秦腔名家劉紅梅
《秦腔的六大板式》：慢板、二六板、二導(dǎo)板、代板、墊板和滾板(滾白)。
《秦腔的唱腔》：苦音唱腔和歡音唱腔，這兩類聲腔中又各有“彩腔”之分。6和3兩音是歡音唱腔的特征音。7和4兩音是苦音唱腔的特征音。
《秦腔的彩腔(+衣)》：(1)慢板彩腔；(2)二六板彩腔；(3)二導(dǎo)板彩腔；(4)代板彩腔[只有一種：“喝場(chǎng)腔”，它主要用于唱段的結(jié)束之處，其結(jié)構(gòu)與“喝場(chǎng)子”相同，每句唱完后帶接彩腔]；(5)墊板彩腔和(6)滾板彩腔[即：大起板彩腔頭，它的起板與滾板相同，唱腔與墊板相似，自由節(jié)拍，每句唱完用擊樂(lè)墊襯，分為三腔，大起板彩腔頭一般都在大段唱腔的首句使用]。彩腔就是拖腔、二音子，實(shí)際音高是一個(gè)八度。秦腔的板式曲調(diào)均用真聲演唱。秦腔的彩腔曲調(diào)均用假聲演唱。彩腔的具體運(yùn)用是在人物感情非常激動(dòng)、戲劇情節(jié)發(fā)展的高潮之處，它是唱腔曲調(diào)強(qiáng)烈的一種對(duì)比手法。
《秦腔傳統(tǒng)戲》唱段按行當(dāng)分錄，有“生.旦.凈(末).丑”四大行當(dāng)。
《秦腔現(xiàn)代戲》唱段按男腔和女腔分錄。
《秦腔的六大板式------簡(jiǎn)介》
(一)慢板 4/4節(jié)拍(由兩個(gè)2/4節(jié)拍組成)，有板有眼，一板三眼，抒情性。
1.起板的方法-----有 安板和塌板兩大類 之分。
2.過(guò)門-----有 板頭過(guò)門、句間過(guò)門、腔間過(guò)門、歇板過(guò)門、板尾過(guò)門，共五種。
3.結(jié)束的方法------有 提板、留板、歇板，共三種。
(二)二六板 2/4節(jié)拍和1/4節(jié)拍，有板有眼，一板一眼，有板無(wú)眼，敘述、對(duì)話性。
1.起板的方法------有 搖板、原板和二六大代板、二六小代板、二六大小代板、二六七錘代板、二六拉錘代板、二六蠻代板、二六垛頭子代板 之分。
2.過(guò)門------有 板頭過(guò)門、上句過(guò)門、下句過(guò)門、轉(zhuǎn)板過(guò)門、留板過(guò)門、墊句過(guò)門、歇板過(guò)門、板尾過(guò)門，共八種。二六板唱腔上句和下句的節(jié)奏都是六板(俗稱二六板)。二六板的基本過(guò)門是2/4節(jié)拍節(jié)奏，其過(guò)門的節(jié)奏可都是七板。
3.結(jié)束的方法------有 二六提板、二六扎板、二六荒板、二六留板、二六歇板，共五種。
(三)二導(dǎo)板 2/4節(jié)拍和1/4節(jié)拍：唱腔只有一個(gè)上句，無(wú)下句。只有 板頭過(guò)門，“安板”起法，板起板落。其實(shí)，二導(dǎo)板屬于一板一眼、有板無(wú)眼的節(jié)拍性質(zhì)。打 打.打打。
(四)代板。代板是秦腔唱腔中戲劇性很強(qiáng)的板式，它突出了語(yǔ)言和節(jié)奏的特點(diǎn)，常在戲劇矛盾發(fā)展的高潮、人物情感非常沖動(dòng)的時(shí)候運(yùn)用這種板式。它可作為一個(gè)獨(dú)立的板式，又可與其他板式相互聯(lián)接。一般在一大段唱腔的末尾常采用代板板式將唱腔推向高潮。用代板板式唱戲就好像是在吵架。
根據(jù)代板的節(jié)奏與速度特點(diǎn)，可分為代板與垛板兩類。它們的關(guān)鍵區(qū)別是：代板的節(jié)奏型對(duì)唱腔節(jié)奏沒(méi)有約束限制作用，艸1/4、艸1/8散板散拍，無(wú)板無(wú)眼，靈活自由；垛板的唱腔節(jié)奏規(guī)范嚴(yán)正，有板無(wú)眼，1/4、1/8節(jié)拍節(jié)奏，垛板的節(jié)奏型對(duì)唱腔節(jié)奏有約束限制作用。代板和垛板的關(guān)鍵區(qū)別就是兩種不同的節(jié)奏型。代板和垛板在具體的運(yùn)用上常常是有分有合，有時(shí)分用，有時(shí)合用，分合的一般原則是：先唱(一句)代板、再唱((數(shù)句))垛板、然后再接唱(一句)代板。
代板又有一種特殊的唱腔，叫做“喝場(chǎng)子”。它是一種極度悲痛的情感痛苦之聲，唱的句子必須是呼喚人名，分為三腔，每腔唱完后用擊樂(lè)給以墊襯，由代板的上句引出。
1.起板的方法------有 (艸1/4慢代板和艸1/8快代板、1/4慢垛板和1/8快垛板)----雙錘代板、七錘代板、三錘代板之分。代板起板后即接奏代板過(guò)門(即：板頭過(guò)門)。
2.過(guò)門------代板的過(guò)門只有一個(gè)樂(lè)句，它就是板頭過(guò)門。代板的過(guò)門它是由二六板的基本過(guò)門2/4節(jié)拍演變而來(lái)。慢代板過(guò)門1/4、艸1/4節(jié)拍，快代板過(guò)門1/8、艸1/8節(jié)拍。代板唱腔和代板過(guò)門的節(jié)拍節(jié)奏都是七板。
3.結(jié)束的方法------有 提板、留板、歇板、扎板、荒板，共五種。
(五)墊板------無(wú)板無(wú)眼，艸散板散拍散打散唱，伴奏和唱腔都是節(jié)奏自由靈活，依據(jù)情感需要，可以盡情地抒發(fā)，不受節(jié)拍與時(shí)值的限制(艸2/4、艸1/4)，拖腔長(zhǎng)短根據(jù)劇情演員自行掌握。朗誦體。墊板梆子散打，鼓師不搖牙子。
1.起板的方法------墊板的起板分為快.慢(長(zhǎng).短)兩種。用擊樂(lè)起板。墊板：可以連唱((數(shù)句))；也可以作為大段唱腔的引句使用。墊板做引句使用時(shí)，它只有一個(gè)上句，下句即轉(zhuǎn)入其他板式。慢墊板主要用于表現(xiàn)激昂.豪放的感情；快墊板主要用于表現(xiàn)緊張.激烈的感情。
2.過(guò)門------墊板只有板頭過(guò)門，句中無(wú)過(guò)門，句中常用擊樂(lè)墊襯，俗稱墊板。墊板起板的擊樂(lè)和板頭過(guò)門結(jié)合在一起，同時(shí)起奏。
3.結(jié)束的方法------結(jié)束的方法只有一種，即“小荒板”(打.倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)，……倉(cāng))。
(六)滾板(滾白)------滾板的唱腔具有半唱半念的性質(zhì)(滾白)。散文體。它所表現(xiàn)的情感是一種極度悲傷、痛哭之情，無(wú)板無(wú)眼，散板節(jié)奏，艸散板散拍散打純散唱(艸2/4、艸1/4)。滾板只有苦音唱腔，沒(méi)有歡音唱腔。滾板不打梆子，鼓師不搖牙子。
1.起板的方法------滾板起板要用三錘擊樂(lè)起奏。
2.過(guò)門------只有板頭過(guò)門，但是，板頭過(guò)門卻有一定的節(jié)拍形態(tài)。其格式是：4/4節(jié)拍------2/4節(jié)拍------1/4節(jié)拍------艸散板散拍。其節(jié)拍速度是：由慢漸快。滾板起板要用三錘擊樂(lè)起奏。滾板可與其他板式相聯(lián)接。
3.結(jié)束的方法------慣用的手法是滾板唱完后接叫板，后轉(zhuǎn)入其他板式。如果滾板唱完后不接叫板，也不接轉(zhuǎn)其他板式，即用一錘擊樂(lè)(倉(cāng))將唱腔結(jié)束。
《秦腔板式互相轉(zhuǎn)換之法則》
秦腔板式互相轉(zhuǎn)換在表現(xiàn)變化上的特點(diǎn)是：慢轉(zhuǎn)快則由抒情轉(zhuǎn)為敘事，由深情轉(zhuǎn)為激情；快轉(zhuǎn)慢則由一般的概括敘述轉(zhuǎn)為具體的情感抒發(fā)。各類板式的轉(zhuǎn)換雖然靈活多樣，但是它們也有一定的規(guī)律規(guī)范。散板轉(zhuǎn)整板，必須用擊樂(lè)另行起板方可轉(zhuǎn)入；整板轉(zhuǎn)散板，必須把音樂(lè)節(jié)奏逐漸催快自然轉(zhuǎn)入。甲整板轉(zhuǎn)入乙整板時(shí)，又有一些特殊的轉(zhuǎn)換之法。例如：(一)慢板轉(zhuǎn)二六板，這種轉(zhuǎn)板也叫導(dǎo)板。它分為上句轉(zhuǎn)板和下句轉(zhuǎn)板。上句轉(zhuǎn)板是在第二腔節(jié)逐漸將速度催快，轉(zhuǎn)板后即變?yōu)?/4節(jié)拍；下句轉(zhuǎn)板的唱法與提板相同(提板均在唱段末一句.將節(jié)奏撤慢)，區(qū)別在于提板將速度撤慢，轉(zhuǎn)板時(shí)則將速度催快。(二)二六板轉(zhuǎn)慢板，這種轉(zhuǎn)板共有三種轉(zhuǎn)法。1.經(jīng)過(guò)二導(dǎo)板轉(zhuǎn)入慢板(由二六板轉(zhuǎn)入慢板時(shí)，中間必須經(jīng)過(guò)“二導(dǎo)板”過(guò)渡)；2.經(jīng)過(guò)歇板轉(zhuǎn)入慢板(唱腔暫歇，音樂(lè)伴奏繼續(xù)進(jìn)行為“歇板”，唱腔上下句都可歇板)；3.經(jīng)過(guò)馬鞍橋腔轉(zhuǎn)入慢板(順勢(shì)自然轉(zhuǎn)板)。(三)二六板轉(zhuǎn)垛板，此種轉(zhuǎn)板方法最為自然。因?yàn)閮煞N板式的節(jié)拍.速度都是相同的。不同之處就是節(jié)奏型的變化?？?慢二六板的上句唱腔節(jié)奏和下句唱腔節(jié)奏都是六板(俗稱二六板)?？?慢垛板的唱腔節(jié)奏都是七板。二六板的過(guò)門節(jié)奏和代板的過(guò)門節(jié)奏均都是七板。
《秦腔》文武場(chǎng)面(文武樂(lè)隊(duì))，文場(chǎng)面有板胡.二胡等樂(lè)器，板胡是主要領(lǐng)弦伴奏樂(lè)器。武場(chǎng)面有板鼓和銅器，它們也都是主要領(lǐng)弦伴奏樂(lè)器(俗稱“鑼鼓經(jīng)”)。鼓師(司鼓.板鼓)是演奏伴奏的總指揮！
《戲曲藝術(shù)的“四功五法”》------就是：唱.念.做.打(舞)，手.眼.身.法.步。
《唱戲有五難》------即：開口難，吐字難，行腔歸韻難，唱聲容易唱情難，規(guī)范容易正宗難。
《唱戲要五好》------鼓師敲得好，銅器拍得好，板胡.二胡拉得好，演員表演唱得好，舞臺(tái)和音響效果都要好。
唱者不動(dòng)情，觀眾不同情。一聲遮百丑，形象很重要！唱戲是藝術(shù)，吼戲是精神，關(guān)鍵就是“精.氣.神”。把戲唱好，把人做好！把人做好，把戲唱好！
秦腔戲曲音樂(lè)：強(qiáng)節(jié)拍是板，弱節(jié)拍是眼。牙子擊打要穩(wěn)而巧，鼓錘擊打要準(zhǔn)而俏(qiao)，梆子(牙子)主要是掌拍打板的，鼓錘主要是擊拍打眼.擊打花點(diǎn)的。梆子必須輕敲輕打輕砸，梆子和牙子的擊打必須同步合拍合度合一手。擊打“梆子”的聲高，一般都不要超過(guò)“板鼓”的聲高。梆子(牙子)的音高一般在唱腔的中音區(qū)為最佳音高。對(duì)于業(yè)余秦腔愛(ài)好者及文武場(chǎng)面樂(lè)隊(duì)，在配置音響擴(kuò)音器具時(shí)，一般給板胡單獨(dú)放置一個(gè)擴(kuò)音器，其他文武樂(lè)器都要公用放置一個(gè)或兩個(gè)擴(kuò)音器，這樣的音響效果可能會(huì)更好，不信?你可以試一試！
總之，演唱秦腔不要制造噪聲，要?jiǎng)?chuàng)造美的藝術(shù)，感受美的生活，展示美的形象，表現(xiàn)美的唱腔，爭(zhēng)做合格的演員！臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功！藝術(shù)就是功夫，藝術(shù)就是時(shí)間。千錘百煉.你一定行！當(dāng)熱愛(ài)遇到堅(jiān)持，你一定會(huì)成功！加油！加油??！加油?。?！
聯(lián)系客服
