晉劇唱腔
一個(gè)劇種的唱腔、韻味，才是它存在、發(fā)展的獨(dú)特空間、真實(shí)靈魂！大概愛(ài)京劇的，老聽(tīng)晉劇也煩；喜晉劇的，看著馬鑼高興，聽(tīng)著京鑼就掃興。
華夏的相鄰劇種，其實(shí)在劇本、情節(jié)、角色、演藝、穿裝、甚至念打、動(dòng)靜、背景上都類似或相近。為什么晉劇難駐京，京劇難代別的?。勘M管臺(tái)下觀眾追求的各有側(cè)重：重情節(jié)、看打斗、悟心智、觀表演、品腔韻、追文場(chǎng)、聽(tīng)三弦、辨二弦、揣武場(chǎng)、看觀眾、湊熱鬧等等，應(yīng)有盡有，但這劇種的韻味、口音大概才是最根本的基礎(chǔ)。這與寧愿老家孤處苦守的鄉(xiāng)佬，絕不去熱鬧發(fā)達(dá)處漂流或享受是一個(gè)理。他們，最不肯放棄的是故土鄉(xiāng)音；他們最最避諱的是南腔北調(diào)、心音差異！
就這不名不噪的晉劇，在域內(nèi)真不知迷著了多少的戲迷和聽(tīng)眾。我想，也許正是這一種的魅力才使它能得以傳承，得以不斷的演化、凝重。就在影視、電腦、手機(jī)大普及，五花八門新品類泛泛而涌的今天，它仍未被淘汰，仍占有一席之地。尤其近來(lái)，在專業(yè)劇團(tuán)之外，縣城、鄉(xiāng)村都自發(fā)地組織起了許多的票友班子。班外閑散的老年票友，更是周邊有戲趕著看，坐唱清唱聽(tīng)到底，并且一聽(tīng)一看就能評(píng)長(zhǎng)論短。
對(duì)晉劇有興致的識(shí)譜者，請(qǐng)欣賞本博《晉劇簡(jiǎn)譜》里的各類唱例。當(dāng)然，光看簡(jiǎn)譜，僅靠常規(guī)慣例，還是拿不準(zhǔn)它的獨(dú)特韻味的。這里，最大的問(wèn)題最大的難點(diǎn)，大概都在它節(jié)律常變不穩(wěn)的規(guī)則上。這么，又該討論一番它的結(jié)構(gòu)與板式。
晉劇唱腔的板式，其實(shí)不多，僅僅七種：平板、夾板、二性、導(dǎo)板、介板、流水、滾白。
除了過(guò)渡性板式——導(dǎo)板，僅有一句唱腔外，其它板式都分上、下兩句。所以，論板式，晉劇藝術(shù)僅僅十三個(gè)唱句的藝術(shù)、十三個(gè)句式的學(xué)問(wèn)！
唱詞，最常見(jiàn)的多為十字腔、七字腔、五字腔等等，形式多樣。唱詞結(jié)構(gòu)，總為上下韻句。對(duì)于各板式的唱法、韻味，每位大家、高手都在嚴(yán)守節(jié)律、緊扣劇情的大前提下，盡可能地標(biāo)新立異發(fā)揮自己的特長(zhǎng)與個(gè)性，豐潤(rùn)晉劇的光彩和靈性。因此，晉劇各板式的具體韻味、唱法也就精美多彩、悅耳誘人起來(lái)；基本傳統(tǒng)、不同流派，也就應(yīng)運(yùn)而生、不斷傳承。
晉劇節(jié)奏，無(wú)論演唱或伴奏，嚴(yán)而強(qiáng)勁的多，很是缺失南國(guó)劇目輕歌淡奏的風(fēng)味。除開(kāi)間奏間的大家俱——鐃鈸、鉸子和馬鑼，伴唱時(shí)，板鼓，打得叮當(dāng)響；梆子，磕得嚴(yán)而實(shí)。你唱，它緊隨；你亮，它更響！一波波如急風(fēng)暴雨。行話——造勢(shì)！聽(tīng)眾——刺激！晉劇，俗稱“山西梆子”?！鞍鹱印倍?，就指那兩根叮當(dāng)作響的棗木棒兒。它們，又叫木頭。板鼓，總指揮？樂(lè)隊(duì)，伺候唱？誰(shuí)也不能跳到節(jié)奏外！誰(shuí)也不能背離節(jié)律規(guī)！拉的、打的、唱的，誰(shuí)也不能犯著了木頭棒！當(dāng)然，除了制造緊張、活躍等激情氣氛之外，驟然間，鴉雀無(wú)聲的無(wú)節(jié)奏散唱、干唱、抒情、叫板之類，也每每地呈現(xiàn)、鋪展。在如泣如訴半唱半說(shuō)的滾白板式里，梆、鼓則遇著了喘息休整的好機(jī)會(huì)。當(dāng)然，文場(chǎng)里的絲弦卻都逢著露手獻(xiàn)藝的特別時(shí)機(jī)。
提起唱腔韻律，它總定G調(diào)，好像比豫劇越劇都更高亢。“5”——是晉劇主音?！?、1”又是穩(wěn)定音。馬鑼，正好5音；小鑼，緊貼1。如此調(diào)門，女士們唱它，天生就相宜或有剩；而粗喉大嗓的漢子們都用真嗓唱，就絕不可能；逢著高音，總是夠嗆！
一、平板
平板，又叫慢板、四股眼。它的節(jié)奏最慢、宜于以韻抒情，通常每分鐘40-70拍。記作簡(jiǎn)譜時(shí)，即4/4節(jié)奏。晉劇苑里，這每小節(jié)的四拍子，另有稱謂。第一拍，叫“板”，是木頭打響的點(diǎn)位，也叫“紅”。第二、三、四拍，木頭靜音，依次叫“首眼、中眼、末眼”，統(tǒng)稱“眼”，都屬“黑”。平板節(jié)奏，就這一板三眼，紅短黑長(zhǎng)。它，也與常規(guī)4/4拍里的“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”呼應(yīng)。平板的節(jié)奏、韻兒都奠定了它唱字稀落，拖韻悠長(zhǎng)的抒情基礎(chǔ)、吟唱特色。所以，在那些抒發(fā)、恬靜的場(chǎng)面、氛圍里，總少不得來(lái)上幾句。與此同時(shí)，唱平板也就特別地講究起了“咬字”。什么“字頭”、“字根”、“字尾”的名目統(tǒng)統(tǒng)都來(lái)了！
平板，最常用于須生、青衣、小旦、小生。唱詞，以“一二三、四五六、七八九十，或十九八、七六五、四三二一”最宜。不足時(shí)，還加襯字。平板各唱句，都起唱于中眼（第三拍），叫“起黑落紅”，正是此律，使它變得很好聽(tīng)而極難唱，使得許多戲迷都會(huì)聽(tīng)善辨，卻唱不上一句。當(dāng)然，偶爾“落黑”也有，此需得樂(lè)隊(duì)調(diào)理補(bǔ)救。
平板的上句唱詞，常常會(huì)根據(jù)板式、劇情，提攜出三、兩個(gè)字，立作“上句帽子”。就這三兩個(gè)的字兒，連唱帶拖，也竟變成了一個(gè)最短兩小節(jié)八拍子（須生），最常見(jiàn)是三小節(jié)十二拍，甚者更有七小節(jié)二十八拍的（宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的“芳兒我”）。就這三兩個(gè)字的帽子，若能抑揚(yáng)頓挫委婉乖俏、聲情并茂悅耳動(dòng)人，說(shuō)不定唱句帽子，就會(huì)博得一浪又一浪的鼓掌、叫好！文革當(dāng)年，它也曾招惹起了不滿浪費(fèi)精力、時(shí)間者的革命大批判。
當(dāng)然，欲唱平板，樂(lè)隊(duì)得事先給出一個(gè)唱前的起板過(guò)門。一來(lái)，醞釀演唱的情緒氛圍；二來(lái)，好使演員把握調(diào)高音準(zhǔn)。板楗一打，三弦、胡呼、二弦等四大件就立即奏起“76—，5552，1，76…”。這里，鼓師板鼓上的那一聲“大”，就是發(fā)給文場(chǎng)的一個(gè)號(hào)：令你起奏完整的平板起板過(guò)門?！按蟆?，占了首節(jié)第一拍。絲弦，從第二拍奏起。板眼之間，也是板楗加花斗點(diǎn)，或發(fā)號(hào)施令的空間。如果鼓師以左手里的手板發(fā)號(hào)——“比”，那么，“比”占的是首眼。這時(shí)的起板過(guò)門，跳過(guò)簡(jiǎn)譜第一拍，把第二拍從中眼奏起；如果鼓師發(fā)的是第三種號(hào)，過(guò)門則只奏相應(yīng)的后半截；若板楗發(fā)出更急促的“大大”號(hào)，那么過(guò)門只奏尾部最末5拍子。
平板的起板過(guò)門最長(zhǎng)時(shí)竟達(dá)25拍；最短的僅取末5拍。前面部分略快略慢得看角色，但到了倒數(shù)第三拍的時(shí)候，速度必定減慢到每分鐘五、六十拍的規(guī)矩上來(lái)。過(guò)門尾音常是1——，且收在首眼末。（作為改革特例的“并蒂蓮”唱段，則給的是6字過(guò)門，6音上起唱；且唱詞用了七字腔）。平板起唱，總從中眼插口。當(dāng)然，樂(lè)隊(duì)奏著全過(guò)門，演唱者順著過(guò)門旋律就叼著唱的，也偶遇；到了插口處，偏又不張嘴的也有。這些，則又考驗(yàn)鼓師、琴師心藝了。在平板長(zhǎng)過(guò)門的開(kāi)頭，常常配有手鑼小家俱。若制造緊張熱烈氣氛，則常以“平板七錘子”的大家俱來(lái)造勢(shì)，起板。
平板帽子唱得或長(zhǎng)或短，或兜或直，當(dāng)唱到尾部末五拍時(shí)總會(huì)從首眼迅速而顯著地減速，到末眼（倒數(shù)第三拍）變成特慢！最慢！多慢？一拍能抵兩、三拍！隨后那一梆，真是好舉難落下。當(dāng)然，末眼過(guò)后的紅點(diǎn)、首眼又要漸漸恢復(fù)到原速，完成尾音5的拖逸。等著拖音一落，琴鼓師早已接著5音茬兒，以類似的韻律、或快漸慢再?gòu)?fù)原地給出4小節(jié)16拍的帽子過(guò)門。以便，一、抒發(fā)演員未盡之情。二、承前啟后，為起唱上句本句鋪墊基礎(chǔ)。
帽子后、上句前的過(guò)門，叫上句過(guò)門。它起于主音5，也收于5，俗稱“吃啥吐啥”！它起于中眼，也收在中眼。通常，剛好四小節(jié)，16拍。至于韻兒的情感、走字的多寡，則該順應(yīng)角色及演唱的韻味。當(dāng)然，演唱人的帽子尾音拖到紅點(diǎn)的前半拍，若來(lái)個(gè)急剎車、靜音，那么剩余的一拍半，也就由絲弦的短過(guò)門來(lái)填補(bǔ)。從中眼，就又接著唱起了上句子剩余字詞了。
上句子起唱于中眼，唱四小節(jié)后也拖止于中眼。落音，多在1，也有2。若示安逸、瀟灑之情，常會(huì)落音于3或6；若泄悲苦、凄涼之氛，則又落音于4或7。所以，吃啥吐啥的規(guī)則，使得上句子的韻味、過(guò)門的情感宣泄，也都特別地豐盈、多彩、靚麗起來(lái)了。
上句過(guò)門首眼一落，下句唱腔即起。唱至四、五小節(jié)中眼落于主音5上，再接著補(bǔ)出四小節(jié)的下句過(guò)門。
至此看出，平板唱詞雖分上下兩句，但因上句帽子的出現(xiàn)，其實(shí)它常會(huì)變成長(zhǎng)短相近的三個(gè)唱句，且句句前后緊附一個(gè)悠長(zhǎng)的過(guò)門。有時(shí)，下句子前面也會(huì)湊個(gè)“下句帽子”及過(guò)門。怪不得它悠悠揚(yáng)揚(yáng)，宜于抒發(fā)和表演！
別看給過(guò)門講究“吃啥吐啥”，其實(shí)這里強(qiáng)調(diào)的主要是起音與落音。中間部分，還是求變追異的多。唱平板唱晉劇即使反復(fù)，也總力求變幻，絕不象唱歌那般地重復(fù)反復(fù)。有時(shí)，帽子落在1上；有時(shí)，尾音落在“黑”處；有時(shí)，略掉一個(gè)大過(guò)門；有時(shí)，叼來(lái)一個(gè)“十三嗨”或別的“腔兒”等等，看是一個(gè)板式，看是三、四句的唱腔，對(duì)業(yè)外人士來(lái)說(shuō)真是變化無(wú)常，難以捉摸，更難吃透。對(duì)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，就是反復(fù)唱平板，這變化的韻味與不同的情節(jié)，又怎會(huì)耳膩心煩？
平板，本身不能切板，須轉(zhuǎn)入夾板才能收切，或再轉(zhuǎn)入二性再切。有時(shí)，也轉(zhuǎn)入流水唱腔，伴以一番大家俱的熱烈震撼才收切。
平板轉(zhuǎn)夾板，常見(jiàn)的途徑有四條：從上句子和下句子的前半句，或者后半句上都可以，都常用。雖然轉(zhuǎn)夾板很方便，但多在唱它一回后相宜時(shí)才轉(zhuǎn)。最例外的是，孫昌所扮老薛寶唱：“尊三娘，莫惱！你機(jī)房穩(wěn)坐，受苦的三娘啊！”。用平板帽子只唱前三字，接著五個(gè)字連白帶唱入夾板。再往后的，又轉(zhuǎn)入了二性唱腔。真變了個(gè)短短“一句跨三板”！不過(guò)，從那怪怪的起板過(guò)門來(lái)看，好像當(dāng)初也是想作一例以腔譜韻的償試或革新吧！聽(tīng)的唱的很開(kāi)心！打木頭的卻須小心，
平板繞弦（繞板），指的是唱至某處要?jiǎng)x車，另插對(duì)白或表演之類，過(guò)后又要接著繼續(xù)唱。剎車期間，樂(lè)隊(duì)不可停息，要配與唱腔等節(jié)奏的特定旋律、韻兒，叫作平板繞弦（繞板）。當(dāng)然，鼓師是全盤總指揮，在需要插入繞弦之前的過(guò)門開(kāi)頭，就會(huì)配著小鑼發(fā)出清晰的之號(hào)。
（1·1 17|67 556 76 1|5·6 72 17 65|3·4 32 65 32|1-）
衣 大 大大 大大衣太！
“57 61|5 67 65 3·2 |1·2 55 67|55 65 36 51|25 32 57 61|5 67 65 32|1·2”
唱平板，也常從導(dǎo)板、介板或夾板里轉(zhuǎn)入。特別前兩例，它們只占上句子，所以轉(zhuǎn)入平板時(shí)也只能續(xù)唱下句子了。過(guò)門，也隨下句子。不然，就會(huì)弄出“三條腿”的笑話、敗局！
二、夾板
夾板，為2/4節(jié)奏的唱腔，一板一眼，較平板稍快，約每分鐘60-80拍。偶爾在平靜、優(yōu)美、抒情場(chǎng)面，它也會(huì)慢到平板一般。這時(shí)，干脆就用平板過(guò)門起唱。夾板的起板，通常用的有四種：起板曲如（ 5 |56 5435|2 54|34 3432|1），若不唱，再補(bǔ)奏37|61 32|1 ）。八面風(fēng)、連頭弓、緊急起也常用到。它們都起于5音，落于1上。
夾板，可以獨(dú)立使用，也可前承平板，后轉(zhuǎn)二性。在緊張場(chǎng)面或激烈情勢(shì)下，它的速度要想更快，常會(huì)略掉過(guò)門，唱成“垛板”、“夾板垛板”！何謂垛板？略去過(guò)門，唱句就像垛起來(lái)干磊著的‘板式’。夾板易變垛板；二性也唱變垛板。唱夾板悲喜皆宜，關(guān)鍵區(qū)別在于韻兒吟唱里。
夾板唱腔也常分為帽子、上句子、下句子。唱法仍堅(jiān)守“起黑落紅”規(guī)則，即各句都起唱于黑（或眼）上，尾音拖至紅（或板）上。尾音偏偏落黑的情形，也存在，也允許。只是文場(chǎng)要給以補(bǔ)救。這樣，各句之間的過(guò)門，一般也就自然地起于眼，落于板了。
夾板的帽子，起唱于1、2、3、5、7的都有，落音則多在主音5，也有少數(shù)落1的。帽子腔，短者2小節(jié)4拍子；長(zhǎng)者6小節(jié)12拍。或長(zhǎng)或短，取決于角色、氛圍。帽子過(guò)門多在4小節(jié)。
上句子起唱于1、2、3、5的都常見(jiàn)，落音1、2的較多。落在4、7露凄酸！落在3、6顯灑潑！上句，多是4小節(jié)8拍子。過(guò)門多在8拍子，且吃啥吐啥，配活韻兒。
夾板下句子總唱6小節(jié)12拍，正中息一節(jié)。起唱于4外各個(gè)音，落音則常是5，也偶落1。
同樣，唱夾板也常遇插入對(duì)白、舞蹈等，需要繞弦的場(chǎng)面。同樣，由鼓師事先發(fā)出繞號(hào)：“大大 衣大 大大衣 太！”弦律最常用的是反復(fù)：|56 43|23 57|65 32|1·2|37 62|1- ||。當(dāng)然，繞畢轉(zhuǎn)唱前，板鼓又有轉(zhuǎn)唱信號(hào)，以統(tǒng)一文場(chǎng)步調(diào)。
“還魂”夾板，又稱“還魂七錘子”，這屬夾板、二性的獨(dú)特藝境。“還魂”，它是戲劇中一種常遇而獨(dú)特的情節(jié)。專指人物遇險(xiǎn)、遭難、受驚若死，幸而又復(fù)蘇時(shí)的一種凄涼、悲慘的場(chǎng)景氛圍和吟唱韻兒。它，僅一唱句。下句一起就迅速轉(zhuǎn)入二性，再轉(zhuǎn)入流水唱腔了。
（才…0大 倉(cāng)|大大大才才光|衣才光衣才才|光才才大|光大大|太）
（5·5| 1 5 |56 53 | 2 54 |34 32|1）55|
一剎
1 76|5 （55|63 5 |67 65|32 61|5）55|02 -2|1·1 11|-6 -5|4（45|65
時(shí) 嚇得 我 是三魂 不在呵!
4|5·5 65|27 65|4）5|5 5|25 32|55 32|1（61|65 51）|01 76|5（35|65…）
三魂（了）渺渺是轉(zhuǎn)回來(lái)， 我 強(qiáng)抖…
三、二性
二性，晉劇1/4節(jié)奏的一種唱腔。它的應(yīng)用最機(jī)動(dòng)靈活，適應(yīng)性最強(qiáng)，使用最方便。它既可象平板那樣輕緩，又可象流水那樣急速。它以七字句、十字腔為基本格式，而往往又少至四、五字一句，多至十幾或幾十字一句。它的聲腔、節(jié)奏變化無(wú)窮，最易吸收、融化外來(lái)腔韻。無(wú)論什么角色、什么感情都能方便使用。它，常常單獨(dú)地起止。它前，常接夾板；它后，常轉(zhuǎn)入流水、介板、滾白。
二性唱腔雖然只板無(wú)眼，拍拍強(qiáng)勁，但它仍遵從平板、夾板那起黑落紅的一統(tǒng)規(guī)矩：各句唱腔第一字，必須插入后半拍，叫作閃木頭。唱句落音，則必須落在木頭上，叫作碰木頭。
1起板曲：（ 05|63|5|65|52|1）| 一節(jié)一拍！若不唱，再補(bǔ)：|07|62|1）：唱| 7、6均為低音。
2四面風(fēng)：（5555|15|63|565|32|1）唱|
3硬安：（63|565|32|1）唱|
4手板帶：（566|32|1）0|
5二性七錘子（內(nèi)含大家俱）、6二性小突轆子（帶小家具） 7平靜時(shí)，用夾板起。
二性落板常分如下三種情形：
1帶尾音：05|21|21|7|23|76|5(67|5)||
2帶拖腔：06|55|52|7|2 23|50|5 43|22|36|5||
3切死：07|76|2|5|07|01|2|05|21|2|7|2|76|50||
二性轉(zhuǎn)板：
1轉(zhuǎn)流水，上下句皆可，但事先節(jié)奏必須漸加至流水速度。
2轉(zhuǎn)介板，上下句皆可，但須經(jīng)過(guò)錘頭子。
3轉(zhuǎn)滾白，條件如上2，須再起滾白家具。
二性繞弦：63|5|52|17|62|15 |可反復(fù)進(jìn)行，也可轉(zhuǎn)奏二性曲牌。
上句繞板
1就唱腔韻兒繞：05|65|43|2|54|32|1|（17|67|6756|1|63|5…）
或07|72|1|17|61|35|6|（56|1 61|35|6|63|5…）
2繞板專曲：07|65|52|21|17|76|5|（3535|65|65）03|37|2…01 15 5 3 2…2…5…（5767|5767|57|653|5|63|5…）
下句繞弦
1、07|65|02|52|76|2|5（35|6765|65 3|5|63|5…）
2、07|65|35|12|（3532|12）|07|72|5（3535|6765|65）|01 1 2…5…2…1…76 5…（5767|5767|57|653|5|63|5…·）
“還魂”二性 二性七錘子尾接衣）5|63|565|32|1）01|76|5|（35|6·5|65）|01|65|65|65|4（45|65|54）05|55|3|2|55|32|1（61|65|51）01|76|5（35|65|65）02 2…5…43 2…5…3 2…·（流水腔）唱詞：“我昏昏沉沉是于夢(mèng)中，耳旁忽聽(tīng)有人聲。我強(qiáng)抖精神往起站…”
流板，根據(jù)劇情、場(chǎng)面、氛圍，夾板和二性唱段，有時(shí)臨完會(huì)切得干脆利落；有時(shí)卻會(huì)把最末一句轉(zhuǎn)唱為流板。這時(shí)，人物好力抒他（她）的未盡之情！別看流板多是散著唱、隨意拖，尤其尾字的韻兒忽婉忽直、如潑如泄、韻悠尾長(zhǎng)。就這一招，往往又成了觀眾裁定技藝功夫、判斷是否賣力的關(guān)口！就這一招，往往也是最易爆發(fā)一波波叫好聲浪的驛站垛口！
統(tǒng)觀全局，這里也算得晉劇里緊打慢唱的又一特色之處。武場(chǎng)里，楗板連連，梆聲震耳；文場(chǎng)里，或貼或離、忽應(yīng)忽和、慢唱緊拉甚是緊張，甚是賣力！就這一句的散唱，滿臺(tái)口的功夫??！
四、導(dǎo)板
導(dǎo)板，僅有上句沒(méi)下句的晉劇唱腔板式，是其它板式間的橋梁、跳板！下句子，或緩或急必定轉(zhuǎn)變?nèi)雱e的板式。導(dǎo)板，2/4節(jié)奏，晉劇中唯一唱紅落黑的板式。
導(dǎo)板起板曲：（比2 176|55 52|1767 5436|555 5|）
流板轉(zhuǎn)導(dǎo)板：5767 50|5767 50|5767 55|72 176|55 52|1767 6436|555 5）
導(dǎo)板有兩型，常用的是6小節(jié)12拍的乖俏唱句。為制造歡樂(lè)氣氛，那些小旦、女角們又常常地會(huì)順便添一長(zhǎng)句光吟無(wú)詞的高八度二音韻兒?；蜷L(zhǎng)或短，導(dǎo)板都起板落眼，只占上句。下句，或轉(zhuǎn)平板、或入夾板，
五、介板
介板是散板。它的節(jié)奏、速度及聲腔都較自由。上下兩句唱腔，伸縮性很大。如《走山》、《明公斷》例句：
5…52 565 52 12…5 232 71…5 232 176 535 176 6 5…·
我 主仆 逃出 了
55 32 17 20 55 32 72 1·7 6 5…·
講的講的 心好惱， 太陽(yáng)真火往上 潮 ！
介板的起板曲、句間過(guò)門 都以打擊樂(lè)里的大家俱為主。就這一招恢宏、熱烈特色，使得唱腔都好象增添了無(wú)窮的氣派和魅力！
拉…得兒 且且·得拉 大 光才光才光才光才 光才 乙才 乙大 光
3… 66 56 56 5656 52 64 36 5-
句間過(guò)門： 大大 倉(cāng)大 倉(cāng)
介板還有假介板、空介板、半介板之分。
介板可獨(dú)立使用，但是反復(fù)連唱的場(chǎng)面很少。更多的時(shí)候是借助著那大家俱的熱烈氣勢(shì)，只唱了上句就轉(zhuǎn)入了平板、夾板、流水等板式了。
六、流水
流水，速度最快，節(jié)奏最緊，感情激昂慷慨、激情奔放的板式。它總用于緊張激烈的情緒場(chǎng)面。慢唱時(shí)，每分鐘100-132拍；中速每分鐘140-180拍；最快時(shí)，每分鐘180-200以上。
大流水是過(guò)門里配了馬鑼、鐃鈸、鉸子等大家俱的唱腔；小流水則是配以手鑼、鉸子等小家俱的唱腔。二流水，是較慢的演唱；緊流水是最快的唱法。流水唱腔，也分上下兩句。形式分作散唱、入板唱。后者，記作1/4。散唱，緊打慢唱，節(jié)奏自由（不受梆子限制）。
流水唱腔里，就連文場(chǎng)伴奏，也都很激烈緊張。你慢唱一個(gè)1音，他們急速地伴著1212…；你改唱一個(gè)2音，他又伴以2323…。你散著唱1，他快弓緊伴1111；你唱5音，他伴著5555…，隨了你的演唱?dú)鈩?shì)，文武場(chǎng)哪敢還有絲毫的松懈和怠慢？
流水可以就唱兩句，單獨(dú)使用。它前，常從二性、夾板轉(zhuǎn)入，有時(shí)滾白；往后，又常常轉(zhuǎn)入介板、二性。通過(guò)“導(dǎo)板”，則可轉(zhuǎn)入任何板式。
上句散唱：5 43 2 - 5 4 3 3 7 3 5 2· 2 -（流水帽子唱例）
一 二 三 四 五六七八 九十，
下句唱例：3 2 3 5 2 3 – 5 7 2 – 3 1·76 5 –
十 九 八 七 六 五 四 三 二 一。
入板唱：1）五字腔： 0X | 0X | XX | X ||
02| 01 | 71 | 2 | 02 | 01 | 72 | 5 ||
一 二 三四 五， 五 四 三二 一。
2）七字腔： 0X | 0X | X | X | X | X | X ||
02 | 02 | 1 | 76 | 2 | 25 |7 | O2 | 01 | 76 | 5 | 76 | 2 | 5||
一 二 三 四 五 六 七， 七 六 五 四 三 二 一。
3）十字腔： 0X| 0X| X| 0X| 0X| X| XX| X| X ||
03|01 |1 |03 |01 |1 |31 |7 |1 |01 |06 |1 |01 |06 |1 |57 |6 |5||
一 二 三 四 五 六 七八 九 十， 十 九 八 七 六 五 四三 二 一。
看著這些流水入板唱的節(jié)奏、旋律、唱詞，配了那么快的節(jié)拍，流水唱腔也該知曉了吧？它，是配了韻兒的快板，只是更順耳好聽(tīng)了些；它，唱得比說(shuō)還快。配了字幕，也是一閃就過(guò)一句。自然，流水板式通過(guò)密詞濃意，使劇情速速鋪墊，大幅展示的激烈程度也就不言而喻了。
自然，從上例入板流水的節(jié)奏、句式上還看得出，唱流水跟唱二性的起落也一樣：閃木頭、后半拍起唱；落音板上。
流水起板曲：（3·3|65|32|1）或6·3|55|32|1）
起板法：
1）硬三錘：（快）（0大衣）|倉(cāng)倉(cāng)|倉(cāng) 0大|衣令|大倉(cāng)|（3·5|65|32|1）
2）緊七錘：（急快）（拉拉 拉拉0）|0 才 才|光才光|衣光衣才|光才光才|衣光衣|（6·3|55|32|1）
3）用流水家俱起，可緊可慢：
1、硬三錘帶錘頭子：（急快）（0大衣）|倉(cāng)倉(cāng)|倉(cāng)-|0大衣|倉(cāng)倉(cāng)|倉(cāng) 0大|衣令|大倉(cāng)|（33|65|32|1）
2、小硬三錘：）（0大衣）|太太|太衣大|大太|（33|65|32|1）
3、流水： （大大大大）|衣才衣|才來(lái)倉(cāng)|才倉(cāng)衣倉(cāng)|衣才衣倉(cāng)|衣 (33|65|32|1)
4、大突轆子：（稍快）（大大大）|：衣才衣才：|衣才衣|才來(lái)倉(cāng)|才倉(cāng)衣倉(cāng)|衣才衣倉(cāng)|衣 63|55|…
5、突轆子：（0大衣）|太太|太來(lái)太衣太|太太 衣太|衣 33|65|…·
6、硬五錘：才大大大 才倉(cāng)|才才 倉(cāng)|0 大都兒|令倉(cāng)|光才才光才|：光才光才：|：倉(cāng)倉(cāng)：|拉大大|倉(cāng)大拉衣|才倉(cāng)|才倉(cāng)衣倉(cāng)|衣才 衣倉(cāng)|衣 33|65…·
7、大流水： 才才才大大|才才 光|才光光才|光大都兒|令大倉(cāng)|0大倉(cāng)|光才才才光才|：光才才 光才：|：光才光才：|光才光都兒|：倉(cāng)倉(cāng)：|*倉(cāng)大|倉(cāng)0|才光衣才|光才光|衣光衣才|衣光衣|（33|65…· *處可接大突轆子。
8、尾巴：都兒拉大|衣才 才|倉(cāng) 大|倉(cāng) （35|65·不單獨(dú)使用。動(dòng)作完了時(shí)，尾巴接上列家俱*處。
切板法：
1） 一窩泥：02|02|1|7|07|01|2|05|21|7|7|2|76|5（都兒衣才衣才才 倉(cāng) 0大倉(cāng)：一窩泥）
2） 07|06|2|5|05|02|5|05| 21| 7| 2| 23| 76| 5|
（0才 0才 才 才才 衣才 才才 光才 光才 衣光 衣 0大 光 才 光
或07|06|2|5|05|02|5|05| 21| 7| 2……6 5 5……
0才 0才 才 才才 衣才 才才 光才光才衣光衣 0 0大 光 才 光！
3） 清場(chǎng)3|1|02|01|2|2|7|21|72|0 …6 5 5…
大大大大才才衣才衣都兒 才光 光 0 0大 光 才光
轉(zhuǎn)板，經(jīng)過(guò)大家俱或?qū)О宀拍苻D(zhuǎn)入其它板式。如經(jīng)七錘子或?qū)О宀拍苻D(zhuǎn)入平板；經(jīng)過(guò)垂頭子才能轉(zhuǎn)滾白。極少情況，可直接轉(zhuǎn)入二性。
如：03|-3|7|3|1|1|1|01|61|5|11|7|67|5||07 -3 1- 3 1 1-
流水 二性
繞板，大流水繞板用大家俱，小流水繞板用小家俱。
上句繞 02|01|7|2|2|2|7|02|01|7|7|7|2|5|03…23 2…2…1…76 5…3…2…32 2…5…(拉大|大|倉(cāng))6|：55|16|16：
|以下再唱時(shí)起流水小家，再俱。16中，前者低6，后取中音。
下句繞 02|01|7|2|7|5|1|（35|65|51）|76…5…1…7…65…2…3…21 5…21…76…5…(拉大|大|倉(cāng))6|：55|16|16:|| 例中：“拉大 大 倉(cāng)”換作“拉大大太”就是流水的小家俱繞弦之號(hào)。
曲調(diào)，散板流水節(jié)奏仍保持緊打慢唱。慢唱，即唱的節(jié)奏自由；緊大，指梆子必須按應(yīng)有的速度緊打。
上句流板：3 2 2…2…3 7 2 2…(流水家俱)
一 二 三 四 五 六 七
下句流水：2 3 2 6 5… 2 3 2 1… 76 5…
七六 五四 三 二 一
流水一二三:當(dāng)思念或極痛心時(shí)，用此腔?！耙欢背~是附加的。如：55 2…32 1 7 6…5…(都兒 來(lái)才 衣才 才 倉(cāng))5 23 2 2 1 7 2 1
都只為 飲 雄 黃 真 身 露 現(xiàn) 官
51 5…43 2…(衣大衣 令 令 倉(cāng))21 1…(衣大衣 倉(cāng) 倉(cāng) 倉(cāng))5…2 2
人 呀！ 許 郎 呵！
1…7 6…5…(倉(cāng) 倉(cāng) 倉(cāng) 倉(cāng)…) 從“官人”至完，即“流水一二三”。
七、滾白
滾白，表現(xiàn)極度悲痛情感的唱腔板式，晉劇唯一不用梆子打節(jié)奏的散拍唱腔。節(jié)奏、速度、聲腔比介板更自由，屬哭訴般的若說(shuō)若唱的朗誦韻。唱腔雖然也分上下句，但又不明顯。唱詞無(wú)固定格式，多為散句，甚至是白話式。
滾白可獨(dú)立使用。它，常從流水、介板轉(zhuǎn)入；后又常常轉(zhuǎn)向流水、平板等。大滾白，用大家俱；小滾白，用小家俱。
滾白唱段，一般不長(zhǎng)，但程序總有：
叫板 à 滾白家俱帽子 —> 錘頭子 —＞ 滾白家俱 —＞ 起板過(guò)門 —＞ 唱滾白帽子 —＞ 一錘子 —＞ 錘頭子 —＞滾白家俱 —＞ 起板過(guò)門 —＞ 滾白唱腔（落板或轉(zhuǎn)板）。
滾白帽子過(guò)門： （５·２ １·２?。保病。保贰。叮怠。叮薄。玻叮怠。础。矗担罚叮?/p>
滾白起板過(guò)門：（５·２?。薄ぃ病。保病。保玻保贰。叮担叮薄。玻叮怠。础。矗担罚丁。担怠。丁ぃ怠。担础。常病。保病。怠ぃ怠。玻怠。玻担玻薄。罚丁。保病。怠。担丁。薄ぃ矗场。玻病。罚病。保罚叮怠。矗病。担贰。丁。叮玻病。保罚丁。担丁。担叮担础。常丁。怠。?/p>
不看晉劇，不知道晉劇的美。未聽(tīng)滾白，不知絲弦家活的厲害?？匆?jiàn)臺(tái)上的演唱泣不成聲？在這琴師們悠長(zhǎng)痛心的起板哀韻之中，臺(tái)下觀眾，淌淚、掩面、渾身兀起雞皮疙瘩的都常有人在！滾白面前，果真耳敏眼軟的，也絕非個(gè)別?。?/p>
啰嗦到此，該對(duì)晉劇的唱腔、板式也就基本摸了底了罷。
4/4節(jié)奏僅平板，
韻兒悠悠宜抒揚(yáng)。
夾板導(dǎo)板皆2/4,
抒情轉(zhuǎn)板各有長(zhǎng)。
二性方便又靈活，
推進(jìn)劇情有保障。
1/4節(jié)拍力度大，
如唱如敘聽(tīng)得香。
唱起流水好氣勢(shì)，
入板散唱節(jié)奏強(qiáng)！
介板散唱勾馬鑼，
造好氣氛轉(zhuǎn)了腔。
滾白泄悲少不得，
演的看的淚汪汪。
聯(lián)系客服
