王自修
留白冰雪畫創(chuàng)始人。國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員，教授。1947年5月出生于山東德州。被譽為關東畫派的典型代表，關東畫派的領軍人物，“中國第一雪”。獨創(chuàng)了中國畫表現(xiàn)冰雪世界的一系列高難度留白技法。
《春到家園》
王教授鉆研中國畫40余年，并發(fā)表專業(yè)文章40余篇，主張畫家必須創(chuàng)立屬于自己的藝術符號和藝術語言。現(xiàn)兼任中國美術網(wǎng)第一屆藝委會理事，，中國畫學研究會理事，中國國際交流出版社特邀顧問編委，西泠印社簽約藝術家。
《春天來了》
先后入編《世界華人藝術家成就博覽大典》、《世界名人錄》等一百多部辭典和選集。文章與國畫作品等散見于70多家報刊等。出版?zhèn)€人專集有《王自修畫集》(1995年)、《王自修作品集》(2001年第一版，2003年第一版2次印刷)、《夢景集》(2002年)、《中國郵政明信片--王自修專輯》等多部。
《福到柴門開》
先后在中國美術館、西泠印社、德州和新加坡等地成功舉辦個人畫展，受到海內外學術界及多家媒體的普遍關注。作品在國內外多次獲獎，被北京寶翠堂、榮寶齋、文房四寶堂、新加坡鎮(zhèn)凌苑、山東翰墨軒、太白畫苑等國內外十幾家高檔畫廊代理。
《關山月》
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王自修被認為是傳統(tǒng)與現(xiàn)代留白冰雪山水畫的創(chuàng)始人，是關東畫派的主將和領軍人物，在中國畫壇素有“中國第一雪”之稱。他獨創(chuàng)了中國畫表現(xiàn)冰雪世界的一系列高難度留白技法，在長白山的林海雪原構建了屬于自己的山水畫語言符號。其作品展示了東北冰雪山川的瑩潔剔透和偉岸雄奇，筆觸空靈細微，場景渾然磅礴，讓皚皚雪山與茫茫林海在宣紙上獲得了新的美學能量。在用筆上注重以書入畫，既有古代山水的野逸幽寂，又有一派基于個人生命體驗的深邃與遼闊。其獨創(chuàng)的留白冰雪山水畫藝術文本，在一味迎合市場而缺少創(chuàng)造力的當代畫壇，如同一面鏡子和一面旗幟:在技法上抵達了古人未到處，在審美上抵達了今人未到處。 (李恢弘)
《樺林初春》
談中國畫的留白與用礬
--王自修
在傳統(tǒng)的中國畫技法中，古人早就提出留白與用礬是中國畫的特殊技法。即使現(xiàn)代講授中國畫技法也把這兩種技法捧為上乘。尤其是留白，更屬高難技法。由于這種技法的難度、廣度和特殊性(特別是在表現(xiàn)博大、雄渾的冰雪世界的難度上)，所以在中國畫的歷史上還沒有特別知名的畫家或者作品出現(xiàn)。這顯然是我們需要攻克的難點之一。
《長白三月》
從中國畫的用礬來看，傳統(tǒng)方法制作熟宣紙，主要的手段也就是用礬水浸刷，使生紙變熟紙，也就是改變生宣紙的易滲化，使其變?yōu)槭煨埖牟灰诐B化。過去很多畫家畫工筆畫，所用的熟宣紙便是這種礬宣。它的缺點是易脆裂、易變黃。完成后的工筆畫，整幅變黃似乎并無礙大局。記得初學中國畫時，買到新生宣紙，我們裱畫的老師傅告誡我:如果咸滲化太快，控制不住筆墨時，可把宣紙單張懸掛一段時間，經(jīng)過空氣的氧化，慢慢的紙便不那么滲化過快，這叫風礬?？梢娍諝鈱嬁隙ㄓ泻艽蟮挠绊憽?/p>
《祥瑞畫中游》
古人在傳統(tǒng)技法中談到用礬，主要是局部用礬水處理，使其不滲進墨色，但作品卻不多見，傅抱石的風雨作品，多用礬畫雨絲，然后用墨色渲染，因礬痕或多或少地被色墨覆蓋，礬跡變不變黃也無大礙?？磥?，如果畫中用礬不加其他顏色，為畫白而大面積的用礬，肯定會有后患了。宣紙的主要原料是一種叫檀皮的木材，經(jīng)過粉碎漂白后制成，這樣宣紙中的漂白劑與礬，再加之長時間的空氣氧化，特別是季節(jié)變化的干濕運轉，到最后的結果便可想而知了。畫家要使自己的作品留存于世，為自己負責，為收藏家負責，為歷史負責，就應該想到這個問題。
《長白歸來 》
我就是在畫雪景中，多年用礬所得到的教訓里爬出來的，為此我付出了慘痛的代價，毀掉了上百幅的精心之作，很多畫變黃了，而且有的黃得相當糟糕，越是需要白的地方，越是黃得難看。肯定地說并不存在礬與宣紙的質量好壞。我必須重新研究選擇另一條路子。這就是后來我采用留白法表現(xiàn)冰雪世界的主要原因。
留白，我以上說過，這是古人早就提出的，也就是最高難度的中國畫技法，但由于它的難度太大，古人并沒有完善它，特別是在表現(xiàn)浩瀚的冰雪世界中，可以說他們幾乎是束手無策，惟一的辦法就是用線圈，稍加皴法，渲染周圍，中間留白，比如畫山即是如此。在表現(xiàn)千枝萬丫的樹木落雪，幾乎毫無辦法，甚至不少古代作品中，明顯看出他們不得不在樹枝上用白粉畫(提)雪。
古人的留白基本上有這樣幾點:畫云留白，畫水、畫瀑布留白，虛處留白，畫雪圈地留白。從古人一些表現(xiàn)雪景的作品中，明顯看出既不真實，又感到他們對表現(xiàn)冰雪世界的那種無能和無奈。這也許就是有些崇洋媚外的人們詆毀中國畫的其中一個重要因素，現(xiàn)在由于畫家中大量人才的涌現(xiàn)，證明中國畫確實是一個博大精深，潛力無限的優(yōu)秀畫種，同時它也代表了我們民族的大義與包容。也就是說中國畫并不是表現(xiàn)力不足，而是缺乏開拓型的畫家。比如說青年畫家南海巖的國畫人物已經(jīng)回擊了一些人懷疑國畫色彩的表現(xiàn)力。
表現(xiàn)冰雪世界亦是如此，我在幾十年的探索中，開始局部用礬，然后當發(fā)現(xiàn)其后患之后扔掉用礬，全部采用留白的方法。我生在魯北，長在遼南，地理條件給了我豐富的素材。每逢雪中、雪后，我便迷戀于雪中的自然景觀，奔走于城市的邊緣、鄉(xiāng)村、山野。我兩次深入長白山，甚至冒著零下四十多攝氏度的嚴寒，踩著沒膝蓋的積雪，去體驗生活，追尋白樺林……我在過去很多發(fā)表的文章中強調我是中庸之道，我畫的國畫沒有離開中國畫的軌道，我把大自然中的光、影真實地表現(xiàn)在我的畫里，我追求的是生活，我在中國美術館搞個展時，有不少人說我過去肯定畫過西畫。
說實在的，我從沒有碰過什么西畫，十幾歲時，自學過兩年素描人像，還多是以寫生為主，也就是面對生活。畫山水畫則多是面對大自然，在描寫中觀察、思考，自然形成了我現(xiàn)在的畫風。我贊成大符號，但不贊成學畫追求大家，不贊成學誰、像誰，我不崇拜古人，不崇拜名家、因為我發(fā)現(xiàn)不少所謂名家是地位、宣傳、環(huán)境等多種附加值的產(chǎn)物，東西未必就好。
我研究中國畫四十余年，我看筆墨是表現(xiàn)形體與真實的手段，為表現(xiàn)而形式，為表現(xiàn)而筆墨。關東大地最迷人的是浩瀚、博大的冰雪世界，它應該是關東的主要特點，是關東的魂。中國畫是民族的繪畫，表現(xiàn)本土冰雪世界應該是一大主流，過去之所以沒有在中國畫里提到應居主要的地位，是因為沒有人能解決得了?，F(xiàn)在來看，要表現(xiàn)北國風光，仍然都承認是中國畫的重要課題，特別是留白，這一中國畫的高難技法。
實踐證明，這是最難亦是最好的方法。越是難度大的越是有其存在的價值，這需要畫家的畢生經(jīng)歷，需要敢于突破難關的勇氣.我已決心于這項工程的投入，并且取得了初步的成果，并得到了許多專家的承認和鼓勵，我堅信表現(xiàn)冰雪世界在中國畫的史冊上，必將出現(xiàn)嶄新的一頁。
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