 孤魂在西還在東。 蓑草蕭蕭寒林靜， 霜花慘慘哀雁鳴。 哭娘子哭的我神昏不醒， 何一日誅嚴(yán)賊再把冤明。 這段唱詞共有二十句，大部分采用了秦腔唱詞應(yīng)用最普遍的十字句和七字句，但例外有十一字句，六字句，說明依據(jù)情景，可改變個別句字?jǐn)?shù)的多少。 秦腔唱詞是詩、詞，歌化了的語言。一段唱詞還有一個歸韻的問題，不難讀出這段唱詞每句都?xì)w到了ing 二十句唱詞把人物此時此地此情此景的悲痛心情完全描述了出來。特別是第一句“夫妻們分生死人世至痛”是全段唱詞內(nèi)涵的高度概括。全段雖說以抒情、敘事為主，但情景結(jié)合，以情觀景，見景傷情?！霸律鼥V，四野寂靜，寒風(fēng)冷冷，蓑草蕭瑟，林木霜染，孤雁哀鳴”的凄涼景色，從而更加深化了人物的傷心悲憤之情。 （二）再說板式（路）：這一唱段的多板式組合可以說達(dá)到了十分完美的程度，也可以說是很獨特的，起碼也是空前的。當(dāng)然板式是為劇情和刻畫劇中人物服務(wù)的。依據(jù)劇情，這一唱段的起板是拉錘二六代板，接著是一聲二六板的帶字叫板腔，“娘子！”；演奏苦音二六搖板板頭過門，唱完四句二六板后，立即轉(zhuǎn)入二導(dǎo)板；通過二導(dǎo)板過度性的橋梁作用后，轉(zhuǎn)入慢板；中間又加入了一句慢板傷寒調(diào)，接下來慢板轉(zhuǎn)為慢二六板，再到快二六板，最后以二六留板結(jié)束唱段，而轉(zhuǎn)入二六歇板。 （三）重點談唱腔：首先，依據(jù)劇情、人物及唱詞，這段戲肯定只能用苦音唱腔來唱。 分析唱腔，實際上就是談演員，一段戲的唱腔就是演員根據(jù)劇情、人物、唱詞，場景在舞臺上對人物創(chuàng)造性的刻畫和塑造。周仁是劇本中的一個人物（角色），在沒有演員在舞臺扮演他之前，他是一個抽象的人，誰也不知道、更沒有人見過周仁究竟長的什么模樣。但當(dāng)有演員在舞臺上扮演這個角色后，那么這時的周仁就是舞臺上的一個藝術(shù)實體，不再是抽象的了。有好多演員分別在戲臺上扮演同一周仁，觀眾心中出現(xiàn)了好多個舞臺上周仁這個具體化了的藝術(shù)形象。人們就會通過看戲，聽?wèi)?，來評價每一個演員的唱、念、做、打的一招一式，誰演的最“像”周仁，這個演員就被觀眾稱贊為“活周仁”。所以戲迷為什么喜愛這一唱段，可能就是因為是由“活周仁”任哲中秦腔表演藝術(shù)家創(chuàng)作演唱出來的。 唱詞與板式定了，但還不等于唱腔就定了，同樣的唱詞和板式可以有很多種唱法。 先說前面的四句二六： 這四句二六板是兩個上、下句組成，如果，按照苦音二六板的上、下句不同的落音、不同的拖腔、不同的過門、不同的間奏，排列組合下來最少也有十六種唱法。（懂板式及唱腔的網(wǎng)友不妨試試十六種以上的唱法） 任老先生把這四句二六唱詞的唱腔處理的與眾不同。首句為了突出一個“痛”字，而采用了哭音二六板落在低音4的最長拖腔，樂器演奏了相應(yīng)的過門；二句突出了“情”，三句是述景，突出了一個“靜”，二句三句、三句四句之間無拖腔，無間奏，更無過門，很緊湊，二、三句幾乎是一氣哈成；第四句在“外”字的音腔作作了獨特的外理，為了自然的轉(zhuǎn)入二導(dǎo)板作好墊付，“哭妻幾聲”實際就是二導(dǎo)板的板頭鼓點的前奏。 （1·1 第五、六、七句雖然只有三句，但卻是三種板式的組合銜接：五句的“咱夫妻結(jié)發(fā)來”是苦音二導(dǎo)板，“相愛相敬”是苦音慢板。第六句“為周仁可憐你受苦終生”是傷寒調(diào)慢板，第七句“初結(jié)縭”是苦音慢板上句一腔，加奏一腔過門，“愁衣食凄涼貧境”慢板轉(zhuǎn)二六板腔，加奏轉(zhuǎn)板過門。 從第八句轉(zhuǎn)入苦音慢二六板，“失皇餉你為我奔走西東”是二六板下句，落下句低音5，加奏了相應(yīng)下句過門；第九句“處患難重恩情全我信用”為二六上句，落1的短拖腔；加奏了相應(yīng)的上句過門；從第十句到十二句，三句連唱無間奏，可屬中速二六；第十二句“難道說殞青春能不傷情”為二六板下句，落5音的短拖腔，加奏了相應(yīng)的下句過門；第十三句“死別一月未入夢”（七字句，有時加“我”字）是二六板上句，音落低音4的短拖腔，加奏了相應(yīng)的上句過門；從十四句“銜恨泉臺鬼吞聲”開始，到十九句“哭娘子哭的我神昏不醒”逐漸加快為快二六，唱句之間不停頓、無間奏，最后一句“何一日誅嚴(yán)賊再把冤明”以哭音二六板的留板結(jié)束。 （四）總體感受：這段經(jīng)典唱段總體來說：唱詞編著的非常好，雅而不俗，雅俗共賞，一聽就懂；板式選擇、組合、銜接、轉(zhuǎn)換的好；唱腔是有抑有揚(yáng)，抑揚(yáng)適當(dāng)；有頓有挫，節(jié)律明朗；有放有收，收放自如；有高有低，沉浮有度；拖腔落音多變，不是簡單重復(fù)；抒情的唱句聽起來感人肺腑，述景的唱句猶如耳聞目睹，敘事的唱句講的明白清楚，加上任老前輩演唱中特有的聲腔韻味，讓戲迷聽起來更是如醉如癡。這一唱段膾炙人口，久唱不衰。唱著這個唱段，就會懷念這位被觀眾譽(yù)為“活周仁”的秦腔表演藝術(shù)大師。 |
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