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        于文梁    祖籍山東平度，一九六二年生，現(xiàn)居北京通州，職業(yè)畫(huà)家。先后受業(yè)于漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)和中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)。

       一九八四年,在山東地方媒體任編輯、記者;

       一九八八年獲青島文學(xué)獎(jiǎng)(政府獎(jiǎng));

       一九九一年，考于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系;

       二00二年至二00三年，結(jié)業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系助教進(jìn)修碩士研究生課程班；

       二00六年，深造于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院賈又福工作室,得到賈又福先生的把手指教。

       現(xiàn)為北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)畫(huà)名家聯(lián)合會(huì)副主席；

       二00七年十月十九日，在北京朝陽(yáng)區(qū)呼家樓京廣中心舉辦個(gè)人畫(huà)展。

       二00八年七月，《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)》雜志社為其出版轉(zhuǎn)號(hào),原中國(guó)書(shū)協(xié)主席沈鵬題字。

作品參展入選情況：

       一九九六年作品《海邊的黃昏》入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“全國(guó)中青年美術(shù)新作品展”；

         一九九八年作品《漁村》獲在新加坡舉辦的“當(dāng)代國(guó)際水墨藝術(shù)交流展“優(yōu)秀獎(jiǎng)；

        二000年作品《膠東四月一眼翠》入選由文化部組織主辦的“當(dāng)代中青年畫(huà)家藝術(shù)成就展”；

        二000年作品《膠萊之水靜靜流》入選北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“北京香山紅葉節(jié)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)展”；

     二0一二年作品《古齊長(zhǎng)城遺址》入選省十六屆新人新作展( 省圖書(shū)館 )；

        二0一二年作品《大澤山地雷戰(zhàn)遺跡》入選山東省泰山文藝獎(jiǎng)中國(guó)畫(huà)預(yù)選作品展( 省圖書(shū)館 )；

     二0一四年四月,作品參加“青年藝術(shù)家學(xué)術(shù)提名展”( 山東濟(jì)南怡文軒美術(shù)館 )；

        二0一五年四月,作品參加“水墨青春季”中國(guó)畫(huà)作品邀請(qǐng)展( 山東德吉軒美術(shù)館 )。

《風(fēng)雪云天》68x68cm

《何處覓凈地》68x68cm

在空曠的地帶與感覺(jué)同行

大眾報(bào)業(yè)集團(tuán)世紀(jì)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)  明杰

        在談?wù)撚谖牧旱闹袊?guó)畫(huà)創(chuàng)作之前，我仔細(xì)品讀了他的二十多幅作品，看后耐人尋味，感想頗多。在山水畫(huà)領(lǐng)域，南部畫(huà)家注重韻致，而北方畫(huà)家則注重山勢(shì)骨相；南派畫(huà)風(fēng)多溫潤(rùn)秀美，以圓通、柔媚的筆墨稱(chēng)善，而北派畫(huà)風(fēng)多以硬朗、厚實(shí)、奇峭、剛武之筆墨見(jiàn)長(zhǎng)。作為出生在膠東的一位年輕畫(huà)家，于文梁在技巧、手法上突破了地域之樊籬、習(xí)俗之成見(jiàn)，以情率法，直視磅礴大氣之姿，且表現(xiàn)得聲色俱壯，震撼人心，實(shí)為難得。

《大山初醒》68x68cm

《牧區(qū)冬季》68x68cm

         2012年，在魯南山區(qū)，他一待就是三個(gè)月，象考古者，又象探險(xiǎn)者，幾乎處處都留下了畫(huà)家的足跡，不同的側(cè)面、不同的山體形態(tài)，為他留下了多幅寫(xiě)照。尤其是從國(guó)家畫(huà)院賈先生工作室出來(lái)后，更是激情倍發(fā)，他利用售畫(huà)得到的大部分收入和朋友的贊助，再次長(zhǎng)途跋涉，西行太行山，北至天山、青藏高原，再到呼侖貝爾草原。青山、白水、綠地、霜葉，美麗真摯的大自然為他的創(chuàng)作積累了豐富的素材，也陶冶了他的性情，感悟了人生，發(fā)現(xiàn)了自我，從而確立了自己在山水畫(huà)創(chuàng)作中的美學(xué)主張和創(chuàng)作手法。這一時(shí)期的作品，題材開(kāi)始大膽地突破地域的拘限，更多地關(guān)注于大山大水的表現(xiàn)。云天霧地、溪流垂瀑、高山入云、峰巒疊嶂，一系列大氣魄的主題，在他筆下開(kāi)合適度，節(jié)奏明快，視覺(jué)效果強(qiáng)烈，猶如一部完整的交響樂(lè)，內(nèi)容繁復(fù)而不失跨度，氣魄宏大而又不乏綿綿細(xì)語(yǔ)。在技巧的運(yùn)用方面給人的感覺(jué)也有了改變，過(guò)去那種偏于工巧的局面不見(jiàn)了，隨之而生的是畫(huà)面開(kāi)張的氣度和北派山水那種雄厚壯闊的風(fēng)姿。

《石島鎮(zhèn)寫(xiě)生》68x68cm

《西北風(fēng)》68x68cm

       中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的源泉是自然，畫(huà)面形象也大多是現(xiàn)實(shí)生活的反映。但現(xiàn)實(shí)不是藝術(shù)，藝術(shù)也不能照搬現(xiàn)實(shí)，任何具象的東西都離不開(kāi)抽象的傳統(tǒng)理論和當(dāng)代探索技巧的支持。畫(huà)面形象并不等同于客觀世界存在的一切自然現(xiàn)象，它是經(jīng)過(guò)美術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行剔選、概括乃至改造等藝術(shù)加工、融入畫(huà)家對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和審美評(píng)價(jià)、注入其思想情感、按照自己的和時(shí)代的審美理想創(chuàng)造出來(lái)的?？v覽于文梁的山水畫(huà)作品，你會(huì)感覺(jué)到他的基礎(chǔ)是來(lái)源于傳統(tǒng)的基因，從北宋時(shí)期的藝術(shù)盛世，到清朝中葉藝術(shù)的再度繁榮，漫長(zhǎng)的中華藝術(shù)長(zhǎng)河，閃爍著諸多璀璨的明星，追根溯源一定有一個(gè)亂而有序的基本的線(xiàn)條,那就是傳統(tǒng),也是華夏民族藝術(shù)之根的傳承。他閱過(guò)大量的歷代名作，也研究過(guò)不同時(shí)代、不同畫(huà)家在紙面上體現(xiàn)的智慧，以及不同時(shí)代畫(huà)家所受到的局限。他知道，中國(guó)古代優(yōu)秀的美術(shù)作品其內(nèi)涵是運(yùn)用以形寫(xiě)神的手法，從而達(dá)到了形神兼?zhèn)?、生?dòng)感人的藝術(shù)效果,傳承之含意在他的作品中得到了體現(xiàn)。

《高原的冬季》68x68cm

《西域印象》68x68cm

        古代畫(huà)家追求表現(xiàn)氣韻，它既是對(duì)審美對(duì)象本質(zhì)美的把握，又是畫(huà)家思想感情與創(chuàng)作心態(tài)的顯示和升華。情緣于景而發(fā)，景緣于情而活，并借助富有情感色彩的藝術(shù)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)出形與神、情與理、物與我等高度和諧統(tǒng)一的審美境界。如石濤的畫(huà)，不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了自然景觀，而且在筆墨、意境中流露出濃郁的感情色彩。從傳統(tǒng)入手，在承襲古代畫(huà)家表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，于文梁又多次探索了富有時(shí)代靈性的新技巧，因而他的大部分作品使觀者明顯體會(huì)到來(lái)自傳統(tǒng)，又不失當(dāng)代的渾厚。

《雪原印象》68x68cm

《唐人詩(shī)意圖》  70x42cm

        央美賈又福先生曾說(shuō)，于文梁是他所帶的學(xué)生中最得他賞識(shí)的一位。他說(shuō)，于文梁在人前稱(chēng)是他的學(xué)生，他的臉面不會(huì)發(fā)燒。已介中年的于文梁常年?yáng)|奔西走，到處寫(xiě)生作畫(huà)。人們對(duì)他的印象是謙虛低調(diào)，從不狂言。2006年在北京，幾個(gè)專(zhuān)家對(duì)他的作品提了不少意見(jiàn)和建議，他不僅不反感，而且還掏錢(qián)請(qǐng)了客。第二年，那幾位專(zhuān)家再見(jiàn)到他的作品時(shí)，覺(jué)得他的確尊從了那些意見(jiàn)。對(duì)畫(huà)面的整合、駕馭有了很大變化。他改進(jìn)了不合理的布局，壓縮了題款的鋪張，將過(guò)去低沉、寂寥的畫(huà)法，充實(shí)了色彩，提高了靚度。

《好年華》136x68cm

《往事與歲月》182x98cm

        現(xiàn)在他的畫(huà)還在探索中，他對(duì)中國(guó)畫(huà)的水墨基調(diào)、表現(xiàn)技巧以及自然人文有了更深的認(rèn)知。自然是至高無(wú)上的，他認(rèn)為：人類(lèi)是馴服不了自然的，自然才是一切物種的母親，沒(méi)有自然人類(lèi)就沒(méi)有乳汁；千百年來(lái)，人類(lèi)在自然中的一切行為，就象蠶蟲(chóng)在一片碩大的葉子上輕輕地吻了一小口，偌大個(gè)自然幾乎毫發(fā)無(wú)損；人類(lèi)只能崇尚自然、接受自然、順其自然，自然才會(huì)認(rèn)可人類(lèi)、呵護(hù)人類(lèi)；沒(méi)有超越自然的物質(zhì)，人是大自然中的一粒微塵。從開(kāi)始觸摸畫(huà)筆那天起，他就喜歡表現(xiàn)自然之偉大精神，否則他就不會(huì)選擇專(zhuān)攻山水畫(huà)。自然中所蘊(yùn)蓄的巨大力量，使得每一個(gè)懂得體味它的人，不得不對(duì)之抱以深深的敬畏。從他幾年來(lái)積累下來(lái)的畫(huà)作里，可以感受到他心中這份敬畏的存在。因?yàn)樵谶@些畫(huà)作中所充斥的不是個(gè)人的哀怨悲苦，而是大自然的渾厚、包容和永不衰竭的生命力。

《秋之實(shí)》68x68cm

《海邊的風(fēng)》182x97cm

        可以說(shuō)，在山水畫(huà)創(chuàng)作上，于文梁兼收并蓄的痕跡很自然地體現(xiàn)在他的畫(huà)作之中，而融會(huì)貫通的態(tài)勢(shì)也開(kāi)始隨著他創(chuàng)作活動(dòng)的伸延，一點(diǎn)一滴地在他的畫(huà)作之中顯現(xiàn)。比方，他畫(huà)面的光感逐漸明朗，布局更加合理。這些效果都是他虛心接納老師的意見(jiàn)，加上他借古潤(rùn)今的思路而得來(lái)的。

《遍地秀色》136x68cm

《花季》136x68cm

        于文梁是一位在繪畫(huà)本體語(yǔ)言上費(fèi)盡心思的畫(huà)家。多年來(lái)，他致力于畫(huà)面豐富性的研究。從繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)、色彩觀念到布局格調(diào)，他都力求在豐富、厚重、完美上達(dá)到一個(gè)高度。在這種理想的背景下，中國(guó)傳統(tǒng)文化意義上的經(jīng)典性是引導(dǎo)他進(jìn)取探索的動(dòng)力。他的畫(huà)所追求的美不是輕浮、艷麗之美。讀他的畫(huà)，可以知道他的心是清幽的，他的繪畫(huà)里有一種不復(fù)再來(lái)的靜逸之美。他的繪畫(huà)在工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母叨壬先〉昧斯P墨的寫(xiě)意性，在深邃繁復(fù)的用筆上表達(dá)出畫(huà)意。

《蘋(píng)果熟了》136x68cm

        作為一個(gè)呈上升態(tài)勢(shì)的畫(huà)壇新秀，于文梁未來(lái)的創(chuàng)作目標(biāo)是在前人探索的基礎(chǔ)上，超越前人。這個(gè)目標(biāo)是畢生的追求，它考驗(yàn)的是畫(huà)家的毅力和基本功，它挑戰(zhàn)的是畫(huà)家的聰明才智。進(jìn)取、努力、不驕，畫(huà)藝才會(huì)一天天長(zhǎng)進(jìn)；技巧加觀念，藝術(shù)才能不斷創(chuàng)新。于文梁很賣(mài)力，也很有才華，我們相信，在經(jīng)過(guò)歲月打磨礪煉之后，日漸成熟的他，定能在藝術(shù)之路上實(shí)現(xiàn)自己的鴻志。

《隨風(fēng)》136x68cm

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